配樂其實(shí)很簡單II.doc

配樂其實(shí)很簡單 國外游戲配樂的制作 自從小弟上一篇配樂其實(shí)很簡單專欄在本刊發(fā)表以來，在這二個月中，小弟也收到了許多熱心讀者的電子郵件，其中有很多寶貴的建議和指教，心中的感動，真是無法以筆墨來形容，真有吾道不孤的感覺，同時也在此一并向各位致上十二萬分的謝意，我會更加盡心盡力搜集更多的信息供大家參考，也希望大家能對游戲配樂大師這本絕無僅有的專業(yè)游戲設(shè)計雜志多多支持，讓我們本土游戲能夠有更專業(yè)的信息交流及研討園地，進(jìn)而促進(jìn)本土游戲的發(fā)展。 距離上一篇專欄配樂其實(shí)很簡單發(fā)表也有一段時間了，在經(jīng)過了這段時間的練習(xí)及吸收，大家都應(yīng)該能多少了解到游戲配樂大致上是怎么一回事了吧？希望這對剛開始想接觸游戲配樂的讀者來說不會太難，但接下來我們所要討論的就會越來越專業(yè)了，希望您能在看完這些專欄后，能多多研讀相關(guān)書籍和多聽一些古典音樂，因?yàn)槟鞘撬幸魳沸褪降脑搭^，若您一時之間無法接受古典樂或根本沒聽過古典音樂，從電影配樂或是一些管弦樂錄音的游戲配樂入門也是不錯的選擇，想要作出好的配樂，不下點(diǎn)功夫是不行的喔！尤其是最近電玩界發(fā)生了一件大事，那就是SONY的電視游樂器PS的后繼機(jī)種(俗稱PS2)的硬件數(shù)據(jù)的公布，除了中央處理器(EMOTION 引擎)與影像處理器等超強(qiáng)配備外，PS2還使用了DVD ROM+CD ROM為儲存媒體，更夸張的是音效處理芯片能定義48軌不同音色，而且可能會支持杜比AC3與DTS聲道系統(tǒng).哇靠！實(shí)在太酷了，雖然到目前為止，小弟還沒聽過有哪一首MIDI曲子使用超過24種音色的，因?yàn)橥ǔＴ趪庀襁@樣的配樂都會使用管弦樂團(tuán)來演奏的，如果PS2真能提供這樣的硬件資源且支持AC3與DTS聲道系統(tǒng)，那可是一大創(chuàng)舉喔！各位讀者大人，請您試著想象在玩游戲時有像電影一樣的5+1聲道的音響效果，天哪！那真的不是用爽字可以形容的。由此更可以知道日本游戲公司對配樂重視的程度，因?yàn)锳C3或DTS聲道系統(tǒng)是使用在錄音工程上的技術(shù)，亦即除了樂團(tuán)的費(fèi)用之外，尚須支付龐大的錄音費(fèi)用，光花在配樂上的資金就不知道要花多少了，雖然PS2預(yù)計在明年3月發(fā)售，但是我已經(jīng)等不及想要聽AC3系統(tǒng)的游戲配樂啰！ 好了，國外游戲的發(fā)展暫時不提，現(xiàn)在言歸正傳，小弟于上次刊載的拙作中，大略的介紹了一般國內(nèi)游戲配樂的制作模式與水準(zhǔn)，而由剛才提到的PS2的數(shù)據(jù)也讓我們很清楚地知道，國內(nèi)游戲配樂仍有極大的進(jìn)步空間，所以今天小弟會再用一首簡單的曲子來作范例，用以說明國外配樂常見的一些作曲手法，希望能對您有所幫助。首先還是請您下載mylove-cakewalk-zip(CAKEWALK專用檔)或 mylove-midi-zip (若您使用的編曲軟件不是cakewalk，請下載這個)，解壓后開啟CAKEWALK 6.0(我個人目前使用的是最近出的8.0版)來看這些檔案，接下來您就可以開始繼續(xù)看以下的文章了。在今天的專欄中，因?yàn)槠年P(guān)系，小弟將會把說明重點(diǎn)放在曲子的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)與和聲鋪陳等方面的解說，至于在MIDI方面的技巧我將不會作太多的說明(有些在上次的專欄中已經(jīng)說明過了，另外您也可以在坊間買到關(guān)于MIDI的書作為參考)。第一軌：打開mylove1.mid，和之前的專欄一樣，您會看到一條主旋律線，把它放出來聽，然后我們就來將它解體： 1.這首曲子采用中國五聲音階，使用F大調(diào)。中國五聲音階的結(jié)構(gòu)與特性以后我會專欄討論，至于使用F大調(diào)的理由是這個調(diào)性比較符合我個人對這首曲子在個性上的要求。2.音色則設(shè)定為Pan Flute排笛的音色，這個音色比較接近簫的音色，不過若您的音源器中有簫的音色那就最好不過了，您可以自行更改音色的設(shè)定。3.曲子的旋律采用最常見的歌謠式A-B-A的三段體曲式，所謂三段式，即是將曲子分為第一主題、第二主題 與最后的再現(xiàn)部(重復(fù)第一主題)三大段旋律所組成，幾乎所有的流行樂曲都是這樣的曲式，所以也最容 易為一般人所接受，再更細(xì)地分解這首曲子，則是1-8小節(jié)為第一主題(以下簡稱A)，9-16小節(jié)為第一主題稍加變奏的段落(以下簡稱A1)，17-24小節(jié)為第二主題(以下簡稱B段)，26-33小節(jié)為再現(xiàn)部(以下簡稱A段)，33-43為尾奏(33-41小節(jié))加上終止式(42-43小節(jié))來結(jié)束曲子(以下簡稱A2段)。另外，其中的25小節(jié)并不是樂句，但卻是連接BA段的LINK，通稱為過門，過門可長可短，通常只有1-4個小節(jié)，在這里因?yàn)槭鞘痉队玫那?，不宜太?fù)雜，故只用一小節(jié)來說明。經(jīng)過了以上的解剖之后，您應(yīng)該能大致的了解這類曲子的基本結(jié)構(gòu)了，其實(shí)說穿了也只有AB兩段旋律而已，只是戲法人人會變，各有巧妙不同，功力深厚的如貝多芬的第九號(合唱)交響曲能夠流傳千古，功力差的就像一般的流行樂只有幾個月的壽命了(在此我并無意向所謂的藝術(shù)成就挑戰(zhàn)，只是舉例罷了)。但話說回來，能夠受歡迎的旋律卻大致上都有一個共通的特征，就是旋律線必須要有一定的走向(向上或向下)，然后才在其中加上一些變化，聽起來才會較為合理且順耳，之后若能再加上飽滿的和聲，那就是天衣無縫了。這樣聽起來似乎不容易理解，請您看看圖一便能明白了旋律線要有一個固定的走向，盡量不要在短短一小節(jié)中發(fā)生忽高忽低的情況，這樣的曲子聽起來并不是很舒服，圖二是貝多芬的合唱交響曲第四樂章的主題：您應(yīng)該能看得出來旋律的走向是有方向性的，當(dāng)旋律走到作曲者設(shè)定的音高時，便會反向發(fā)展，或許有人會說：這不是廢話嗎！每首曲子不都是這樣的嗎？當(dāng)然，廣義來說的確是如此，但若我們將圖一的旋律走向上下移動一下(如圖三)一樣有旋律走向(大多是往上進(jìn)行，所以在平衡上也有問題)，但因?yàn)橛泻芏啻筇舫蹋院茈y能夠作出好旋律(不是不能用大跳音程作旋律，但要顧及旋律性及解決和聲上的空隙與不諧和音程則需有相當(dāng)?shù)募记膳c經(jīng)驗(yàn)，所以如非必要，盡量不要使用太多太大的音程，否則很容易會落入畫虎不成反類犬的窘境喔！)所以對初學(xué)者而言，旋律還是以模仿圖一或圖二為佳，等到您的經(jīng)驗(yàn)值增加，等級提升后再嘗試更大的音程吧。第二軌：接下來請打開mylove2.mid，這次多了一軌和聲，說到這里，就一定要解釋一下和聲的結(jié)構(gòu)不可了：之前我說過國外配樂比國內(nèi)配樂優(yōu)秀的最大原因就在于和聲結(jié)構(gòu)的完整性，國內(nèi)配樂往往都沒有完整的和聲結(jié)構(gòu)，在大部分的情形下，和聲都是拼拼湊湊貼上去的，所以聽起來結(jié)構(gòu)松散，無法和整個旋律緊密結(jié)合，這可不是國內(nèi)游戲配樂故意這樣做的喔！而是許多配樂工作者根本對什么是完整的和聲結(jié)構(gòu)似懂非懂，故大都知其然不知其所以然，所以有時候弄對了說是佳作，弄錯了便一試再試，然后找個聽起來差不多的和聲充數(shù)。須知一首好曲子的和聲一定要經(jīng)過精心設(shè)計，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)襯托旋律所要表達(dá)的情感，也就是因?yàn)楹吐暡缓米?，這也就是為何您會常常聽到許多似曾相似的曲子(旋律被改過，但和聲結(jié)構(gòu)雷同)。我在這里解釋一下和聲的級數(shù)與幾種常見的和聲：級數(shù)：一個大調(diào)或小調(diào)的第一個音為主音，以主音為根音的和弦為一級和弦，其它以此類推為二到七級和弦，以C大調(diào)為例子(如圖四)DO為主音，因此DO-MI-SOL為一級和弦，RE-FA-LA為二級和弦，MI-SOL-SI為三級和弦.而和弦也依照組合的音程與重迭的音數(shù)量不同而分為數(shù)十種，下面是幾種常見的和弦：1.大三和弦：在根音(該和弦的最低音)上面大三度迭一個三音，在三音上小三度迭一個五音，如以 DO為根音，則DO的大三和弦為DO-MI-SOL2. 小三和弦：在根音(該和弦的最低音)上面小三度迭一個三音，在三音上大三度迭一個五音，如 以DO為根音，則DO的大三和弦為DO-降MI-SOL3.屬七和弦：每個調(diào)的五音又稱為屬音，以屬音為根音的大三和弦稱之為屬和弦(以C大調(diào)為例子， 屬和弦為SOL-SI-RE)，再屬和弦之上再迭一個小三度(SOL-SI-RE-FA)即為屬七和弦現(xiàn)在我們就來分析一下和聲的結(jié)構(gòu)吧！我仍然像上次一樣使用分解和弦，但不像上次那樣的簡陋，請將兩軌的樂譜叫出來，分析一下第1、2小節(jié)。第一個和弦使用主和弦(F大調(diào)一級和弦FA-LA-DO，即一般所謂F和弦)，為了確立調(diào)性，這是毫無疑問的。 接下來第一小節(jié)的3、4拍為LA和SOL，要用哪一個和弦來配好呢？結(jié)果我選擇了F大調(diào)五級和弦(DO-MI-SOL)以進(jìn)一步鞏固和聲的調(diào)性，但我特別將三音MI作為根音放置在和聲底部，也就成了第一轉(zhuǎn)位MI-SOL-DO(即一般所謂的C/E和弦)， 第二小節(jié)的前兩拍因?yàn)橛袃蓚€RE，應(yīng)該很容易知道要用什么和弦，所以第三個和弦我使用六級和弦(RE-FA-LA)第四個和弦也一樣有兩個LA，所以我使用三級和弦第一轉(zhuǎn)位(DO-MI-LA) 到這里或許有人會問為何第二及第四個和弦要用第一轉(zhuǎn)位，其實(shí)理由很多，但最重要的理由是我想做一個和聲的級進(jìn)下行(如圖五)請您仔細(xì)看一下前兩小節(jié)四個分解和弦的第一個音，分別是FA-MI-RE-DO，剛好是個很漂亮的級進(jìn)下行，在mylove2.mid中我刻意加強(qiáng)了這四個音的音量，所以您應(yīng)該能聽的相當(dāng)清楚，這樣子的和聲組合比較合理，也比較順耳。第3、4小節(jié)：前兩拍應(yīng)該沒有太大的問題，使用四級和弦(降SI-RE-FA，即一般所謂降B和弦) 我們跳過第三小節(jié)第3、4拍的奇怪和弦，先看第四小節(jié)第1、2拍的和弦，是五級F和弦(省略了三音) 再回頭看第三小節(jié)第3、4拍的奇怪和弦，這個和弦看似二級Gm和弦(SOL-降SI-RE)，不過真正使用Gm和弦聽起來卻很不諧和，所以我采用了G和弦(SOL-SI-RE)，但事實(shí)上這個和弦并不屬于F大調(diào)，它的正式名稱應(yīng)該稱為五級和弦的附屬和弦，是用來修飾它后面的五級F和弦，因?yàn)橛懈綄俸拖业男揎?，才可以讓五級F和弦聽起來更好聽。到這里或許有人會問：那為何不用其它正規(guī)和弦？當(dāng)然可以，但是我為了讓和聲聽起來不致過于單調(diào)，故特別使用了這一種較少見的和弦，也因?yàn)楦綄俸拖也⒉蝗菀资褂?，所以將來我會再以專欄討論，現(xiàn)在您只要知道就好了。 接下來第四小節(jié)第3、4拍的和弦看來似乎有點(diǎn)怪異，其實(shí)很簡單，前面的DO-SOL是我真正要用的和弦，但后面的升DO-LA則是經(jīng)過和弦，以經(jīng)過音的形式將和弦?guī)У较乱粋€小節(jié)(如圖六) 第5、6、7、8小節(jié)： 第5、6小節(jié)的和聲進(jìn)行想必您應(yīng)該不陌生吧，因?yàn)樾蓛A向下行走向，所以在和聲方面我還是采用級進(jìn)下行的手法來處理，但可別誤會只要是下行的旋律就都是用這樣的和聲手法來處理喔，因?yàn)檫@是較為簡單易用的方式，所以我才在這里使用，之后還會介紹其它的和聲處理方式。 在第7、8小節(jié)中，最重要的就是終止式的觀念，所謂終止式，就是指樂曲進(jìn)行到了一個段落時(通常稱之為樂句)，需要將和聲作結(jié)束，這一段和聲進(jìn)行就稱為終止式，通常終止式都會有一個公式，就是和聲從一開始的一級和弦開始，進(jìn)行到四級和弦，經(jīng)過五級和弦，最后回到一級和弦就是完整的終止式。話雖如此，終止式要做的漂亮卻也不容易，在第六小節(jié)第三拍我采用四級和弦，故在第七小節(jié)我便使用了功能類似四級和弦的二級和弦(SOL-SI-RE)來代替四級和弦，同時也藉此加強(qiáng)樂曲向前進(jìn)的動力(亦即您在樂曲進(jìn)行到這里時將曲子停止，一定會覺得樂曲尚未結(jié)束，應(yīng)該繼續(xù)下去，這就是和聲的的功能，可以賦予旋律前進(jìn)的力量)，到了第八小節(jié)，因?yàn)檫@只是樂句的前半句，不宜使和聲完全終止而失去了前進(jìn)的動力，故應(yīng)該采用半終止的手法，使和聲停留在五級和弦，這將會使和聲稍微有終止的感覺，但仍然能夠繼續(xù)向前進(jìn)。至于終止式的做法有很多，以后我會再做說明。 第9-16小節(jié)：這是第一樂句的后半句，基本上和前半句大致一樣，但在第15、16小節(jié)就是使用完全終止式了，首先是第15小節(jié)第3、4拍，使用的是五級七和弦(即屬七和弦)，之后的第16小節(jié)使用一級和弦，這就是完全終止式了。第17-25小節(jié)：這一段是B段樂句，通常在這里我們都會將曲子移到另一個調(diào)，但在這首曲子中為了不讓初學(xué)和聲的讀者混淆調(diào)性觀念，所以我還是用原來的F大調(diào)繼續(xù)下去，這一段的和聲沒有什么特別之處，除了第23小節(jié)連續(xù)兩個附屬和弦是較高段的手法之外，在第25小節(jié)的LINK部分使用了半終止的五級和弦也值得您在樂曲進(jìn)行中處理和聲的參考。第26-43小節(jié)這段旋律就是音樂術(shù)語中的再現(xiàn)部，基本上會和A段旋律大致相同，然后加一些華彩樂段或是裝飾奏等修飾樂句的素材，但為了能讓您消化一下之前所說明的和聲概念，在此我?guī)缀跏菍段照抄，只在第41小節(jié)后再重復(fù)最后兩小節(jié)，然后加上一點(diǎn)速度上漸慢的效果，讓旋律與和聲完全地終止下來，如此便完成了這首曲子的整個骨干了。第三軌：打開mylove3.mid，這次多了一軌標(biāo)準(zhǔn)的對位旋律，這段對位旋律可以增加主旋律的色彩，尤其是在這種情歌是的旋律中更是重要，對位只有一個原則，就是你多我少、你少我多，亦即當(dāng)主旋律的音符較為細(xì)碎緊湊時，對位旋律應(yīng)該相反的以較長音符來搭配，以避免使聽者無法聽到完整的主旋律；而當(dāng)主旋律的音符時值較長時，為增加其色彩，故對位旋律可以有較強(qiáng)的旋律性，但不宜喧賓奪主，除非您要將主旋律分放在這兩軌中，那就另當(dāng)別論，所以當(dāng)您再寫對位旋律時，請先想清楚這一軌在這首曲子中的定位為何，可千萬別讓對位旋律忽隱忽現(xiàn)、忽強(qiáng)忽弱，讓聽者不知所云才好。這里我所示范的是標(biāo)準(zhǔn)的對位旋律，在主旋律是長音時，我會讓對位旋律演奏較細(xì)碎的拍子，反之則演奏較長的音符，且不會蓋過主旋律的旋律性，這樣您能了解嗎？第四軌：打開mylove4.mid，你會發(fā)現(xiàn)多了一個弦樂的聲部，但長度很短，只在17-25小節(jié)出現(xiàn)，這是我為了加強(qiáng)B段旋律的和聲所加上去的效果，此外，采用切分音的節(jié)奏也讓這段旋律聽起來有些變化，不再像之前那樣的單調(diào)。聽聽看，效果是不是不一樣呢？第五軌：打開mylove5.mid，因?yàn)橹暗暮吐暠容^傾向往橫的方面的連結(jié)，這次在第五軌中我們就將和聲的縱向連結(jié)一并完成吧！如同第四軌一樣，采用的都是和弦音，讓整體和聲的效果更為飽滿，且將所有聲部間的空隙填滿，就是這一軌最重要的目的。第六軌：打開mylove6.mid，這是低音聲部，低音聲部的重點(diǎn)是演奏每個和弦根音的部分，除非是低音聲部的獨(dú)奏樂段，否則盡量不要有太大的音程跳動或太短