平面構(gòu)成的骨骼.doc

.平面構(gòu)成的骨骼、分割與比例一、骨骼骨骼就是構(gòu)成圖形的框架、骨架，是為了將圖形元素有秩序地進行排列而畫出的有形或者無形的格子、線、框。（下圖就利用了骨骼來進行設(shè)計）小時候我們寫字一般都要在方格里寫，如果是一張白紙擺在我們面前，我們?yōu)榱税炎謱懙谜R，都會用鉛筆在上面打上格子，至少要畫上線，其實，這種為了將圖形元素有秩序地進行排列而畫出的有形或者無形的格子、線、框，就是骨骼。（下圖顯示了骨骼對平面設(shè)計的重要性）整齊的骨骼效果整齊的骨骼效果整齊的骨骼效果骨骼常常出現(xiàn)在重復(fù)構(gòu)成中，與我們上次學(xué)到的漸變有很大關(guān)系。一般來說，整齊的骨骼會使人感覺到有秩，按一定比例關(guān)系繪制的骨骼更會使人感覺到美的韻律和節(jié)奏感。1整齊的骨骼即原始骨骼，骨骼線中的每一塊的大小都相等，這就類似于我們的習(xí)字本格子（如下圖所示）。2一定比例的骨骼，骨骼按照比例關(guān)系生成，使畫面各部分間呈現(xiàn)一種大小變化，從而產(chǎn)生韻律感（下兩張圖分別是一定韻律生成的骨骼）。3特異的骨骼，在韻律中產(chǎn)生突變，形成強烈的對比（下圖為突變的骨骼）。 利用骨骼進行設(shè)計的例子二、分割按一定比例對畫面進行切分，可以看作中骨骼的另一種概念，不過理解的角度不同，形式上也有所區(qū)別（如下圖例子所示）。1可以是等形切分，形狀一樣，但在切分時對圖形元素進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使之出現(xiàn)對比。這樣，會在一種統(tǒng)一的形態(tài)下呈現(xiàn)合諧的美（下圖為等形分割的例子）。2也可以是等量切分，即形狀可以不一樣，但在視覺中有同樣的分量（下圖為等量分割的例子）。3還可以進行比例切割，被切割的各部分間保持一種比例關(guān)系，這點可以在講下面比例時再好好體會（下圖為比例分割的例子）。4當(dāng)然，還可以進行自由分割，這是從必然王國到自由王國的終極，在掌握了前三類分割的情況下，以“美”為唯一原則，對畫面進行分割，這一類分割沒有什么具體的規(guī)律可循，但卻處處包含著作者對美的理解。（下圖為自由分割的例子）。三、比例（終于講到比例了，這可是很多不懂設(shè)計的人一提到設(shè)計原則最喜歡講到的東西，因為黃金分割幾乎人人都知道：）比例是建立骨骼和對圖形進行分割所需要的規(guī)則，即骨骼距離大小的比例與分割部分之間量的比例。（如下圖所示，人像與旁邊的反顯之間就有一種比例關(guān)系，合適的比例會使圖案看起來很合諧，優(yōu)美，這就是我們要的規(guī)則）。1完全相等的比例也是比例，即時1：1：1，這種比例就相當(dāng)于原始的骨骼或者等形等量分割（如下圖所示）。2最重要的比例關(guān)系：黃金分割1：1.618，這是最基本的美的比例，希臘神廟的屋頂與它的柱子，就是黃金分割。我們認為很漂亮的五角星，它的各部分之間都是黃金分割（如下圖所示例子）。其它重要的比例關(guān)系：等比數(shù)列：1：a：a2：a3：a4an-1：an 先變化慢，再逐步加快，產(chǎn)生加速感（如下圖所示例子）。調(diào)和數(shù)列：1、1/2、1/3、1/4、1/51/n，這種比例的變化會先很快，再逐漸趨于平和，產(chǎn)生減速感（如下圖所示例子）。費波納齊數(shù)列：1、2、3、5、8、15a、b、(a+b)，后一個數(shù)字是前兩個數(shù)字之和，產(chǎn)生具有包容性的加速感（如下圖所示例子）。按照這些數(shù)列和比例關(guān)系對圖片進行分割，或者構(gòu)成骨骼，就能夠使畫面呈現(xiàn)出韻律感和節(jié)奏感，使人感覺到美。前言下面這張圖，很好地列出了黃金分割的不同形式。使用了黃金分割的照片很悅目，下面的內(nèi)容將比較詳細地解釋什么是黃金分割，以及一些概念，如構(gòu)圖、九宮格、趣味中心等。細細品味一下其中的道理，你會發(fā)現(xiàn)更多的美，相信也會創(chuàng)造出更多的美。構(gòu)圖：構(gòu)圖（COMPOSITION）：為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成一個藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中，所謂構(gòu)圖也可以理解為“章法”或“布局”。講到構(gòu)圖的分布和造型，需要了解九宮格和趣味中心。圖：經(jīng)典的黃金分割，松鼠前面留出空地，若有所思生態(tài)躍然紙上黃金分割：黃金分割是造型藝術(shù)中的一種分割法則，亦稱黃金分割率，簡稱黃金率。黃金分割的分割方法為，將某直線段分為兩部分，使一部分的平方等于另一部分與全體之積， 或使一部分對全體之比等于另一部分對這一部分之比。即：在直線段AB上以點C分割，使（AC）2=CBAB，或使ACAB=CBAC。實踐證明，它的比值約為1.6181或10.618，被稱為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人發(fā)現(xiàn)的，直到19世紀(jì)被歐洲人認為是最美、最 諧調(diào)的 比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學(xué)價值，尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計的長和寬的比例（如書籍開本）設(shè)計中容易引起美感，故稱為黃金分割。20世紀(jì)中，法國建筑師Le科布西埃發(fā)現(xiàn)黃金比具有數(shù)列的性質(zhì)。他將其與人體尺寸相結(jié)合，提出黃金基準(zhǔn)尺方案，并視之為現(xiàn)代建筑美的尺度。法國還產(chǎn)生了冠名為黃金分割畫派的立體主義畫家集團，專注于形體的比例。在實際運用中，黃金比多只采用近似值。最簡單的方法是按照數(shù)列2、3、5、8、13、21得出2:3、3 5、58、813、1321等比值作為近似值。這種分割方法亦用于優(yōu)選法。圖：抽象主義攝影大師蘭克運用的黃金分割九宮格：九宮格的源頭可是我們中國人發(fā)明的一種構(gòu)圖模式，但巧的是它與黃金分割有著驚人的理論聯(lián)系！大家們把畫面的上下左右用黃金分割來做出4條線，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)這就是我國古人所說的九宮格！趣味中心：人們發(fā)現(xiàn)在九宮格的4條線交匯的4個點是人們的視覺最敏感的地方，在國外的攝影理論里把這4個點稱為“趣味中心”。顧名思義，被反復(fù)證明的是當(dāng)被攝主體處于或發(fā)布在這4個點附近最容易得到“眼球”。關(guān)于黃金分割的算法：原理1“黃金分割”公式可以從一個正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點X，以X為圓心，線段XY為半徑作圓，其與底邊直線的交點為 Z點， 這樣將正方形延伸為一個比率為5:8的矩形，（Y點即為“黃金分割點”）， A:C = B:A = 5:8。幸運的是，35MM膠片幅面的比率正好非常接近這種5:8的比率（24:36 = 5:7.5）原理2通過上述推導(dǎo)我們得到了一個被認為很完美的矩形，連接該矩形左上角和右下角作對角線，然后從右上角向Y點（黃金分割點，見圖A）作一 線段交 于對角線，這樣就把矩形分成了三個不同的部分?，F(xiàn)在，在理論上已經(jīng)完成了黃金分割，下一步就可以將你所要拍攝的景物大致按照這三個區(qū)域去安排，也可以將示 意圖翻轉(zhuǎn)180度或旋轉(zhuǎn)90度來進行對照。單形的構(gòu)成(1)、幾何單形的相互構(gòu)成（以圓形、方形、三角形為基本形體，將它們分別以連接、重合、重疊、透疊等形式，構(gòu)成不同形象特點的造型）(2)、分割所構(gòu)成的形體（訓(xùn)練設(shè)計者靈活的造型能力）(3)、重合所構(gòu)成的形體，（形體間相互重合、添加派生出各種形態(tài)各異的造型）(4)、自然形單形的構(gòu)成 （把自然物的基本形以真實、自然、概括的形式表現(xiàn)出來，應(yīng)用到構(gòu)成設(shè)計中去）平面構(gòu)成的形式(1)、平面構(gòu)成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）(2)、重復(fù)構(gòu)成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復(fù)排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感）簡單重復(fù)構(gòu)成多元重復(fù)(3)、近似構(gòu)成形式（有相似之處形體之間的構(gòu)成，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征，在設(shè)計中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）(4)、漸變構(gòu)成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關(guān)系進行漸次變化排列的構(gòu)成形式）形的大小、方向漸變形狀的漸變疏密的漸變虛實的漸變色彩的漸變(5)、發(fā)射構(gòu)成形式（以一點或多點為中心，呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感）一點式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)多點式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)旋轉(zhuǎn)式發(fā)射格(6)、空間構(gòu)成形式（利用透視學(xué)中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)）點的疏密形成的立體空間線的變化形成的立體空間重疊而形成的空間透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關(guān)系來進行表現(xiàn)的）矛盾空間的構(gòu)成（錯覺空間構(gòu)成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構(gòu)成的不合理空間，“反轉(zhuǎn)空間”是矛盾空間的重要表現(xiàn)形式之一(7)、特異構(gòu)成形式（在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式，特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）(8)、分割構(gòu)成形式等形分割（形式較為嚴(yán)謹(jǐn)）等量分割（只求比例的一致，不需求得型的統(tǒng)一自由分割（特點靈活、自由）(9)、肌理形態(tài)構(gòu)成（肌理指客觀自然物所具有的表面形態(tài)，是各種物體性質(zhì)表面特征），制作更多的肌理圖案：滴色法水色法水墨法吹色法蠟色法撕貼法 壓印法干筆法木紋法葉脈法拓印法鹽與水色法第二節(jié) 基本形的創(chuàng)造 音樂以音符抒發(fā)情懷，舞蹈以人體運動表現(xiàn)節(jié)奏美，素描是用鉛跡組成黑白灰的畫面，在平面中，對點、線、面構(gòu)成元素的研究是為了開拓出新的視覺觀念、造型觀念和審美趣味。一、基本形的分類 按照平面構(gòu)成的概念元素的定義，點、線、面這些視覺語言的基本要素，僅在意念中感知，而不能表達。為了把握這些基本要素并進行視覺語言的創(chuàng)造，必須把概念形態(tài)的點、線、面轉(zhuǎn)換為直觀的視覺形象，而構(gòu)成設(shè)計形態(tài)的基本單位形象，這就是基本形?；拘斡挚煞譃榛拘?、超基本形，如圖4-5。(一)基本形 通過點、線、面與圓、方、角等最小的形象結(jié)合，構(gòu)成了任何形狀的基本形態(tài)，即基本形，是一個最小的設(shè)計單位，也稱基本單位形。(二)超基本形 一個單位的基本形是由更多的基本形所組成的，這種大單位的基本形，即被稱之為超基本形。 圖4-5 圖4-6 二、基本形的生成 畫面僅是一片空白，只有當(dāng)形象占有了畫面的空間，才顯示出畫面的意義。形象的形狀及形象之問的相互關(guān)系是畫面空間構(gòu)成的重要因素。(一)圖與地 圖是指圖形、形象，地是指畫面的空間、背景。圖與地是一種在對比、襯托中產(chǎn)生出來的關(guān)系。一般情況下，圖像是存在于空問的實在形態(tài)，有突出、醒目、前進的感覺；地是形象周圍的背景，是虛的形，有后退、消失的感覺，這是與日常視覺一致的圖地關(guān)系。但是也存在著另一種情況，當(dāng)圖與地的面積或特征十分接近時，就很難區(qū)別它們，這就是圖地反轉(zhuǎn)，背景成了實形，圖像成了虛形，圖像只能依賴于周圍的襯托，才能成為圖形，這就是空白的圖像。實形與虛形，在平面構(gòu)成中就是正形與負形，如圖4-6。在平面構(gòu)成中，當(dāng)形與形結(jié)合時，在結(jié)合部常常會有“意外”新空間的產(chǎn)生。所謂“意外”，是在結(jié)構(gòu)過程中偶然產(chǎn)生的，可能超出事先的預(yù)想，有隨機性，這種意外新空間就是“負形”。新空間的形狀，一般不會與部分的形狀重復(fù)。因此，重視“意外”的新空間，使它成為建造新空間的積極因素，隨機性就會變成必然性。由此可見，圖與地、形象與空間的這種相互轉(zhuǎn)換的可能性，給藝術(shù)設(shè)計帶來了黑白互為依存、虛實相生的視覺效果。(二)基本形的生成 如果有兩個以上的基本形在畫面中出現(xiàn)時，由于它們之間的位置關(guān)系及圖與地的相互作用，將會產(chǎn)生更多的新的形象。這種相互作用的方法有：如圖4-7。圖4-7聯(lián)合法：基本形是由兩個以上形象相加而產(chǎn)生的新形象。接觸法：基本形是由兩個形象并置、相切而產(chǎn)生的新形象。分割法：基本形是由一個基本形象被一種或幾種方法分割后而產(chǎn)生的新形象，是造型中最常見的手法。分割的方法有等形分割、等量分割、漸變分割、相似分割、自由分割等等。減缺：基本形是由兩個形象相減而產(chǎn)生的新形象，如圖4-8。重疊法：基本形是由一個形象覆蓋在另外一個形象上產(chǎn)生的新形象。當(dāng)兩個大小不同的形象重疊存一起時，就是正負形，如圖4-9。透疊法：基本形是由兩個形象相重疊后，留取不重疊的部分而形成的一個新形