第七章_電視畫面的組接技巧_第1-6節(jié)

第七章 電視畫面的組接技巧,第一節(jié) 電視畫面編輯概述一、電視畫面編輯含義 電視畫面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工 作，它是根據(jù)節(jié)目的要求對鏡頭進行選 擇，然后尋找最佳剪接點進行組合、排 列的過程。,三、蒙太奇(montage): 1. 蒙太奇的概念 蒙太奇來自法語，原義是建筑學(xué) 上的“構(gòu)成”、“裝配”，借用到電影中變 成了“組接”、“構(gòu)成”之意。就是在影視 制作的后期，將拍攝下來的鏡頭素材挑 選后按照一定要求和意圖重新排列、組 合，指鏡頭組接的技巧和手段。,2.蒙太奇表意的特點：一般說來，單個鏡頭是不能獨立用來 敘事或表意的，意義的產(chǎn)生是通過幾 個鏡頭組接成的鏡頭段落來實現(xiàn)的。鏡頭組接排列的順序?qū)︾R頭語言的意 義表達會產(chǎn)生重要影響。,在鏡頭語言的表意中，兩個以上鏡頭 連接后所形成的意義要超過他們各自 基本含義之和。鏡頭語言在表意中，可以自由處理時 空，創(chuàng)造出影視語言獨特的時空結(jié)構(gòu)。,3.蒙太奇的表現(xiàn)形式敘事蒙太奇 敘事蒙太奇也稱敘述蒙太奇、連 續(xù)蒙太奇，是將許多分鏡頭按邏輯或 時間順序分段組接在一起，來簡單地 敘述一段劇情，展示一系列事件。 敘事蒙太奇在時間上是連續(xù)進行 的，在空間上是一個整體（即使不是 同一空間）。敘事蒙太奇鏡頭組接的 依據(jù)是生活的邏輯。,例：1.主人伏在寫字桌前看書，聽到敲門聲。2.客人在門外敲門。3.主人站起，走向房門開門。4.主客人握手招呼。 這四個鏡頭組成一組連貫的動作, 屬于敘事性蒙太奇。 敘事性蒙太奇是專題片最常用的組 接手法。,3.蒙太奇的表現(xiàn)形式敘事蒙太奇 鏡頭組接順序:按時間順序組接 按空間順序組接 依據(jù)邏輯因素組接 句式：前進式句式 后退式句式 環(huán)型句式 片段式句式,3.蒙太奇的表現(xiàn)形式敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇也稱對列蒙太奇。表 現(xiàn)蒙太奇不單是為了敘事，更重要的 目的在于通過邏輯上具有一定內(nèi)在聯(lián) 系的鏡頭對列組接，來暗示或者說創(chuàng) 造一種寓意，抒發(fā)某種情緒，激發(fā)觀 眾的聯(lián)想。,例： 南斯拉夫電影瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩1.鐘表店老板到教堂保衛(wèi)瓦爾特時被德軍 打死在鐘樓下。2.一群鴿子在他的上空盤旋飛翔。 第二個鏡頭暗示第一個鏡頭：他是 為爭取自由而光榮犧牲的。,3.蒙太奇的表現(xiàn)形式敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇 平行蒙太奇 積累蒙太奇 對比蒙太奇 隱喻蒙太奇（聯(lián)想蒙太奇、相似蒙太奇）,鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本的要求，就是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到自然、流暢，也就是說，不要產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。要做到鏡頭組接使觀眾視覺注意力感到自然，保持視覺上的連貫，就得遵循剪接中的基本規(guī)律和匹配原則。,第二節(jié) 畫面組接連貫的因素,一、邏輯因素(生活邏輯、視覺邏輯) 1.按生活邏輯組接：畫面的組接主要是 按照事件進展的過程組接。 2.按視覺邏輯組接：按照觀眾思維規(guī)律組接畫面，使觀眾在觀看節(jié)目時，從心理感受到連貫通順。,二、相似因素 相似性：是利用上下畫面主體造型上的相似作為承上啟下的因素，使畫面連貫。1.畫面造型上的相似 具體內(nèi)容的相似：把相同或相似的主體造型作為畫面的連接基礎(chǔ) 結(jié)構(gòu)內(nèi)容相似：用畫面內(nèi)在結(jié)構(gòu)方面的相似組接鏡頭。 動態(tài)內(nèi)容相似：在上下不同主體的畫面之間，以相似的運動作為連接基礎(chǔ)，讓主體在運動中連接。,2.不同主體位置的相似 上下畫面不同主體在各自畫面中的位置要相近、相同。,三、緩沖因素(過渡因素) 通過畫面主體動作運動的強弱， 運動方向的緩沖和過渡，來保證畫面 的連貫性。 1.主體動作緩沖 2.運動鏡頭緩沖四、對列因素 用畫面的積累、對比、比喻、象 征等對列效果來組接。,剪接點的含義：就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個完整的動作或是概念，這就是剪接點。,剪接點,剪接點,第三節(jié) 畫面組接的剪接點,一、 畫面剪接點 以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點，叫做畫面剪接點。1.動作剪接點2.情緒剪接點3.節(jié)奏剪接點,1.動作剪接點 以畫面中的人物（或動物）的形體動作為基礎(chǔ)，選擇動作的開始、或進行中、或是動作的結(jié)束來作為剪接點。,1/2剪輯法,1/3剪輯法,2/3剪輯法, 1/2剪輯法：把一個動作剪成2個、3個甚至多個鏡頭，但要保證整個動作是完整的。 1/3剪輯法：把一個動作剪三段，去掉中間一段，將首段動作與末段動作組接在一起。 2/3剪輯法：把一個動作剪成三段，中間部分在前后兩個鏡頭中是重復(fù)的。,2.情緒剪接點 以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達過程來選擇剪接點。,情緒剪接點的選擇以描寫人物內(nèi)心活動、渲染情緒、制造氣氛為主。,3.節(jié)奏剪接點 節(jié)奏剪接點是以事件內(nèi)容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達的情緒、氣氛以及畫面造型特征，來靈活地處理鏡頭的長度與剪接。,節(jié)奏剪接點的作用，是運用鏡頭的不同長度，來創(chuàng)造一種節(jié)奏或舒緩自如，或緊張激烈。,二、聲音剪接點 以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑揚頓挫來選擇的剪接點稱為聲音剪接點。,1.對話剪接點 人物對話的平行剪輯(平剪或同位法)： 聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。,上鏡頭畫,下鏡頭畫,上鏡頭畫,下鏡頭畫,人物對話的交錯剪輯（串剪或串位法）：,剪接點,聲音與畫面不同時切換,是交錯切出、切入。,2.音樂剪接點 歌曲、戲曲、器樂曲等音樂類節(jié)目的剪接點：以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來選擇。 畫外配樂的剪接點：將音樂的節(jié)奏、樂句、樂段與畫面內(nèi)容的情緒及長度有機的結(jié)合起來。,3.音響剪接點 音響剪接點要求與畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點。,第四節(jié) 組接中的位置匹配一、位置的匹配的含義 位置的匹配是指上下兩個畫面中 的同一主體所處的位置，從邏輯關(guān)系 上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，從視 覺心理講要有一種流暢和呼應(yīng)。使得 兩個畫面連接在一起時產(chǎn)生自然和諧 的關(guān)系。,二、位置匹配的規(guī)律 一般來說，對同一主體或同類物體，對人物的對話和活動，在同視軸變換景別時，以及在運動物體變換景別時，主體保持在畫面中大致相同的位置上。,第五節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性一、畫面的方向 拍攝方向決定畫面方向,第五節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性一、畫面的方向 拍攝方向決定畫面方向,二、 視線的方向 視線指人和動物用眼睛看東西時，眼睛 和物體之間的假想“直線”。這條“直線” 就構(gòu)成了視線，即看的方向。1.有對象時視線的方向,a,c,b,2.沒有對象時視線的方向,視線朝著對象活動或消失的方向，表示活動或消失的對象在他內(nèi)心引起的感受；,演員“呆”看著鏡頭，表示內(nèi)心在活動；,演員很集中地看鏡頭中心，表示角色發(fā)現(xiàn)了新的目標(biāo)，或表達堅強的與怯懦的意念。,三、事物運動的方向,1.背景方向,拍攝方向,火車畫面方向,背景畫面方向？,三、事物運動的方向,1.背景方向2.角色方向,.不變的屏幕運動方向 在這種情況下主體的運動只有一個方向，主體應(yīng)該是朝著同一個方向移動的，用來表示它在向前推進。屏幕上，一個特定的運動方向經(jīng)過設(shè)定后，就應(yīng)該在這個運動的模式里保持下去，以達到一種明確的方向感。,三、事物運動的方向,1.背景方向2.角色方向,.不變的屏幕運動方向.相向的或相反的屏幕運動方向 可以表示同一個主體的一去一回，也可以表示兩個主體彼此正向著對方運動。,三、事物運動的方向,1.背景方向2.角色方向,.不變的屏幕運動方向.相向的或相反的屏幕運動方向.垂直的屏幕運動方向 垂直的屏幕運動是一種中性的運動方向，它是表示運動著的主體向著攝像機或背著攝像機的方向運動，中性的運動可以與任何運動方向的場景進行切換。,三、事物運動的方向,1.背景方向2.角色方向,.不變的屏幕運動方向.相向的或相反的屏幕運動方向.垂直的屏幕運動方向,3.風(fēng)的方向4.光的方向5.聲音的方向,四、地理（地形）的方向 地理的方向，也可以叫做地形、地方、場所的方向。它可以使劇情發(fā)展所經(jīng)歷的各個地形、位置、距離等概念與畫面所顯現(xiàn)的地形、位置、距離，一同在觀眾的腦海里形成有系統(tǒng)的方向即方向感。,五、軸線規(guī)律 略,第六節(jié) 運動的組接 “靜”：主體靜止的固定鏡頭畫面(運動鏡頭的起幅、落幅也相當(dāng)于“靜”的畫面) 。 “動”：主體運動的固定鏡頭畫面或運 動鏡頭畫面。 固定鏡頭：攝像機的機位、鏡頭光軸、鏡頭焦距都不變情況下，拍攝的畫面。,一、 固定鏡頭接固定鏡頭 1.靜接靜靜止的主體接靜止的主體。 兩個靜態(tài)構(gòu)圖畫面的組接，按兩個畫面主體在空間關(guān)系、邏輯關(guān)系、造型特征的聯(lián)系組接鏡頭，使鏡頭的組接合乎情理。 2.動接動運動的主體接運動的主體。 按“動態(tài)內(nèi)容相似”、 “事物運動的方向” 、“動作剪接點” 等方式組接。,3.動接靜運動的主體接靜止的主體。 選擇前一個鏡頭中主體動作瞬間停歇處或動作完成之后作為剪接點，接下一個主體靜止的鏡頭。4.靜接動靜止的主體接運動的主體。 選擇后一個鏡頭中主體動作即將開始的瞬間作為剪接點，上一個主體靜止的鏡頭與之相接。,二、 運動鏡頭接運動鏡頭 1.靜接靜把上一個運動鏡頭的落幅與下一個運動鏡頭的起幅組接。 這是一種常用的組接方式，兩個運動方向相同或相反的鏡頭都可用此方式組接。 2.動接動去掉落幅和起幅，在鏡頭運動中組接。 注意上下兩個鏡頭運動方向、運動速度要相似。,三、 運動鏡頭與固定鏡頭之間的組