數(shù)碼攝像的技巧.doc

1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配 攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相當(dāng)于畫(huà)面的畫(huà)框相對(duì)于被攝主體的外部運(yùn)動(dòng)，而被攝主體在時(shí)間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。若用一個(gè)連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向。但用鏡頭語(yǔ)言來(lái)描述被攝主體，總是先將一個(gè)完整動(dòng)作在時(shí)空上分解，然后通過(guò)片段組合連接的方法來(lái)反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動(dòng)在空間上會(huì)出現(xiàn)跳躍感。如果將不同側(cè)面拍攝的畫(huà)面組接在一起，屏幕上主體運(yùn)動(dòng)的方向還會(huì)出現(xiàn)混亂。為了避免這種混亂，攝像機(jī)機(jī)位必須遵守180總角規(guī)則。即被攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，必須將機(jī)位選在被攝主體假想運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，否則，就會(huì)出現(xiàn)“跳軸”。保持機(jī)位選在被攝主體假想運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè) 萬(wàn)一前期拍攝中出現(xiàn)這樣的“跳軸”鏡頭，在后期編輯工作中必須采取相應(yīng)的補(bǔ)救措施。常用的校正方法如下:一是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中間，插入一個(gè)有運(yùn)動(dòng)方向改變動(dòng)作或人物轉(zhuǎn)身動(dòng)作的畫(huà)面，利用動(dòng)勢(shì)將運(yùn)動(dòng)軸轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái);二是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中間，插入一個(gè)局部的特寫(xiě)或反映鏡頭的特寫(xiě)來(lái)暫時(shí)分散人的注意力，以減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感;三是在兩相反方向運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中間，插入一個(gè)有縱深感運(yùn)動(dòng)的無(wú)方向性的中性鏡頭，也可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感;四是利用大全景模糊跳軸鏡頭或借助人物視線轉(zhuǎn)移鏡頭，來(lái)過(guò)渡兩相反運(yùn)動(dòng)方向的畫(huà)面等。 2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配 畫(huà)面中人在靜態(tài)時(shí)的視向與前后畫(huà)面中人或景物畫(huà)面的動(dòng)向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫(huà)面中主體動(dòng)向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫(huà)面中雖沒(méi)有動(dòng)態(tài)畫(huà)面中的動(dòng)作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線(與運(yùn)動(dòng)軸線不同，它始終是一條直線)，攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝，否則，也會(huì)造成“跳軸”錯(cuò)誤。攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180的一個(gè)半圓內(nèi)移動(dòng)拍攝 這時(shí)前后畫(huà)面上人物位置不僅相反，而且人的注視方向也會(huì)相反。為了保證前后兩畫(huà)面主體避免造成“跳軸”錯(cuò)誤，應(yīng)注意每個(gè)畫(huà)面的起幅或落幅，特別是落幅主體的視向以及動(dòng)作、位置一致。因?yàn)橐粋€(gè)畫(huà)面的結(jié)束就是下一畫(huà)面的起始，若結(jié)束軸線與鏡頭開(kāi)始不同，就要在鏡頭結(jié)束前從主體間重新設(shè)定一條新軸線。 3.與畫(huà)面中主體動(dòng)作相匹配 要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動(dòng)以及畫(huà)面組接造成的主體運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動(dòng)作最佳的組接點(diǎn)，即“接動(dòng)作”。由于畫(huà)面中一個(gè)完整的主體動(dòng)作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動(dòng)作片段后再組成的，所以組接時(shí)為了保證主體動(dòng)作的連貫，最佳組接點(diǎn)的選擇應(yīng)遵循“接動(dòng)作”原則。否則，主體動(dòng)作就會(huì)產(chǎn)生跳躍感。所謂“接動(dòng)作”原則：指主體動(dòng)作最佳組接點(diǎn)通常應(yīng)選在動(dòng)作變換的瞬間轉(zhuǎn)折處(靜接靜)，或者在動(dòng)作過(guò)程之中(動(dòng)接動(dòng))進(jìn)行切換。與畫(huà)面中主體動(dòng)作相匹配 固定鏡頭與固定鏡頭或固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相同主體的相接，應(yīng)根據(jù)“靜接靜”和“靜動(dòng)之間加過(guò)渡”的原則進(jìn)行切換。例如，靜接動(dòng)時(shí)，由靜到動(dòng)的瞬間應(yīng)接入一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭起始動(dòng)作的靜止畫(huà)面(起幅)過(guò)渡，以保持主體由靜到動(dòng)的流暢轉(zhuǎn)換。運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相同主體的相接，應(yīng)根據(jù)“動(dòng)接動(dòng)”的原則。動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的組接點(diǎn)均不需起幅或落幅過(guò)渡。另外，還應(yīng)注意各種運(yùn)動(dòng)鏡頭組接起來(lái)后，要盡量保持運(yùn)動(dòng)方向一致，和前后畫(huà)面兩種運(yùn)動(dòng)速度的和諧統(tǒng)一，以及掌握好由主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短和組接形成的事件情節(jié)發(fā)展的輕重緩急，即節(jié)奏感。 4.與人們的生活邏輯相匹配 所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過(guò)程中在時(shí)間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對(duì)應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時(shí)間上要有連貫性，在表現(xiàn)動(dòng)作或事件時(shí)，要把握其變化發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時(shí)間概念。如表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)會(huì)上百米賽跑的情景，第一個(gè)鏡頭是運(yùn)動(dòng)員在起跑線上各就各位：第二個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，支撐在紅色跑道上的運(yùn)動(dòng)員的雙手：第三個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，緊蹬在起跑器上的雙腳：第四個(gè)鏡頭是發(fā)令槍舉起：第五個(gè)鏡頭是運(yùn)動(dòng)員臉部，發(fā)令槍響，起跑;第六個(gè)鏡頭是跑道上激烈爭(zhēng)奪;第七個(gè)鏡頭是沖刺。這7個(gè)鏡頭及連接反映了這一運(yùn)動(dòng)過(guò)程的時(shí)間進(jìn)程。與人們的生活邏輯相匹配 二空間上要有連貫性，事情發(fā)展要有同一空間，同一空間是指事件發(fā)生的特定空間范圍，它是表現(xiàn)一個(gè)空間范圍內(nèi)發(fā)生的事情和它們的活動(dòng)，這種空間統(tǒng)一感主要是靠環(huán)境和參照物提供的。三是建立事物之間的相關(guān)性，事物之間往往具有某種關(guān)系，在編輯中交替表現(xiàn)兩個(gè)或更多的注意中心時(shí)，應(yīng)注意清楚地交代線索之間的聯(lián)系或沖突。 5.與人們的思維邏輯相匹配 人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動(dòng)中，有著特定的心理需求。通過(guò)對(duì)不同景別、不同角度、不同方向、不同長(zhǎng)度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫(huà)面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺(jué)感受和連續(xù)思維。鏡頭