業(yè)余合唱團的發(fā)聲訓(xùn)練(引發(fā))

業(yè)余合唱團的發(fā)聲訓(xùn)練節(jié)選自人民音樂 聶士超 聲樂藝術(shù)是生活中不可缺少的，而合唱又是隨處可見，群眾喜聞樂見的聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式。合唱不但提高自身的音樂鑒賞力和修養(yǎng)，也能夠提高聲樂技巧。然而在訓(xùn)練業(yè)余合唱團時，大多數(shù)的合唱指揮只注意音準(zhǔn)、節(jié)奏、吐字等方面的訓(xùn)練，對如何更合理、更科學(xué)、更迅速地把合唱隊的聲音訓(xùn)練得更規(guī)范些，有些合唱指揮就不太注意了。我們知道，合唱顧名思義就是許多聲音融合在一起，發(fā)出一種和諧、統(tǒng)一、美妙的“和聲”。那么很重要的就是和諧和統(tǒng)一。只有這樣的融合，才能產(chǎn)生美妙的聲音來。所以一個合唱團，無論是怎樣的人士所組成，首先要解決的問題就是聲音的和諧與統(tǒng)一。訓(xùn)練時首先進行發(fā)聲練習(xí)，這是很重要的練習(xí)。如果每次合唱排練時間為一個半小時，那么練聲應(yīng)有半小時到四十分鐘。 氣息篇 在訓(xùn)練中，要特別注意合唱隊員對于氣息的正確運用。我們使用的是胸腹式呼吸法。正確的呼吸方法是合唱隊員聲音的統(tǒng)一，是對作品詮釋的基礎(chǔ)。 首先要注意吸氣時，口鼻一起吸，上身不動，不能抬高肩膀，盡量把氣吸到橫隔膜以下，使腹部（說得通俗點就是腰間的皮帶處）繃脹起來，形式一條氣帶，但氣不要吸得過多，否則氣就堵在胸口里，沉不下去，這樣發(fā)出來的聲音是卡在喉嚨里，聲音傳不遠，而且發(fā)僵甚至產(chǎn)生音不準(zhǔn)的現(xiàn)象。 其次呼氣時不能一下把氣全部放掉。平時自然狀態(tài)下的呼吸，是維持我們生命的需要，既使是說話所用的氣息也是無意識的，我們可以隨時把句子斷開。但許多歌曲，由于節(jié)奏的需要，旋律的進行及音樂情緒表達的需要，常常不能象我們說話時那樣，隨意把句子斷開，所以歌唱的氣息是有意識的控制。氣息的控制是在固定的位置上，也就是“氣帶”上。不能偏離，控制還應(yīng)是有彈性和自然的，不能過于強制、壓制，讓聲音與氣一起靈活地柔和地，不用力地呼出來，好象是氣推著聲音在走。聲音出來，但氣息是感覺回過頭來的，這和說話正好相反。當(dāng)氣息用完后，氣息又重新開始回旋一圈。經(jīng)常地訓(xùn)練，形成習(xí)慣，而且經(jīng)常提醒隊員。注意正確的歌唱的呼吸方法。 高音篇 對于業(yè)余演唱者來說，高音是很難唱的。合唱隊中哪個聲部都有同樣的問題，所以訓(xùn)練的時候要首先讓隊員明白高音的唱法與其它音不同。高音的唱法叫做“關(guān)閉”唱法，可理解為把高音“關(guān)”到頭腔里去，這就需要一個強有力的頭腔共鳴。 一般來說，男女高音在小字二組以上的音，男女中低音在小字二組開始進入高音。前面我們談到，中低音區(qū)不管什么字唱時都要帶“歐”母音的成份。而高音的演唱卻不管什么字都要帶“鵝”母音的成份。軟腭抬起，后咽壁用力，下巴松馳地向后下方張開，上腭抬起似微笑狀，小腹緩緩地托起收回，以保持氣息，高音的走向是：音越高越往后唱，而且音不是直沖出來的，而是“吸”著唱，這樣就能夠獲得比較準(zhǔn)確而漂亮的高音。當(dāng)然這需要相對長時間的艱苦訓(xùn)練。但只要方法得當(dāng)完全可以達到要求。 聲部篇 分聲部練時，要注意幾個問題。 1、女聲部中聲區(qū)真假聲的問題。特別是女低聲部的真聲問題，由于生理上的結(jié)構(gòu)不同，女聲從低聲區(qū)到中聲區(qū)需要換聲，（一般女高音在小字一組的F或F，女低音在小字一組的E或F），而許多業(yè)余演唱者認(rèn)為，換聲后是與真聲相對的，是完全的假聲。這種假聲沒有光彩，缺少力量，是“虛掉”的假聲，因而是錯誤的。事實上假聲并非全“假”，是有真聲成份的“假”。特別是小字一組的E到G這幾個音，是大部份女聲的換聲區(qū)，在這個區(qū)域，乃至整個中音區(qū)（小字一組E到小字二組E），真聲與假聲是混合在一起的，這也是美聲唱法的特點。可用“依”母音來訓(xùn)練，“依”母音聲音容易集中，但要注意，發(fā)“依”母音時， 口腔一定要放松，不要“依”字咬死。 2、女低音聲部還容易出現(xiàn)一種“大本嗓”的問題，即真聲過于直白，卡在喉嚨里，發(fā)出“扁平”的聲響，無法與其它聲部相融。因此在訓(xùn)練時，不管唱什么母音，都讓他們唱得帶點“歐”母音的成份，因為“歐”母音容易使共鳴腔打開，使聲音“豎起來” 3、男聲部的訓(xùn)練著重解決男低聲部的胸聲和男高音的頭腔共鳴。男低音聲部可說是合唱隊的基石。堅實、渾厚的胸聲，可穩(wěn)定住整個合唱隊的聲音，所以濃厚的胸腔共鳴對男低音聲部來講是很重要的?？梢杂谩皢琛蹦敢魜碛?xùn)練，但一定要注意口腔的放松，也使它帶點“歐”的成份。男高音聲部有漂亮的頭腔共鳴是極其重要的。用“哼咪”訓(xùn)練頭腔共鳴。正確的“哼咪”是疑問句的“哼咪”。有人叫我，我回答的疑問句：“嗯？是叫我嗎？”這個“嗯”？就獲得了一個放松的頭腔共鳴，用這個“嗯”的感覺，加進去各種母音，使聲音從腹腔直達到頭腔。 一個合唱隊的音色要統(tǒng)一，口形，母音也都要統(tǒng)一，嘴皮子要利索，咬字時字頭要短，很快進入到字身，延長母音，而且母音要準(zhǔn)，不管什么母音帶有“歐”母音成份，字尾在瞬間就過去。所以說聲音、氣息、語言。這一套的訓(xùn)練，就是合唱隊最重要的訓(xùn)練。人們很形象地形容一個合唱隊。女高音就像天空中自由翱翔的美麗的天使；女低音象天空中多斑斕的色彩；男高音是威武健壯的勇士，而男低音就好像高樓大廈的基石。淺析業(yè)余合唱隊訓(xùn)練的基本要素 作者：蔣德軍 自九十年代以來 ，我國業(yè)余合唱藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展空前繁榮。其中群眾性合唱活動搞得是有聲有色。然而在訓(xùn)練業(yè)余合唱隊時，大多數(shù)的合唱指揮者只注重音準(zhǔn)，節(jié)奏，吐字等方面的訓(xùn)練，對如何更合理，更科學(xué)，更迅速地把合唱隊訓(xùn)練得更規(guī)范，更協(xié)和些的問題沒有引起足夠的重視。其實，要想訓(xùn)練出一支優(yōu)秀的業(yè)余合唱隊，應(yīng)具備以下幾個基本要素：首先，指揮者應(yīng)具備良好的個人素質(zhì)指揮者是合唱隊的最高指揮者，是統(tǒng)帥，是音樂作品的解釋者，并將組織合唱隊進行音樂作品再創(chuàng)造。按照他對作品的理解，統(tǒng)一合唱隊意志和方向，賦予音樂以生命和激情，把盡可能完美的音樂呈現(xiàn)給聽眾。具體來說，指揮者應(yīng)具備系統(tǒng)的理論知識及技巧能力和較高的藝術(shù)素養(yǎng)。1、有很強的識譜能力，這是最必要的基本功。2、有熟練的指揮技巧。他所指揮的合唱隊?wèi)?yīng)聲音優(yōu)美動聽、指揮動作富有激情和音樂感，對歌曲有獨到的處理。3、指揮動作；起手整齊，快慢有度，強弱分明。4、有敏銳的聽覺，善于發(fā)現(xiàn)合唱隊中演唱者的毛病，并準(zhǔn)確的校正。使音準(zhǔn)，節(jié)奏，力度，音色等保持在統(tǒng)一、協(xié)和與準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上進行作品處理。5、有理解分析作品的能力，具有一定的范唱能力，懂得科學(xué)的發(fā)聲方法及演唱技法。其次，能有效訓(xùn)練合唱隊的聲音我們都知道，合唱-顧名思義就是將許多的聲音融合在一起發(fā)出一種“協(xié)和，統(tǒng)一，優(yōu)美，動聽”的音響效果。那么，要達到這些效果，我們必須先解決隊員們的“發(fā)聲，語言，氣息”等的運用問題。發(fā)聲訓(xùn)練，我們可根據(jù)不同合唱隊的具體情況給予單母音或多母音的方法訓(xùn)練。單母音的練習(xí)，從小字一組的A音開始，可多個聲部同時進行，通常先練習(xí)開口音“啊”母音，按照半音音階上下行的方法進行練習(xí)。發(fā)音穩(wěn)定后再進行多母音的練習(xí)。語言訓(xùn)練，強調(diào)要把字咬住，把嘴張開，讓聲音進入頭腔，主要采用的是“哼鳴”的訓(xùn)練法，字不能咬死，口腔不能僵，發(fā)出的要聲音松弛。氣息的運用要正確，一定要運用好腹肌的控制，氣要吸到橫膈膜以下。在歌唱時，讓系皮帶的部位一直保持緊張的感覺，不追求音量，只要求聲音松弛與柔和，使得整個合唱隊具有聲音協(xié)和，統(tǒng)一的音響效果。再次，能對合唱隊聲部進行合理的編制 合唱隊聲部的編制很重要。通過對合唱隊聲部的編制，使各聲部保持音量，力度，音色等的協(xié)和與均衡，讓聽眾始終能夠聽清楚旋律聲部，而又能突現(xiàn)出合唱聲音“豐滿、動聽”的和聲效果。那么，各聲部所要擔(dān)負的任務(wù)也就不同，對音量和音色的要求上也就有差異：1，主旋律聲部 這是合唱中起主導(dǎo)作用的聲部，他往往有高聲部擔(dān)任。也可由其他聲部或兩個聲部擔(dān)任。主旋律聲部在音量和音色的處理上應(yīng)穿透些，所達到聲部明顯和聲清晰的音響效果。2，和聲性聲部 這個聲部主要對主旋律起到和聲烘托的作用，在音量和音色的處理上要注意不能淹沒主旋律，起到“豐滿，共鳴，結(jié)實”的和聲效果。3，節(jié)奏性的伴唱聲部 它在整個合唱聲部當(dāng)中有著點綴，填充和裝飾主旋律的作用，它有一定的旋律性，同時也有和聲的效果。在演唱時要求比主旋律的音量弱、音色暗淡等的效果處理。如果合唱隊在演唱某一作品時，能遵循以上的原則，按照具體情況給予聲部以合理的安排。每一名隊員要互相傾聽鄰近的聲音，振奮精神的演唱，將會獲得意想不到的完美效果。最后，指揮者能理解、把握、處理作品藝術(shù)具有多樣性，同一作品在不同指揮者的指揮下會產(chǎn)生不同的效果，這是因為指揮對音樂作品的理解與把握所決定的。因此排練前，指揮者必須進行充分的準(zhǔn)備，深入理解作者的意圖和要表達的情感，并設(shè)計好各個樂句、樂段的處理方案，將總譜熟背于心。有時還需要根據(jù)合唱隊的具體情況，從音樂表現(xiàn)的角度出發(fā)，對樂曲進行適當(dāng)?shù)母木?。因此，合唱藝術(shù)作品的再現(xiàn)，除分析思想內(nèi)容和講究咬字吐字方法外，還需要在速度、力度等的表現(xiàn)手法方面做一些技術(shù)處理。1、速度速度的快慢是藝術(shù)表現(xiàn)的重要方法之一，多數(shù)歌曲可用一種速度演唱，不需要變化，也有不少歌曲隨著歌曲內(nèi)容和情感的變化而需要改變速度。但是不管怎樣去處理速度，始終要堅持一個原則，即：“快而不趕、慢而不散、準(zhǔn)確敏感”。2、強弱強弱也是藝術(shù)表現(xiàn)的重要方法之一，幾乎每一首合唱曲都需要運用這一手段來表現(xiàn)作品的內(nèi)容，在音量的控制上應(yīng)做到“強而不噪，弱而不虛，準(zhǔn)確而切到好處”。3、層次是指從歌曲的內(nèi)容到各種藝術(shù)表現(xiàn)手法的綜合運用，體現(xiàn)在樂句和樂段等旋律上的主次關(guān)系。在對作品進行全面分析的基礎(chǔ)上，處理好音樂與語言的邏輯關(guān)系，推敲出樂句、樂段的主次關(guān)系以及音樂的高潮和結(jié)尾的表現(xiàn)方法，最終能帶給聽眾層次分明，跌宕起伏、扣人心弦的感覺。綜上所述，要訓(xùn)練出一支優(yōu)秀的業(yè)余合唱隊，更多的需要指揮者不斷地提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)、總結(jié)自己的排練實踐、吸取他人的成功經(jīng)驗，才能逐步掌握好合唱排練的技巧，取得排練的高效率、達到最后完滿的合唱效果。 業(yè)余合唱隊訓(xùn)練技巧初探 業(yè)余合唱隊有別于藝術(shù)團體、大專院校等專業(yè)合唱隊，它多半由其他行業(yè)人員組成，具有臨時性、流動性大等特點。下面就業(yè)余合唱隊訓(xùn)練技巧談?wù)剛€人體會： 一、選“材”歸“檔” 合唱猶如戲劇表演，需要分配“角色”。用人不當(dāng)將大打折扣，影響訓(xùn)練效果。具體做法： 、集體練聲。可選用幾條開口音練聲曲練習(xí)發(fā)聲。在練聲過程中做嘴型及聲音位置要求。再分男女做簡單的練習(xí)，以引起隊員們的興趣和增加合唱的感性認(rèn)識。 、選“材”，即分配角色?？蛇x用大家耳熟能詳?shù)母枨渥幼鳛檫x“材”的工具。如讓每個隊員唱沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國的最后一句，定調(diào)于。經(jīng)過發(fā)聲練習(xí)，加上教練范唱，隊員們一般都能放聲歌唱。需要強調(diào)的是： 一要定調(diào)合適，否則隊員們會失聲，造成“屈才”現(xiàn)象；二是要求隊員們必須放聲歌唱，否則會歸錯“檔”。 、歸“檔”，即根據(jù)隊員們嗓子條件及嗓音特點分別歸為“男高”和“男低”、“女高”和“女低”。聲音亮的、音域?qū)挼呐钥蓳?dān)任“女高”角色；聲音明朗、清晰的男性可擔(dān)任“男高”角色；聲音濃厚、溫和的女性可擔(dān)任“女低”角色；聲音寬厚、結(jié)實有力的男性可擔(dān)任“男低”角色。 二、分聲部練習(xí) 根據(jù)曲目大小和人員結(jié)構(gòu)，有時可集體練習(xí)，有時則必須“隔離”練習(xí)。但無論怎樣，先練習(xí)低聲部會收到事半功倍的效果。尤其是大型的混聲合唱，主旋律多半處在高聲部，所以應(yīng)先練“男低”和“女低”，再練“男高”和“女高”，這樣會提高練習(xí)效率。 三、合成練習(xí) 這一階段必需解決的問題有： 、穩(wěn)固聲部音準(zhǔn)、節(jié)拍。各聲部分別演唱時，音準(zhǔn)節(jié)拍都很準(zhǔn)。可初次合在一起練習(xí)時，有的隊員要么不知所云，要么立場不堅定，附和著他人唱。為改變這種狀況，教練員應(yīng)鼓勵合唱隊員排除干擾，扎根“邊防”。教練員還應(yīng)通過簡單的合唱練聲曲打下基礎(chǔ)。在合成之初，要“少吃多餐”和“化整為零”， 即先合一兩個聲部，待穩(wěn)定后再加入其它聲部；先在一句上花功夫，讓隊員們既聽到豐滿而和諧的和聲效果，同時也增強了練習(xí)的