《資格考試比備》PPT課件.ppt

1、第九課,一、理論 明代的書藝 （一）發(fā)展概況 經(jīng)過元末的農(nóng)民起義，元朝覆滅，朱元璋于1368年在南京即皇帝位，是為明太祖。中國歷史進(jìn)入了長達(dá)270余年的明朝時期。中國的書法藝術(shù)也進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。更強(qiáng)調(diào)個性化明代書法的發(fā)展，大致可以分為三個時期,明初書法，先承元朝而下，基本繼承的是元代的典型書風(fēng)；成祖遷都北京以后，國勢承平，培養(yǎng)了一批御用書家，遂使臺閣書風(fēng)興起,明中葉，江浙一代經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展，文化也因之而起，成為書法的核心地區(qū)。一些文人淡于仕進(jìn)，優(yōu)游文藝，逐漸成為具有一定職業(yè)化特征的書畫家，以出售書畫為生。好異尚奇之風(fēng)逐漸興起,晚明時期，國家內(nèi)部的政治、文化斗爭日趨尖銳，這極大地影響了人們

2、的心理，并進(jìn)一步影響了文藝活動。書法領(lǐng)域因之也出現(xiàn)了一次重大的變革，狂放書風(fēng)成為書法發(fā)展的主流,二）書法家與書法作品 1、明朝初期書法“三宋二沈” 三宋指宋克、宋璲、宋廣。 二沈指沈度、沈粲兄弟,宋克(13271387)， 字仲溫，號南宮生，長洲（今江蘇省蘇州市）人。擅長楷、行、草和章草諸體，出自魏、晉，深得鍾繇、王羲之之法，筆精墨妙，風(fēng)度翩翩。除楷、行書外，尤以章草著名，體勢開張趨長，筆畫也非常瘦勁挺拔，一洗古章草的舊貌，形成矯健秀麗的風(fēng)格，其代表作品有急就章,沈度（1357一1434），字民則，號自樂。華亭（屬今上海淞江）人，善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度， 董其昌對二沈頗推崇，稱“文(

3、徵明)、祝(允明)二家，一時之標(biāo)，然欲突過二沈，未能也。,敬齋箴冊為沈度的小楷作品，屬典型的“館閣體”作品。 其筆力勁道，氣格超邁，通篇結(jié)字勻停，行列齊整，形貌豐潤淳和，端雅雍容。敬齋箴冊代表館閣體最高水準(zhǔn),2、明朝中期書法吳門書派的書家群體,明代中期，江蘇蘇州一代出現(xiàn)了一批前后傳承的書家，形成了相當(dāng)突出的特色，代表書家是“吳門四家”，即祝允明、文徵明、王寵、陳淳,祝允明(1460-1526)字希哲，因右手有枝生手指，故自號枝山。代表作太湖詩卷、赤壁賦歸田賦等,歸田賦 應(yīng)該是祝允明嘗試著將宋、元意趣融入晉、唐法度時期的作品。因此，可視為祝允明中年時期的書法精品,祝允明閑居秋日，草書。美國普林斯

4、頓大學(xué)美術(shù)館藏。 閑居秋日 逃暑因能暫閉關(guān)，未須多把古賢攀。并拋杯勺方為懶，少事篇章恐礙閑。風(fēng)墮一庭鄰寺葉，云開半面隔城山。浮生只說潛居易，隱比求名事更艱,文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，號衡山，江蘇長洲（蘇州）人。是明代中期著名的畫家，書法家。文征明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致,文征明書屈原離騷。行書紙本，86歲作品。此卷氣呵成，精妙清新，流暢之至，毫無疲倦之意，令人贊嘆,石湖煙水詩,文征明墨蘭卷,王寵(1494-1533)字履吉，號雅宜山人，吳縣(今屬江蘇蘇州)人。王寵追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”、

5、“拙中見雅”。王寵送陳子齡會試詩，行書，紙本，冊頁，此詩書法極盡澀拙之態(tài)，每一筆畫均似在牽掣中運(yùn)行，絕無流動率意之痕，結(jié)構(gòu)亦不求平整，似散漫不經(jīng)，按王寵楷書的風(fēng)格變化，當(dāng)為其晚年所書,陳淳（14831544，初名淳，字道復(fù)，自號白陽山人。長洲（今蘇州）人。書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。早期小字行草風(fēng)格接近于文徵明，用筆精細(xì)；后期一變?yōu)槁室饪v橫，草書的抒情性得到極大的發(fā)揮。 白陽山詩帖，圓潤清媚，率意縱筆，穩(wěn)健老成，是陳淳晚年之作,3、明朝晚期書法董其昌和晚明豪放派新書風(fēng),董其昌（1555-1636年）字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風(fēng)得意，青云直上

6、。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成。傳世作品很多，代表作有白居易琵琶行，三世誥命、草書詩冊、煙江疊嶂圖跋、倪寬贊、前后赤壁賦冊等,董其昌洛春謠仿米芾“洛春謠”，行書無年款，水墨紙本手卷，縱41厘米， 寬461厘米。他透過線條的抑揚(yáng)頓挫及墨色的濃淡深淺，營造出一種極富變化的韻律動感,這在他的畫禪室隨筆有所記述，其中還自述學(xué)書經(jīng)過：他在十七歲時參加會考，松江知

7、府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌的文才而將他名列第一 ，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時將字寫得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鉆研書法,董其昌岳陽樓記,徐渭（1521-1593）徐渭，初字文清，改字文長，號天池山人、青藤居士，或署田水月，山陰（今浙江省紹興）人。少年，他是風(fēng)流倜儻聞名遐邇的江南才子，四百年來民間傳奇中他被認(rèn)為是漢族地區(qū)“阿凡提”式的智慧者；青年，他是抗擊倭寇戰(zhàn)役的幕府謀士，十四世紀(jì)中葉浴血在沿海前線抗倭的名將是他一生的知交；中年，他是殺死自己第二個妻子的兇手，七年的牢獄之災(zāi)徹底改變了他的文風(fēng)與畫意；暮年，他是用三寸鐵釘刺進(jìn)自己耳

8、朵企圖自殺的瘋子，屢試不第仕途坎坷半個世紀(jì)間只能眼看自己的家族在飄零中凋落公元1593年明朝末年，南國的深秋，紹興古城。他死了，繩床瓦灶家徒四壁,半生落魄已成翁， 獨立書齋嘯晚風(fēng)。 筆底明珠無處賣， 閑拋閑擲野藤中,徐渭草書七律詩軸 紙本，行草書，縱209.8厘米，橫64.3厘米，故宮博物院藏。釋文：春園細(xì)雨暮泱泱，韭葉當(dāng)籬作意長。舊約隔年留話久，新蔬一來出泥香。梁塵已覺飛江燕，帽影時移亂海棠。醉后推敲應(yīng)不免，只愁別駕惱郎當(dāng)。醉間經(jīng)海棠樹下，時夜禁欲盡。天池山人渭,120年后，聞名于世的揚(yáng)州畫派代表人物鄭板橋研摹了徐渭的畫后被深深折服了。他的印章上刻著：“青藤門下走狗”?！扒嗵佟笔切煳嫉膭e號。

9、300多年后，中國當(dāng)代偉大的藝術(shù)大師齊白石在提到徐渭時曾說：“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙。,二、實踐 行書的書寫方法,一)、減省點畫：為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或并合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多,二)、筆勢流動 1：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明，一筆一畫地寫，寫行書則可點畫連起來，

10、在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前后不相連的點畫之間順勢用細(xì)細(xì)的牽絲相連，如絲宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了,2：改變書寫筆順：行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同。如“秋、有、戎、半”四個宇，前為楷書筆順，后為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導(dǎo)，而且要合乎草書的規(guī)范,三)、用筆靈活：行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫寫法不大受約束。如“戈”字，橫畫寫

11、好后，既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾，也可以從右側(cè)上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫后，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳,四)、體態(tài)多變：行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現(xiàn)力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態(tài)多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統(tǒng)一，饒有趣味。體態(tài)多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的,三、課外知識 “臺閣體” 明初上層官僚間形成的一種文風(fēng)。其代表作家 楊士奇 、 楊榮 、 楊溥 等三人，同入臺閣輔政，為文講究雍容典雅，但內(nèi)容則多粉飾太平，頌揚(yáng)統(tǒng)治階級功德。一時競相崇尚，稱之為“臺閣體”。一種楷書字體名。要求寫得烏黑、方正、光潔，大小一律。盛行于 明 清 時代。又稱館閣體。臺閣，本指尚書（系古代輔佐皇帝處理政務(wù)之官,最典型的臺閣體書法風(fēng)貌創(chuàng)立人沈度（1357年至1434年），永樂二年（1404年）48歲時以