論語經(jīng)典名句書法作品[古詩詞名句書法作品]

1、論語經(jīng)典名句書法作品 古詩詞名句書法作品經(jīng)典的古詩詞中留下了很多千古名句，這些千古名句被創(chuàng)作成書法，會是怎樣的書法作品 ?下面是為你的古詩詞名句書法作品，希望對你有用 !用墨是書法技法中的一個(gè)重要組成部分，歷來為書家所重視，清包世臣在藝舟雙楫述書下中云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤為書藝一大關(guān)鍵。 ”董其昌則說：“字之巧處在用筆，尤在用墨?！惫蕷v代書家都非常注重用墨這一書法技法的運(yùn)用與研究。書法用墨主要有濃、淡、枯、潤四法為主要墨法。濃墨古人有“用墨皆取黑，尤濃黑似漆”之說，這即是不但要黑而且要黑中透亮。用濃墨創(chuàng)作給人以筆沉墨酣富于力度之感，篆、隸、正、行書之創(chuàng)作皆宜使用。宋代蘇東坡

2、作書善用濃墨，東坡居士謂用墨“須湛湛如小兒目睛乃佳”，觀其書跡筆墨沉酣豐腴、神凝韻厚、力透紙背。使用濃墨時(shí)，注意應(yīng)以墨不凝滯筆毫為度，用筆必須沉勁于紙內(nèi)而不能浮于紙面。濃墨色彩深沉縹緲，光彩黝然。加之墨色發(fā)亮，更使書作神采外耀，故以濃墨作書較能表現(xiàn)出雄健剛正的內(nèi)蘊(yùn)氣度，當(dāng)需要表達(dá)一種端嚴(yán)、激昂、高亢的情緒時(shí)，選用濃墨作書，可以促成這種意境的表現(xiàn)。觀蘇東坡、顏真卿、 _ 等書家的書法墨跡，多以濃墨書寫，沉厚樸茂之中更顯空靈。淡墨淡墨作書給人淡雅古逸之韻，空靈清遠(yuǎn)之感，但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易傷神采， 一般宜用于草、行書創(chuàng)作，不宜作篆、隸、正書。明代董其昌最擅長用淡墨，可謂“淡墨高手”。其自

3、言：“用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。”董其昌書法用筆虛、章法疏、用墨淡，造成了一種淡雅虛靜的高遠(yuǎn)意境，給人飄然欲仙不染凡塵煙火的氣息; 使用淡墨有三種方法：一是用清水將濃墨稀釋沖淡后使用; 二是筆毫先蘸少許濃墨，再多蘸清水后運(yùn)筆 ; 三是筆肚飽蘸清水后，筆鋒蘸少許濃墨使用。當(dāng)想要表現(xiàn)清和靜雅的意境時(shí)，不妨以淡墨法一試，或許別有一番情趣?？菽w白、枯筆、渴筆是書者運(yùn)用枯墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)較常出現(xiàn)的三種筆法 ( 形態(tài) ) ，能較好地體現(xiàn)沉著痛快的氣勢和古拙老辣的筆意。飛白，筆跡中絲絲露白。 相傳是漢代書家蔡邕見人以掃帚刷墻成字得到啟發(fā)，便心領(lǐng)神會用于書法創(chuàng)作中，之為“飛白書”，唐代

4、武則天女皇喜作飛白書，其親書升仙太子碑的碑額，現(xiàn)收藏于浙江海鹽縣博物館中?？莨P，指揮運(yùn)中筆毫墨干用筆迅猛磨擦紙面，筆畫所呈現(xiàn)出的毛而不光的筆觸線狀，宋代書家米芾善用此法?？使P，是指筆毫以迅疾遒勁的筆勢筆力磨擦紙面而形成的枯澀蒼勁的墨痕，唐代孫過庭書譜中“帶燥方潤，將濃遂枯”所指即為枯墨用法，其筆觸疾中帶濕，枯中見潤，干而實(shí)腴，所謂“干裂秋風(fēng)”。潤墨潤墨指潤澤的墨色從點(diǎn)畫中微微漫潤滲化開來，古人形容這種富于韻味的墨法為“潤含春雨”。由于墨之滋潤，故潤墨行筆需快捷靈動，不可凝滯，于墨色滲潤中使點(diǎn)畫有豐腴圓滿的韻致。明代書家王鐸喜用潤墨并創(chuàng)立了獨(dú)樹一幟的“漲墨法”。潤墨適宜于表現(xiàn)外柔內(nèi)剛、勁秀峻爽的

5、意境。濃墨、淡墨、枯墨、潤墨的運(yùn)用，實(shí)際上與書者對自己所書字體，使用的宣紙的質(zhì)地和毛筆的軟硬有很大關(guān)系。 宋姜夔續(xù)書譜用墨云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也?！笔煨埿暂^硬，作書宜用軟毫筆，墨可稍濃一些，水可稍干一些，這樣運(yùn)行使轉(zhuǎn)，自然筆墨得所。除此之外，墨法的靈活運(yùn)用還受個(gè)人的愛好和習(xí)慣而定，清人劉墉喜用濃墨，而王文治卻善用淡墨，兩人分別被譽(yù)為“濃墨宰相”、 “淡墨探花”。用墨能將濃淡枯潤的變化完美地統(tǒng)一起來，做到“帶燥方潤，將濃遂枯”( 孫過庭書譜) 便是用墨高手。用墨的變化，一方面取決于用墨的技巧，另一方面又取決于用筆

6、的技巧。由于用筆的節(jié)奏不同，便可以產(chǎn)生墨韻濃淡枯潤的變化，輕則墨淡，重則墨濃，徐則滲而潤，疾則燥而枯。反過來，墨法亦影響筆法，如筆墨飽運(yùn)筆宜快，筆墨少運(yùn)筆宜緩，節(jié)奏的變化通過墨色表現(xiàn)出來，生機(jī)躍然紙上。 墨色的變化須一任自然，切忌寫一字蘸一次墨，否則不能產(chǎn)生墨韻變化。 通幅作品要注意到上下、 左右的關(guān)系，通過對比，表現(xiàn)出墨色的自然變化。要產(chǎn)生用墨的變化，亦要講究蘸墨之法。一般蘸墨不得深浸，深浸不但筆弱無力，而且墨色不易靈活變化。故蘸墨當(dāng)如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，以毫濡透，潤而補(bǔ)漬為度。 清蔣驥續(xù)書法論中說：“作書時(shí)，須通開其筆，點(diǎn)入硯池。如篙之點(diǎn)水，使墨從筆尖入，則筆酣而墨飽。揮灑之下，使墨從筆尖出，則墨溢而筆凝?！弊髌分心珴獾轁竦淖兓强克记傻倪\(yùn)用所表現(xiàn)的，陳繹曾翰林要決指出：“字生于墨，墨生于水。水者字之血也?！庇盅裕骸八珴n則肉散， 太燥則肉枯 ; 墨太濃則肉滯， 太淡則肉薄。 ”用墨好比人體氣和血的關(guān)系， 血靠氣推動，氣依血而生，氣行則血暢，血暢則身健。說到底，書家對水墨技巧的成功運(yùn)用和把握，實(shí)際上是對“水”的直接控制，若書家對水的