醴陵釉下五彩瓷制作工藝

1、醴陵釉下五彩瓷制作工藝千百年來，中國人用勤勞和智慧創(chuàng)造出了“國粹”瓷器，它是中華名族文明瑰寶，是獻(xiàn)給人類文明的偉大杰作。中國是瓷器的故鄉(xiāng)，中國瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時(shí)期，名瓷、名窯已遍及大半個(gè)中國，這就是瓷業(yè)最為繁榮的時(shí)期。醴陵，千年古邑，一座古老而充滿現(xiàn)代氣息的江南城市，位于湖南東部，湘江支流，隨著東漢陶窯的發(fā)現(xiàn)、宋元瓷的出土，開啟塵封已久的陶瓷記憶。醴陵生產(chǎn)陶瓷至今已有近兩千年的歷史，遠(yuǎn)在東漢時(shí)期，醴陵就有較大規(guī)模的作坊，專門從事陶器制作。清朝雍正年間，醴陵開始燒制粗瓷。清朝末年到民國初年，醴陵瓷業(yè)進(jìn)入到一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。歷經(jīng)各個(gè)時(shí)期的發(fā)展，如今的

2、醴陵已享有“瓷城”美譽(yù)，在這里，既有雍容華貴的“紅瓷”，也有清新淡雅的“釉下五彩瓷”，而醴陵也是這舉世聞名的“釉下五彩瓷”原產(chǎn)地。釉下五彩瓷起源于東漢時(shí)期。釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種。又稱為“窯彩”。它是用色料在已成型晾干的素坯上繪制各種紋飾，然后再用白色透明釉或者其他淺色面釉罩在坯的外部，經(jīng)過高溫?zé)贫?。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋，瓷器表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。醴陵的釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個(gè)細(xì)分類。在20世紀(jì)初，醴陵所制造出的“釉下五彩瓷”，吸引了世人驚異的目光。早在1915年，巴拿馬太平洋萬國博覽會(huì)上，醴陵的釉下五彩瓷中的“扁豆雙禽瓶”獲得博覽會(huì)金獎(jiǎng)瓶。瓶上的花紋圖

3、飾，是釉下五彩瓷，制作上的獨(dú)到之處，醴陵釉下五彩瓷是采用自制釉下色料，種類多達(dá)幾十種，繪畫技法是運(yùn)用國畫中的雙勾分水填色，再加上它獨(dú)特的“三燒制”法，燒制出的釉下瓷器讓人耳目一新。與釉上彩瓷相比較，釉下五彩瓷器具有色彩鮮艷、晶瑩潤澤、不宜掉彩等特點(diǎn)。瓶上所呈現(xiàn)出的色彩，種類更多，描繪出的花紋圖案更加動(dòng)人。除此以外，還具有色料品種繁多、線條裝飾獨(dú)特、填色技法豐富、制作工藝多樣等特點(diǎn)。在燒制工藝上，釉下五彩一般要經(jīng)過三次的燒制，首先將已成型而未經(jīng)施釉的坯胎經(jīng)過低溫800攝氏度素?zé)?，然后彩飾，再把已?jīng)彩飾的素?zé)鬟M(jìn)行燒色，最后施蓋透明釉，進(jìn)入高溫1380攝氏度的窯中燒成。“三燒制”工藝最明顯的優(yōu)點(diǎn)，

4、就是釉面光潤瑩徹，表面清亮、平坦、色彩沉著典雅。由于釉下五彩的各種彩料的燒成溫度和燒成氣氛都各不相同，要燒制成功是極不容易的。今天，我們就走進(jìn)醴陵，看看那里的工藝大師是如何燒制這舉世聞名的釉下五彩瓷。在醴陵，現(xiàn)代制瓷工藝中，首先從原料上來看，制坯環(huán)節(jié)基本都是使用已經(jīng)加工好的高嶺土作為制坯原料，原始的高嶺土成白色，制作前需要打土、踩土等步驟。在制作前，需要將泥制作成泥漿，為保證泥漿細(xì)膩、粘性較好，需要將攪拌好的泥漿放置一周時(shí)間，對(duì)泥漿進(jìn)行陳腐，讓泥漿在缸中進(jìn)行發(fā)酵，這樣制出的瓷質(zhì)才會(huì)更細(xì)致。其次在制坯環(huán)節(jié)上，也很少使用手工進(jìn)行拉坯，而是采用注漿制坯，每件瓷器都有固定的模型，模型是使用熟石灰制作而

5、成的，它的具體作用我們將在制作環(huán)節(jié)中具體為您講述。今天我們所制作的是釉下五彩瓷中的喜氣盈庭鳳尾瓶，它的模型整體成圓柱形，由柱身和柱底兩部分組成，柱身又平均分為兩半，大小一致，內(nèi)壁所呈現(xiàn)的形狀，就是喜氣盈庭鳳尾瓶的形狀。注漿前，將陳腐好的的泥漿攪拌均勻，將模型綁好后放在轉(zhuǎn)輪上，此時(shí)還需要準(zhǔn)備桶、細(xì)網(wǎng)篩和吸鐵棒等工具，將陳腐好的泥漿，經(jīng)過鐵棒和細(xì)網(wǎng)篩子對(duì)泥漿進(jìn)行過濾，去除泥漿中的金屬物質(zhì)和其它一些雜質(zhì)。過濾好的泥漿就可以進(jìn)行注坯，將過濾完的泥漿注入模型中，在注漿的時(shí)候，要將模型勻速轉(zhuǎn)動(dòng)，使泥漿均勻的粘在模型的內(nèi)壁上，當(dāng)模型內(nèi)都注滿泥漿后，還需要轉(zhuǎn)動(dòng)模型，使模型內(nèi)各部位的泥漿達(dá)到均勻狀態(tài)，在這個(gè)過程

6、中要保證泥漿注滿模型，不滿時(shí)要往里添漿。然后再將模型放置30分鐘左右的時(shí)間。由于模型是石灰材質(zhì)，具有一定的吸水作用，所以貼近模型內(nèi)壁邊上的泥漿，水分被模型所吸收，泥漿變干，在模型內(nèi)壁形成一定的厚度。這時(shí)，要將模型內(nèi)的泥漿倒出，模型底向上倒置過來放好，讓模型內(nèi)部多余的泥漿流出，這樣能更好的控制坯的厚度均勻。將底部的蓋子去除，再放置15-20小時(shí)，讓吸附在模型內(nèi)壁上的泥漿更快干燥，坯體成形。如果在天氣比較寒冷的時(shí)侯，放置的時(shí)間需要更長一些。經(jīng)過放置后，模型內(nèi)的坯與模型相脫離，已基本成形，這時(shí)就可以出坯，由于坯還沒有完全干燥，所以在取的時(shí)候需要注意，先將上半部分取走，再將剩下的模型放置成大約45度的

7、角取坯，防止取坯時(shí)導(dǎo)致坯體變形。待添加的隱藏文字內(nèi)容3這時(shí)候取出來的坯稱為泥坯，外形比較粗糙，坯中還含有一定量的水分，所以還需要將泥坯放在通風(fēng)處，進(jìn)行風(fēng)干，在夏季需要2天左右的時(shí)間，冬季則需要5天左右。經(jīng)過風(fēng)干的泥坯，還不適合燒制，需要對(duì)泥坯進(jìn)行修坯，先將坯口、坯底多余的部分用刮刀剔除，再在瓶身上均勻的刮去一層，使坯胎身更薄，再用砂紙先將瓶身打磨光滑，如果制出的坯整體比較厚，那么，就需要多打磨幾次。泥坯制作完成后就準(zhǔn)備進(jìn)行燒制了，在燒制前對(duì)泥坯要進(jìn)行一次清洗，去除泥坯表面的雜質(zhì)，并且檢查泥坯是否有破損。在我國古代瓷器的燒制，多是采用柴窯，這種燒制方式對(duì)窯內(nèi)的溫度難以控制，現(xiàn)代的燒瓷工藝基本上都

8、采用了煤氣和電窯燒制，窯體是用磚塊砌成，底部是可以活動(dòng)的，上面方便放置瓷器，可以來回推拉，內(nèi)壁上一般都有高溫棉，它能夠有效地保護(hù)窯內(nèi)溫度均衡，將泥坯放置在推車上后，推進(jìn)窯內(nèi)，在這時(shí)要注意的是，不能將門立刻關(guān)嚴(yán)，而是將窯內(nèi)的火都點(diǎn)燃以后，再關(guān)緊窯門。這樣能夠防止坯形炸裂。泥坯在窯內(nèi)燒制的溫度需要達(dá)到800度，這時(shí)坯還沒有形成瓷，只是素坯，這一燒制過程就稱作素?zé)?，燒完的素坯與沒有燒制的相比，硬度有了很大的提高。在素坯燒制好之后，就可以進(jìn)行彩繪裝飾，釉下五彩彩繪中最常用的一種技法，是分水填色技法，像工筆國畫，先用墨在瓶身上勾勒出圖形的輪廓，勾線這一過程，對(duì)繪畫者的繪畫基本素質(zhì)提出了很高的要求，需要具

9、備相當(dāng)?shù)木€條功力和技巧，而構(gòu)圖的簡(jiǎn)練，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)是實(shí)現(xiàn)這一理想裝飾效果的基本條件。外形輪廓圖案勾好后，再以分水法填以色彩，這又稱為又叫灌水法，一般在填色前，會(huì)在輪廓各部位注上相應(yīng)顏色的提示，以方便顏色填充，降低填錯(cuò)色的機(jī)率，分水時(shí)不僅要求色彩平坦，而且要填充出多種層次，使圖案呈現(xiàn)出豐富的色調(diào)，填色的筆一定需要掌握好水分，不能太多水分，彩飾中水分過量還容易引起坯胎表面起泡等問題。必須要等填完色的地方，水分被坯體吸收后，再填充下面的，高超的填色技巧，是釉下五彩瓷對(duì)陶瓷藝人的基本要求。當(dāng)瓶上的裝飾完成后，需要將分完水的素坯放置一短時(shí)間，等坯上的水分干燥后，對(duì)坯經(jīng)行800度的低溫?zé)?，在燒?0個(gè)小時(shí)的時(shí)侯，裝飾部分中原來的墨線條就會(huì)消失，呈現(xiàn)空白，原來填充的彩色部分相對(duì)變淡，這是因?yàn)槟€達(dá)到一定的溫度后自動(dòng)蒸發(fā)。圖案部分更加清晰。這是醴陵釉下五彩瓷獨(dú)有的一種藝術(shù)效果。釉坯彩飾完成后，在高溫?zé)魄斑€要噴一層較薄高溫透明白釉。白釉是使用谷殼、釉石、和鉀長石等物質(zhì)燒制成的。上釉時(shí)，需要保持各處均勻，最后將上完釉的瓶子放置窯中，進(jìn)行1380攝氏度的高溫，燒制10-12小時(shí)左右，才能出窯，在出窯前，要先冷卻窯，保證窯內(nèi)的溫度完全冷卻后才可以取出瓷器。燒制成的瓷器“白如玉、明如鏡、薄如紙”其色澤極