建筑空間組合論讀書筆記

1、建筑空間組合論讀書筆記 張坤 30820122201533 這本書是國內著名建筑師彭一剛的作品，我所閱讀的是最早的 1993年出版的版本。這本書記述了作者對建筑的認識，感悟并對一 些建筑空間結構形式進行了分類分析，語言并不晦澀難懂，像我這 樣的初識建筑的人也能讀懂大部分。全書共有七章，從各個方面對 建筑進行了分析概括，并在后面附了大量的圖片示例說明，讀起來 更易理解。 第一章是總論，主要分析了建筑中形式與內容的辯證對立統(tǒng)一 的辯證關系，這兩者對于建筑同樣重要，建筑最基礎的作用是給人 首先一棟建筑要滿足人們的各種需要，要有功能性，不然沒用的建 筑是基本沒人要的。但人不同于一般動物是因為人具有思維

2、和精神 活動的能力。所以說建筑發(fā)展到一定地步就會跨入藝術的領地，來 反映建筑師的內心活動或者精神追求。來體現(xiàn)一種美，按照現(xiàn)在的 話說，就是一種和諧的感覺。而且建筑離不開現(xiàn)實，圖紙上的建筑 雖然好看，但要修建出來，還要靠強大的技術支持。新技術、新材 料、新結構都給建筑帶來了新的發(fā)展。最后對建筑的發(fā)展趨勢進行 了分析，并認為辯證法的理論同樣適用于建筑：“否定是發(fā)展的環(huán) 節(jié)，經過否定之否定，雖然從形式上看又回復到了原點，但并不是 簡單的重復，二十螺旋形式的上升?！睂χ袊慕ㄖl(fā)展也進行了 簡要的分析和展望。 第二章功能與空間主要從功能這一要素入手，分析了不同功能 要求下對空間的量、形、質的規(guī)定性。所

3、謂“內容決定形式”表現(xiàn) 在建筑中主要就是指建筑功能要求有與之適應的空間形式，但是又 不能說空間形式就是有建筑功能決定的，但建筑空間形式必須適合 于功能要求。一、功能對于空間大小和容量的規(guī)定性?，F(xiàn)實生活中 一般以平面面積作為設計的依據(jù)，根據(jù)使用要求的的不同面積要隨 之發(fā)生變化。二、功能對于空間形態(tài)方面的規(guī)定性。在確定了空間 大小和容量之后就是確定空間的形態(tài)是正方形長方形還是橢圓等 等，根據(jù)不同的功能而進行選擇。例如教室、劇院、體育館不同的 功能要進行不同的選擇使其能夠滿足需求。三空間對于空間質的規(guī) 定性。質的條件一般是能夠遮風避雨，再進一步是采光通風，少數(shù) 還要求房間防震恒溫恒濕等等。對于一般的

4、房間，所謂空間的質， 就是指一定的采光、通風、光照條件。這個問題直接關系到開窗和 朝向。不同的房間，由于功能要求不同，則要求有不同的朝向和不 同的開窗處理。在一般情況下，集中于一棟建筑物之內的各個房間 的性質和功能或多或少總會有一些聯(lián)系，房間之間的功能聯(lián)系將直 接的影響到整個建筑的布局。在組織空間時要綜合、全面的考慮各 房間之間的功能聯(lián)系并把所有的房間都安排在最適口的位置上而 使之各得其所，這樣才會有合理的布局。此外，還要善于根據(jù)功能 特點來選擇合適的空間組合形式?？臻g組合形式就是指若干空間是 以什么方式銜接在一起的。在建筑設計實踐中，空間組合形式是千 變萬化的。我們可以從千變萬化、錯綜復雜的

5、現(xiàn)象中概括出幾種具 有典型意義的空間組合形式。在一般情況下一幢建筑的主體部分空 間組合和房間未知的安排基本上都是根據(jù)建筑的主要人流路線決定 的。有些建筑主要人流只是各種流線中的一種，這時，主要人流路 線雖然樂意左右建筑物主體部分的空間組合形式，卻不能決定整個 建筑物的空間組合形式，這往往也是一幢建筑必須綜合采用幾種類 型空間組合形式的原因。在建筑設計的實踐中，既要尊重功能對于 空間形式的規(guī)定性，也要充分利用它的靈活性。無規(guī)定形而隨心所 欲的杜撰形式必然會犯形式主義的錯誤，相反的過分的拘泥于規(guī)定 性也可能會是建筑形式缺少變化而千篇一律。我們只有把規(guī)定性和 靈活性辯證統(tǒng)一起來。 第三章空間與結構。

6、如果把符合功能要求的空間稱之為適用空 間；把符合于審美要求的空間稱之為視覺空間或意境空間；把按照 材料性能和力學的規(guī)律性而圍合起來的空間稱之為結構空間，這三 者由于形成的根據(jù)不同，各自所受到的制約條件不同，各自所遵循 的法則不同，因而它們并不天然就是吻合一致的?？墒墙ㄖ羞@三 者卻是一身而就三身，這就要求建筑師必須把這三者有機的統(tǒng)一為 一體。書中主要對四種結構體系進行了分析： 一、以墻和柱承重的粱板結構體系：用于功能要求比較確定、 房間組成比較簡單的住宅建筑。 二、 框架結構體系：可以根據(jù)建筑物的功能或美觀要求自 由靈括地分隔空間。 三、大跨度結構體系：拱形結構、穹窿結構、桁架、剛架和 拱、空

7、間薄壁結構、懸索結構、懸掛式結構、網(wǎng)架結構、 四、懸挑結構體系：能使內部空間保持最大限度的開敞、通 透，外墻不設立柱 并對一些新出現(xiàn)的結構進行了簡要的分析和總結，并提出觀 點：“古今中外的建筑，凡屬優(yōu)秀作品，都必須是既符合于結構的 力學規(guī)律性；又能適應于功能要求；同時還能體現(xiàn)出形式美的一般 法則?！?第四章就對形式美進行了分析 ,我們知道對于建筑空間形象的美 感問題，由于審美觀念的差別，往往難于一致，而且審美觀念就每 個人來說也是發(fā)展變化的，要確立統(tǒng)一的標準是困難的，但這并不 能否定建筑形象美的一般規(guī)律。建筑美，不論其內部或外部均可概 括為形式美和意境美兩個主要方面，空間的形式美的規(guī)律如平常所

8、 說的構圖原則或構圖規(guī)律，如統(tǒng)一與變化、對比、徽差、韻律、節(jié) 奏、比例、尺度、均衡、重點、比擬和聯(lián)想等等，這無疑是在創(chuàng)造 建筑形象美時必不可少的手段。由于人的審美觀念的發(fā)展變化，這 些規(guī)律也在不斷得到補充、調整，以至產生新的構圖規(guī)律，人們要 創(chuàng)造出美的空間環(huán)境就必須遵循美的法則來構思設想知道把它變?yōu)?現(xiàn)實，以新老建筑來講他們都共同遵循形式美的法則多樣統(tǒng) 一，但在形式處理上又由于審美觀念的發(fā)展和變化有不同的標準和 尺度。不明確這一點，就會陷入思想上的混亂，甚至會因為的字標 準和尺度的差異而否定普遍、必然的共同準則。統(tǒng)一、對比、平 衡、均衡、合適的尺度，這些對于構筑建筑的形式美是不可缺少 的。 第

9、五章對建筑內部空間的處理進行了總結，提出了處理內部空 間時所需要注意的幾個方面。對于單一的空間，體量與尺度，形狀 和比例，圍、透關系的處理，分隔處理、天花板、墻壁、地面的處 理以及色彩和質感的處理都關系到這個空間給人的整體印象是什么 樣的，是評判一個空間處理得是否得當最主要的決定因素。而多空 間的組合處理，則需要注意空間的對比、變化、重復、再現(xiàn)、銜 接、過渡、滲透、層次、引導、暗示、序列和節(jié)奏空。間 空的 內部一一應當是建筑的“主角”這畢竟是合乎規(guī)律的，建筑不單式 藝術，它不僅是對生活的認識的一種反應而已，也不僅是生活方式 的寫照而已，建筑師是生活環(huán)境，是我們生活展現(xiàn)的舞臺。 第六章講的是外部

10、形體的處理，外部形體是內部空間的反映， 并間接地反映出了建筑的功能特點，正是千差萬別的功能才賦予建 筑體形以千變萬化的形式。建筑的個性與性格特征很大程度上取決 去于建筑的功能，但是僅有這一點區(qū)別是不夠的，有時不會與另一 種類型的建筑相混淆，于是設計者必須在這個基礎上以種種方法來 強調這種區(qū)別，從而有意識地使其個性更鮮明、更強烈。但是這種 強調必須是含蓄的和藝術的。而良好的體量組合和立面處理則能很 好地做到這一點，為此，從外到內地對建筑的細節(jié)進行設計是必不 可少的。 第七章群體組合處理從更大的尺度對建筑與建筑，建筑與環(huán)境 進行分析，提出了： “任何建筑，只有當它和環(huán)境融合在一起，并 和周圍的建筑共同組合成為一個統(tǒng)一的有機整體時，才能充分地顯 示出它的價值和表現(xiàn)力。”的觀點。如何讓建筑跟好地融入環(huán)境， 如何讓一幢幢相連的建筑看起來和諧統(tǒng)一，只有充分理解各類建筑 群體組合的特點，能做到結合周圍的環(huán)境