濕版攝影的意義及技法-文檔

1、濕版攝影的意義及技法引言： 在科技飛速發(fā)展的今天， 在金融危機(jī)沖擊著全球的 時(shí)下，我們也無能力追逐數(shù)碼相機(jī)的浪潮。 只有回到攝影的原點(diǎn)， 用現(xiàn)代人的思維，用古典的攝影工藝，紀(jì)錄當(dāng)代的影像。讓我們 的攝影慢下來，少生產(chǎn)一些垃圾文件，多多地體驗(yàn)攝影的過程， 享受攝影給我們帶來的樂趣。一、攝影術(shù)的發(fā)展及現(xiàn)狀自從攝影術(shù)發(fā)明至今已經(jīng) 170 多年了。 在這 170 年里，攝影 從她誕生初期的銀版法到現(xiàn)代的數(shù)碼影像，已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的變 化。銀版法、卡羅氏法、火棉膠濕版攝影法、玻璃干板、膠片、 數(shù)碼，這其中有的是曇花一現(xiàn)，有的應(yīng)用百年以上。1981年，SONYfe產(chǎn)第一架商用無膠卷電子相機(jī)，可把圖像 記錄到磁

2、盤中在電視上觀看，攝影從此可以脫離膠卷。 1991 年 柯達(dá)推出世界第一款專業(yè)數(shù)碼相機(jī)，使用了一塊 1.3M 像素的 CCD并進(jìn)行了量產(chǎn)。2009年寶麗來宣布最后一款一次成像相紙 停產(chǎn)，我們手里的寶麗來機(jī)器瞬間成了聾子的耳朵。 2012 年柯 達(dá)宣布破產(chǎn)， 傳統(tǒng)攝影又經(jīng)歷一次巨大的打擊。 伴隨著數(shù)字時(shí)代 的到來，使這個(gè)唯一能夠真實(shí)紀(jì)錄事實(shí)的工具變的那么地?zé)o奈， 在數(shù)字技術(shù)無處不在的今天，傳統(tǒng)攝影技術(shù)已蕩然無存。二、火棉膠濕版的工藝流程1 、玻璃的選擇與清洗：A、玻璃應(yīng)選擇無劃痕、無氣泡、無波浪、無霧斑、無水銹， 厚薄均勻的浮法玻璃。B將選擇好的玻璃按要求尺寸割制后，浸于10%肖酸溶液30 分鐘

3、，取出后再用去污粉擦拭玻璃表面，最后用清水將玻璃 沖洗干凈供涂布結(jié)合液使用。2、結(jié)合液的配制與涂布：A、結(jié)合液是一種透明的液體，它能使火棉膠與玻璃表面很 好地結(jié)合起來， 在整個(gè)攝影過程中它是不起任何變化的， 只是起 到粘合作用。結(jié)合液配方為新鮮雞蛋白1個(gè)，蒸餾水500ml，結(jié)合液的配制很簡單， 它的質(zhì)量主要取決于清潔度， 將配制好的蛋 白液過濾后待用。B用左手拿著玻璃的左下角，將清洗干凈的玻璃瀝凈水分 （為的是防止沖淡結(jié)合液） ，然后把玻璃持平澆涂結(jié)合液。 注意， 不要將結(jié)合液澆到玻璃的背面， 以免接下來浸銀時(shí)污染了肖酸銀 溶液。結(jié)合液涂布后，應(yīng)置于環(huán)境清潔的支架上陰干，防止灰塵 粘附在上面，

4、以免影響感光板的質(zhì)量。待結(jié)合液干燥后，按涂結(jié) 合液面朝同一方向儲(chǔ)存起來待用。3、碘劑、火棉膠和肖酸銀的配制A、火棉膠濕版是用碘劑（按一定比例配制的鹵化物）加入 棉膠中涂布在玻璃上， 凝固后浸入肖酸銀溶液， 使鹵化鹽類變成 鹵化銀產(chǎn)生感光作用。 碘劑的配方， 通常以碘化鎘和碘化銨為主， 另外再加入一定量的溴化物或氯化 物。碘化銨和碘化鎘兩者的 性質(zhì)區(qū)別是：碘化銨比較容易析出游離碘， 而碘化鎘卻比較穩(wěn)定。 因此，如果碘劑中碘化銨含量較多則棉膠成熟較快， 但保存期較 短，反則，如果碘化鎘含量較多則棉膠成熟較慢， 但保存期較長， 棉膠成熟后感光度逐漸下降。 我們可以根據(jù)不同的要求按各種不 同的比例配制

5、。 碘劑中碘化物與硝酸銀作用生成的碘化銀， 其感 光度比碘劑中溴化物與硝酸銀作用生成的溴化銀的感光度低， 因 此，用碘化銀可制成濃厚的硬調(diào)底板， 而溴化銀可制成層次豐富 的軟調(diào)底板。B紅羅甸是棉膠液和碘劑所組成的混合液。棉膠液又稱克 羅甸或火棉膠， 它是由硝化纖維素溶于乙醇與乙醚的等量混合溶 劑所形成的透明膠狀液體。一般照相用的棉膠是采用 3%消化纖維素與醇醚的等量混合 液配置而成，其配方如下：消化纖維素 （3%） 30g 、乙 醇（95%） 500ml 、乙 醚 500ml 火棉膠配方如下： 火棉膠 236ml 、乙 醚 155ml 、溴化鎘 3g 、 190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度酒精（ 90%） 155

6、ml 、 碘化銨 12gC硝酸銀的配制：硝酸銀溶液是濕版工藝中很關(guān)鍵的藥品， 其配方如下： 硝酸 銀 100g 、蒸餾水 1000ml 、硝酸銀的含量一般在 8 10%之間， 最少不能低于 5%。4. 火棉膠的涂布A、涂布火棉膠：涂布火棉膠與涂布結(jié)合液的方法基本相同， 只是應(yīng)讓玻璃片上的多余羅甸流回原瓶中，然后左右擺動(dòng)玻璃 片，使表面比較平整，避免出現(xiàn)紋路。特別注意，當(dāng)玻璃片上多 余的火棉膠回流到瓶子中時(shí)，玻璃片從水平位置豎起時(shí)不能太 快，應(yīng)該緩慢的豎起，這樣可以避免出現(xiàn)紋路，并使羅甸厚度能 夠均勻。B浸銀（既浸入硝酸銀溶液中）：浸銀的目的是使火棉膠 中的碘、溴化物與硝酸銀作用，產(chǎn)生可感光的物

7、質(zhì)鹵化銀。片子 浸入銀水后， 會(huì)形成乳白色的藥膜， 觀察其表面沒有像油花一樣 的現(xiàn)象時(shí)就算浸好了， 這時(shí)可將片子從銀水中取出， 放入相機(jī)片 盒進(jìn)行拍攝了。三、濕版攝影的歷史及實(shí)際意義 時(shí)至今日，電子及數(shù)碼影像沖斥濫發(fā)，電荷耦合器件（即CCD成像，在單位面積不變的情況下，圖片文件數(shù)量卻以幾何 級(jí)數(shù)增長， 技術(shù)的革新是日新月異。 光信號(hào)轉(zhuǎn)變成電信號(hào)的過程 一下子把攝影拉下了神壇， 其中復(fù)雜的技術(shù)門檻沒有了， 隨著攝 影儀式感的消失，一些優(yōu)雅與沉著也隨著消失殆盡。使兒童、拾 荒者、職業(yè)乞丐，只要有手機(jī)都可以搞攝影，同時(shí)也給真正沉迷 于攝影藝術(shù)的人帶來沉重的自我焦慮感。而濕法火棉膠玻璃版（ Wet Plate Collodion ）攝影法，對(duì) 我們來說除了鏡頭， 其他一切都可以自己解決， 機(jī)器可以自己造， 片盒可以DIY，可以讓你擺脫菲林廠家漲價(jià)斷貨的束縛以及大幅 底片的平整度困擾。該工藝最迷人之處，就是回歸攝影本身，讓玩家真正關(guān)注攝影過程帶來的樂趣，不再盲目追求器。在科技飛速發(fā)展的今天， 在金融危機(jī)沖擊著全球的時(shí)下， 我 們也無能力追逐數(shù)碼相機(jī)的浪潮。 只有回到攝影的原點(diǎn)， 用現(xiàn)代 人的思維，用古典的攝影工藝，紀(jì)錄當(dāng)代的影像。讓我們的攝影 慢下來，少生產(chǎn)一些垃圾文件，多