遣興原文及賞析

1、遣興原文及賞析 遣興原文及賞析 *關(guān)鍵詞：賞析，原文 遣興原文及賞析 *簡(jiǎn)介：遣興朝代：清代作者：袁枚愛(ài)好由來(lái)著筆難，一詩(shī)千改始心安。阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。詩(shī)歌賞析：詩(shī)的大概意思是“由于自己十分愛(ài)好詩(shī)歌，所以總是想寫(xiě)出質(zhì)量高的作品來(lái)，越是這樣嚴(yán)格要求自己，越是感到下筆很難?！弊髟?shī)從來(lái)都不是一件容易的事情，往往一首詩(shī)的初稿出來(lái)后，還要反復(fù)推敲， 遣興原文及賞析 *內(nèi)容：遣興 朝代：清代 作者：袁枚愛(ài)好由來(lái)著筆難，一詩(shī)千改始心安。阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。詩(shī)歌賞析：詩(shī)的大概意思是“由于自己十分愛(ài)好詩(shī)歌，所以總是想寫(xiě)出質(zhì)量高的作品來(lái)，越是這樣嚴(yán)格要求自己，越是感到下筆很難?！弊髟?shī)從來(lái)

2、都不是一件容易的事情，往往一首詩(shī)的初稿出來(lái)后，還要反復(fù)推敲，字斟句酌地修改幾百上千遍，就像阿婆還是年輕時(shí)那樣十分愛(ài)美一樣，未梳好頭是不許別人看的。縱觀歷代有大成就的詩(shī)人，他們從來(lái)都是嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待自己的作品的。唐代的盧廷讓有“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須”的說(shuō)法；苦吟詩(shī)人賈島有“推敲”的美談；詩(shī)圣杜甫有“為人性愛(ài)耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”對(duì)自己的嚴(yán)格要求；宋代王安石也有“春風(fēng)又綠江南岸”反復(fù)修改的趣聞。正因?yàn)樗麄儗?duì)待自己的作品是這樣的一絲不茍、精益求精，才有了那些流傳千古的奇文佳句。作者簡(jiǎn)介：袁枚（17161797）清代詩(shī)人、散文家。字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚年自號(hào)倉(cāng)山居士、隨園主人、隨園老人，漢族，錢(qián)塘（今

3、浙江省杭州市）人。乾隆四年進(jìn)士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績(jī)，四十歲即告歸。在江寧小倉(cāng)山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩(shī)弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時(shí)期代表詩(shī)人之一，與趙翼、蔣士銓合稱(chēng)“乾隆三大家”；與趙翼、張問(wèn)陶合稱(chēng)“性靈派三大家”。代表作品有小倉(cāng)山房詩(shī)文集、隨園詩(shī)話、隨園隨筆等。袁枚少有才名，擅長(zhǎng)寫(xiě)詩(shī)文，乾隆四年（1739）24歲參加朝廷科考，試題是賦得因風(fēng)想玉珂，詩(shī)中有“聲疑來(lái)禁院，人似隔天河”的妙句，然而總裁們以為“語(yǔ)涉不莊，將置之孫山”，幸得當(dāng)時(shí)大司寇（刑部尚書(shū)）尹繼善挺身而出，才免于落榜，得中進(jìn)士，授翰林院庶吉士。乾隆七年（1742）外調(diào)做官，曾任沭陽(yáng)、江寧、上元等地知縣，推行法制，

4、不避權(quán)貴，頗有政績(jī)，很得當(dāng)時(shí)總督尹繼善的賞識(shí)。三十三歲父親亡故，辭官養(yǎng)母，在江寧（南京）購(gòu)置隋氏廢園，改名“隨園”，筑室定居，世稱(chēng)隨園先生。好友錢(qián)寶意作詩(shī)頌贊他：“過(guò)江不愧真名士，退院其如未老僧；領(lǐng)取十年卿相后，幅巾野服始相應(yīng)?！彼嘧饕桓睂?duì)聯(lián)：“不作高官，非無(wú)福命?緣懶；難成仙佛，愛(ài)讀詩(shī)書(shū)又戀花?！弊源耍陔S園過(guò)了近50年的閑適生活，他在給友人程晉芳的信中說(shuō)：“我輩身逢盛世，非有大怪癖、大妄誕，當(dāng)不受文人之厄?！痹锻砟暧螝v南方諸名山，與詩(shī)友交往。生平喜稱(chēng)人善、獎(jiǎng)掖士類(lèi)，提倡婦女文學(xué)，廣收女弟子，為當(dāng)時(shí)詩(shī)壇所宗。袁枚與趙翼、張問(wèn)陶（船山）并稱(chēng)乾嘉性靈派三大家。文學(xué)生涯：袁枚與趙翼、張問(wèn)陶并

5、稱(chēng)乾嘉詩(shī)壇性靈派三大家。他活躍詩(shī)壇40余年，有詩(shī)4000余首，基本上體現(xiàn)了他所主張的性靈說(shuō)，有獨(dú)特風(fēng)格和一定成就。袁詩(shī)思想內(nèi)容的主要特點(diǎn)是抒寫(xiě)性靈，表現(xiàn)個(gè)人生活遭際中的真實(shí)感受、情趣和識(shí)見(jiàn)，往往不受束縛，時(shí)有唐突傳統(tǒng)。在藝術(shù)上不擬古，不拘一格，以熟練的技巧和流暢的語(yǔ)言，表現(xiàn)思想感受和捕捉到的藝術(shù)形象。追求真率自然、清新靈巧的藝術(shù)風(fēng)格。其中較突出的佳作主要有兩類(lèi)：即景抒情的旅游詩(shī)和嘆古諷今的詠史詩(shī)。袁枚亦工*，散文如祭妹文、峽江寺飛泉亭記2等，駢文如與蔣苕生書(shū)、重修于忠肅廟碑等，傳為名篇。 袁枚又是乾、嘉時(shí)期主要詩(shī)論家之一。繼明代公安派、竟陵派而持性靈說(shuō)。隨園詩(shī)話及補(bǔ)遺、續(xù)詩(shī)品是他詩(shī)論的主要著作。隨園詩(shī)話除闡述性靈說(shuō)以外，對(duì)歷代詩(shī)人作品、流派演變及清代詩(shī)壇多有評(píng)述。續(xù)詩(shī)品則是仿司空?qǐng)D二十四詩(shī)品之作，立36目，用四言韻文簡(jiǎn)括詩(shī)歌創(chuàng)作過(guò)程、方法、修養(yǎng)、技巧等具體經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，即所謂創(chuàng)作“苦心”。與公安派相比較，袁枚的性靈說(shuō)更有反道學(xué)、反傳統(tǒng)的特點(diǎn)，指出詩(shī)并非說(shuō)教的手段，而要抒寫(xiě)性靈。他把“性靈”和“學(xué)識(shí)”結(jié)合起來(lái)，以性情、天分和學(xué)習(xí)為創(chuàng)作基本，以真、新、活為創(chuàng)作的追求。他并不一概地反對(duì)詩(shī)歌形式的聲律藻飾、駢麗用典等講究，只要求從屬于表現(xiàn)性靈