陶藝的基本制作方法

1、陶藝的基本制作方法1、泥條盤制方法無論是黃河流域的彩陶還是尼羅河邊的陶罐，泥條盤制法是人類最早掌握的陶瓷造型方法之一就是把泥搓成長條， 再圈積成型。 此法是制陶的技法中最為古老的方法。仰韶文化時期的陶器已經(jīng)大量使用盤制泥條的方法成型。日本的繩紋古陶也是利用泥條盤制的方法成型。泥條盤制的方法應(yīng)該說是陶藝成型的技法之中最為方便、 造型表現(xiàn)力最強的技法之一。它幾乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圓形、方形、異形乃至雕塑等等。古人創(chuàng)造出在轆轤上拉坯以前，泥條盤筑 法可以制作較大型的器物，比如大缸、罐子等，現(xiàn)在西雙版納等地的原始 部落依然保留這種方法制作日常陶器。國外常常將泥條盤筑和手捏成型一

2、并通稱為 “手筑 ”(Handbuilding)，指不借助任何工具純粹用手制作。現(xiàn)代陶 藝家之所以喜歡用泥條盤制法制作陶藝，一方面是由于泥條可以自由地彎 曲與變化，方便制作一些比較復(fù)雜的、不太規(guī)整的、較隨意的陶塑，另一 方面是他們更傾向于保留泥條在盤筑時留下來的手工痕跡和一道道盤旋的 紋理當(dāng)然，也可以修整得不留痕跡。搓泥條：方法一：1取一塊稍濕的陶土，大小為剛剛 容于兩手之中為宜。兩手交互前后滑 動，手掌靠近的小指部分一面勒緊粘土，一面捻出使其向下延伸。2揉搓的過程中，感覺雙手的手掌稍稍向內(nèi)傾斜，而用力靠近小指，輕輕 用力盡量少擺動。方法二：1. 取一團泥，先由粗捏至長條的形狀， 放在案板上。

3、2. 雙手五指岔開，手指和泥成 45 度， 用力均勻輕輕前后滾動， 由掌心到指尖反復(fù)地操作。3. 隨著泥條的伸長由粗變細， 雙手逐漸向兩側(cè)移動。4. 搓泥條的過程中， 有時用力不勻把泥條壓扁，可以將壓扁的 泥條擰成麻花狀，繼續(xù)在案上搓動， 即可復(fù)原。盤制方法：通常泥條成型的作品的做法又有兩種 留泥條捏壓的原始形態(tài)和起伏關(guān)系，著眼與表現(xiàn)泥條的原始粗狂和其豐富 的肌理變化之美；另外就是盤制起型后，修整作品使之光整。操作過程中 可以在一定基礎(chǔ)上按順序一環(huán)一環(huán)盤筑，叫做單環(huán)盤制；還可以多根泥條 首尾相接，逐層盤筑，稱為連續(xù)盤制。連續(xù)盤制法1.將陶土放在轉(zhuǎn)盤中心，一面慢慢旋轉(zhuǎn) 轉(zhuǎn)臺，一面用手掌側(cè)面拍打，

4、做出適當(dāng)厚度的泥片為底。泥片下最好墊上紙片或撒上干泥粉，以免泥片粘在轉(zhuǎn)臺上。 2將搓好的泥條盤在泥片的周邊，用 手指擠壓泥條的內(nèi)側(cè)使其與泥片粘接 結(jié)實。3第二根泥條接前一根連續(xù)盤上， 泥條外部也用指尖輕壓與底片粘接。 注意泥條與痛片之間不可以有氣泡 進入。4順勢向上盤起，轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)盤， 用指尖將上一層泥條與下層的內(nèi)外 依次擠壓粘勞。5大拇指在內(nèi)四指在外輕捏坯體， 調(diào)整作品形狀。單環(huán)盤制法 l把泥條盤與泥片旋轉(zhuǎn)一周，獨立 成行，同樣指壓泥條內(nèi)側(cè)與泥片粘接。 2上一層平行盤與下層之上獨立層 行，指壓 b 層內(nèi)側(cè)與下層粘接，外部 不作處理，保留泥條排列效果。 3每做一層隨時調(diào)整作品造型。做敞 口造型，需

5、將上層泥條盤與下層偏外 一點，依次向上盤起；收口則反之。注意變化不能太突然，以免塌落變形4口部回收后用水拍拍平。佳作欣賞 :泥板成型法：利用陶土碾成、拍成或切割成板狀，來鑲控制作器物的方法，叫 做泥板成型法。這種方法在陶藝制作中運用廣泛，變化豐富。傳統(tǒng)的 紫砂器就是用泥板成型來制作的。有人形象的稱之為 “粘土木工 ”。泥板成型的器物可隨陶土的濕度加以變化。比較濕軟泥板可 以扭曲、卷和等方法自由變化，隨意造型；稍干的泥板可以鎮(zhèn)粘制作 成比較挺直的器物。泥板的厚度隨器物制作大小而定，但應(yīng)注意泥板 的厚度要均勻。制泥板：滾壓法：先在陶土下墊一塊布，用手掌將粘土壓扁。然后在粘土的兩端各放置一和所需泥板

6、厚度等厚的木條，用攤面棍前后滾壓，直至壓到和木條厚度相同為止。適于制作較大面積的泥板先從拍片法1.拍片法是制作紫砂壺常用的方法， 將粘土放在泥案上，用泥拍的背部 粘土的中間向四周拍打。2而后將粘土小心翻轉(zhuǎn)過來。3再用泥拍的正面斜下方用力，均勻有序葉，放到事先做好的泥板上2用泥滾在葉上滾壓，加深紋理，壓至葉片微微嵌入泥片6再次翻轉(zhuǎn)輕放至案上下背面的泥條。4輕輕除去多余的泥片 5翻轉(zhuǎn)泥片在葉形周邊加上一圈泥條7從中向外按壓葉片到靠近墊有泥條 的邊緣，使之接觸到案板。8揭下葉片9修整邊緣10加上裝飾的瓢蟲。11待坯體干燥至不易變形的程度， 取12完成。佳作欣賞徒手捏制法 :在陶藝的成型技法中，徒手捏

7、制法是最基本的方法。徒手捏制可以最 直接地表達作者的手法和構(gòu)想，也一如我們兒時的玩泥巴游戲一樣原始、 簡單。同初學(xué)者通過手捏成型的基本方法，可對陶土的干濕泥性有一個基 本認識，為進一步學(xué)習(xí)其他成型方法打下基礎(chǔ)。徒手捏制造是最簡單的練 習(xí)做陶的方式，它加強我們對泥土的感覺，激發(fā)創(chuàng)作欲望和想像力。所有 的陶藝作品的坯體應(yīng)該是空心的， 并要有一個通氣孔。徒手捏制法所選擇的泥料要軟硬適宜，過于干燥不宜成型也容易 龜裂。反之陶土太軟作品成型后容易坍垮。 此外一件作品也不可捏制過久， 因為手溫會使陶土的水分蒸發(fā)，減少可塑性。手捏成型的作品， 由于坯壁薄厚不易控制， 一般僅限于小型作品怪獸成型 :1先將泥揉

8、成一個圓蛇用大拇指開 口手指按逆肘針方向用力均勻地擠壓 成筒形。2裝上四肢，也應(yīng)是空心的。3提出前 伸的大嘴。4加上眼睛、牙齒、尾巴等細節(jié)陶碗制作 :1 陶土團成球狀，注意陶土要保持一定的濕度。2 一手平托陶球， 另一手大拇指按人陶球的中心， 其余四指在外并 攏與大拇指相對。3大拇指深按并留出適當(dāng)厚度的碗底，口部逐漸向外擴充。擴大幅度不易太大，速度也不可太快，否則口部極易開裂。4把坯體放在輪盤上， 雙手一邊逐漸捏薄碗壁 一邊旋轉(zhuǎn)坯體。 5雙手用力不易過大， 以免碗壁薄厚不均。 仔 細調(diào)整碗的形狀。6外形基本確定后，一手兩指進入碗內(nèi)修整內(nèi)壁，另一手緩慢轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)盤。7把碗翻轉(zhuǎn)放到轉(zhuǎn)臺上，用一泥條 圈

9、成環(huán)狀放在杭底做足8用手指將泥條里外的下邊緣向下壓，使其于碗體粘和。9坯體稍干后，放置轉(zhuǎn)臺，用木拍調(diào)整碗口平整。佳作欣賞：拉坯成型：在快速轉(zhuǎn)動著的輪子上，將手探進柔軟的粘土里，開洞。借助螺旋運動的慣力，讓粘土向外擴展、向上推升，形成環(huán)形墻體 這就 是拉坯！拉坯成型是陶瓷發(fā)展到一定階段出現(xiàn)的較為先進的成型工 藝，是陶瓷歷史上一個重大的革命。它不僅提高了工作效率，而且用 這種方法制作的器物更完美、精致，同時可以拉塑出很大型的作品。 新石器時代的仰韶文化已經(jīng)出現(xiàn)了慢輪輔助成型，后來發(fā)展到快輪， 從此拉坯以其不可替代的優(yōu)勢成為陶瓷成型工藝的主流！用拉坯的方法可以制作圓形、 弧型等渾圓的造型， 比如盤子

10、、 碗、 罐子等等，它的特點是作品挺拔、規(guī)整，器物的表面會留下一道道旋 轉(zhuǎn)的紋路?，F(xiàn)代陶藝甚至通過對拉坯成型的作品進行切割，再重組成 一件新作品；或者通過對拉坯成型的作品進行扭曲、樓空、擠壓之后 再拼合，創(chuàng)作出新的，富有特色的作品，包括器皿、容器、雕塑?？磩e人拉坯也許覺得很新鮮、過癮，但事實初學(xué)者要學(xué)習(xí)拉坯技 術(shù)必須經(jīng)過一個較長的學(xué)習(xí)和實踐過程，才能達到得心應(yīng)手、應(yīng)用自 如的境界。初學(xué)者要有耐心，持之以恒，按部就班地練習(xí)，一定能掌 握好拉坯成型這種制陶法。1把扶正的粘土起住，用雙手的中指指起適當(dāng)大小的一塊。2雙手扶住泥塊，右手拇指從頂部中心點壓下。3左手輔助，右手拇指從底部中心外擴，井平整底部。力外擴逐漸帶動，保持四將口緣壓光。厚、均勻。4左手在內(nèi)， 右手在外，左手中指與右手拇指相對， 從底部向上緩緩提起， 保持勻速，將坯體拉高。5雙手指尖內(nèi)外相對，左手稍用 拉薄坯體，可反復(fù)保持坯體的薄 6將坯體拉高、修薄時注意整體 線平整，形狀固定后雙手夾薄皮條7用手指平穩(wěn)利平底足臺，除去多余的粘土。 8拉坯機減慢速度，雙手平行輪盤拉緊割線，輕輕靠近并嵌入底足部位約 三分之一處，左手松開任割線卷入，拔出割線。9關(guān)閉電源，雙手中指夾住坯體根部輕輕托起。 雕塑挖空法：在這里，你將欣賞到如何運用雕塑挖空的方法進行陶