節(jié)慶旅游與文化創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究—以“廣州塔”為例

1、節(jié)慶旅游與文化創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究以“廣州塔”為例Research on festival tourism and cultural innovation design - a case study of guangzhou tower 摘要一個(gè)國家文化軟實(shí)力的核心驅(qū)動(dòng)力是文化創(chuàng)新，也是一個(gè)國家、一個(gè)民族向全人類展示其文化創(chuàng)造力、引領(lǐng)全球文化潮流、參與全球文化競爭的核心要素。我國作為四大文明古國之一，節(jié)慶旅游文化豐富，吸引著世界各地的人。在經(jīng)濟(jì)輸入的同時(shí)也輸入了世界各地的民族文化，為了我國傳統(tǒng)文化能夠在這個(gè)全球文化大熔爐中不斷發(fā)展，引領(lǐng)世界文化潮流，大力發(fā)展文化創(chuàng)新軟實(shí)力當(dāng)為國家重任。廣州特色文化作為

2、我國優(yōu)秀的民族文化之一，同時(shí)作為國際性的節(jié)慶旅游大都市，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的全球戰(zhàn)略和文化創(chuàng)新發(fā)展國家軟實(shí)力的戰(zhàn)略中，都肩負(fù)著重大責(zé)任。中國傳統(tǒng)水墨文化在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)，引領(lǐng)一代又一代的文化潮流，經(jīng)文人墨客幾千年的發(fā)展，時(shí)至今日仍被奉為我國的“國畫”，其文化的沉淀，高超的技法都是世界獨(dú)一無二的。本文以廣州塔旅游項(xiàng)目與傳統(tǒng)的水墨文化相結(jié)合，融合傳統(tǒng)技法和現(xiàn)代設(shè)計(jì)技巧，呈現(xiàn)了以廣州塔為視覺中心的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。關(guān)鍵詞：文化創(chuàng)新；節(jié)慶旅游；廣州塔；水墨；視覺設(shè)計(jì)；目錄一、引言1.1研究背景.3 1.2研究目的及意義.3 1.3該論題研究現(xiàn)狀.3 1.4該論題主要解決問題.3 1.5該論題研究方法.4二、水墨技法研

3、究2.1水墨元素的繪制及發(fā)展?fàn)顩r.42.1.1水墨畫的繪制元素.42.1.2水墨元素在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展歷史以及現(xiàn)狀.42.1.3水墨畫在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的制作與表現(xiàn)手法.5三、廣州塔的視覺傳達(dá)手法的探索與設(shè)計(jì)3.1廣州塔的調(diào)研.53.2廣州塔與水墨技法結(jié)合的探索與設(shè)計(jì).63.3以廣州塔為中心的視覺設(shè)計(jì)成果展示.7四、結(jié)語.8五、致謝.8六、參考文獻(xiàn).8一、引言1.1研究背景如今，旅游業(yè)對(duì)我國經(jīng)濟(jì)和就業(yè)的綜合貢獻(xiàn)率已超過 10%，是推動(dòng)我國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的重要推動(dòng)力。其主要的原因是隨著中國改革開放發(fā)展的越來越深入，我國的經(jīng)濟(jì)一直在持續(xù)增長，國民的收入水平也在迅速提高，我國旅游業(yè)進(jìn)入了一個(gè)大發(fā)展時(shí)期。旅游業(yè)不僅在

4、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)可持續(xù)發(fā)展、解決就業(yè)、幫助扶貧開發(fā)方面成效西顯著，它還在促進(jìn)文化和改善環(huán)境方面也起著重要的作用。隨著我國旅游人數(shù)的逐年增長，旅游資源日益豐富，旅游市場也逐步完善。然而，在中國旅游業(yè)發(fā)展勢頭如此強(qiáng)勁的現(xiàn)象背后，旅游環(huán)境卻不盡人意。例如，擁有我國最珍貴的熱帶原始森林的云南省的西雙版納，一直被冠以“神秘”的頭銜，是一個(gè)具有巨大開發(fā)價(jià)值的旅游景點(diǎn)。然而，近年來，由于濫砍濫伐、伐木取薪，使得森林面積急劇下降，原本良好的生態(tài)環(huán)境現(xiàn)在已被破壞至臨界點(diǎn)。此外，根據(jù)一份針對(duì)我國42個(gè)著名的名勝古跡旅游景點(diǎn)的調(diào)查，其中有31個(gè)景點(diǎn)，占總數(shù)的73.8%，存在嚴(yán)重的旅游垃圾污染問題。有比較嚴(yán)重污染的景點(diǎn)

5、有4個(gè)，環(huán)境被破壞和污染程度相對(duì)較輕僅有8個(gè)景點(diǎn)，僅占被調(diào)查景點(diǎn)的19.05%。由此可見，對(duì)旅游資源的掠奪性掠奪和對(duì)文化遺產(chǎn)的人為破壞已經(jīng)成為旅游業(yè)發(fā)展的巨大障礙。因此，為了實(shí)現(xiàn)旅游業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，也為了保護(hù)我國的生態(tài)環(huán)境，轉(zhuǎn)型已經(jīng)迫在眉睫停止以破壞旅游環(huán)境資源去獲得經(jīng)濟(jì)發(fā)展，注重旅游資源向旅游產(chǎn)品的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)型成以旅游文化創(chuàng)新設(shè)計(jì)的產(chǎn)品為主要經(jīng)濟(jì)輸出的發(fā)展形式。1.2研究目的及意義利用所學(xué)的創(chuàng)意設(shè)計(jì)知識(shí)，以旅游文化創(chuàng)新設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，為旅游業(yè)的可持續(xù)發(fā)展注入新鮮的血液。以廣州塔為例，深入研究廣州的本土文化、民俗風(fēng)情以及作為新時(shí)代國際性地標(biāo)建筑的意義，創(chuàng)新設(shè)計(jì)文化產(chǎn)品，為廣州塔的旅游發(fā)展項(xiàng)目注入活力

6、。1.3該論題研究現(xiàn)狀國際旅游文創(chuàng)商品創(chuàng)匯占旅游業(yè)收入的40%-50%，而我國大陸這一比列卻平均只占20%，這說明我國旅游文創(chuàng)產(chǎn)品的發(fā)展還比較緩慢。主要原因是我國旅游資源雖然豐富，但是旅游業(yè)發(fā)展相對(duì)較晚，以及國內(nèi)的設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展較晚，設(shè)計(jì)水準(zhǔn)參差不齊，與國際水準(zhǔn)還有較大的差距。旅游是一種精神和物質(zhì)享受的活動(dòng)過程，在不同的地方,就會(huì)個(gè)人不同的精神和物質(zhì)層面的享受；而文化創(chuàng)意產(chǎn)品的消費(fèi)是旅游過程的延伸和旅游感受的物化,要想在這一狀態(tài)下達(dá)到最巔峰，就需要在物化的過程中融合當(dāng)?shù)氐奈幕匦?，其中包括收藏性、美觀性地方性等等，至少要具備一項(xiàng)特色，兼有多項(xiàng)特色最佳。然而，我國的旅游商品大多存在款式陳舊，品種

7、單一，缺乏新意，沒有地方文化特色，甚至趨于雷同等，遠(yuǎn)達(dá)不到優(yōu)質(zhì)文創(chuàng)產(chǎn)品的水平。而廣州塔旅游項(xiàng)目近幾年來一直在大力發(fā)展，定期舉辦旅游文創(chuàng)創(chuàng)新設(shè)計(jì)比賽，取得了不錯(cuò)的成績。特別是以廣州塔為廣州全新城市形象LOGO的話題，最廣為人知。為廣州塔旅游項(xiàng)目提高了極大的熱度與經(jīng)濟(jì)發(fā)展。但是，廣州塔的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)仍然有很大的空間可以發(fā)展，我們?nèi)匀灰^續(xù)堅(jiān)持舉辦文創(chuàng)創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)比賽，持續(xù)不斷的為廣州塔旅游項(xiàng)目注入新鮮血液。1.4該論題主要解決問題停止以破壞旅游環(huán)境資源去獲得經(jīng)濟(jì)發(fā)展，注重旅游資源向旅游產(chǎn)品的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)型成以旅游文化創(chuàng)新設(shè)計(jì)的產(chǎn)品為主要經(jīng)濟(jì)輸出的發(fā)展形式。1.5該論題研究方法前期主要運(yùn)用實(shí)地考察法、問

8、卷調(diào)查法、歷史研究法以及文獻(xiàn)法來實(shí)際調(diào)研廣州塔項(xiàng)目的基本情況，最后創(chuàng)意應(yīng)用軟件使用ps、ai軟件進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)和后期精修，調(diào)色方面使用Lightroom軟件。二、水墨畫研究2.1水墨畫的繪制元素2.1.1水墨畫的繪制元素中國畫具有許多分支，但是大多非常注重意境的體現(xiàn)，總是能給人無限的遐想，而水墨畫則是其中的佼佼者。它被譽(yù)為我國的國畫，擁有源遠(yuǎn)流長的歷史，由于紙張的出現(xiàn)，水墨畫在唐朝時(shí)期正式出現(xiàn)，而后盛行于宋元時(shí)期，明朝及近代以來都有續(xù)有發(fā)展。其文化的沉淀，高超的技藝，都是不可復(fù)制的，有一萬個(gè)人制作水墨畫便有一萬個(gè)作品體現(xiàn)。中國水墨畫的特點(diǎn)是：近處以濃墨寫實(shí)，遠(yuǎn)處以淡墨色表現(xiàn)抽象事物，達(dá)到虛實(shí)結(jié)合

9、，遠(yuǎn)近交替，微妙色彩，意境豐富的效果，給人無限的遐想。宋朝的文人多采用濕筆作畫，出現(xiàn)了“水暈?zāi)隆钡男Ч欢嗽?，文人們喜歡上了干筆，于是墨色有了更多變化，表現(xiàn)出了“如兼五彩”的藝術(shù)效果。從古至今，誕生了許多的水墨畫大師，他們其中最出名的作品非“山水畫”莫屬。我們現(xiàn)在欣賞到的大多數(shù)著名的水墨畫，是以“簡單”的黑白灰色調(diào)體現(xiàn)山川、河流、山林、房屋、飛鳥、船只等水墨元素，勾勒出一幅意蘊(yùn)非凡的畫面。一般繪制水墨畫需要準(zhǔn)備的材料主要是文房四寶筆、墨、紙、硯，紙一般是指宣紙，色澤略為偏黃，以筆墨運(yùn)用的技法基礎(chǔ)畫成墨水畫?？此坪唵?，其實(shí)水墨畫對(duì)用墨筆有很強(qiáng)的兩大要求,其一是執(zhí)筆方法，其二是運(yùn)筆方法一般執(zhí)

10、筆方法是用大拇指,食指和中指夾住筆桿,無名指和小拇指并攏抵住筆桿;運(yùn)筆方法則有比較多技法，有中心筆、側(cè)筆、順鋒和逆鋒、點(diǎn)染、斷墨、等等。對(duì)于水墨畫來說，墨水是“顏色”，墨水的厚度變化就是顏色的變化;古語有云：“墨分五彩”，平時(shí)所見的色彩繽紛可以用多層次墨色代替。多層次的墨色用法就是以清水為引，根據(jù)清水的用量形成濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，別有一番韻味的則稱為“墨韻”。每一副水墨畫都看似簡單，實(shí)則對(duì)個(gè)人的繪畫技巧和墨水淡化紋理設(shè)計(jì)都有很高的要求，是繪畫技巧與墨水淡化紋理設(shè)計(jì)相結(jié)合的產(chǎn)物，并且要對(duì)中國文化有很深的研究，才能夠在水墨畫上體現(xiàn)出一種獨(dú)特的氣韻。所以山水畫不僅是一幅畫，更是中國文化博

11、大精深的一種體現(xiàn)。2.1.2水墨畫在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展歷史以及現(xiàn)狀前面說到，水墨畫非常講究使用水墨的技巧和水墨顏色的變化，其中有濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨，每一種水墨顏色都會(huì)有不同的干、濕變化，從而形成不同色度的黑、白、灰墨的特點(diǎn)。其中的元素以點(diǎn)、線、面的構(gòu)圖形式遠(yuǎn)近結(jié)合，虛實(shí)交融，配合大量留白，不僅給人一種獨(dú)特的氣韻，還有一種簡潔明快、酣暢淋漓的感覺。這些特點(diǎn)與一些設(shè)計(jì)領(lǐng)域的知識(shí)不謀而合，水墨畫自然而然地就進(jìn)入了設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一直發(fā)展至今，在水墨動(dòng)畫設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)中仍有大量地運(yùn)用。例如央視宣傳視頻運(yùn)用最多的滴墨成畫、引出文案等動(dòng)畫技巧；而平面設(shè)計(jì)中水墨元素更是運(yùn)用廣泛，現(xiàn)在常見的一些封面設(shè)計(jì)、包裝

12、設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)、宣傳物料設(shè)計(jì)、VI設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、電商設(shè)計(jì)等，到處可見水墨元素的運(yùn)用，可見中國水墨畫的意義和影響之深遠(yuǎn)?，F(xiàn)代的許多水墨與設(shè)計(jì)結(jié)合的成功案例比比皆是，“水墨情緣”的設(shè)計(jì)也使得我國的傳統(tǒng)文化獲得了更為廣泛的流傳與推廣，不僅加強(qiáng)了我國人民對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)可，還被許多國外知名設(shè)計(jì)師奉為珍寶，引起了研究設(shè)計(jì)中國水墨畫的風(fēng)潮。例如，曾在包豪斯執(zhí)教的瑞士設(shè)計(jì)師約翰伊頓（Johannes Itten）,就認(rèn)真研究過中國水墨畫的理論，并提醒他的學(xué)生，想要在藝術(shù)和設(shè)計(jì)上有更好的升華，可以去深入研究中國的水墨畫。還有一些西方有識(shí)之士認(rèn)為：執(zhí)掌時(shí)代旗幟的很有可能就是中國水墨畫，因?yàn)榇蟊妼?duì)審美的認(rèn)知最終還

13、是要回到精神內(nèi)涵的層次。2.1.3水墨畫在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的制作與表現(xiàn)手法當(dāng)代中國水墨畫家在創(chuàng)作水墨畫時(shí),已經(jīng)不再局限于在宣紙上繪制，在材料的運(yùn)用上比較廣泛,在非宣紙上創(chuàng)作水墨畫儼然成了潮流,如在衣服上、在人的身體上等等，題材上更是多樣化,不僅限于山水花鳥,除抽象水墨外更擴(kuò)展到行為藝術(shù)范疇。而當(dāng)代設(shè)計(jì)師自然也不甘落后，隨著設(shè)計(jì)的多元化發(fā)展，設(shè)計(jì)愛好者們在不斷的嘗試開辟設(shè)計(jì)新路徑，在設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨元素進(jìn)行創(chuàng)意創(chuàng)新設(shè)計(jì)正發(fā)展成為一種普遍現(xiàn)象。雖然國內(nèi)的設(shè)計(jì)行業(yè)水平參差不齊，特別是混亂的用色方面給用戶帶來了視覺上的審美疲勞，嚴(yán)重阻礙了平面作品主題思想的表達(dá)，但是經(jīng)過近年來國內(nèi)的設(shè)計(jì)行業(yè)快速發(fā)展，國內(nèi)設(shè)計(jì)水平

14、已經(jīng)整體提高不少，許多水墨與設(shè)計(jì)結(jié)合的成功案例比比皆是，水墨畫中的黑白灰語言不僅產(chǎn)生了一種輕松、明快的氛圍，還傳遞出一種獨(dú)特的中國古典美，讓廣大受眾感覺耳目一新，還增強(qiáng)了廣大民眾對(duì)民族文化的認(rèn)同感。但是水墨元素也不是可以以隨便運(yùn)用的，在合適的場合才能發(fā)揮出它最優(yōu)秀的效果，并且對(duì)個(gè)人設(shè)計(jì)能力也有一定的要求。所以設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨元素時(shí)，應(yīng)該深入研究一番水墨畫的特點(diǎn)與韻味，注意主次分明與明度上的層次變化，否則就會(huì)產(chǎn)生雜亂無章、毫無節(jié)奏的畫面。三、廣州塔的視覺傳達(dá)手法的探索與設(shè)計(jì)3.1廣州塔的調(diào)研廣州塔就是廣州新電視塔，因其優(yōu)美的線條感，被美譽(yù)為小蠻腰，是廣州市的標(biāo)志性建筑，許多游客都是慕名而來

15、。地點(diǎn)位于海珠區(qū)赤崗大廈附近，屹立于珠江岸邊，與著名的三大景點(diǎn)珠江新城、花城廣場以及海心沙島隔江相望。廣州塔主體高454米，天線桿高146米，總高度600米。它不僅是中國最高的塔，也是世界第四高的塔，僅次于阿聯(lián)酋迪拜高828米的哈利法塔;日本東京高634米的天空樹電視塔以及北達(dá)科他州高628.8米的KVLY電視塔。廣州塔的設(shè)計(jì)在安全性方面，可以抵御8級(jí)地震和12級(jí)臺(tái)風(fēng)，技術(shù)水平處于領(lǐng)先世界的地位。而且廣州塔擁有多個(gè)世界上最大的工程第一個(gè)是高168-334.4米的塔“蜘蛛俠棧道”，第二個(gè)是在455-485米處的世界上最高、最長的云梯;第三個(gè)是在423米的一個(gè)旋轉(zhuǎn)餐廳，這是世界上最高的旋轉(zhuǎn)餐廳；第

16、四個(gè)是在塔頂450-454米處的摩天輪，這是世界上最高的摩天輪;第五個(gè)是在天線桿高455-485米處，配有“極速云霄”速降游樂項(xiàng)目，這是世界上最高的垂直速降游樂項(xiàng)目。這wuge 世界之最每年都吸引了大量的游客前來體驗(yàn)游玩。廣州塔于2009年9月28日竣工，并于2010年10月1日正式向游客開放。主要分為5個(gè)功能區(qū)域,配備了各種各樣的娛樂設(shè)施,包括室外觀景平臺(tái)、摩天輪、極速云霄娛樂項(xiàng)目,另外還有兩個(gè)觀光大廳,懸空走廊和天梯，以及4 d和3 d動(dòng)態(tài)電影,中國和西方美食,展覽設(shè)施,購物中心和科學(xué)普及展覽廳。廣州塔周邊還另外有五大著名景點(diǎn)，分別是珠江、赤崗塔、海心沙、廣東省博物館和花城廣場。根據(jù)201

17、4年廣東省外的一份關(guān)于廣州塔的調(diào)查顯示，60%的人不知道廣州塔的存在，30%的人聽說過廣州塔，只有10%的人真正去過廣州塔旅游。在國內(nèi)的影響力都如此一般，可想而知廣州塔在國外的知名度。但是近幾年來，經(jīng)過對(duì)廣州塔旅游項(xiàng)目的大力發(fā)展，以及央視在春晚上的推波助瀾，還有廣州美術(shù)學(xué)院院長曹雪為廣州塔設(shè)計(jì)的新LOGO，為廣州塔帶來了超高的流量，一度成為年度熱門話題，如今的廣州塔在國內(nèi)已經(jīng)是首屈一指的著名景點(diǎn)。根據(jù)2019年年底的一份調(diào)查報(bào)告顯示，廣州塔的知名度已經(jīng)位居國內(nèi)第一，國際知名度也扶搖直上，位列全球第十，其影響力可見一斑。3.2廣州塔旅游項(xiàng)目在平面設(shè)計(jì)上與水墨元素相結(jié)合的探索一般而言，水墨技法在平

18、面設(shè)計(jì)中的主題主要以濃墨形式出現(xiàn)，它能突出主題形象，形成強(qiáng)烈視覺沖擊；淺墨與淡墨則以中間色出現(xiàn)居多，它不僅具有一定的緩沖效果，還能襯托主題形象，形成層次感；白色則大多數(shù)作為背景色出現(xiàn)，大量的留白極易與視覺主題形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，并且能營造出一種虛實(shí)結(jié)合，云里霧里的感覺，給人以無限想象的空間。而且濃墨、淡墨與白色的交替結(jié)合則會(huì)形成一種漸變的視覺效果，極富層次之感和柔和的視覺感受。以我國著名平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)的作品“畫字我心”為例：該系列平面設(shè)計(jì)作品中的墨色主次分明，層次清晰，畫面由焦墨為主體呈現(xiàn)，淡墨作為緩沖色，襯托主體，過度得當(dāng)，不僅與主體有強(qiáng)烈的對(duì)比，還有細(xì)微的變化，層次變化之感油然而生；以

19、大量留白作為背景色，穿插于焦墨與淡墨之間，形成虛實(shí)交融之感，整體畫面簡潔明快，不僅給人清新之感，還隱約讓人感受到一種獨(dú)特的韻味?？偨Y(jié)來說，水墨元素在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用中，起著至關(guān)重要作用的是墨水的名都變化。不同的墨水亮度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。亮度的對(duì)比越強(qiáng)，主題的體現(xiàn)就越清晰，越容易營造虛實(shí)交融，層次清晰的氛圍。所以，設(shè)計(jì)師在運(yùn)用水墨元素時(shí)，一定要先深入研究水墨畫的特點(diǎn)與技巧，在結(jié)構(gòu)位置上經(jīng)營布局，注重疏密關(guān)系；在墨色的變化上不僅要有清晰層次感，也要有細(xì)微的變化，才能使畫面不僅僅是黑白灰的結(jié)合，產(chǎn)生中國水墨畫特有的韻味。前面說到，廣州塔為世界第四高塔，在珠江邊屹立，扶搖而上，直入云霄。古詩有云：“會(huì)

20、當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，一想到高處，我們首先想到的就是高山、天空、云霧，一眼望去，廣州塔頂正是高聳而立，云霧繚繞的一番景象。這些特點(diǎn)與廣州塔上的游樂項(xiàng)目蜘蛛俠棧道、摩天輪、極速云霄等高空項(xiàng)目不謀而合。于是，想到了在廣州塔項(xiàng)目的平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨畫的特點(diǎn)來體現(xiàn)出廣州塔的高空特點(diǎn)，利用墨色的漸變，以及留白的穿插，營造一種遠(yuǎn)看廣州塔浮云遮眼，虛實(shí)交融，若隱若現(xiàn)的神秘氛圍，散發(fā)出一種水墨畫獨(dú)有的氣韻，給人一種神秘之感，吸引受眾的目光，讓人感覺耳目一新。在水墨風(fēng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，將整個(gè)畢業(yè)設(shè)計(jì)分為兩大部分，一部分介紹廣州塔內(nèi)部五大功能區(qū)，一部分介紹廣州塔周邊五大著名景點(diǎn)，內(nèi)外兼修，共同發(fā)展，為廣州甚至全國的

21、旅游文創(chuàng)設(shè)計(jì)發(fā)展推波助瀾。3.3以廣州塔為中心的視覺設(shè)計(jì)成果展示1. 水墨技法裝飾畫 主題：鏡花水月 用途：廣州塔文創(chuàng)紀(jì)念品設(shè)計(jì)說明： 鏡古有云“以人為鏡，可以明得失”，以廣州塔以及附近著名的景點(diǎn)于建筑的鏡像為切入點(diǎn)，體現(xiàn)了廣州的快速發(fā)展，并且在發(fā)展的道路上“以人為鏡”，不斷反省自身，不驕傲，不放縱，腳踏實(shí)地的初心。 花靈感來源于粵劇花臉和五彩花朵。花臉形容廣州的民俗文化豐富多彩，花朵形容廣州的多元化發(fā)展，直插云霄的廣州塔體現(xiàn)廣州發(fā)展蒸蒸日上。 水廣州塔位于珠江岸邊，與海心沙隔岸相望。意在模擬廣州塔的周邊環(huán)境，珠江縱橫而過，分流開枝散葉，體現(xiàn)了廣州附近的環(huán)境優(yōu)美和南方的江南水鄉(xiāng)特點(diǎn)。 月月下的

22、廣州塔，朦朧著淡淡的光暈，優(yōu)美的線條若隱若現(xiàn)，模模糊糊卻又神神秘秘。寓意遠(yuǎn)方的人們，印象里是知道廣州塔的，卻沒有實(shí)際見過，只知其一不知其二， 只有走近廣州塔才能真正感受它的美。2.廣州塔紀(jì)念版公交卡、手機(jī)殼、潮流帆布袋設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)說明：每個(gè)城市都有自己的公交卡，大多數(shù)公交卡設(shè)計(jì)比較保守，大同小異。目前廣州佛山市面上的公交卡大多也是多年前的設(shè)計(jì)作品，缺乏新意，容易造成大眾的審美疲勞。這款公交卡應(yīng)用了裝飾畫的主視覺部分進(jìn)行再設(shè)計(jì)，意在改變大眾對(duì)公交卡的刻板印象，賦予公交卡更年輕、更有視覺沖擊力的特點(diǎn)?，F(xiàn)在的年輕人市場潛力巨大，發(fā)展越來越面向年輕人，手機(jī)殼和潮流帆布袋是當(dāng)代年輕人比較青睞的產(chǎn)品，利用主視覺部分進(jìn)行再設(shè)計(jì)手機(jī)殼和潮流帆布袋，意在開發(fā)符合年輕人消費(fèi)需求的產(chǎn)品。 四、結(jié)語水墨畫是世界上獨(dú)一無二的藝術(shù)，是中華文明數(shù)千年的文化瑰寶。當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展模式是多元化發(fā)展，這就要求我們既要發(fā)展具有中國地方特色的優(yōu)秀文化，還要