宿桐廬江寄廣陵舊游(獎賞+試題)

1、唐代是我國詩歌最光輝的時期。按它發(fā)展的情況唐代是我國詩歌最光輝的時期。按它發(fā)展的情況分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個時期。分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個時期。初唐初唐的代表人物是王勃，楊炯，盧照鄰，駱賓王，的代表人物是王勃，楊炯，盧照鄰，駱賓王，他們被稱為他們被稱為“初唐四杰初唐四杰” 。 盛唐盛唐的代表人物就是兩位著名詩人的代表人物就是兩位著名詩人李白和杜甫李白和杜甫。除此以外，盛唐還出了以高適、岑參、王昌齡為代表除此以外，盛唐還出了以高適、岑參、王昌齡為代表的的邊塞詩邊塞詩作，以及王維和孟浩然為代表的作，以及王維和孟浩然為代表的山水田園詩山水田園詩作。作。中唐中唐的代表人物是的代表人物是韓愈

2、、白居易韓愈、白居易，白居易的敘事，白居易的敘事詩詩琵琶行琵琶行和和長恨歌長恨歌廣為傳誦。廣為傳誦。晚唐晚唐時被稱為時被稱為“小李杜小李杜”的李商隱和杜牧，也留的李商隱和杜牧，也留下了許多膾炙人口的詩作。下了許多膾炙人口的詩作。關(guān)于唐詩： 水光瀲滟晴方好驅(qū)山走海置眼前驅(qū)山走海置眼前 山水勝色山水勝色山水田園詩鑒賞山水田園詩鑒賞一、了解山水田園詩的特點。v1、回想熟悉的山水詩回想熟悉的山水詩空山新雨后，天氣晚來秋?？丈叫掠旰?，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。隨意春芳歇，王孫自可留。 王維王維山居秋

3、暝山居秋暝“少無適俗韻，性本愛丘山。少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。久在樊籠里，復得返自然?！碧諟Y明陶淵明歸田園居歸田園居 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三

4、千尺，疑是銀河落九天。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 望廬山瀑布水望廬山瀑布水 李白李白2、學生復習回顧山水田園詩的特點。（提示：從詩歌的寫作內(nèi)容、表現(xiàn)的主題，表現(xiàn)手法及語言特點等方面思考）三三 山水田園詩興盛的原因山水田園詩興盛的原因1 1、歷史淵源、歷史淵源 先秦時代，先秦時代，詩經(jīng)詩經(jīng)、楚辭楚辭出現(xiàn)大量描寫山水景物出現(xiàn)大量描寫山水景物的詩句，但沒有把山水風光作為獨立的審美對象加以描寫，的詩句，但沒有把山水風光作為獨立的審美對象加以描寫，而是作為勞動生活的背景或比興的媒介。而是作為勞動生活的背景或比興的媒介。 建安時期建安時期，出現(xiàn)第一首完整的山水詩，出現(xiàn)第一首完整的山水詩曹操的曹操的觀

5、觀滄海滄海，描繪了山、海、秋色壯美景象。但這時期山水田園，描繪了山、海、秋色壯美景象。但這時期山水田園并沒有成為詩歌專門描寫的題材之一，而是局限于個別的片并沒有成為詩歌專門描寫的題材之一，而是局限于個別的片段與篇章。段與篇章。 山水詩和田園詩的山水詩和田園詩的興起和發(fā)展是在魏晉南北朝時期興起和發(fā)展是在魏晉南北朝時期。魏晉時魏晉時，“天下多故，名士少有全者天下多故，名士少有全者”，不少文人嘯，不少文人嘯詠山林，隱逸之風遂興，詠山林，隱逸之風遂興，東晉陶淵明歸隱田園，用樸東晉陶淵明歸隱田園，用樸素自然的語言歌詠田園風光與農(nóng)家生活，在詩歌中開素自然的語言歌詠田園風光與農(nóng)家生活，在詩歌中開辟了一塊藝術(shù)

6、新天地，宣告了田園詩的誕生。辟了一塊藝術(shù)新天地，宣告了田園詩的誕生。 “宋初文詠，體有因革，莊老告退，而山水方宋初文詠，體有因革，莊老告退，而山水方滋。滋?！彪S著魏晉玄學的興起，文人們受老莊思想的影隨著魏晉玄學的興起，文人們受老莊思想的影響，由崇尚清談走向愛好山水，希企通過觀賞自然來響，由崇尚清談走向愛好山水，希企通過觀賞自然來領(lǐng)略玄理，從而使描寫自然為主的山水詩逐漸代替了領(lǐng)略玄理，從而使描寫自然為主的山水詩逐漸代替了玄言詩。謝靈運由于政治上的失意，優(yōu)游于山水之間，玄言詩。謝靈運由于政治上的失意，優(yōu)游于山水之間，成為第一個大量寫作山水詩的詩人，從此確立了山水成為第一個大量寫作山水詩的詩人，從此

7、確立了山水詩在文學史上的地位。此后，經(jīng)過南朝詩人謝詩在文學史上的地位。此后，經(jīng)過南朝詩人謝 等人等人的努力，山水詩得到進一步發(fā)展，以其的努力，山水詩得到進一步發(fā)展，以其清新、秀麗清新、秀麗的的風格與邊塞、宮怨等其他題材的詩歌相區(qū)別。風格與邊塞、宮怨等其他題材的詩歌相區(qū)別。 初唐王績初唐王績在雕琢浮艷的六朝余風之外獨樹一幟，在雕琢浮艷的六朝余風之外獨樹一幟，樸素、清新樸素、清新的田園詩成為唐山水田園詩派的先驅(qū)。的田園詩成為唐山水田園詩派的先驅(qū)。v 至盛唐至盛唐，山水田園詩的創(chuàng)作蔚為大觀，代表人，山水田園詩的創(chuàng)作蔚為大觀，代表人物：王維、孟浩然、李白、杜甫。（宋詞：范成大）物：王維、孟浩然、李白、

8、杜甫。（宋詞：范成大） 盛唐山水詩總體特點：盛唐山水詩總體特點： 風格清新、韻致高遠、格局闊大，氣象萬千風格清新、韻致高遠、格局闊大，氣象萬千 盛唐山水詩兩類風格：一、清，以王孟為代表盛唐山水詩兩類風格：一、清，以王孟為代表 二、雄，以李杜為代表。二、雄，以李杜為代表。山水田園詩詞的相關(guān)常識：山水田園詩詞的相關(guān)常識： v一 概念：概念： 詩人把細膩的筆觸投向詩人把細膩的筆觸投向靜謐的山水靜謐的山水，悠閑的田，悠閑的田野，創(chuàng)造一種野，創(chuàng)造一種田園牧歌式的生活田園牧歌式的生活，借以表達對現(xiàn)實，借以表達對現(xiàn)實的不滿，對寧靜平和生活的向往和自己遺世獨立的的不滿，對寧靜平和生活的向往和自己遺世獨立的高尚

9、情懷。高尚情懷。 田園詩雖然與山水詩并稱，但是它們并不是兩田園詩雖然與山水詩并稱，但是它們并不是兩類相同的題材，田園詩寫農(nóng)村的風光，但其主要是類相同的題材，田園詩寫農(nóng)村的風光，但其主要是描寫農(nóng)村生活、農(nóng)夫和農(nóng)耕。而山水詩則是描寫自描寫農(nóng)村生活、農(nóng)夫和農(nóng)耕。而山水詩則是描寫自然風光為主，寫詩人對山水的審美，這一主體往往然風光為主，寫詩人對山水的審美，這一主體往往與旅行聯(lián)系在一起。與旅行聯(lián)系在一起。 、特點：、特點： 山水田園詩：山水詩源于南朝山水田園詩：山水詩源于南朝（宋）謝靈運，田園詩源于晉代陶淵（宋）謝靈運，田園詩源于晉代陶淵明，以唐代明，以唐代王維、孟浩然王維、孟浩然為代表。這為代表。這類

10、詩以描寫自然風光、農(nóng)村景物以及類詩以描寫自然風光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永優(yōu)美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練，優(yōu)美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。多用白描手法。v鑒賞寫景詩的方法鑒賞寫景詩的方法v如：山水田園詩寫景的方法很多，鑒賞時應(yīng)主要注意寫景的常見如：山水田園詩寫景的方法很多，鑒賞時應(yīng)主要注意寫景的常見方法和技巧。方法和技巧。（1 1）留意作者觀察景物的立足點和描寫景物的角度，如高、）留意作者觀察景物的立足點和描寫景物的角度，如高、低、俯、仰的變化。低、俯、仰的變化。（2 2）把握和分析作者描寫景物的方法，如繪形、繪聲、繪色。）

11、把握和分析作者描寫景物的方法，如繪形、繪聲、繪色。如如“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?！?（3 3）理解和說明描寫景物的技巧，）理解和說明描寫景物的技巧，v如虛實結(jié)合（如虛實結(jié)合（“曉看紅濕處，花重錦官城曉看紅濕處，花重錦官城”）；）；v以動襯靜（以動襯靜（“月出驚山鳥，時鳴春澗中月出驚山鳥，時鳴春澗中”）；）；v明、暗對比（明、暗對比（“野徑云俱黑，江船火獨明野徑云俱黑，江船火獨明”）；）；v以小見大（以小見大（“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”）；）；v粗筆勾勒和細部描繪相結(jié)合（粗筆勾勒和細部描繪相結(jié)合（“千山鳥飛絕，萬徑人蹤

12、滅千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”與與“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”）；）；v比興手法的運用。比興手法的運用。語言運用方面，既要學會欣賞像盛唐詩人所描寫的雄渾壯麗的景語言運用方面，既要學會欣賞像盛唐詩人所描寫的雄渾壯麗的景象，如王維的象，如王維的“大漠孤煙直，長河落日圓大漠孤煙直，長河落日圓”，又要善于體會詩人，又要善于體會詩人細致入微的觀察、捕捉和描摹，如杜甫的細致入微的觀察、捕捉和描摹，如杜甫的“細雨魚兒出，微風燕細雨魚兒出，微風燕子斜子斜”。宿桐廬江寄廣陵舊游宿桐廬江寄廣陵舊游 作者：孟浩然作者：孟浩然 山暝聽猿愁，滄江急夜流。山暝聽猿愁，滄江急夜流。 風鳴兩岸葉，月照一孤舟。

13、風鳴兩岸葉，月照一孤舟。 建德非吾土，維揚憶舊游。建德非吾土，維揚憶舊游。 還將兩行淚，遙寄海西頭。還將兩行淚，遙寄海西頭。 v作者介紹作者介紹v孟浩然孟浩然(689(689740) 740) ，唐代唐代詩人詩人，漢族漢族。本名浩然，字。本名浩然，字浩然浩然, ,世稱孟襄陽。世稱孟襄陽。襄州襄州襄陽襄陽( (今今湖北湖北襄樊襄樊) )人。與人。與另一位山水田園詩人王維合稱為另一位山水田園詩人王維合稱為“王孟王孟”。以寫。以寫田園山田園山水詩水詩為主。因他未曾入仕，又稱之為孟山人。襄陽南門為主。因他未曾入仕，又稱之為孟山人。襄陽南門外背山臨江之澗南園有他的故居。外背山臨江之澗南園有他的故居。40

14、40歲時，游長安，應(yīng)歲時，游長安，應(yīng)進士進士舉不第。曾在舉不第。曾在太學太學賦詩，名動公卿，一座傾服，為賦詩，名動公卿，一座傾服，為之擱筆。他和之擱筆。他和王維王維交誼甚篤。交誼甚篤。v傳說王維曾私邀入內(nèi)署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。傳說王維曾私邀入內(nèi)署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。王維不敢隱瞞，據(jù)實奏聞，玄宗命出見。浩然自誦其王維不敢隱瞞，據(jù)實奏聞，玄宗命出見。浩然自誦其詩，至詩，至 不才明主棄不才明主棄 之句，玄宗不悅，說：之句，玄宗不悅，說： 卿不求卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我！仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我！ 放歸襄陽。后漫游放歸襄陽。后漫游吳越，窮極山水之勝。開元二十二年吳越，窮極山水

15、之勝。開元二十二年(734),(734),韓朝宗為韓朝宗為襄州刺史，約孟浩然一同到長安，為他延譽。但他不襄州刺史，約孟浩然一同到長安，為他延譽。但他不慕榮名，至期竟失約不赴，終于無成。開元二十五年慕榮名，至期竟失約不赴，終于無成。開元二十五年, ,張九齡為張九齡為荊州荊州長史長史, ,招致幕府。不久，仍返故居。開招致幕府。不久，仍返故居。開元二十八年，元二十八年，王昌齡王昌齡游襄陽，訪孟浩然，相見甚歡。游襄陽，訪孟浩然，相見甚歡。適浩然背上長了毒瘡，醫(yī)治將愈，因縱情宴飲，食鮮適浩然背上長了毒瘡，醫(yī)治將愈，因縱情宴飲，食鮮疾發(fā)逝疾發(fā)逝世世。 孟浩然和隱居孟浩然和隱居隱居本是那時代普遍的傾向，但在

16、旁人僅僅是一個期隱居本是那時代普遍的傾向，但在旁人僅僅是一個期望，至多也只是點暫時的調(diào)劑，或過期的賠償，在孟浩望，至多也只是點暫時的調(diào)劑，或過期的賠償，在孟浩然卻是一個完完整整的事實。在構(gòu)成這事實的復雜因素然卻是一個完完整整的事實。在構(gòu)成這事實的復雜因素中家鄉(xiāng)的歷史地理背景，或許是很重要的一點。中家鄉(xiāng)的歷史地理背景，或許是很重要的一點。孟浩然和隱居孟浩然和隱居 在一個亂世，例如龐德公（東漢名士）的時代，在一個亂世，例如龐德公（東漢名士）的時代，對于某種特別性格的人，入山采藥，一去不返，本對于某種特別性格的人，入山采藥，一去不返，本是唯一的出路。但生在是唯一的出路。但生在“開元全盛日開元全盛日”

17、的孟浩然，的孟浩然，有那必要嗎？然則為什么三番兩次朋友伸過援引的有那必要嗎？然則為什么三番兩次朋友伸過援引的手來，都被拒絕，甚至最后和本州采訪使韓朝宗約手來，都被拒絕，甚至最后和本州采訪使韓朝宗約好了一同入京，到頭還是喝得酩酊大醉，讓韓公等好了一同入京，到頭還是喝得酩酊大醉，讓韓公等煩了，一賭氣獨自走路呢？正如當時許多有隱士傾煩了，一賭氣獨自走路呢？正如當時許多有隱士傾向的讀書人，孟浩然原來是為隱居而隱居，為著一向的讀書人，孟浩然原來是為隱居而隱居，為著一個浪漫的理想，為著對古人的一個神圣的默契而隱個浪漫的理想，為著對古人的一個神圣的默契而隱居。在他這回，無疑的那成立默契的對象便是龐德居。在他

18、這回，無疑的那成立默契的對象便是龐德公。孟浩然當然不能為韓朝宗背棄龐公。鹿山不許公。孟浩然當然不能為韓朝宗背棄龐公。鹿山不許他，他自己家園所在，也就是他，他自己家園所在，也就是“龐公棲隱處龐公棲隱處”的鹿的鹿門山，決不許他那樣做。門山，決不許他那樣做。v鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。v巖扉松徑長寂寞，惟有幽人自來去。巖扉松徑長寂寞，惟有幽人自來去。這幽人究竟是誰？龐公的精靈，還是詩人自己？恐這幽人究竟是誰？龐公的精靈，還是詩人自己？恐怕那時他自己也分辨不出，因為心理上他早與那位先賢怕那時他自己也分辨不出，因為心理上他早與那位先賢同體化了。歷史的龐德公給了他啟示

19、，地理的鹿門山給同體化了。歷史的龐德公給了他啟示，地理的鹿門山給了他方便，這兩項重要條件具備了，隱居的事實便容易了他方便，這兩項重要條件具備了，隱居的事實便容易完成得多了。實在，鹿門山的家園早已使隱居成為既成完成得多了。實在，鹿門山的家園早已使隱居成為既成事實，只要念頭一轉(zhuǎn)，承認自己是龐公的繼承人，此身事實，只要念頭一轉(zhuǎn)，承認自己是龐公的繼承人，此身便儼然是便儼然是高士傳高士傳中的人物了?？傊窍尻柕臍v史中的人物了?？傊?，是襄陽的歷史地理環(huán)境促成孟浩然一生老于布衣的。孟浩然畢竟是襄地理環(huán)境促成孟浩然一生老于布衣的。孟浩然畢竟是襄陽的孟浩然。陽的孟浩然。 春 曉孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜

20、來風雨聲，花落知多少。孟浩然詩歌風格特點1 1、平和沖淡，清新自然，不尚雕飾，、平和沖淡，清新自然，不尚雕飾，而又能超凡拔俗而又能超凡拔俗; ;2 2、語淡而味濃。、語淡而味濃。宿桐廬江寄廣陵舊游宿桐廬江寄廣陵舊游 作者：孟浩然作者：孟浩然 山暝聽猿愁，滄江急夜流。山暝聽猿愁，滄江急夜流。 風鳴兩岸葉，月照一孤舟。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。 建德非吾土，維揚憶舊游。建德非吾土，維揚憶舊游。 還將兩行淚，遙寄海西頭。還將兩行淚，遙寄海西頭。 請同學們再讀課文，試著用自己的話說出文章大意。整體感知v翻譯：翻譯： 山色昏暗聽猿猴啼叫聲聲都帶著悲愁，山色昏暗聽猿猴啼叫聲聲都帶著悲愁，蒼江夜里水流湍急。蒼

21、江夜里水流湍急。v風吹得兩岸的樹發(fā)出聲響，月光照著江中這風吹得兩岸的樹發(fā)出聲響，月光照著江中這一葉孤舟。一葉孤舟。v建德不是我的故鄉(xiāng)，懷念揚州的老朋友。建德不是我的故鄉(xiāng)，懷念揚州的老朋友。v還是把我這兩行熱淚，寄給遙遠的海西頭的還是把我這兩行熱淚，寄給遙遠的海西頭的朋友。朋友。 具體賞析具體賞析v “山暝聽猿愁，滄江急夜流。山暝聽猿愁，滄江急夜流?！笔拙鋵懥四氖拙鋵懥四男┚拔?？營造了什么樣的意境？些景物？營造了什么樣的意境？v日暮、山深、猿啼、滄江、夜流。日暮、山深、猿啼、滄江、夜流。v這首詩在這首詩在意境上顯得意境上顯得清寂清寂或或清峭清峭，情緒上則帶，情緒上則帶著比較重的著比較重的孤獨感孤

22、獨感。 找出首聯(lián)的詩眼，說說這兩個字好在哪里。愁、急愁、急v找出第二句最能表達作者情感的詞。請思考：詩人何以在宿桐廬江時有這樣的感受呢？“v“建德非吾土，維揚憶舊游。建德非吾土，維揚憶舊游。”一方面是因一方面是因為此地不是自己的故鄉(xiāng)為此地不是自己的故鄉(xiāng)，“雖信美而非吾雖信美而非吾士士”，有獨客異鄉(xiāng)的惆悵；，有獨客異鄉(xiāng)的惆悵；v另一方面，是懷念揚州的老朋友。另一方面，是懷念揚州的老朋友。這種這種思鄉(xiāng)思鄉(xiāng)懷友懷友的情緒，在眼前這特定的環(huán)境下，相當?shù)那榫w，在眼前這特定的環(huán)境下，相當強烈，不由得潸然淚下。他幻想憑著滄江夜強烈，不由得潸然淚下。他幻想憑著滄江夜流，把自己的兩行熱淚帶向大海，帶給在大流，把自己的兩行熱淚帶向大海，帶給在大海西頭的揚州舊友。海西頭的揚州舊友。 造成作者這種凄惻的感情的原因有哪些呢？u 這可以看作孟浩然寫詩這可以看作孟浩然寫詩“淡淡”的地方。這樣的地方。這樣淡一點著筆，對于這首詩卻是有好處的淡一點著筆，對于這首詩卻是有好處的u 一方面，對于他的老朋友，只要點到這個一方面，對于他的老朋友，只要點到這個地步，朋友自會了解。地步，朋友自會了解。u 另一方面，如果真把那種求仕失敗的心情，另一方面，如果真把那種求仕失敗的心情，說得過于刻露，反而會帶來塵俗乃至寒傖的氣息，說得過于刻露，反而會帶來塵俗乃至寒傖的氣息，破壞詩所給人的清遠的印象。破壞詩所給人的清遠的印象。