五年級(jí)必讀經(jīng)典古詩(shī)篇目

1、（縣進(jìn)修學(xué)校規(guī)定五年級(jí)經(jīng)典誦讀篇目）目 錄1.泊船瓜洲（京口瓜洲一水間）王安石2.書湖陰先生壁（茅檐長(zhǎng)掃凈無(wú)苔）王安石3.六月二十七日望湖樓醉書（黑云翻墨未遮山）蘇 軾4.飲湖上初晴后雨（水光瀲滟晴方好）蘇 軾5.惠崇春江曉景（竹外桃花三兩枝）蘇 軾6.題西林壁（橫看成嶺側(cè)成峰）蘇 軾7.夏日絕句（生當(dāng)作人杰）李清照8.三衢道中（梅子黃時(shí)日日晴）曾 幾9.示兒（死去元知萬(wàn)事空）陸 游10.秋夜將曉出籬門迎涼有感（三萬(wàn)里河?xùn)|入海）陸 游第一首泊船瓜洲王安石 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還。作品簡(jiǎn)析：泊船瓜洲是北宋詩(shī)人王安石創(chuàng)作的一首七言絕句。其中名句“春風(fēng)又

2、綠江南岸，明月何時(shí)照我還”千百年來(lái)一直為人所傳頌。詩(shī)中“綠”字將無(wú)形的春風(fēng)化為鮮明的形象，極其傳神。從字面上看，該詩(shī)是流露著對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團(tuán)聚的愿望，其實(shí)在字里行間也寓著他重返政治舞臺(tái)、推行新政的強(qiáng)烈欲望。第二首書湖陰先生壁王安石其一茅檐長(zhǎng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。其二桑條索漠棟花繁，風(fēng)斂余香暗度垣。黃鳥數(shù)聲殘午夢(mèng)，尚疑身屬半山園。作品簡(jiǎn)析：書湖陰先生壁二首是宋代文學(xué)家王安石的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)都是題壁詩(shī)，其中第一首廣為流傳。此詩(shī)前兩句寫他家的環(huán)境，潔凈清幽，暗示主人生活情趣的高雅；后兩句轉(zhuǎn)到院外，寫山水對(duì)湖陰先生的深情，暗用“護(hù)田

3、”與“排闥”兩個(gè)典故，把山水化成了具有生命感情的形象，山水主動(dòng)與人相親，正是表現(xiàn)人的高潔。全詩(shī)既贊美了主人樸實(shí)勤勞，又表達(dá)了詩(shī)人退休閑居的恬淡心境，從田園山水和與平民交往中領(lǐng)略到無(wú)窮的樂趣。詩(shī)中雖然沒有正面寫人，但寫山水就是寫人，景與人處處照應(yīng)，句句關(guān)合，融化無(wú)痕。第三首六月二十七日望湖樓醉書蘇 軾其一黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。作者簡(jiǎn)介：蘇軾（10371101年），字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，眉州眉山（今四川眉山）人，是北宋著名的文學(xué)家、書畫家。父蘇洵、弟蘇轍都是著名古文學(xué)家，世稱“三蘇”。其文汪洋姿勢(shì)，豪邁奔放，與韓愈并稱“韓潮蘇海”。其詩(shī)題材廣闊

4、，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。作品簡(jiǎn)析：六月二十七日望湖樓醉書是北宋著名文學(xué)家、書法家蘇軾謫居杭州期間創(chuàng)作的一組七言絕句，共有6首，其中第一首最為著名。這首詩(shī)歌，作者描寫了自己在望湖樓上飲酒時(shí)所見到的西湖山雨欲來(lái)和雨過天晴后的景色。詩(shī)人善于渲染氣氛，從陰云壓近湖面、急雨驟降的壯闊，寫到煙消云散，雨過天晴，用筆跌宕起伏，而又從容不迫，描寫天氣變化的神速，使人目不暇接，頗有戲劇性場(chǎng)面。尤其是“白雨跳珠亂入船”一句，最為傳神。第四首飲湖上初晴后雨蘇 軾其一朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)。此意自佳君不會(huì)，一杯當(dāng)屬水仙王。其二水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡

5、妝濃抹總相宜。作品簡(jiǎn)析：飲湖上初晴后雨即飲湖上初晴后雨二首。是宋代文學(xué)家蘇軾的組詩(shī)作品。這兩首贊美西湖美景的七絕，寫于詩(shī)人任杭州通判期間。其中第二首廣為流傳，此詩(shī)不是描寫西湖的一處之景、一時(shí)之景，而是對(duì)西湖美景的全面描寫概括品評(píng)，尤其是后二句，被認(rèn)為是對(duì)西湖的恰當(dāng)評(píng)語(yǔ)。第一首一般選本不收錄，其實(shí)這首詩(shī)也寫得不錯(cuò)，其首句就把西湖晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。兩首對(duì)照，能更好地把握作者寫詩(shī)時(shí)的思想感情。第五首惠崇春江曉景蘇 軾其一竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。其二兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春。作品簡(jiǎn)析：惠崇，是一首題畫詩(shī)，是蘇軾1

6、085年（元豐八年）于汴京所作，原詩(shī)共兩首?；莩缡撬纬漠嫾?、僧人。春江晚景是他的著名畫作。蘇軾根據(jù)畫意，妙筆生花，寥寥幾筆，就勾勒出一幅生機(jī)勃勃的早春二月景象。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。是蘇軾題畫詩(shī)的代表作。第六首題西林壁蘇 軾橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。作品簡(jiǎn)析：題西林壁是蘇軾游觀廬山之后的感想，蘇軾由黃州貶赴汝州任團(tuán)練副使時(shí)經(jīng)過九江，與友人參寥同游廬山的西林寺時(shí)的作品。瑰麗的山水觸發(fā)逸興壯思，于是寫下了若干

7、首廬山記游。它描寫廬山變化多姿的面貌，并借景說(shuō)理，指出觀察問題應(yīng)客觀全面，如果主觀片面，就得不出正確的結(jié)論。用：“當(dāng)局者迷，旁觀者清”的生活哲理，來(lái)告訴讀者要想對(duì)事物有全面的認(rèn)識(shí)，就必須站在客觀的立場(chǎng)上。這首絕句的長(zhǎng)處不在于形象或感情，而在于富有理趣。第七首夏日絕句李清照 生當(dāng)作人杰， 死亦為鬼雄。 至今思項(xiàng)羽， 不肯過江東。作者簡(jiǎn)介：李清照（1084年3月13日1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有易安居士文集易安詞，已散佚。后人有漱玉詞輯本。今有李

8、清照集校注。作品簡(jiǎn)析：李清照這首詩(shī)，手起筆落處，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨，浩然正氣，充斥天地之間，一種“可殺不可辱”、“死不懼而辱不受”的英雄豪氣，漫染紙面，力透紙背，令人叫絕稱奇而無(wú)復(fù)任何言語(yǔ)！這首詩(shī)起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著就要做人中的豪杰，為國(guó)家建功立業(yè)；死也要為國(guó)捐軀，成為鬼中的英雄。愛國(guó)激情，溢于言表，在當(dāng)時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。詩(shī)人鞭撻南宋當(dāng)權(quán)派的無(wú)恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩(shī)僅二十個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無(wú)堆砌之弊，因?yàn)檫@都是詩(shī)人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩(shī)篇，出自女性之手，實(shí)在是壓倒須眉了。第八首三衢道中曾 幾梅子黃時(shí)日日晴，小溪泛盡卻山行。綠

9、陰不減來(lái)時(shí)路，添得黃鸝四五聲。作者簡(jiǎn)介：曾幾(10841166)，中國(guó)南宋詩(shī)人。字吉甫，自號(hào)茶山居士。贛州（今屬江西）人，徙居河南洛陽(yáng)。歷任江西、浙西提刑、秘書少監(jiān)、禮部侍郎。曾幾學(xué)識(shí)淵博，勤于政事。所著易釋象及文集已佚。四庫(kù)全書有茶山集8卷，輯自永樂大典。為著名詩(shī)人陸游的老師。后人將其列入江西詩(shī)派。作品簡(jiǎn)析：這首詩(shī)是曾幾游浙江衢州三衢山時(shí)寫的，是一首紀(jì)行詩(shī)。全詩(shī)明快自然，極富有生活韻味。作者將一次平平常常的行程，寫得錯(cuò)落有致，平中見奇，不僅寫出了初夏的宜人風(fēng)光，而且詩(shī)人的愉悅情狀也栩栩如生，讓人領(lǐng)略到平的意趣。第九首示 兒陸 游 死去元知萬(wàn)事空， 但悲不見九州同。 王師北定中原日， 家祭無(wú)忘

10、告乃翁。作者簡(jiǎn)介：陸游（1125-1210年），字務(wù)觀，號(hào)放翁，浙江紹興人，是南宋偉大的愛國(guó)詩(shī)人。他始終堅(jiān)持抗金，在仕途上不斷受到當(dāng)權(quán)派的排斥打擊。中年入蜀抗金，長(zhǎng)期的軍事生活豐富了他的文學(xué)內(nèi)容，作品吐露出萬(wàn)丈光芒，成為杰出的詩(shī)人。詞作量不如詩(shī)篇巨大，但同樣貫穿了氣吞殘?zhí)數(shù)膼蹏?guó)主義精神。陸游一生創(chuàng)作詩(shī)歌9300余首，這些詩(shī)中大多數(shù)都是與抗擊侵略者的有關(guān)的?；蛘呙鑼懟馃岬能娭猩睿笆б屡P枕戈，睡覺身滿霜”，或者寄托自己對(duì)祖國(guó)前途命運(yùn)的深切憂慮和自己空抱一腔報(bào)國(guó)熱情的愁悶心情。作品簡(jiǎn)析：示兒是南宋愛國(guó)詩(shī)人陸游寫下的遺囑詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人至死念念不忘“北定中原”、統(tǒng)一祖國(guó)的真摯強(qiáng)烈的愛國(guó)之情。這首詩(shī)用

11、筆曲折，真切表達(dá)了詩(shī)人臨終時(shí)復(fù)雜的思想情緒和憂國(guó)憂民的愛國(guó)情懷，既有對(duì)抗金大業(yè)未就的無(wú)窮遺恨，也有對(duì)神圣事業(yè)必成的堅(jiān)定信念。全詩(shī)有悲的成分，但基調(diào)是激昂的。詩(shī)的語(yǔ)言渾然天成，沒有絲毫雕琢，全是真情的流露，比著意雕琢的詩(shī)更美、更感人。第十首秋夜將曉出籬門迎涼有感陸 游 三萬(wàn)里河?xùn)|入海， 五千仞岳上摩天。 遺民淚盡胡塵里， 南望王師又一年。作品簡(jiǎn)析：秋夜將曉出籬門迎涼有感二首是宋代愛國(guó)詩(shī)人陸游的組詩(shī)作品。這組愛國(guó)主義詩(shī)篇作于宋光宗紹熙三年（1192年）的秋天，陸游當(dāng)時(shí)在山陰（今浙江省紹興市）。南宋時(shí)期，金兵占領(lǐng)了中原地區(qū)。詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)，中原地區(qū)已淪陷于金人之手六十多年了。此時(shí)愛國(guó)詩(shī)人陸游被罷斥歸故

12、鄉(xiāng)，在山陰鄉(xiāng)下向往著中原地區(qū)的大好河山，也惦念著中原地區(qū)的人民，盼望宋朝能夠盡快收復(fù)中原，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。此時(shí)雖值初秋，暑威仍厲，天氣的悶熱和心頭的煎沸，使他不能安睡。將曉之際，他步出籬門，心頭棖觸，成此二詩(shī)。第一首落筆寫銀河西墜，雞鳴欲曙，渲染出一種蒼茫靜寂的氣氛，表現(xiàn)了有心殺敵無(wú)力回天的感慨。第二首寫大好河山，陷于敵手，以“望”字為眼，表現(xiàn)了詩(shī)人希望、失望而終不絕望的千回百轉(zhuǎn)的心情。詩(shī)境雄偉、嚴(yán)肅、蒼涼、悲憤。（其一：迢迢天漢西南落，喔喔鄰雞一再鳴。壯志病來(lái)消欲盡，出門搔首愴平生。）（語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定五年級(jí)經(jīng)典誦讀篇目）目 錄1.四時(shí)田園雜興（晝出耘田夜績(jī)麻）范成大2.四時(shí)田園雜興（梅子金黃杏子

13、肥）范成大3.小池（泉眼無(wú)聲惜細(xì)流）楊萬(wàn)里4.曉出凈慈寺送林子方（畢竟西湖六月中）楊萬(wàn)里5.春日（勝日尋芳泗水濱）朱 熹6.觀書有感（半畝方塘一鑒開）朱 熹7.題臨安邸（山外青山樓外樓）林 升8.游園不值（應(yīng)憐屐齒印蒼苔）葉紹翁9.鄉(xiāng)村四月（綠遍山原白滿川）翁 卷10.墨梅（我家洗硯池頭樹）王 冕11.石灰吟（千錘萬(wàn)鑿出深山）于 謙12.竹石（咬定青山不放松）鄭 燮13.所見（牧童騎黃牛）袁 枚14.村居（草長(zhǎng)鶯飛二月天）高 鼎15.己亥雜詩(shī)（九州生氣恃風(fēng)雷）龔自珍第一首四時(shí)田園雜興（一）范成大晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。作者簡(jiǎn)介：范成大（1126-1193

14、）字致能，號(hào)石湖居士。平江吳郡（郡治在今江蘇吳縣）人。南宋詩(shī)人。宋高宗紹興二十四年（1154）進(jìn)士。他繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神，其詩(shī)題材廣泛，風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他晚年所作四時(shí)田園雜興六十首，描繪了農(nóng)村景物、風(fēng)俗人情和農(nóng)民生活，風(fēng)格清新明快，優(yōu)美流暢，富有韻味，有民歌之特色，是古代田園詩(shī)的集大成者。作品簡(jiǎn)析：這首詩(shī)描寫農(nóng)村夏日生活中的一個(gè)場(chǎng)景。首句“晝出耘田夜績(jī)麻”是說(shuō)：白天下田去除草，晚上搓麻線。次句“村莊兒女各當(dāng)家”，指男女都不得閑，各司其事。第三句“童孫未解供耕織”，指那些孩子們也不閑著，于是“也傍桑陰學(xué)種瓜”，也就在茂

15、盛成陰的桑樹底下學(xué)種瓜。這是農(nóng)村中常見的現(xiàn)象，卻頗有特色。結(jié)句表現(xiàn)了農(nóng)村兒童的天真情趣。詩(shī)人用清新的筆調(diào)，對(duì)農(nóng)村初夏時(shí)的緊張勞動(dòng)氣氛，作了較為細(xì)膩的描寫，讀來(lái)意趣橫生。第二首 四時(shí)田園雜興（二）范成大 梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀。 日長(zhǎng)籬落無(wú)人過， 惟有蜻蜓蛺蝶飛。作品簡(jiǎn)析：四時(shí)田園雜興梅子金黃杏子肥是南宋詩(shī)人范成大的七言絕句（其二）。這首詩(shī)寫初夏江南的田園景色。詩(shī)中用梅子、杏子、麥花、菜花，寫出了夏季南方農(nóng)村景物的特點(diǎn)，有花有果，有色有形。最后一句以靜中有動(dòng)，顯得更靜，蜓飛蝶舞，以動(dòng)襯靜。這首詩(shī)寫初夏江南的田園景色。詩(shī)中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農(nóng)村景物的特點(diǎn)，有

16、花有果，有色有形。前兩句寫出梅黃杏肥，麥白菜稀，色彩鮮麗。詩(shī)的第三句，從側(cè)面寫出了農(nóng)民勞動(dòng)的情況：初夏農(nóng)事正忙，農(nóng)民早出晚歸，所以白天很少見到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛺蝶飛”來(lái)襯托村中的寂靜，靜中有動(dòng)，顯得更靜。后兩句寫出晝長(zhǎng)人稀，蜓飛蝶舞，以動(dòng)襯靜。第三首小 池楊萬(wàn)里 泉眼無(wú)聲惜細(xì)流， 樹陰照水愛晴柔。 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。作者簡(jiǎn)介：楊萬(wàn)里（1127-1206） 字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水（今屬江西）人。高宗紹興二十四年（1154）進(jìn)士，主張抗金，正直敢言。與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四家。構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，自成一家，時(shí)稱“誠(chéng)齋體”。著有誠(chéng)齋集。作品簡(jiǎn)析：小池是宋朝

17、詩(shī)人楊萬(wàn)里的著名詩(shī)篇。此詩(shī)通過對(duì)小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，描繪出一種具有無(wú)限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫面，表現(xiàn)了作者熱愛生活的感情。這是一首清新的小品。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。第四首曉出凈慈寺送林子方楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。作品簡(jiǎn)析：曉出凈慈寺送林子方是南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的一首七絕。此詩(shī)通過描寫六月西湖的美麗景色，曲折地表達(dá)對(duì)友人林子方的眷戀之情。首二句以“畢竟”二字領(lǐng)起，一氣而下，既協(xié)調(diào)了平仄，又強(qiáng)調(diào)了內(nèi)心在瞬間掠過的獨(dú)特感受。然后順理

18、成章，具體描繪這使他為之傾倒與動(dòng)情的特異風(fēng)光，著力表現(xiàn)在一片無(wú)窮無(wú)盡的碧綠之中那紅得“別樣”、嬌艷迷人的荷花，將六月西湖那迥異于平時(shí)的綺麗景色，寫得十分傳神。詩(shī)的后兩句是互文，文義上交錯(cuò)互見，使詩(shī)句既意韻生動(dòng)，又凝練含蓄。第五首春 日朱 熹勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。作者簡(jiǎn)介：朱熹（1130-1200年）中國(guó)南宋著名理學(xué)家，思想家,哲學(xué)家，詩(shī)人。字元晦，后改仲晦，號(hào)晦庵。別號(hào)紫陽(yáng)，徽州婺源（今屬江西）人。是程朱學(xué)派的主要代表，詩(shī)作有觀書有感春日泛舟等著名詩(shī)作。朱熹是宋代理學(xué)的集大成者，他繼承了北宋程顥、程頤的理學(xué)，提出“存天理，滅人欲”。朱熹學(xué)識(shí)淵博，對(duì)經(jīng)學(xué)

19、 、史學(xué)、文學(xué)、樂律乃至自然科學(xué)都有研究。其詞作語(yǔ)言秀正，風(fēng)格俊朗，無(wú)濃艷或典故堆砌之病。作品簡(jiǎn)析：從字面上看，這首詩(shī)好像是寫游春觀感，但細(xì)究尋芳的地點(diǎn)是泗水之濱，而此地在宋南渡時(shí)早被金人侵占。朱熹未曾北上，當(dāng)然不可能在泗水之濱游春吟賞。其實(shí)詩(shī)中的“泗水”是暗指孔門，因?yàn)榇呵飼r(shí)孔子曾在洙、泗之間弦歌講學(xué)，教授弟子。因此所謂“尋芳”即是指求圣人之道?！叭f(wàn)紫千紅”喻孔學(xué)的豐富多彩。詩(shī)人將圣人之道比作催發(fā)生機(jī)、點(diǎn)染萬(wàn)物的春風(fēng)。這其實(shí)是一首寓理趣于形象之中的哲理詩(shī)。第六首觀書有感朱 熹半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)。作品簡(jiǎn)析：觀書有感二首是南宋大學(xué)問家朱熹的組詩(shī)作品。這

20、兩首詩(shī)是描繪其“觀書”的感受，借助生動(dòng)的形象揭示深刻的哲理。這是一首有哲理性的小詩(shī)，是借助形象喻理的詩(shī)。這首詩(shī)用水上行舟作對(duì)比，說(shuō)明讀書有個(gè)循序漸進(jìn)的過過程，要在漸進(jìn)中窮盡事理，初學(xué)時(shí)需要“推移”之力，到后來(lái)探得規(guī)規(guī)律，懂得事理之時(shí)，就能“自在”而行了。朱熹在這首詩(shī)中是講讀書的方法，但一樣無(wú)怎樣讀書的影子。用一種比喻的方法，很通俗告訴了人們?cè)鯓幼x書。是的，現(xiàn)代社會(huì)日新月異，人們要學(xué)的知識(shí)太多了，各種各樣的書讓人們目不暇接。如果人們急于求成，不花功夫去一點(diǎn)點(diǎn)的積累知識(shí)，就不能取得好的學(xué)習(xí)方法。要讀大量的書，沒有好的學(xué)習(xí)方法不成，人們只有在學(xué)習(xí)中摸索一套對(duì)自已有意的方法，才能擴(kuò)大知識(shí)面，讓那些知識(shí)

21、象個(gè)圖書館一樣存貯在人們的腦中，這樣人們就學(xué)倒了大量的知識(shí)，并學(xué)有所用。第七首題臨安邸林 升山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。作者簡(jiǎn)介：題臨安邸的作者，一直是有爭(zhēng)議的。有說(shuō)作者是淳熙間士人林升，又有一說(shuō)是晉江林外字豈塵。林升，字夢(mèng)屏，溫州平陽(yáng)（今浙江平陽(yáng)縣）人，約生活于宋孝宗年間（11631189），生平不詳。其代表作品為題臨安邸，長(zhǎng)相思，洞仙歌。林外（1106年-1170年），宋福建晉江馬平（坪）村人，宋徽宗崇寧五年（1106年）生。宋高宗紹興三十年（1160）進(jìn)士，善工詩(shī)詞。后任興化縣令。作品簡(jiǎn)析：題臨安邸這首詩(shī)歌寫于北宋靖康二年（公元1127年），金人攻陷北

22、宋都城汴梁，俘虜了宋徽宗、宋欽宗父子，康王趙構(gòu)逃到江南，在臨安即位，史稱南宋。南宋小朝廷只求茍且偏安，對(duì)外一味屈膝媾和。同時(shí)，一些達(dá)官顯貴們縱情聲色，尋歡作樂。這首詩(shī)就是針對(duì)這種黑暗現(xiàn)實(shí)而作的，詩(shī)歌不但傾吐了郁結(jié)在廣大人民心頭的義憤，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)的深切憂慮。第八首游園不值葉紹翁應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。作者簡(jiǎn)介：葉紹翁（1200年前后在世），南宋著名詩(shī)人，字嗣宗，號(hào)靖逸，龍泉人氏，原姓李。著有靖逸小集和四朝聞見錄。作品簡(jiǎn)析：游園不值是宋代詩(shī)人葉紹翁的名篇，這首小詩(shī)寫詩(shī)人春日游園所見所感，寫得十分形象而又富有理趣，情景交融，膾炙人口。 這首小詩(shī)

23、是千古傳誦的名篇。因游賞受阻而掃興又得興，這應(yīng)該看作是一種精神奇遇。此詩(shī)就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無(wú)法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩(shī)。首句又作“應(yīng)嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現(xiàn)園主人閉門謝客、遠(yuǎn)離塵囂的清高，但清高得有點(diǎn)做作。第九首鄉(xiāng)村四月翁 卷綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。作者簡(jiǎn)介：翁卷（宋朝著名作家），字續(xù)古，一字靈舒，今樂清市淡溪鎮(zhèn)甙頭村人。畢生擅長(zhǎng)詩(shī)歌，多尖新刻畫之作。與徐照、徐璣、趙師秀形成我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的“永嘉四靈”流派。作品簡(jiǎn)析：鄉(xiāng)村四月是南宋詩(shī)人翁卷所做的詩(shī)，這首詩(shī)以白描手法寫描寫了江南鄉(xiāng)村初夏農(nóng)忙的生活情景。詩(shī)

24、的大意說(shuō)：初夏的農(nóng)村，不論是山嶺還是平原，到處都是一片碧綠。水田中的水色與天光互相輝映，分不出天與水的界限，全是白茫茫的一片。細(xì)雨蒙蒙，如煙如霧；子規(guī)聲聲，催個(gè)不停，農(nóng)忙的季節(jié)開始了。鄉(xiāng)村里四月間，很少有閑著不干活的人。家家戶戶，晝夜奔忙，剛剛做完采桑喂蠶的活兒，就又忙著到水田里去插秧。詩(shī)中寫了農(nóng)村初夏特有的景色，寫出農(nóng)人的辛勤與忙碌，表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)民的同情與對(duì)勞動(dòng)的贊美。第十首墨 梅王 冕我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。作者簡(jiǎn)介：王冕（公元12871359年），元代詩(shī)人、文學(xué)家、書法家、畫家。字元章，號(hào)煮石山農(nóng)，紹興諸暨人。出身農(nóng)家，幼年喪父，學(xué)識(shí)深邃，能詩(shī)，青團(tuán)

25、墨梅。畫梅以胭脂作梅花骨體，或花密枝繁，別具風(fēng)格，亦善寫竹石。兼能刻印。著有竹齋集墨梅圖題詩(shī)等。所作詩(shī)文常流露出對(duì)黑暗政治的不滿。元末隱居九里山賣畫為生，所畫梅花枝繁花密充滿生意。作品簡(jiǎn)析：墨梅是元代詩(shī)人畫家王冕的一首題詠?zhàn)约核嬅坊ǖ脑?shī)作。詩(shī)中所描寫的墨梅勁秀芬芳、卓然不群。這首詩(shī)不僅反映了他所畫的梅花的風(fēng)格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鮮明地表明了他不向世俗獻(xiàn)媚的堅(jiān)貞、純潔的操守。全詩(shī)詩(shī)情畫意融合無(wú)間，意蘊(yùn)深邃，耐人尋思，為題畫詩(shī)中的上乘之作。第十一首石灰吟于 謙千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。作者簡(jiǎn)介：于謙（1398-1457），明錢塘（浙江杭

26、州）人。字廷益，號(hào)節(jié)庵。他憂國(guó)忘身，口不言功，自奉儉約，性固剛直。明弘治二年(1489年)謚肅愍。萬(wàn)歷中，改謚忠肅。有于忠肅集。作品簡(jiǎn)析：石灰吟是明代政治家于謙的一首托物言志詩(shī)。這首詠物詩(shī)，采用象征手法，字面上是詠石灰，實(shí)際借物喻人，托物寄懷，表現(xiàn)了詩(shī)人高潔的理想，可以說(shuō)是于謙生平和人格的真實(shí)寫照。整首詩(shī)筆法凝煉，一氣呵成，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，不事雕琢，感染力很強(qiáng)；尤其是作者那積極進(jìn)取的人生態(tài)度和大無(wú)畏的凜然正氣更給人以啟迪和激勵(lì)。第十二首竹 石鄭 燮咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。作者簡(jiǎn)介：鄭燮，又名鄭板橋，字克柔，號(hào)板橋，又號(hào)理庵，江蘇興化人，生于1693年，卒于

27、1765年，康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士。后來(lái)由于為民眾請(qǐng)賑而得罪了權(quán)貴，于是辭官不做寄居揚(yáng)州，靠賣畫為生。為“揚(yáng)州八怪”之一，其詩(shī)、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。著有板橋全集。作品簡(jiǎn)析：這是一首是在竹石圖上的題畫詩(shī)，作者詠的是竹石，但已不是對(duì)自然界竹石的一般描寫，而是蘊(yùn)含了作者深刻的思想感情。作者以物喻人，實(shí)寫竹子，贊頌的卻是人。詩(shī)人以屹立的青山、堅(jiān)硬的巖石為背景基礎(chǔ)，寫竹子“咬定青山”、“立根破巖”、“千磨萬(wàn)擊”?！皥?jiān)勁”則正是這個(gè)歷經(jīng)風(fēng)吹雨打的竹子和竹子所象征的人的真實(shí)寫照。因此，可以說(shuō)，詩(shī)歌通過歌詠竹石，塑造了一個(gè)百折不撓，頂天立地的強(qiáng)者的光輝形象。全詩(shī)清新流暢，感情真摯，語(yǔ)言雖然通俗但意義深刻而意味深長(zhǎng)。第十三首所 見袁 枚牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。作者簡(jiǎn)介：袁枚（17161797年），清代人、詩(shī)論家。字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚年號(hào)倉(cāng)山居士，隨園主人，隨園老人。錢塘（今浙江杭州）人。著作有 小倉(cāng)山房文集、隨園詩(shī)話等30余種。作品簡(jiǎn)析：野外林陰道上，一位小牧童騎在黃牛背上緩緩而來(lái)。也不知有什么開心事兒，他一路行一路唱，唱得好脆好響，整個(gè)樹木全給他驚動(dòng)了。忽然，歌聲停下來(lái)，小牧童脊背挺直，嘴