中國陶藝發(fā)展

1、中國陶藝發(fā)展陶藝介紹1、陶與瓷中國陶瓷與茶葉、絲綢並稱爲中國三大特産而名揚中外，陶瓷 也成了中國的代名詞。所謂陶瓷，是陶器和瓷器的總稱。凡是用陶土和瓷土（即 高嶺土）的無機混合物作原料、成型、乾燥、焙燒等工藝方法製成的器皿統(tǒng)稱爲 陶瓷。但是，陶器和瓷器是兩種不同的工藝製品。瓷器和陶器的主要區(qū)別是原材 料的使用和燒成溫度的不同：陶器用可塑性較好的黏土製胎，燒成溫度在800C到1100C之間；瓷器則必須選擇高嶺土，燒成溫度在1200C到1400C左右。2、陶器的燒製陶器是用天然黏土爲原料製胎 。原料中加進羼和料而使胎體具 有一定的耐高溫性能，加入水而使之具有可塑性。陶器的燒成溫度一般在800C 1

2、000C左右。和瓷器不同，陶器的密度小，吸水率較高。陶器一般單純由陶胎組成，到後來才在陶器上塗釉。由於捏土所含金屬氧化物不同，燒成器物也 不同，胎體呈現(xiàn)紅、褐、灰、黑、白、黃等不同色調(diào)。陶器的成型最初有捏塑法 和局部模製法，後來發(fā)展成泥條盤築法和快、慢輪結(jié)合法。陶器成型以後，爲防 止入窯升溫後發(fā)生破裂，必須在窯外晾乾。陶器的燒製最初僅限於平地堆燒，後 來發(fā)展成封泥燒、半地下式的橫穴窯和豎窯燒製，燒製溫度逐步提高，陶器的質(zhì) 量也得到了很大的提高。3、中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展簡介在中國的陶瓷發(fā)展史上，先有陶後有瓷，瓷器由陶器脫胎而 來。中國陶器生産的歷史十分悠久，在河北省徐水縣的南莊頭遺址發(fā)現(xiàn)了 1000

3、0 多年前生產(chǎn)的陶器 ；江蘇省溧水縣回峰山的神仙洞遺址則出土了距今 11000年左 右的陶片。我國距今 8000年的新石器時代文化已出現(xiàn)大量紅陶、灰陶、黑陶、 白陶、彩陶、彩繪陶。進入階級社會以後，紅陶、灰陶、磨光黑陶、彩繪陶以及 各類反映社會現(xiàn)實生活的陶塑藝術(shù)品、建築陶構(gòu)件大量生産。戰(zhàn)國時期發(fā)明了鉛 釉陶器，陶器製品得到低溫彩釉的美化。唐代大批生産的三彩釉陶，反映著大唐 盛世的面貌，有很高的藝術(shù)性。宋代以後，釉陶器物生産逐漸減少，瓷器生産逐 漸代替陶器生産。瓷器是商代中期開始出現(xiàn)的，最早的瓷器是青瓷，由於工藝不夠成熟，又稱爲原始青瓷。漢代青瓷燒造逐漸成熟，擺脫原始狀態(tài)，進入早期瓷器階段。到三

4、國兩晉南北朝時期，南方青瓷廣泛發(fā)展，形成一個個獨具風格的系統(tǒng)。漢代開始出現(xiàn)的黑瓷工藝此時得到大大的提高，進入藝術(shù)瓷器的領域。北方 的內(nèi)丘、臨城、淄博、安陽等地也於北朝時期開始生産青瓷，並發(fā)明白瓷。隋唐 時期，瓷器生産開始繁榮。宋代是瓷器藝術(shù)高度發(fā)展的時期，定窯、汝窯、官窯、 哥窯、龍泉窯、鈞窯、建窯、德化窯、景德鎮(zhèn)窯、吉州窯、耀州窯、西村窯、潮 州窯等處的産品各具豐姿。元代景德鎮(zhèn)成爲瓷器生産的中心，元朝政府的瓷局對 瓷器工藝的發(fā)展有促進作用 ，青花、釉裏紅、白瓷、黑瓷等具有極高的藝術(shù)水平。 明清時期，各地方大瓷窯體系逐漸衰落，被生産供當?shù)厝嗣袼璐善鞯男∽鞣淮?替，景德鎮(zhèn)的官窯和民窯繼承中國陶

5、瓷藝術(shù)的傳統(tǒng)，大放異彩。面我們主要介紹中國的陶藝發(fā)展。新石器時代的彩陶藝術(shù)考古發(fā)現(xiàn)證明，遠在距今六七千年的新石器時代，我國先民就已經(jīng)有了比較成熟的陶瓷藝術(shù)。新石器時代的陶器以泥質(zhì)和砂質(zhì)胎體居多，個別 陶器用高嶺土作胎。製陶工藝，尤其是彩陶工藝的發(fā)明，標誌著我國古代的生産 發(fā)展和藝術(shù)發(fā)展發(fā)生了重大的飛躍。1、彩陶彩陶是一種繪有黑色、紅色花紋的陶器，它的彩是在陶坯打磨 以後、未燒以前用毛筆蘸紅色（赭石）、黑色（錳化物）顔料畫上去的，燒成後 彩紋固定在陶器表面不易脫落。彩繪以黑色爲主，亦兼用紅色。有些地區(qū)如豫西 一帶，在彩繪之前先塗上一層白色的陶衣作爲襯底，以使彩繪出來的花紋更爲鮮 明。仰韶文化彩陶

6、的燒成溫度在 900至1000C之間，彩繪的工具可能是毛筆。 繪飾的內(nèi)容，主要是形形色色的幾何形紋，如S形，十字形，網(wǎng)形，水波形，渦 紋形和勾葉形等；也有造型生動的動物（如魚、蛙、龜、鹿）和植物（如花果， 谷葉，樹枝等），以及人物紋樣。這些花紋多裝飾在細泥紅陶缽、碗、盆和罐的 口部、腹部。2、彩陶藝術(shù)西安半坡仰韶文化遺址曾出土一批人面魚紋陶器 ，上面人物的面部渾圓，眼睛或睜或瞇合，頭頂飾魚形裝飾或爲半圓形束髮，耳際腮邊各飾有 不同方向的魚紋，造型極爲生動親切。仰韶文化的典型的藝術(shù)陶還有甘肅秦安大 地灣出土的人頭形器口彩陶瓶和陝西洛南出土的人頭形器口紅陶瓶等 。青海大通 孫家寨馬家窯文化遺址出土

7、的舞蹈紋陶盆，畫面是三組剪影式的舞蹈人物，手拉 手翩翩起舞，形象逼真而富於動態(tài)感和節(jié)奏感。不少專家說，只要留心觀察一下我們現(xiàn)在使用的陶瓷器，不管是造型還是裝飾，它們都還閃現(xiàn)著不少和仰韶文化遺物相同的特點。這也說明， 從陶瓷器的發(fā)展歷史看，仰韶文化彩陶實際是中國陶瓷器的源，或至少是其中的 一個源。它和時代稍晚的龍山文化陶器（黑陶） 、良渚文化陶器等都爲我國陶瓷 器的發(fā)展奠定了堅實的基礎。夏商周陶藝1、夏代陶藝與饅頭窯古代中國進入青銅時代以後，造型精美、氣魄宏大的青銅器是 貴族統(tǒng)治階級的專用品，但民間的實用器物仍是以陶器、竹木器爲主。夏代陶器 發(fā)展的面貌較爲模糊，現(xiàn)今被確定的夏代藝術(shù)陶製品極少。從

8、現(xiàn)有考古發(fā)現(xiàn)可以 看出，夏代陶器以泥質(zhì)灰陶、夾砂陶較多，黑陶和棕陶次之，紅陶已極少見。不 過也有少量白陶器。夏代陶器在燒成工藝上比以前有些進步，出現(xiàn)了能産生更高 溫度的饅頭窯。這種窯窯室呈圓形弧壁，並向上逐漸收斂，封頂隆起形似饅頭， 所以被稱爲?zhàn)z頭窯。饅頭窯可以提高陶器的燒成溫度，陶器的質(zhì)量因此得以提高。2、商周陶藝：白陶、釉陶與印紋硬陶商周時代，民間流行最廣的陶器是輪制或輪模合製的灰陶和紅 陶。商周陶器的紋飾大多是以刻花的拍板在陶坯未乾時依次捺印而成的，紋飾的 形式有S紋、人字紋、水波紋、繩紋、回紋和 紋（雙/紋）等。香港南丫島 出土大量新石器時代的這類硬陶，且其花紋M （雙f）是獨特的。於

9、1930年芬神父（Fr.DanielFinn ）在華南地區(qū)出土的陶器上，發(fā)現(xiàn)了像兩個小草”川英 文字母盤曲所組成的紋形，他將它命名為（雙 f紋）。而雙W紋是華南地區(qū)青 銅時代硬陶器的典型紋飾，由於這種紋飾與商周青銅器上的夔紋相同，故又稱為 夔紋“。商周後期還出現(xiàn)一種在適宜光線下能辨別花紋組織結(jié)構(gòu)但又 不露凹凸痕跡的暗紋陶，其製作原理是陶坯未乾時在器物表面用拍板和其他工具 加力壓印研磨，使陶質(zhì)密度增高，燒成後表面即呈現(xiàn)出發(fā)光的黑灰色。這是當時 民間陶器的珍品。商周陶器的最高成就是製作精美的白陶和帶有晶瑩陶釉的釉陶。白陶是以高嶺土爲原料經(jīng)高溫燒製的胎質(zhì)潔白細膩的陶器，龍山文化和二里 頭文化早期遺址

10、中即有發(fā)現(xiàn)。商代製作的白陶、盉、豆、簋、壺、爵等，泥質(zhì) 洗練精細，造型工整富麗，純白無暇，加上宛轉(zhuǎn)繁茂的雕式花紋，非常珍貴。到 商代晚期，白陶燒製達到了高峰。這個時期的白陶器在河南、河北、山西山東等 地的遺址或墓葬中均有出土，以安陽殷墟出土爲最多。此時的白陶器不僅選料精 細，而且製作相當規(guī)整、精致，器表又多飾有饕餮紋、夔紋、雲(yún)雷紋、曲折紋等 精美花紋圖案，形制和紋飾都有仿製當時的青銅禮器。商代晚期白陶器是當時陶 器中的珍品，也是我國陶瓷器中的瑰寶。商代以後，由於瓷器的出現(xiàn)，白陶便迅 速衰落了。商代陶器在燒成工藝上有很大提高，饅頭窯是主要的窯型。在 江南地區(qū)新出現(xiàn)一種比饅頭窯更爲先進的陶窯一一龍

11、窯。近年來考古工作者在浙 江上虞，江西吳城均發(fā)現(xiàn)了商代龍窯。這種窯一般依山勢建在山坡上，窯身呈長 條形傾斜砌築，外觀上形似一條龍從下而上，故名龍窯。龍窯比起橫穴窯、豎穴 窯、饅頭窯來說，有多種優(yōu)點：因依山而建呈傾斜向上狀窯爐本身就有自然抽力， 窯爐火勢大，通風力強，升溫快：可據(jù)生産需要和技術(shù)條件，增加窯的長度，從 而提高窯的裝燒量，還比較容易維持窯內(nèi)的窯爐氣氛，這就使商代陶器有很大發(fā)展，釉陶因此得以被生産出來。釉陶是以某些天然礦物和植物（如燒鹼、石灰、 草木灰等）塗抹在陶坯上的經(jīng)燒製而形成陶釉的陶器 。這種胎質(zhì)灰白 、堅硬質(zhì)密、 表面上掛有一層透明青釉的釉陶，和粗瓷器的化學成分相近，因而也被稱

12、爲原始 瓷。夏商西周春秋陶器中 ，還有一個引人注意的品種印紋硬陶需要 提及。印紋硬陶也是陶器，只是胎質(zhì)比一般的泥質(zhì)陶、夾砂陶細膩、堅硬，燒成 溫度比一般陶器高些，器表拍印有幾何形圖案爲主的紋飾，所以叫印紋硬陶。它 的特點是：胎的化學成份跟原始瓷器的相似，只是鐵的含量多些，器表和器裏均 多呈紫色、紅褐色、灰褐色或黃褐色；器表多有拍印幾何形圖案紋飾；有的有一 種光澤；胎較堅硬，輕輕敲擊可發(fā)出金石聲。夏代遺址中即有此類陶器出土。西 周則是印紋硬陶的發(fā)展興盛期，器形有甕、壇等，有的器高達 9 厘米。春秋時期 印紋硬陶繼承前代的發(fā)展 。印紋硬陶是由陶到瓷過渡的一種具有原始瓷某些特點 的陶器。四、 戰(zhàn)國陶

13、藝戰(zhàn)國陶器仍以灰陶爲多，使用範圍非常廣泛，種類有日用器具、陶明器、建築用陶及少量陶製生産工具等。戰(zhàn)國時期的的日用陶器，主要是泥質(zhì)灰陶，釜這類的炊器則爲 夾砂灰陶。一般燒成溫度較高，胎質(zhì)堅硬。常見的器形有：作炊器的釜和甑，作 盛器的罐、壺、盆、缽、甕，作飲食器的碗、豆、杯等。由於各國文化傳統(tǒng)不同， 各國陶器在形制等方面差別很大，有顯著的地方特色。值得注意的是，戰(zhàn)國時期 燒製出較多的大形陶器，如高 82 厘米、口徑 41厘米、腹徑 90厘米的甕，高 55 厘米、口徑 88 厘米的釜等，表明此時陶器成型、燒成技術(shù)已很高，爲秦代燒製 高大兵馬俑打下了基礎。戰(zhàn)國時期由於喪葬制度發(fā)生了變化 ，貴族們也漸用

14、陶禮器代替 青銅禮器隨葬用木俑或陶俑代替人殉 ，所以戰(zhàn)國時期陶仿青銅禮器的明器迅速發(fā) 展，陶俑較多出現(xiàn)。陶禮器主要有鼎、豆、壺、簋等，而且製作精良，磨光、暗 花、朱繪線刻等裝飾廣爲應用，在一定程度上提高了製陶工藝，推動了陶器業(yè)的 發(fā)展。特別是戰(zhàn)國陶俑的出現(xiàn)，爲我國陶器開創(chuàng)了一個重要的品種，影響非常深 遠。戰(zhàn)國陶俑的特點是體?。ǜ?5-15 厘米），火候很低，製作粗糙，有些身上 還留有明顯的刮削痕跡，帶有很大的原始性。印紋硬陶仍然是戰(zhàn)國時期一個重要的陶器品種，分佈範圍廣， 以長江下游的吳越地區(qū)使用尤爲普遍。此時印紋硬陶的燒製技術(shù)較前有所提高， 胎體基本燒結(jié)，胎質(zhì)堅硬，多呈紫褐色或磚紅色。器形不多

15、，主要有甕、壇、瓿 （大口深圓腹圈足成盛器）、罐、缽、盂等貯盛器。紋飾以米字紋、方格紋、回 紋及堆巾的旋渦紋、 S 形紋爲主，前一時期常用的曲尺紋、雲(yún)雷紋已很少見了。 由於各地文化傳統(tǒng)不同，器形、紋飾各有特點，有的差別還很大。戰(zhàn)國時的藝術(shù)陶製品雖不多，但具有重要意義。首先，戰(zhàn)國藝 術(shù)陶是先秦藝術(shù)陶的最後一個階段，亦是由先秦製品向秦漢製品演變的一個過 渡。其次，由於厚葬風氣盛行，陶俑製作的興起，使得藝術(shù)陶的製作出現(xiàn)了一個 新的風尚。這類殉葬品被稱爲“明器”，即冥器。禮記 . 檀弓曰：“其曰明 器，神明之也，言神明者異於生器?！蹦壳霸诤幽系穆尻柡洼x縣、山西長治、山 東臨淄和平度等墓葬中，都有陶俑的

16、出土。這些陶俑直接開啓了秦朝兵馬俑的發(fā)展。五、秦漢陶藝1、秦始皇兵馬俑秦朝時代陶質(zhì)的器皿甚爲少見，一般只有屬原始瓷的罐類，屬 灰陶的有鬲、蠶形壺、甕、鴨蛋殼等以及一些建築用陶。相比之下，秦代的藝術(shù) 陶的製作卻顯得繁榮而獨具特色。 1974年至 1976 年間，在秦始皇陵東垣外的臨 潼西楊村，發(fā)現(xiàn)了三座埋藏著大型陶雕塑的兵馬俑的陪葬坑。這些兵馬俑與真人 真馬的大小相等，共有七千多件。這個重大發(fā)現(xiàn)，被世人稱爲“世界第八大奇 跡”。兵馬俑包括將軍俑、武士俑、戰(zhàn)車俑、戰(zhàn)馬俑等。秦始皇兵馬俑的製作講 究對俑像的各個部位都進行細膩的表現(xiàn)，以盡可能表現(xiàn)出俑像的完整風貌。所以 說，在藝術(shù)表現(xiàn)上，秦始皇兵馬俑的

17、塑造基本上是以寫實爲主的。這是對先秦雕 塑藝術(shù)風格和先秦陶瓷藝術(shù)風格的繼承和昇華 ，也是對現(xiàn)實中的人和實物風貌的 準確把握。秦始皇兵馬俑的製作主要採用塑的方式，這種塑不是一般的捏塑，而 是用模塑的手法使俑像形體具有圓潤、比例協(xié)調(diào)的特徵。除了塑，還有對雕的運 用。主要體現(xiàn)在俑像細部的輪廓表現(xiàn)上。這種表現(xiàn)並不沈緬於瑣碎的刻畫，而是 重在突出俑像的個性和整體氣勢。如戰(zhàn)袍的褶皺，隨風徐徐飄動的質(zhì)感，緊緊地 配合著俑像的勃勃英姿和不可戰(zhàn)勝的氣質(zhì)。秦兵馬俑是我國古代灰陶製造水平最高的作品 ，是我國北方陶俑雄健樸素、明快洗練風格的最輝煌的傑作。作爲一種陶器，秦兵馬俑在製作方 法工藝上，集商周以來數(shù)千年我國製

18、陶工藝技術(shù)之大成，用模、塑結(jié)合的方法， 分部位（頭、手、足、軀幹等）合模製作、套合、粘接成初胎（叫定型），再於 表面覆加細泥，運用塑、捏、堆、貼、刻、畫結(jié)合的藝術(shù)手法製成。在燒成上， 我們從衆(zhòng)多陶俑皆質(zhì)地堅硬、通體無形變等特點可以看出，秦兵馬俑製作時，胎 泥配製成份嚴格統(tǒng)一，乾濕程度非常恰當，火候恰到好處，陶色統(tǒng)一，確實達到 了當時製陶的最高水準，說明了當時已經(jīng)建造了容積相當大的窯，能較準確地控 制窯內(nèi)燒成的還原氣氛。2、 漢代陶藝：鉛釉陶漢代是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要時期。漢代藝術(shù)陶數(shù)量之多、種類之豐富，超過了以往。西漢的陶塑繼承了秦代藝術(shù)風格，深沈雄大。西漢時 較有特色的獨立俑還有陝西咸陽楊

19、家灣漢墓出土的彩繪指揮俑 。這個俑像頭紮圍 巾，下垂紅色飄帶，身穿紅白相間的戰(zhàn)袍，外披黑色甲衣，腰間繫帶，足蹬高筒 靴。此俑以簡潔、洗練的手法，鮮明的色彩，突出了指揮者的神氣，十分動人。不過漢代最有特色的獨立俑也許要數(shù)東漢時的說唱俑。四川成都出土的說唱俑， 所塑的說書藝人眉飛色舞，五官舒展，上身袒露，鼓腹挺胸；左臂抱一鼓，右臂 握棒指向前方；右足蜷曲，左足前伸。正如漢代傅毅舞賦中所說：“論其詩 不如聽其聲，聽其聲不如察其形?！睎|漢陶俑則以四川陶俑最爲典型，造型生動 活潑，手法簡潔洗煉，具有濃厚的生活與時代氣息，反映了當時的政治、經(jīng)濟、 文化、軍事、民族關係等社會生活的方方面面。四川漢代陶俑多爲

20、泥質(zhì)紅陶，火 候較低，胎較粗鬆。漢代陶藝最高成就可以說是鉛釉陶的生産。我國帶釉陶器早在商周時期即有發(fā)現(xiàn)，但生産少。西漢宣帝以後，在關中、河南等地較多出現(xiàn)， 東漢普及全國，數(shù)量大增，成爲漢代一個非常重要的陶器品種。這種釉陶器，胎 體是陶，釉是以銅和鐵的氧化物作呈色劑，鉛的氧化物作助熔劑的釉。鉛釉陶燒 成溫度低，大多爲700C，所以叫低溫鉛釉陶器。鉛釉陶器的特點是：釉的熔融 溫度低，高溫下粘度小，流動性較大可以比較均勻地覆蓋在器物表面，冷卻後的 釉清澈透明，平整光滑，玻璃質(zhì)較強，指數(shù)較高 ，光彩照人，有很高的裝飾作用。 由於燒成溫度低，胎體不結(jié)實，釉中鉛含量高，所以不大作食器，大多作裝飾器 和明器

21、，漢代幾乎全作明器，器形有：鼎、盒、壺、倉、竈、井、水碓、磨、樓 閣、池塘等等。漢代鉛陶的大量燒製成功，不僅是漢代陶器的一大成就和特點， 開創(chuàng)我國低溫釉陶大量生産之先河，而且對我國漢以後陶器生産影響深遠，唐代 的三彩陶，宋明的琉璃釉陶均從中發(fā)展而來。3、瓷器的出現(xiàn)秦漢時期陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個重要現(xiàn)象是瓷器的出現(xiàn) 。雖然原 始瓷早就出現(xiàn)，但是，我國最早的、真正的瓷器是東漢晚期才出現(xiàn)的。我國浙江 紹興、上虞、金華等地發(fā)現(xiàn)了很多東漢晚期的青瓷窯址。據(jù)測定，這些窯址發(fā)現(xiàn) 的瓷片燒成溫度已達到1310C左右，抗彎強度在710公斤/平方厘米。瓷器胎體 硬度高、半透明，具有耐腐蝕、易清洗、造型美觀的特點，所以

22、隨著三國兩晉瓷 器的發(fā)展，它很快就以絕對優(yōu)勢代替陶器、銅器、漆器而成爲人們?nèi)粘ｏ嬍称鹁?中最重要的生活用品。六、魏晉南北朝陶藝從這個時期開始，中國陶藝開始走向衰落，瓷藝發(fā)展逐漸壯1=1 o大，並出現(xiàn)了所謂“南青北白”的現(xiàn)象?！澳锨唷?，是說南方以浙江爲中心的瓷 窯多燒製晶瑩如湖水的青瓷；“北白”，是說河南、河北一帶的瓷窯多燒製潔白 無瑕的白瓷。不過，這只是大體而言。因爲白瓷的生産是北方工匠在學習南方青 瓷燒製的基礎上發(fā)明的，他們不僅燒製白瓷，也燒製青瓷和黑瓷。魏晉南北朝時 期的陶器生産也明顯分南北兩系 。南方生産的陶器主要是供日常生活和殉葬用的 製品，風格樸實，講究精巧明快的形式。北方生産的陶器

23、也是以日常用器爲主， 這些製品的鮮明特色，就是製作盤口壺、雙耳缸、四系缸、果盒等新穎器物，風 格一般粗率樸實，但也受南方製作工藝的影響。南方陶器一般爲灰陶和紅陶，釉 彩工藝不是很發(fā)達。北方陶器因爲是以鉛釉陶爲主，因而在釉彩工藝上比較講 究，如在黃釉底上加綠彩，在白釉底上加綠彩，或多種色彩混合在一起使用。這 些施釉方式影響到後來唐三彩的釉彩特色。南方的陶倉很有特色；北方的藝術(shù)陶 以俑像爲代表，其中典型的有北朝灰陶女僕像、北朝彩繪薩滿巫師俑、北朝灰陶 老嫗俑等。七、隋唐陶瓷藝術(shù)1、 唐三彩隋唐是我國瓷器高度發(fā)展的時期，相比之下，陶藝發(fā)展除了唐三彩依然綻放出瑰麗的色彩之外，開始走向衰落。唐代藝術(shù)陶是

24、盛唐社會和精神風貌的一種寫照 ，集中體現(xiàn)在唐 三彩雕塑藝術(shù)的成熟與氣魄。唐三彩藝術(shù)陶在今天的河南洛陽、河南鞏縣、陝西 乾陵、陝西西安等地都有大量出土 ，其製品一般是明器 ，即放於墓葬中的殉葬品。 唐三彩的造型主要爲人物、馬、駱駝，其中以人物俑佔多數(shù)。人物俑分男俑和女 俑兩種。男俑包括商販、胡人俑、黑奴俑、文官俑、武士俑等。商販、胡人和黑 奴形象的出現(xiàn)是當時社會與外部世界，特別是與西域各民族互爲通商，友好往來 的寫照。唐代女俑主要是仕女俑，在陝西王家墳唐墓出土的女俑髮梳高髻，左手 持鏡，右手伸指作塗脂狀。此製品尤注重色彩的運用，通過醬、白、綠等幾種色 彩的搭配，突出地表現(xiàn)了女俑衣飾的典雅和嬌嬈。

25、而在西安鮮於庭誨墓出土的女 立俑，雙手藏在袖中，拱於胸前 ，面部和體態(tài)都較爲豐滿， 神情端莊，色彩艷美。 雖然在形象種類方面來說，唐三彩的女俑比男俑要少，但由於女俑形象特徵鮮 明，故能給人留下深刻的印象。唐三彩的馬俑和駱駝俑形象都非常逼真，造型生 動舒展。除此之外，唐三彩藝術(shù)陶中還有天王像、鎮(zhèn)墓獸，以及一些小動物俑、 模型及裝飾性物品。2、 唐三彩的釉彩與塑製三彩釉是由單色釉經(jīng)變色釉發(fā)展而來的 ，這個過程從漢鉛釉陶發(fā)明到唐三彩出現(xiàn)經(jīng)歷了幾百年的時間。自兩漢至隋唐，單色鉛釉陶均作隨葬明 器，即使在三彩最流行的武則天到玄宗開元期間，唐墓中也有相當數(shù)量的單色鉛 釉陶明器。單色釉後來發(fā)展爲變色釉，即將各種顔色和釉施於一器，或黃、綠、 褐三色並用。這種工藝以一種色釉爲底，再在底釉上加彩，和唐三彩以多種色釉 融合輝映的施釉方法不同，但無疑爲