京劇術語小集Word版

1、傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對您有幫助，可雙擊去除！京劇術語小集 真嗓: 亦名大嗓、本嗓，京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域寬廣，高低音運轉自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、凈行、丑行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結合。 假嗓： 亦名小嗓、二本嗓，京劇演員發(fā)音方法之一。用假嗓發(fā)出的聲音，稱假聲。發(fā)聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。假嗓發(fā)音的音調較真嗓為高。京劇的

2、旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。 左嗓： 京劇聲樂名詞，主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調門的老生或武生，即以此嗓演唱。另外，左嗓有時亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即一般所謂的不搭調。 吊嗓： 亦作調嗓，京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。其作用在于：1、通過大聲練唱，使聲音符合在舞臺上演唱的要求，由于不間斷的鍛煉，可使嗓音日益嘹亮圓潤，氣力充沛，口齒清晰有力，并保持耐久能力；2、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的關系，使演唱與伴奏的

3、配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協(xié)調整個唱段的表演風格。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對您有幫助，可雙擊去除！ 喊嗓： 京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個韻母的本音。喊嗓時間一般在清晨，于空曠地區(qū)，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復進行。待聲音舒放后，再以唱段進行練習。 丹田音： 京劇聲樂名詞。演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發(fā)出聲。現在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂（即聲音送得遠，聽得清）。 云遮月： 京劇聲樂名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音

4、，開始聽來似覺干澀，以后愈唱愈覺嘹亮動聽，使人感到韻味醇厚，潛力無窮，是長期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類型。 腦后音： 京劇發(fā)聲的一種，又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經過喉腔共鳴，直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調。傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對您有幫助，可雙擊去除！ 荒腔：亦作黃腔、黃調或涼調，京劇聲樂名詞，指演員唱曲音調不準，習慣上專指略低于調門的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成，如聲帶變異、耳音不準等。有時也由于

5、練聲不得法所致。 冒調： 京劇聲樂名詞，指演員唱曲音調略高于規(guī)定的調門。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件（如聲帶）臨時發(fā)生故障；有時也由于練聲不得法所致。 走板： 京劇聲樂名詞，指演員唱曲不符合規(guī)定的節(jié)拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時如背離板眼的規(guī)定，失去節(jié)拍的分寸，即謂走板。 不搭調：習稱跑調，京劇聲樂名詞，指演員唱曲音調或高或低，不合于規(guī)定的調門。 氣口： 京劇演唱方法之一，指演員唱曲時吸氣的方法。京劇各種唱腔長短不一，節(jié)奏快慢各異，演員須掌握準確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動聽。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是

6、在樂句若斷若續(xù)中吸氣而不使聽者覺察。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對您有幫助，可雙擊去除！ 嘎調： 在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時，習稱嘎調。如四郎探母中楊延輝唱“站立宮門叫小番”一句中的“番”字，定軍山中黃忠唱“掃明天午時三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱嘎調。 長吭： 長（音掌）是增長，吭是嗓音的俗稱，此處指音量。長吭即加大音量。 砸夯： 比喻演員演唱似夯地基時的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過頭，或使蠻力，演唱（多在尾音）出現笨拙的重音，謂之砸夯。 工尺： 戲曲音樂名詞，泛指戲曲曲譜上曲詞右側所注音階符號。我國傳統(tǒng)民族音樂以“合、四、上、尺、工、凡、六”等

7、字作為音階的符號，相當于西洋音樂的“56712345”。習慣上把這些符號統(tǒng)稱為“工尺”。 過門兒： 京劇音樂名詞，指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂。唱句與唱句之間常用小過門兒，唱段與唱段之間常用大過門。但由于板式不同，亦有不少例外，并無固定模式。 掛兒： 京劇音樂名詞。掛兒是“過兒”的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過門，一般多指華彩的間奏音樂。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。 墊頭： 京劇音樂名詞。在樂匯與樂匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有二、三拍，起前后銜接作用。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對您有幫助，可雙擊去除！ 行旋： 京劇音樂名詞，

8、指在演員表演動作或對話、獨白時的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡單旋律的反復演奏，主要起烘托氣氛的作用。 調門： 指演員歌唱時的音高。凡用弦樂器伴奏，都根據演員嗓音的高度自由定調。京劇調門，一般以正宮調為適度，最高的唱乙字調，最低的凡字調，俗稱趴字調。同一劇中，兩個主要演員音高不同，有時互相遷就，有時臨時長（提高）調門或落（降低）調門。 調面： 演員唱的音高與伴奏樂器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做調面。意思是按照“調門”的表面歌唱。調面系針對調底而言。在一般情況下，演員都唱調面。 調底 ：演員唱的音高比伴奏樂器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做調底。意思是按照調門的底音歌唱，系針對調面而言。京劇的

9、某些唱腔，如娃娃調的腔調經常翻高，如將調門定高，演員嗓音不及，如將調門定低，樂器音量又過小，遂采用調底的唱法，把樂器定高八度，演員以低八度的音來歌唱。 定弦： 指弦樂器（胡琴、二胡等）定“調門”的高低。一般都以笛子作為定弦的標準。 傳播優(yōu)秀Word版文檔 ，希望對您有幫助，可雙擊去除！ 走邊：“走邊”的來源一說源于晉劇白虎鞭走邊中的舞蹈身段；一說是因為凡走邊的人物因怕人看見而多在墻邊、道邊潛身夜行，故而稱“走邊”。一般來說，惡虎村的黃天霸走邊最難，夜奔的林沖走邊最累，蜈蚣嶺的武松走邊最吃功夫。 趟馬：由于京劇中多以馬鞭來代替馬，或作為騎馬的象征，因此凡手持馬鞭揮舞著上場后運用圓場、翻身、臥魚、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續(xù)做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動作的組合就是京劇的趟馬。 叫板：戲曲中把道白的最后一句節(jié)奏化，以便引入到下面的唱腔上去。用動作規(guī)定下面唱段的節(jié)奏也叫叫板。 尾聲：戲曲音樂名詞，連曲體的結尾部分，一般以散板收尾，也有用曲牌的，