攝像考試考前筆記

1、攝像考試考前筆記第一章 電視畫面一、電視畫面在傳播信息方面較之其他媒體具有優(yōu)勢：1、直觀性 2、綜合性 3、同時性二、電視節(jié)目制作流程可分為三個階段：前期制作、制作、后期制作。1、前期制作階段包括：節(jié)目的選題設(shè)計、劇本創(chuàng)作、計劃準(zhǔn)備（攝錄方式、拍攝場地、制作經(jīng)費、拍攝技術(shù)準(zhǔn)備、美工）。2、制作階段即具體拍攝。3、后期制作包括：磁帶審看、粗（初）編、（精）編輯。三、電視新聞節(jié)目制作的三主體：記者 攝像 后期四、電視新聞的構(gòu)成要素（電視新聞?wù)Z言）： 畫面 音響（背景聲、同期聲、解說詞） 字幕五、電視畫面概述1、如果說電視攝像是一項技術(shù)工種，那么其“產(chǎn)品”就是電視畫面；如果說電視攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)作，

2、毫無疑問，其“作品”還是電視畫面。2、電視畫面是一切電視節(jié)目的“原材料”。3、電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位。六、電視畫面1、定義：是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯示的圖象。從電視的意義上說，畫面是利用電視設(shè)備的掃描成像電路產(chǎn)生的一幀畫格。從視覺暫留的原理看，這是一幀相對靜止的圖像，是一個“畫面”。2、涵義：但這個畫面，與繪畫、照相意義上的畫面，有著本質(zhì)的差異：繪畫、照相畫面，是現(xiàn)實生活典型瞬間的凝固，是個穩(wěn)定的空間完形，其畫面內(nèi)涵是靜止不變的；電視畫面，它是“動作時間”分解后的暫停，畫面語言用這種暫停畫格開始陳述的第一步，在每秒鐘的25幀（幅）上成像，

3、然后，這一個個在空間上展開的畫格向前推移，畫面的連續(xù)運動，讓時間的“點”隨空間的出現(xiàn)得到了延續(xù)，形成了電視畫面語言。七、電視畫面的特性：1、自義性和聯(lián)系性電視畫面的自義性：每一個畫面都表達一定的意義，傳播 一定的信息。電視畫面的聯(lián)系性：畫面之間的組合、 變化會產(chǎn)生大于畫面簡單相加的整體意義。2、平面造型利用人眼視覺經(jīng)驗創(chuàng)造縱深、立體。利用運動物體顯現(xiàn)縱深、立體。利用攝象機運動突破平面局限。電視畫面的造型特點表現(xiàn)具象表現(xiàn)運動運動表現(xiàn)3、框架結(jié)構(gòu)（1）通過框架結(jié)構(gòu)對被攝景物作不同的截取。（2）框架構(gòu)成了被攝景物在畫面中的相對位置。（3）框架為電視畫面提供了一個穩(wěn)定的基底。 （4）框架為畫面內(nèi)物體的

4、運動和靜止提供參照 4、時間特性（1）單向性。（2）連續(xù)性。（3）同時性（可直播）。八、 電視畫面的構(gòu)成要素1、電視畫面是結(jié)構(gòu)電視節(jié)目的基礎(chǔ)元素，是電視節(jié)目實現(xiàn)傳播的主體符號。2、構(gòu)成要素：電視畫面似一個內(nèi)容豐富的容器，它容納了構(gòu)成電視有效傳播畫面的六大基本元素，除了屏幕上顯現(xiàn)出來的諸多可視性語言符號（畫內(nèi)文字和編輯添加文字）和非語言符號外，還有可聽性語言符號與非語言符號（諸如對白、播講、唱詞、音樂等）。3、 物態(tài)形象的多元性：電視畫面除了形象素材，也就是圖像外，還應(yīng)該包括攝影照片、圖畫、電子特技畫面、屏幕文字等。 4、電視畫面與眼睛（1）電視畫面：是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯

5、示的圖象。（2）電視畫面能夠表達一定的含義，與我們的眼睛、思維有很大的聯(lián)系。5、隨意觀看無畫面（1）觀看 = 感覺 選擇 理解(2)隨意觀看無畫面6、觀看 感覺 選擇 理解感覺選擇理解=觀看（赫荷黎）7、要堅持“挑、等、搶”技法，提高電視從業(yè)人員對畫面細節(jié)的捕獲能力。 “挑”是指電視從業(yè)人員通過深入生活，在拍攝現(xiàn)場進行觀察、分析、綜合、演繹，將那些最能體現(xiàn)事物本質(zhì)的，最能闡明事理且又適合拍攝的素材挑選出來。 “等”是指電視從業(yè)人員以堅韌的作風(fēng)等候拍攝時機的到來。 “搶”是指電視從業(yè)人員以忠于職守的職業(yè)道德力量和純熟的拍攝技巧，不失時機地抓取事物發(fā)展過程中最富于表現(xiàn)力的場面與細節(jié)。 九、電視畫面

6、與電視鏡頭1、就電視攝像而言，電視畫面又稱電視鏡頭。電視鏡頭：是攝象機從開機到關(guān)機不間斷地拍攝所記錄下來的一個片段。 電視畫面：是從電影畫面借用來的。畫面這個詞，本是繪畫藝術(shù)用語，一幅畫稱一個畫面。因為電影最初是無聲片 ，它和繪畫有許多相近之處。電影畫面的定義是：“一段連續(xù)放映的影片中的形象，看來是由一臺攝影機不間斷的一次拍攝下來的，無論這段多么長都叫做一個鏡頭”（即畫面）(電影觀念)。第二章 攝像機一、攝像機與人眼的異同 1、攝像機是把光學(xué)圖像轉(zhuǎn)化為電子信號的一種設(shè)備。2、如果把電視系統(tǒng)比作一個人的話，攝像機就相當(dāng)于人的眼睛。二、攝像機不如人眼的地方：調(diào)節(jié)能力、辨別能力、時間放大效應(yīng)、邊框局

7、限調(diào)節(jié)能力：人眼可自動調(diào)節(jié)光線，但攝像機卻不能。只能在光線均勻的場合中工作。辨別能力：細節(jié)丟失。在鏡頭中，若在暗處的東西不動，觀眾是不會知道的，所以在鏡頭中暗處的東西較模糊；觀點：電視因其畫面少，應(yīng)盡量少用全景，否則會既分散注意力又浪費鏡頭。而用全景拍東西時要盡量拍引人注目的事物；時間放大效應(yīng)：心理時間比物理時間顯得長。觀點：屏幕是對時間的放大，所以在使用畫面時要盡量節(jié)約，給觀眾提供可看的東西。邊框局限：在不平的路面，因攝像機通過固定的框框去拍景物，所以鏡頭顯得很不穩(wěn)，不斷晃動。觀點：攝像機會夸大晃動；但人眼不會這樣，因人行走有一個平行器官。而攝像機因景深有限，所以視角越小，晃動便越明顯。其中

8、特寫視角小，晃動便大，廣角視角大，晃動便少觀點：判斷畫面質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)：主要看其水平線和垂直線是否一致（即水平線一定要平，垂直縣一定要直）。三、攝像機比人眼優(yōu)越之處1、多距離，選擇性強n 不同景別。2、集合作用n 能把不同場合的畫面歸在一起，表現(xiàn)同一主題。3、能改變物體運動的速度n 定格，倒退，快慢動作。4、工作范圍廣四、 攝像機的類別：廣播級、專業(yè)級（廣播級）、業(yè)務(wù)級、民用機五、幾項主要的工作性能：信噪比、工作亮度級、分解力1、信噪比（signal to noise ratio, S/N)：信噪比是視頻信號電平和噪聲電平之比。所有電子設(shè)備都會產(chǎn)生一定量的噪聲。視頻噪聲表現(xiàn)在圖象上，就是均勻布滿了

9、的“雪花”式的麻點。攝像機信噪比越高，圖象越干凈。2、工作亮度級n 所有攝像機都有一個基本工作亮度級來保證它的正常工作。n 信噪比越高，攝像機就能工作在越低的亮度級上。n 靈敏度越高，最小物體照度越低，表示攝像機越好。3、分解力n 分解力相當(dāng)于清晰度。用畫面上可分辨的電視線數(shù)來表示。n 分解力分為水平分解力和垂直分解力，通常指標(biāo)上給出的都是在畫面中心的水平分解力的數(shù)值。n 畫面邊緣的分解力要比中心低些。六、攝像機的基本部件1、鏡頭系統(tǒng)：鏡頭、光圈、聚集、附加鏡2、主機：攝像頭、視頻信號處理單元、同步信號發(fā)生器、編碼器、其他3、尋像器：為一個微型監(jiān)視器，作用是用來取景。n 上面還可以顯示系列文字

10、、數(shù)字、符號等說明字符，用以指示攝像機的狀態(tài)。4、電源5、傳聲器6、錄制單元7、按鈕與開關(guān)：電源、功能轉(zhuǎn)換、錄制、推拉鍵、放像系統(tǒng)、增益、濾光片、黑白平衡七、附件：攝像過程中除了攝像機的主體功能外，諸多附件的輔助功能也不可小視，它們是保證影像構(gòu)成趨于完美的重要工具。n 主要有：燈具，通訊系統(tǒng)，傳聲器；支撐系統(tǒng)等。1、三腳架作用：穩(wěn)定機器，保證圖像質(zhì)量。類別：簡單、復(fù)雜2、反光板作用：提高圖像質(zhì)量。類別：柔性反光與鏡面反光。第三章 攝像機的使用一、攝前準(zhǔn)備：電源、話筒、電纜、三腳架、照明設(shè)備二、調(diào)整1、預(yù)熱：有條件的情況下，對節(jié)目質(zhì)量要求又比較高時，可以在整機接通電源后，經(jīng)幾分鐘后再作調(diào)整。因為

11、電源接通后，機內(nèi)溫度逐漸上升，可能會使某些元器件參數(shù)有微小漂移。幾分鐘后，溫度基本穩(wěn)定。以電池作為拍攝電源時，或要求還是太高時，也可不進行整機預(yù)熱。2、選擇濾光鏡： 根據(jù)具體的照明情況，選擇相應(yīng)的濾光片。 室內(nèi)燈光為3200K。 自然光為5600K3、調(diào)整白平衡（1）什么情況下要進行白平衡調(diào)整：在拍攝中，如果拍攝現(xiàn)場的照度發(fā)生變化或拍攝現(xiàn)場轉(zhuǎn)移，都必須重新調(diào)整白平衡，每次拍攝前，都應(yīng)確認(rèn)白平衡已調(diào)整好。自動白平衡使用方便、簡單，但調(diào)整范圍有限，在以下情況下，自動白平衡調(diào)整不能提供正確的白平衡，最好使用手動白平衡調(diào)整：（2）白平衡調(diào)整實例： 被攝景物或攝像機處于陰影中； 使用氖燈、水銀燈等特別明

12、亮的光源時； 照度不足時； 景物有強烈的彩色照明時，如日出、日落、藍天、雪地等； 拍大特定鏡頭； 進行微距拍攝時。4、調(diào)整黑平衡：通常黑平衡的調(diào)整會影響白平衡的狀態(tài)，所以調(diào)整完黑平衡后應(yīng)現(xiàn)再調(diào)一次白平衡。即：白平衡黑平衡白平衡。5、增益 一般情況置于0dB處。 當(dāng)光照不足時，置于6 dB 或9dB處。 特殊情況，置于18 dB 處，噪聲點明顯。三、攝像的基本原則：平；穩(wěn)；清；準(zhǔn)；勻；避免濫用運動鏡頭；多錄5秒鐘；錄前演練。1、平畫面保持水平，不傾斜2、穩(wěn)畫面保持穩(wěn)定，不抖動3、清畫面保持清晰，不模糊4、準(zhǔn)取景、調(diào)焦、曝光準(zhǔn)確5、勻拍攝運動速度均勻6、避免“拉風(fēng)箱”、“刷墻”式的攝像機運動7、多

13、錄5秒鐘8、錄前演練四、拍攝：電視畫面拍攝可分為固定拍攝和運動拍攝。（拍攝應(yīng)從固定拍攝開始著手）1、固定拍攝定義： 固定畫面，是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。 機位、光軸、焦距“三不變”是拍攝固定畫面的前提條件。機位不動，則攝像機無移、跟、升、降等運動；光軸不動，則攝像機無搖攝；焦距不動，則攝像機無推、拉運動。 固定畫面的核心一點就是畫面所依附的框架不動。2、功能： A、固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。 B、固定畫面對靜態(tài)的人物有突出表現(xiàn)的作用。 C、固定畫面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化。 D、利用框架因素突出和強化動感。 E、固定畫

14、面在造型上有繪畫和圖片效果，與運動畫面相比，更富有靜態(tài)造型之美及美術(shù)作品的審美體驗。 F、固定畫面由于其穩(wěn)定的視點和靜止的框架等特點，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)。 G、固定畫面與運動畫面相比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是較少運動攝像所帶來的指向性。 H、固定畫面與運動畫面所表現(xiàn)的時間感覺有差異。 運動畫面有一種“近”的感覺，即正在發(fā)生、正在進行的時間感；而固定畫面則易于表現(xiàn)出“遠”的感覺，如時間上的過去感、歷史感和往事感。3、局限： A、固定畫面視點單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制。 B、固定畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化。 C、固定畫面對運動軌跡和運動范圍較

15、大的被攝主體難以很好的表現(xiàn)。 D、固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間。 E、固定畫面由于單一畫面的框架限制，不如運動畫面那樣能夠比較完整、真實地記錄和再現(xiàn)一段生活流程。4、 拍攝要求：A、注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力。B、要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)。C、固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性。D、固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性。E、固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭。5、攝像穩(wěn)定器械：三腳架、獨腳架、導(dǎo)軌、各類托架。五、運動的拍攝：1、運動鏡頭的組成：起幅運動過程落幅。起幅：運動鏡頭開始的畫面。 要求 ：講究構(gòu)圖，要有適當(dāng)長度。運動過程：也

16、就是移動過程中的畫面。 要求：自然流暢、不可生硬，突然。落幅：運動鏡頭終結(jié)的畫面 。 要求 ：由運動轉(zhuǎn)為固定畫面時能平穩(wěn)、自然 , 尤其要準(zhǔn)確。2、搖鏡頭的主要作用： A、表現(xiàn)畫面以外的場景或事物； B、表明兩個位置之間的關(guān)系； C、用較近的視距表現(xiàn)數(shù)量較多或形體太高或太長的物體； D、追隨某一物體的運動； E、表現(xiàn)某物體的另一面； F、緩慢的搖鏡頭能造成拉長時間和擴大空間的效果； G、調(diào)整構(gòu)圖。3、搖鏡頭拍攝的要求： A、以主體的運動為依據(jù)。搖鏡頭必須按照主體運動的方向、速度和節(jié)奏的要求，保持鏡頭外部搖動和畫面內(nèi)部主體運動的一致性，并在鏡頭銜接中保持動作的連貫性。 B、搖速要均勻。 C、搖速

17、要適中。 D、起幅落幅準(zhǔn)確。5、 推拉鏡頭的作用：A、改變視野；B、追隨某一物體的運動；C、可以給出各種景別的鏡頭；D、強調(diào)戲劇效果；E、調(diào)整構(gòu)圖。6、推拉鏡頭的拍攝要求：準(zhǔn)確、敏捷、均勻。（1）推鏡頭的畫面特征：框架后移，視點前移景別由大變小，被攝主體由小變大，環(huán)境由大變小具有明確的主體目標(biāo) （2）拉鏡頭的畫面特征：框架向前運動,視點后移景別有小變大，被攝主體由大變小，環(huán)境由小變大。有退出感7、變焦拍攝的要求： A、符合視覺習(xí)慣。 B、焦點要保持清晰。 C、變焦速度應(yīng)以被攝體的運動速度為依據(jù)。 D、以固定畫面作為起幅和落幅。8、移、跟鏡頭的主要作用： A、應(yīng)用視野的變化； B、改變被攝體與背

18、景間的關(guān)系； C、實現(xiàn)畫面中的流動感； D、加強戲劇效果； E、調(diào)整構(gòu)圖。9、綜合運用推、拉搖、移、跟、升降等攝像機的運動手法進行拍攝的方法。作用： 特別適合于活躍氣氛，加快運動速度。 幾種運動形態(tài)結(jié)合，可以同時或先后拍攝不同方向、不同層次的景物，可以形成完整的段落鏡頭，形成多構(gòu)圖、多景別、多層次的“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。10、拍攝運動鏡頭應(yīng)注意的問題 （1）鏡頭運動應(yīng)有目的：運動方式、運動速度應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容需要而定。 （2）應(yīng)有意識地控制固定鏡頭與運動鏡頭的比例。 （3）力求保持畫面平穩(wěn)：避免畫面大幅度的傾斜擺動，造成觀眾產(chǎn)生視覺感受上的不安和眩暈。 （4）注意拍攝時焦點的變化，始終將被攝主體形

19、象處理在景深范圍內(nèi)。第四章 軸線與大三角機位一、軸線的概念：軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。1、軸線類型視線方向軸線：是處于相對靜止的人物視線方向構(gòu)成的軸線。運動軸線：處于運動中的人或物，其運動方向構(gòu)成的軸線。關(guān)系軸線：兩個人物頭部之間的交流線構(gòu)成的軸線。2、越軸概念：越軸是指攝像機要在軸線一側(cè)180范圍內(nèi)設(shè)置機位，違反這一原則叫作越軸。也就是越過軸線拍攝。 越軸的危害：越軸后的畫面，被攝對象與前面所攝畫面中主體的位置或方向是不一致的，會出現(xiàn)鏡頭方向上的矛盾，造成前后畫面無法組接。軸線總結(jié)：軸線是一條假想的直線，架設(shè)機位時，不同的機位應(yīng)處于軸線的同

20、一側(cè)，否則就是越軸拍攝，越軸拍攝的鏡頭組接在一起會給觀眾錯覺，使觀眾分不清楚方向或位置關(guān)系。二、大三角機位1、大三角機位的規(guī)律：（1）1號機位做為定位鏡頭在每種組合中都包含，而且位置也相同。（2）每種組合中的三臺機位都是處于A和B關(guān)系軸線的同側(cè)，即應(yīng)遵循軸線規(guī)律。（3）每臺攝像機都可在一定的范圍內(nèi)做位置的調(diào)整，也即大三角機位既固定又靈活。大三角機位類型：大三角內(nèi)反拍機位：機位方向基本相背，各拍一個人物，稱為內(nèi)反拍角度。大三角外反拍機位：機位拍攝方向基本相對，這兩個角度稱為外反拍角度。大三角平行機位：平行三角形底邊上的兩個機位各自拍攝一個人物。第五章 景別和角度一、畫面的構(gòu)成因素：1.外部構(gòu)成因

21、素 框架的大小景別 拍攝的方向正面、側(cè)面、斜側(cè)、背面 拍攝的角度平攝、仰攝、俯攝、頂攝2.內(nèi)部構(gòu)成要素 畫面內(nèi)部的點線面以及色彩的結(jié)構(gòu)形式，表現(xiàn)為點、線、面、色彩等。 可以歸納為：主體、前景、背景、陪體、空白。二、景別的認(rèn)識：景別的劃分：根據(jù)景物在畫面中所表現(xiàn)的范圍的大小,可粗略的分為:全景、中景、近景全景:表現(xiàn)被攝物體的全貌中景:表現(xiàn)被攝物體的一部分近景:表現(xiàn)被攝物體的局部細節(jié)景別的改變可通過拍攝距離，也可通過調(diào)節(jié)焦距。遠景注重對景物和事物的宏觀表現(xiàn)，人物的表現(xiàn)降為次要位置。常用來表現(xiàn)如：荒蕪的大漠、一望無際的大草原、雪域高原、壯麗的山河、蔚藍的大海、城市景觀、戰(zhàn)爭場面、群眾集會等。 遠景總

22、結(jié)：作用：表現(xiàn)自然環(huán)境、介紹地理概況、創(chuàng)造氣勢、渲染氣氛、抒發(fā)感情。 畫面特點：有很強的空間透視感，畫面大氣，有較強的氣勢。 構(gòu)圖技巧：從大處著眼，注意利用延伸的線條、物體遠小近大的變化、色調(diào)和影調(diào)的變化來 創(chuàng)造空間感； 要用側(cè)光或側(cè)逆光來形成空間的透視感。全景介紹：全景可分為人物全景、物體全景、景物全景 特點：既有較完全的環(huán)境描寫，又有較完整的人物行動的描寫。因此全景鏡頭特別適合于用環(huán)境來烘托、渲染和描繪人物和主題。 作用： 交代被攝體的全貌及其附近的環(huán)境。 構(gòu)圖方法：注意表現(xiàn)主體富有特征的線條和形狀； * 注意表現(xiàn)主體與環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系； * 注意空間感的表達； * 注意畫面的取舍。遠景和全

23、景的比較: 從特征上說，遠景和全景的區(qū)別在于，后者是以環(huán)境為背景，完整表現(xiàn)人的行動。而前者則是以環(huán)境和場景為主。 全景和遠景不同的是，全景中環(huán)境更多地作為人的行動背景而形成對比、隱喻和象征。中景：人物腰部以上的部分，用以表現(xiàn)人物的姿態(tài)動作、人物之間的感情交流、呼應(yīng)關(guān)系等。 特點：以人物為主，兼顧環(huán)境近景：表現(xiàn)被攝體的局部，人物胸部以上的活動。在拍攝人物時著重表現(xiàn)人物的神情和內(nèi)在氣質(zhì)。物體則要注重質(zhì)感的表現(xiàn)。近景的優(yōu)勢還在于它可以近距離地表現(xiàn)事物富有意義的局部。特寫：被攝體的局部充滿整個畫面。 畫面特點：構(gòu)圖集中單一，內(nèi)容簡潔、表現(xiàn)力強。 作用：強調(diào)人物的表情和內(nèi)心的感受，對觀眾造成強烈的視覺沖

24、擊，形成快速的視覺節(jié)奏。以突出的強調(diào)人或物的局部細節(jié)見長。 構(gòu)圖：一定要抓住被攝體上最能表現(xiàn)內(nèi)在本質(zhì)的地方，并準(zhǔn)確表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、色彩 、形態(tài)和內(nèi)在變化。 三、拍攝方向1、正面拍攝：正面結(jié)構(gòu)形式是指畫面中被攝對象的視線或建筑物的朝向與鏡頭的視向平行且相對時拍攝出來的畫面。作用：可以充分展示人物面部表情的微妙變化優(yōu)點： 正面拍攝運動物體時，在兩極鏡頭的配合下會出現(xiàn)一種特殊的效果。使用短焦鏡頭正面拍攝運動物體，如迎面駛來的汽車、（向鏡頭）沖過來的動物體等。由于幾何透視的原因，運動物體會出現(xiàn)加速向觀眾沖過來的效果?？梢援a(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，給人以排山倒海之勢的感覺。 使用長焦距鏡頭產(chǎn)生的畫面效果類

25、似特技畫面中的慢動作，具有浪漫、抒情的意味。如果天氣比較炎熱，空氣中的介質(zhì)被蒸發(fā)，畫面中就呈現(xiàn)一種飄忽不定的視覺效果，浪漫、抒情的意味就更加濃厚。缺點： 在表現(xiàn)人物時，被攝對象呆板且缺乏活躍因素。人物各部分細節(jié)平均的展現(xiàn)在畫面上，不利于強調(diào)和突出某一部分。 在拍攝建筑物時，多出現(xiàn)平行線條、透視關(guān)系不明顯，沒有明確的方向性，也不利于空間感、立體感的表達。 另外正面結(jié)構(gòu)形式還不利于表現(xiàn)運動物體的動勢和運動速度。物體運動空間被壓縮，是的物體伸展開來的優(yōu)美線條難以展現(xiàn)。2、側(cè)面拍攝：就人物的視線方向和具有方向性的物體而言，被攝對象的視線朝向與拍攝方向成90度時，通常稱為側(cè)面結(jié)構(gòu)形式。這種角度主要表現(xiàn)人

26、或物體的某種動勢。 特點： 可以很好的展示人物側(cè)面的橫向線條和外部輪廓線，被攝體輪廓特點十分鮮明，是拍攝剪影的最佳結(jié)構(gòu)形式。 在人物中景或多人物畫面中，適合表現(xiàn)人物間的情感交流，并能很好地表現(xiàn)某些情節(jié)或細節(jié)。缺點：與正面構(gòu)圖形式相同，側(cè)面結(jié)構(gòu)。形式同樣不能表現(xiàn)畫面縱深方向上的線條。因此，不利于表現(xiàn)立體感和空間深度感。3、斜側(cè)拍攝：在由正面角度向側(cè)面角度水平移動時會有一個介于兩者之間的角度。這就是斜側(cè)拍攝。特點：利于表達空間透視感和和物體立體感。斜側(cè)拍攝可以化平行線條為斜向線條，形成畫面中物體大與小、遠與近的對比，它充分利用了畫面對角線的容量，使一些延伸線條在畫面中保留得足夠長，擴充了空間。表現(xiàn)

27、運動時，不論是畫面內(nèi)部還是畫面外部運動都具有很強的表現(xiàn)力。4、背面拍攝：所謂背面只是一個相對的概念。是相對于人或動物來說的。被攝對象背向鏡頭，人物或動物的背影輪廓線上升到造型的主要地位。特點：“含蓄”。畫面含而不露、有微妙、神秘的意味，能給人以豐富的聯(lián)想和對畫面積極的思考。作用：表現(xiàn)人物在特定情況下難以表現(xiàn)的面部神情和心理狀態(tài)。制造懸念，增加影片的緊張氣氛。 用于影片結(jié)尾處，作為一種情緒性畫面營造一種別離、遠去、再見的效果。 用做再現(xiàn)鏡頭。-用替身的背面再現(xiàn)當(dāng)事人。 化解矛盾，掩蓋缺陷時使用-如演員表演不到位。5、平攝：攝影機鏡頭與被攝對象處在同一水平線上。特點：是一種敘事性角度，拍攝出來的畫

28、面自然平實，貼近生活，客觀性強，是紀(jì)實性題材常用的拍攝角度。分類：平角度正面拍攝、平角度側(cè)面拍攝、平角度斜側(cè)拍攝、平角度背面拍攝。6、仰攝：攝影機鏡頭置于正常水平線之下，從低處向上拍攝被攝體。特點：帶有作者的主觀色彩，使畫面中的被攝體產(chǎn)生某種優(yōu)越感，喻示贊頌、勝利、高大、仰慕、莊重和穩(wěn)定，仰攝往往具有某種象征意義。有時也用來表示邪惡勢力的強大。6、 俯攝：攝影機鏡頭高于正常水平線，從高處向下拍攝被攝體。特點：是一種情緒鏡頭，有輕視、壓抑、低沉等情緒色彩。作用： 能夠強調(diào)被攝體的所處的地理位置，使觀眾能充分了解畫面中物體間的相互關(guān)系、距離和地位。 景物在畫面上充分的分開，縱向線條能夠得到充分的展

29、現(xiàn)。 能很好的表現(xiàn)某種氣勢。例如：當(dāng)人物處于某大面積空曠場景中，這種俯攝鏡頭往往給觀眾帶來開闊、舒展的感覺。7、頂攝：攝影機鏡頭近似于垂直于地面、由上而下拍攝被攝體。特點：由于人們在日常生活中不常見，所以這種拍攝角度給人以“新、奇、怪”的感覺。作用：在大場面的拍攝時主要用來展示物體在平臺上的位置、數(shù)量、形狀、外貌等特點。展示地理位置和景物間的距離關(guān)系。有時也可以表現(xiàn)窄小空間的擁擠和雜亂。描繪景物的圖案美。第六章 構(gòu)圖的方法景框：一種觀察世界的方式，一種分析工具。構(gòu)圖：指藝術(shù)家在一個空間中安排和處理表現(xiàn)對象的位置和相互關(guān)系。構(gòu)圖規(guī)律：1、單幅畫面構(gòu)圖要和影片中體風(fēng)格一致2、突出主體3、合理利用視

30、覺心理4、景的巧妙利用：隔景：利用前景以及安排較多的景物層次借景：借助背景中的物體 “鏡像”引景：利用線條把觀眾引向趣味中心5、畫面均衡6、合理運用線條7、不規(guī)則構(gòu)圖8、構(gòu)圖是運動中的構(gòu)圖構(gòu)圖的形式因素：構(gòu)圖空間的劃分、線條和形狀、明暗、色彩、色彩的和諧與對比、色彩的心理效應(yīng)、構(gòu)圖空間的劃分(取決于景別、鏡頭的組接、畫幅比)1、首先任何畫框都有一個幾何意義上的中心點,且容易確定.2、視覺的中心是處在黃金分割線的四個交點上，人的視覺注意力在那里獲得動態(tài)的平衡.電視構(gòu)圖的形態(tài)：主體、陪體、前景、背景。動態(tài)構(gòu)圖具有的特點：運動性、開放性、多變性和不完整性的特點。關(guān)鍵是對主體運動軌跡的把握。畫面中表現(xiàn)

31、主體的形式把主體安排在近處，使主體在畫面中占有較大面積利用拍攝角度，靠主體的形態(tài)、姿勢、高度、位置來突出主體利用光線刻畫主體形象，用明暗或色彩的對比來突出主體利用動與靜的對比來突出主體利用景深產(chǎn)生的虛實來突出主體利用質(zhì)感、形狀等對比手段突出主體利用鏡頭的運動來強化主體陪體的作用：主要是幫助主體說明內(nèi)容、烘托陪襯主體，使畫面更有生活氣息，更加生動、傳神、同時讓觀眾正確理解主體思想，防止產(chǎn)生歧義。陪體可以形成與主體的對比，在形式上起到裝飾、美化的作用。陪體有時位于主體之前既是陪體又是前景，起著雙重作用，一方面可以強調(diào)畫面空間透視，另一方面又交代了主體同陪體的情節(jié)關(guān)系。前景的概念：前景是指在影視畫面

32、中位于主體之前，靠鏡頭最近的人物或景物。前景除了實體的人物或景物外，有時還可能是虛體或移動物體的運動軌跡。前景的作用：前景能夠在畫面上展示空間感及透視感，并幫助主體結(jié)構(gòu)畫面。前景與主體形成畫面表現(xiàn)形式上的對比，可以加強畫面的視覺語言，為更深刻地表達主體思想提供依據(jù)。前景的使用還可以使畫面成為主觀鏡頭。前景的作用總結(jié)渲染氣氛、點明時間和地點特征；形成空間深度；裝飾畫面、均衡布局。形成主觀鏡頭背景的概念：背景是指位于主體之后，用來渲染、襯托主體的景物。在畫面層次關(guān)系上它排在最后。背景作用：表現(xiàn)主體所處的環(huán)境、位置、時間和時代特征，襯托主體使其形象鮮明突出。處理原則： 充分發(fā)揮背景表現(xiàn)時間、地點、環(huán)

33、境、氣氛等作用； 利用背景與主體的對比突出、襯托主體； 背景的色彩、線條要力求簡單。3畫面的空白作用：(1) 調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏，使觀眾的視覺感到流暢；(2) 作為背景能夠起突出主體的作用；(3) 留下觀眾想象的空間；(4) 平衡畫面，使畫面達到均衡電視構(gòu)圖若干基本手段：1. 對起幅落幅的處理2. 滿景構(gòu)圖,指表現(xiàn)對象充滿整個畫面的構(gòu)圖樣式. 3. 利用景深鏡頭構(gòu)圖 4. 是運動的表現(xiàn)形式 第七章 敘事蒙太奇段落的結(jié)構(gòu)（相當(dāng)于文章的句型），一般都可歸為敘事和表現(xiàn)這兩大類型。 1、敘事的剪輯 2、敘事剪輯的依據(jù)及結(jié)構(gòu)方式 3、表現(xiàn)的剪輯 4、表現(xiàn)的剪輯形式（結(jié)構(gòu)方式）影視作品的編輯基本思路（1）明確全

34、片結(jié)構(gòu)框架（在第七章講）（2）劃分段落層次（3）確定段落性質(zhì)和表現(xiàn)重點（4）判斷段落節(jié)奏和情緒效果（5）建立鏡頭連接方案敘事的剪輯：是以交待情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型敘事蒙太奇相當(dāng)于文學(xué)作品中記敘文的類型，因此他在構(gòu)成句型的時候，是依據(jù)情節(jié)發(fā)展的時間順序、邏輯順序及因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)的發(fā)展并引導(dǎo)觀眾理解劇情的。敘事剪輯的內(nèi)在依據(jù) 生活的邏輯P99 即鏡頭順序安排，按生活的邏輯安排 生活的邏輯生活本身所固有的內(nèi)在的規(guī)律性就是生活的邏輯。 生活的邏輯包括以下兩個方面 ：主要體現(xiàn)在時空表現(xiàn)的連續(xù)性，事務(wù)之間關(guān)系的聯(lián)系性上，即：生活邏輯：連續(xù)性和聯(lián)系

35、性連續(xù)性：分為空間的統(tǒng)一性（大景別表現(xiàn)全局、整體；小景別關(guān)鍵、重點；補拍）和時間的線性（以一個完整的動作的線性）聯(lián)系性：事物之間存在著邏輯的聯(lián)系/以因果、平行、對應(yīng)等關(guān)系連接鏡頭幾種依據(jù)不同因素的剪輯：動作剪接 、聲音剪輯 、情緒剪接 、節(jié)奏剪輯 動作剪接：以人物的外部動作，景物活動的外在形式為依據(jù)的剪輯（表現(xiàn)運動時鏡頭的順序）。聲音剪輯以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲音與畫面的有機關(guān)系來處理鏡頭銜接。聲音包括：對白（對話）、解說、畫外音、音響、音樂等 以聲音為線索的剪輯要求：是保證聲音的完整性和連貫性。以人物對白為線索的剪輯方式：平行剪輯（平剪）、交錯剪輯（串剪）。平行剪輯：就是在連接鏡頭

36、時，上一個鏡頭的畫面和聲音同時同位結(jié)束，下一個鏡頭的畫面和聲音同時同位進入，這是鏡頭編輯的基礎(chǔ)方式。鏡頭的平行剪輯又叫平剪 交錯剪輯（串剪）：就是上下鏡頭的畫面聲音不同時同位轉(zhuǎn)換，比如，上一鏡頭的畫面結(jié)束，而相應(yīng)的聲音卻延續(xù)至下一畫面內(nèi)，或者下一個鏡頭的聲音提前進入上一個鏡頭，加強了上下鏡頭的呼應(yīng)和藝術(shù)感染力。情緒剪輯：情緒剪接是按照人的心理，一種內(nèi)部動作為依據(jù)的剪接。節(jié)奏剪輯：根據(jù)運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置。過程的分解和組合過程的分解：攝影師在拍攝現(xiàn)實生活中活動著的人和物時，把它們拍成一個個鏡頭，以便編輯時把它們組接在一起，

37、形成完整的動作過程，每個鏡頭在完整動作中具有一定的代表性和相關(guān)性，選擇角度和景別以拍攝每個鏡頭，就是過程的分解，過程的分解又叫分鏡頭 。分鏡頭常用兩種方法：解析法和插入法解析法：將一段相對完整的事件過程解析成不同的片斷，從中選取最主要的、最具代表性的片斷，以建立起這一事件的完整印象，盡管他已經(jīng)經(jīng)過省略和變形的，這種方法就叫解析法。插入法：用一個全景將一段相對完整的的事件完整的拍攝下來，這通常用來表現(xiàn)事件的全貌（叫做主鏡頭），在選擇主要部分變換景別重復(fù)拍攝（叫做插入鏡頭），準(zhǔn)備在編輯時去代替主鏡頭上相同內(nèi)容部分，這種過程的分解方法叫插入法。過程的組合：把那些單獨而零散的分解動作，按照一定順序重新

38、組合而成連續(xù)活動的視覺形象整體，這就是動作的組合過程。分鏡頭稿本：就是依據(jù)文字稿本去分出一個個可供拍攝的鏡頭，然后分鏡頭的內(nèi)容寫在專用的表格上，成為可供拍攝錄制的稿本。也就是按鏡頭順序?qū)㈢R頭內(nèi)容落實到文字上所形成的稿本。分鏡頭稿本的內(nèi)容包括有：（）將文字稿本的畫面內(nèi)容加工成一個個具體形象的可供拍攝的畫面鏡頭；（）排列組成鏡頭組，并說明組接技巧；（）相應(yīng)鏡頭的解說詞；（）相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂與音響效果。分鏡頭稿本雖然是用文字書寫的，但它是可以在腦海里“放映”出來的電視，已獲得某種程度可見的效果。 分鏡頭稿本的作用：分鏡頭稿本就好比建筑大廈的施工圖，是為節(jié)目的攝制提供依據(jù)，全體攝制人員根據(jù)分鏡頭

39、稿本，分工合作，協(xié)調(diào)進行攝錄制的各項工作。鏡號：即鏡頭順序號，按組成節(jié)目的鏡頭先后順序，用數(shù)字標(biāo)出。拍攝時，不必按順序拍攝，而編輯時必須按這一順序號進行編輯。機號：現(xiàn)場拍攝時，如果用臺攝像機同時進行工作，機號代表這一鏡頭是由哪一臺攝像機拍攝。若是采用單機拍攝，就不需要標(biāo)出機號。景別：有遠景，全景，中景，近景，特別等，它代表在不同距離觀看被拍攝的對象。技巧：電視技巧包括有攝像機拍攝時鏡頭的運動技巧，如推，拉，搖，移，跟等以及鏡頭之間的組接關(guān)系，如切換、淡入淡出、疊化、圈入圈出等。在分鏡頭稿本中，在技巧欄只是標(biāo)出鏡頭間的組接技巧。時間：指鏡頭畫面的時間，表示該鏡頭的時間長短，時間以“秒”標(biāo)明。畫面：用文字闡述所拍攝的具體畫面內(nèi)容。解說：對應(yīng)一組鏡頭的解說詞，它必須與畫面密切配合。音響：在相應(yīng)的鏡頭標(biāo)明使用的效果聲。音樂：注明音樂的內(nèi)容及起止位置。 備注：方便導(dǎo)演作記事用，導(dǎo)演有時把拍攝外景地點和一些特別要求寫在此欄。敘事剪輯結(jié)構(gòu)方式：前進式（順序式、平鋪直敘式） 后退式（懸念式、先聲奪人式）片斷組合式（省略式）確定