練習(xí)毛筆草書字體的基本用筆特點

1、練習(xí)毛筆草書字體的基本用筆特點練習(xí)毛筆草書字體的用筆有其自身一定的規(guī)律和特點：用筆簡化，點 畫變異、互連，環(huán)轉(zhuǎn)、減少頓挫，行筆順序能夠顛倒，偏旁替代極復(fù) 雜等等。因為一千多年來的繼承和發(fā)展，毛筆草書字體的用筆已自成 體系，有些已是約定俗成的規(guī)矩，不能有錯，故對點畫的寫法應(yīng)有極 準(zhǔn)確的辨認(rèn)水平；在此強調(diào)一點，無論初學(xué)者練習(xí)哪種毛筆字體，都 應(yīng)該掌握好練習(xí)毛筆書法準(zhǔn)確的握筆姿勢。毛筆草書字體三大類型有章草、小草、大草，故談及毛筆草書字 體點畫，應(yīng)將此三種毛筆草書字體的用筆分開。小草與大草的用筆屬 于同一范疇，故章草點畫略而不述。小草與大草的用筆變化是無窮的。孫過庭說：“草貴流而暢”。也就是說，寫毛

2、筆草書字體要流動 而暢達(dá)。所謂流動是用筆要靈活，不可拘束。一支筆順用、逆用、正 用、側(cè)用、重用、輕用、虛用、實用，純?nèi)巫匀?，任意揮灑，放得開、 收得住，牽絲出于自然，用筆仍有頓挫；所謂暢達(dá)，就是能凌空取勢, 縱橫馳騁，無滯無礙。既有真書的凝重，決不能一一筆帶過，用筆浮 滑，又不能繚繞失度，徒增繁復(fù)。毛筆草書字體的用筆要有節(jié)奏感書法點畫之韻律是以用筆的快慢節(jié)奏來表現(xiàn)書法動態(tài)美的方法。 寫出了字的節(jié)奏，也就寫出了毛筆草書字體的特征，楷書也有節(jié)奏， 但其表現(xiàn)得極為溫和，不明顯，但毛筆草書字體行筆的輕重、快慢的 變化就大了，寫出了高低起伏，就有了動蕩感，字就能“活”了。這 與音樂的節(jié)奏是相通的，-首樂

3、曲，因其旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏，和諧流暢，才能悅耳動聽。一幅毛筆草書字體作品，因其用筆輕重徐 疾，抑揚頓挫，結(jié)字左欹右側(cè)，有大有小，生意盎然，才能讓人賞心 悅目，神思無窮。如果運筆時用平均速度，快則全快，慢則全慢，缺 乏節(jié)奏變化，單調(diào)乏味，則作品必然或生硬板滯，或舉止匆忙，也就 談不上藝術(shù)感染力了。所以寫點畫時，用筆必須講究節(jié)奏的快慢、輕 重，然后才有韻律可言。若欲掌握節(jié)奏，還應(yīng)熟記楷法，宜先緩筆，定其形勢，上來就快, 必失規(guī)矩。如陸柬之文賦、李邕麓山寺碑等最能體現(xiàn)出寓動 于靜，沉著有力，這樣寫出的字才能達(dá)到用筆的精到、周全，筆力的 勁健入骨，意態(tài)的沉靜淵穆。寓婀娜逸秀于雄健渾穆之中，意境高遠(yuǎn),

4、不染塵俗。若初學(xué)毛筆草書字體，便欲抒情寫意、痛快一時，任情恣 性，不屑工穩(wěn)，則必疵病百出，難有所成。朱和羹臨池心解曰： “作書須以整暇出之，若匆忙行筆，則折搭無起訖，往來無含蓄，如 治亂絲而紊之矣。”所以寫毛筆草書字體的節(jié)奏雖然稍快一些，但切 不可手忙腳亂，失卻法度。輕與重、快與慢是相對來說的，重以取穩(wěn)，厚實而有質(zhì)感；輕以 取巧，輕靈而有妙姿；快以取峻，神奇注于筆端；慢以取妍，自然容 于徘徊。處理得當(dāng)，則用筆生動自然、變幻莫測，所以用筆輕重快慢, 關(guān)鍵在于守法。劉熙載說得好：“行筆不論遲速，期備于法，善書者 雖速而法備，不善書者，雖遲而法遺。”進(jìn)一步論之，明解縉春雨 雜述毛筆草書字體評：“學(xué)書

5、以沉著頓挫為體，以變化牽制為用, 二者不可缺一。若專事一偏，便非至論，如魯公之沉著，何嘗不嘉， 懷素之飛動，多有意趣?！睍ㄋ囆g(shù)變化萬端，難有定規(guī)，偏執(zhí)一隅, 必有所失，包容萬象，又決難做到，其中；利弊得失，全在悟性深淺毛筆草書字體的用筆要有“力”書法用筆給人以美感的關(guān)鍵在于“力”。無論用筆的外表是柔是 剛，但均需內(nèi)涵勁力，這勁力的由來是充分發(fā)揮書寫者的用筆技巧和 控制筆毫的水平，讓筆的作用力和紙的反作用力構(gòu)成一股粘著的磨擦 力，使寫出的用筆有輕重徐疾，頓挫起伏，形曲勢直的變化，或優(yōu)美 流暢，或厚重凝練，或柔潤遒勁，都能體現(xiàn)出“力”的美?！耙灰蛔?千字，準(zhǔn)繩于畫”，用筆有力感，那么作品就能具備

6、良好的素質(zhì)。毛筆草書字體的用筆要有動感毛筆草書字體用筆追求動蕩感。動蕩生變化，動蕩就充滿著無限 的生機。因為這用筆的寫成傾注著書寫者的激情，而這用筆又是以代變幻、柔和之感。 過度的弧形則顯得的形式抒發(fā)出來。表功力的中鋒用筆的“圓”為基礎(chǔ)的，所以雖流暢飛舞，動感十足而 又不顯空泛?！皥A”是立體的概念，圓代表著無始無終、無中無偏， 圓的用筆最為流暢，最為柔順，又最為堅硬，包含著最豐富的美的聯(lián) 想，圓又有無處不在，無窮無盡的含意。連綿大草用筆繚繞，一一氣 呵成、用筆跳躍得令人眼花繚亂，信手萬變，變幻莫測，一切楷、行、 篆、隸的用筆之法都要糅合一氣，所以一切用筆中的方圓、中側(cè)、徐 疾、輕重、提按、圓轉(zhuǎn)

7、等的筆法都可在毛筆草書字體的用筆中應(yīng)用、 變換。雖速度快，連綿不絕，但仍應(yīng)如劉熙載指出的“毛筆草書字體 尤重筋節(jié)，若筆無轉(zhuǎn)換，一一直溜下，貝慟節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙, 然總須使前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作”。用筆之美在于形態(tài)和質(zhì)地，形態(tài)有動感，動由情生；質(zhì)地能圓潤, 圓之所得在中鋒。反之，如若用筆飄浮、扁薄，或軟而無骨，或硬而 失潤，或肥而多肉，或瘦而露骨，或濃肥庸俗，或光滑刻板、或牽絲 不挺、或筆勢別扭，都是用筆之病，都是用筆的形質(zhì)有虧。毛筆草書字體的書寫風(fēng)格毛筆草書字體的書寫風(fēng)格，因書法家的個性差異，表達(dá)出來的用 筆節(jié)奏和旋律就有巨大的差別，圓潤的用筆和剛勁的用筆能反映出書 寫者截然不同的氣質(zhì)。漢字的點畫由粗細(xì)、長短、曲直等各種不同的用筆組成?！熬€” 即是構(gòu)成字形的基本元素。故有人直接稱書法美為用筆美。直用筆給 人以雄健、挺拔、剛勁之感，曲用筆給人以圓渾、 不過毫無變化的直用筆乃顯僵硬，而過多的彎曲、 軟弱無力，都會讓人想到“丑”。書法藝術(shù)家則善于將內(nèi)心深處的感情以“線”藝術(shù)家心中的激情有時似咆哮的大海，噴薄的