戲劇與電視劇的比較

1、戲劇與電視劇的比較關(guān)鍵詞：一、戲劇與電視劇在情節(jié)和沖突表現(xiàn)手法的差異戲劇展示的劇情與電視劇敘述的“故事”，都是對一定的社會(huì)生活事件 的選擇、提煉、加工藝術(shù)化的表現(xiàn)。但電視劇與戲劇在情節(jié)和沖突表現(xiàn)手法是有 差異的。首先,戲劇受到舞臺(tái)表演的局限，演員的表演必須在一定的時(shí)間內(nèi)、必須 在一個(gè)有限的空間（舞臺(tái)）,完成一個(gè)由連續(xù)的“動(dòng)作”構(gòu)成的戲劇事件 （劇情） 的展示。一出戲不能沒有時(shí)間限度地?zé)o休止地演下去 ，它必須考慮到觀眾的耐性 和演員的承受力，因此它必須被限定在一個(gè)人為的、被硬性規(guī)定的從開始到結(jié)束 的時(shí)間長度之內(nèi)。電視劇則不同，時(shí)間上可以隨意跨越,時(shí)空也基本不受限制，場 景的設(shè)置可以根據(jù)劇情不斷地

2、變換。其次,戲劇要求情節(jié)高度濃縮。一般情況下，戲劇沖突從一開始就展開， 然后逐漸發(fā)展，到高潮,再到最后的結(jié)局。電視劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)一般以集為單位 ，每 集都要有懸念，且集與集之間留有明確的發(fā)展空間以吸引觀眾，因此，情節(jié)發(fā)展相 對比較遲緩，矛盾的解決速度也較慢。二、戲劇與電視劇對演員要求的差異無論是戲劇還是電視劇都要求演員創(chuàng)造出活生生的、 有血有肉的人物形 象，并使之具有審美價(jià)值。在塑造形象時(shí)都要求演員“化身成角色”，即演員以其 自身為載體，使之變?yōu)閯”局兄宋?，表現(xiàn)出另一種性格，成為另一個(gè)人物。戲劇演員一般是按照時(shí)間和劇情發(fā)展的順序來創(chuàng)造自己的角色，在這個(gè)順序之中努力使人物性格的發(fā)展連貫、有層次、

3、有起伏 ，而且前后和諧統(tǒng)一。電 視劇的制作過程與戲劇的創(chuàng)作過程不同，因此，電視表演不像戲劇表演那樣在創(chuàng) 作中有連續(xù)性。在電視表演中，由于受時(shí)間、地點(diǎn)、氣候、經(jīng)濟(jì)條件等種種因素 的限制,拍攝不完全是按照故事情節(jié)的順序來進(jìn)行的。例如 ：人物50年前和50 年后的如果在同一個(gè)外景地，往往就會(huì)安排在同一個(gè)時(shí)間里拍攝。而在戲里雖然 是幾分鐘之后發(fā)生的事，但是由于場景在不同的地方，就可能要停一段時(shí)間才能 拍攝。在電視劇拍攝中，一個(gè)場面或一個(gè)鏡頭最長的也不過 10來分鐘,最短的甚 至只有幾十秒鐘。但是拍攝的時(shí)間往往可能需要幾個(gè)小時(shí)甚至是幾天的時(shí)間。每一個(gè)鏡頭拍攝之前都要設(shè)置機(jī)位，布光照明，把一切保證拍攝成功

4、的技術(shù)要求都 準(zhǔn)備好之后，才可能開始拍攝。但是只要攝像機(jī)一開動(dòng)，演員就要能夠馬上進(jìn)入角 色，把這幾十秒鐘或者是幾分鐘的戲真實(shí)生動(dòng)地表演出來 ，并且還要做到恰如其 分,恰到好處。有時(shí)可能要在多次等待之后反復(fù)地拍攝同一個(gè)鏡頭。電視劇在制 作過程中的這種特點(diǎn)使演員的創(chuàng)作無法連續(xù)進(jìn)行，因此電視演員必須是在短暫的、 獨(dú)立的時(shí)間單位中進(jìn)行表演，而不像戲劇表演那樣可以在規(guī)定的時(shí)間里，不間斷 地塑造他的角色。電視表演和戲劇表演一樣都是一種“弄假成真”的藝術(shù)。電視表演和創(chuàng) 作永遠(yuǎn)是在虛構(gòu)與假定的條件下進(jìn)行的，演員必須要能夠把這種虛構(gòu)變?yōu)榱钊丝?信的真實(shí)。演員之間明明是同事，但在假定的情景之中則可能成為父子、兄弟

5、、 姐妹、夫妻、君臣、仇敵、情侶等等。還有那生生死死、是是非非、恩恩怨怨的 虛構(gòu)的故事情節(jié)，都需要演員把它創(chuàng)造成為藝術(shù)的真實(shí)。盡管電視劇在攝制的過程中可以更多地在真實(shí)的環(huán)境中進(jìn)行拍攝，但它 也不可能完全是真實(shí)的。例如：即使在真實(shí)的環(huán)境中拍攝戰(zhàn)爭場面，用的也不可能 是真槍實(shí)彈；而雨中的場面，則往往要用灑水車來完成。而且電視劇的拍攝也不可 能完全離開攝影棚里的虛假的布景，在一些室內(nèi)連續(xù)劇的拍攝中就更是如此。三、戲劇演員與電視演員在藝術(shù)創(chuàng)作整體中的地位差異戲劇和電視作為綜合藝術(shù)，它們都需要導(dǎo)演與演員等協(xié)調(diào)合作，多種藝 術(shù)手段綜合運(yùn)用。但演員的地位是不完全相同的。戲劇是“演員的藝術(shù)”。在戲劇演出中，導(dǎo)

6、演的構(gòu)思主要通過演員的表 演來實(shí)現(xiàn)。盡管在當(dāng)代的戲劇藝術(shù)中，舞臺(tái)美術(shù)等部門的獨(dú)立性越來越強(qiáng)，但根本 目的還是為演員的表演服務(wù)。在舞臺(tái)上，只要大幕一拉開，演員就成為演出的主宰 演員表演的優(yōu)劣，往往決定了一個(gè)戲的成敗。戲劇演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)相對 地來說具有一種獨(dú)立性和自主性。一個(gè)戲一經(jīng)排演完成，搬上舞臺(tái)，演員完全是獨(dú) 立自主地在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。電視劇是“導(dǎo)演的藝術(shù)”。一部電視劇的完成是靠整體的屏幕造型，演員的表演只是這個(gè)整體的屏幕造型中的一個(gè)元素。 導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作和體現(xiàn)自己的 構(gòu)思時(shí),要考慮的必須時(shí)整體的屏幕造型。電視表演最終的完成是在剪輯和音畫 合成階段。演員在前期所拍攝的鏡頭在某種意義上說

7、只是給導(dǎo)演的屏幕形象的創(chuàng) 造提供了原始的資料。導(dǎo)演和剪輯師則還要對這些材料進(jìn)行加工、修正、升華，最終創(chuàng)造出完整的屏幕形象。因此,在電視表演中，演員要注意自己的表演與戲劇 演出中的差異性。四、戲劇表演與電視表演審美意識(shí)上的差異不同的藝術(shù)品類自然有自己與眾不同的美學(xué)素質(zhì)。在戲劇表演中，演員追求的是舞臺(tái)表演美，而電視表演中演員追求的則是畫面造型之中的鏡頭美。戲劇演員在舞臺(tái)上表演，考慮到與觀眾的距離，考慮到觀眾的欣賞要求， 在聲音、語言、形體和表情上，不可避免地要有適當(dāng)?shù)目鋸埳踔潦亲冃?，如繞口令、 慢動(dòng)作等，都需要自己去完成，而這些特點(diǎn)運(yùn)用的充分、得當(dāng)構(gòu)成了戲劇演員表演 上的舞臺(tái)美。而電視劇的拍攝，攝像機(jī)突破了舞臺(tái)的封閉性與觀眾固定的視角，可以 從各種角度去拍攝演員的表演。它不僅可以把演員放在極遠(yuǎn)的背景上，也可以近距離把演員的某個(gè)部位，如面部、眼睛、手和腳等拍成特寫。由于攝像機(jī)誠實(shí)地 記錄下鏡頭前的一切，所以它也就會(huì)無情地暴露出缺陷，使一切虛假的東西都一 覽無余。另一方面，攝像機(jī)也可以制造出騙局。例如可以選擇適當(dāng)?shù)姆轿缓徒嵌?來美化或丑化被拍攝的人與物體；利用光學(xué)鏡頭的不同性能和膠片感光乳劑的化 學(xué)性質(zhì),可以使被攝的物體變形；演員正常的行走或跑動(dòng)，經(jīng)過加工，可以變成快 速的動(dòng)作或是慢動(dòng)作。因此，電視演員要去適應(yīng)攝像