第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈成套動(dòng)作編排的分析

1、山西師范大學(xué)本科畢業(yè)論文第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈成套動(dòng)作編排的分析姓 名 院 系 專 業(yè) 班 級(jí) 學(xué) 號(hào) 指導(dǎo)教師 答辯日期 成 績翟寧寧社會(huì)體育系社會(huì)體育088003030880030330郭麗娟第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈成套動(dòng)作編排的分析摘要采用文獻(xiàn)資料法、錄像觀察法、對(duì)比分析法、數(shù)理統(tǒng)計(jì)法對(duì)第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈健美操?zèng)Q賽進(jìn)行分析研究，希望能夠彌補(bǔ)有氧舞蹈的創(chuàng)編研究領(lǐng)域的空 白，有利于有氧舞蹈的發(fā)展和普及，為今后有氧舞蹈的編排提供依據(jù)?！娟P(guān)鍵詞】世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈比賽編排The Twenty-sixth World University Games,aero

2、bic dance competition analysisAbstractby using the method of literature, video observation, mathematical statistics, comparative analysis of the twenty-sixth World University Games, aerobic dance aerobic final an alysis, hope to be able to compe nsate for the aerobic dance teach ing research field,

3、is con ducive to the developme nt and popularizati on of aerobic dance aerobic dan ce, for future arra ngeme nt to provide the basis for.【Key words 】 World Uni versity Games aerobic dance competiti on layout目錄1前言 .12研究對(duì)象與方法.12.1研究對(duì)象 .1.2.2研究方法 .1.2.2.1文獻(xiàn)資料法.1.2.2.2錄像觀察法 .1.2.2.3對(duì)比分析法.1.2.2.4數(shù)理統(tǒng)計(jì)法 .1

4、.3結(jié)果與分析 .13.1有氧舞蹈的風(fēng)格與特色分析 .1.3.2有氧舞蹈音樂的特點(diǎn) .2.3.3難度動(dòng)作的統(tǒng)計(jì)分析 .2.3.4過渡與連接的統(tǒng)計(jì)分析 .3.3.5托舉與配合的統(tǒng)計(jì)分析 .4.4結(jié)論 .4參考文獻(xiàn) .6致謝.7第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈成套動(dòng)作編排的分析學(xué)生姓名：翟寧寧指導(dǎo)教師：郭麗娟1刖言近年來，我國健美操的水平不斷提高，相繼在世界大賽取得優(yōu)異的成績。第二十六 屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)上，健美操項(xiàng)目首次列入比賽項(xiàng)目，而有氧舞蹈又是第一次列入健 美操比賽的正式項(xiàng)目。由于各地區(qū)有氧舞蹈的起步和重視程度不同，以及訓(xùn)練方法和編 排的差異，有氧舞蹈的水平還是存在著明顯的差距。在深圳舉辦的

5、第二十六屆世界大學(xué) 生運(yùn)動(dòng)會(huì)的有氧舞蹈中，中國隊(duì)以他們精彩的表演得到了現(xiàn)場觀眾和各國代表團(tuán)的好 評(píng)，最終以19.163的優(yōu)異成績獲得了金牌，羅馬尼亞、韓國獲得了銀牌和銅牌。為此， 本文以比賽中有氧舞蹈項(xiàng)目前三名的套路為研究對(duì)象進(jìn)行技術(shù)指標(biāo)的統(tǒng)計(jì)分析，進(jìn)而提出提高有氧舞蹈創(chuàng)編水平的一些建議。2研究對(duì)象與方法2.1研究對(duì)象以第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)有氧舞蹈比賽中獲前三名參賽隊(duì)的套路為研究對(duì)象。2.2研究方法2.2.1文獻(xiàn)資料法查閱圖書館相關(guān)資料與相關(guān)文章。2.2.2錄像觀察法錄像觀察第26屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)健美操有氧舞蹈的決賽中的前3名參賽隊(duì)的成套動(dòng)作，對(duì)其進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。2.2.3對(duì)比分析法將統(tǒng)計(jì)

6、出的數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比分析。2.2.4數(shù)理統(tǒng)計(jì)法對(duì)獲得的數(shù)據(jù)進(jìn)行相關(guān)的統(tǒng)計(jì)分析。3結(jié)果與分析3.1前三名參賽隊(duì)有氧舞蹈的風(fēng)格與特色分析有氧舞蹈以極具活力、充滿了想象力、表現(xiàn)力和富有創(chuàng)造性的表演，結(jié)合舞蹈動(dòng)作 健美操化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，充分展示有氧舞蹈獨(dú)特的魅力。成套動(dòng)作的風(fēng)格與特色是通 過運(yùn)動(dòng)員核心動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及音樂節(jié)奏與旋律的變化，通過運(yùn)動(dòng)員內(nèi)在激情和表演技巧表現(xiàn)出整體性的特征，這就使所創(chuàng)編的有氧舞蹈要結(jié)合運(yùn)動(dòng)員的實(shí)際情況，大膽聯(lián)想， 勇于創(chuàng)新，在動(dòng)作上要造型優(yōu)美、表現(xiàn)力度，結(jié)構(gòu)上要有起伏變化，連接處要自然流暢、 獨(dú)具一格。有氧舞蹈有許多風(fēng)格，根據(jù)動(dòng)作、音樂的不同特點(diǎn)可分為：AEROBICDANCE

7、， HIP-HOP， FUNK， SALSA 等許多風(fēng)格。健美操動(dòng)作的姿態(tài)要求是 軀干直，呈一直線位置，臂腿動(dòng)作有力、外形清晰。動(dòng)作編排要合理利用全部空 間，地面以及空中動(dòng)作。在這兩者之間比較，有氧舞蹈和健美操有很多的不同點(diǎn)， 有氧舞蹈主要是把健美操的操化動(dòng)作舞蹈化，把舞蹈與健美操的操化結(jié)合在一起， 既能展示出舞蹈的柔軟、婀娜多姿，又能表現(xiàn)出健美操的力與美，使操化動(dòng)作做起來更加優(yōu)美，具有較強(qiáng)的表演性和觀賞性。而健美操主要講究的是操化的力度、動(dòng) 作的清晰，是展示健美操的競技性。有氧舞蹈中是允許做體操里的各種翻騰、跳躍的，在前三名的參賽隊(duì)里，中國隊(duì)十個(gè)人用2個(gè)八拍依次完成了小翻、跨跳、前滾翻、側(cè)手

8、翻、毽子和后空翻。 羅馬尼亞隊(duì)六人用了2個(gè)八拍依次完成了前滾翻、側(cè)手翻、后手翻、后空翻。韓國隊(duì)的十個(gè)人用 3個(gè)八拍依次完成了側(cè)手翻、后空翻、前滾翻和后手翻。中國隊(duì) 的五個(gè)女運(yùn)動(dòng)員主要做的前滾翻、跨跳、側(cè)手翻和后手翻，男運(yùn)動(dòng)員主要做的是 空翻類的各種翻騰，和羅馬尼亞隊(duì)的3男3女比較，中國隊(duì)的翻騰、跳躍的種類多，很齊全，層次感強(qiáng)，高低起伏很勻稱，都是將翻騰、跳躍類的動(dòng)作放在成套 的中間。羅馬尼亞隊(duì)主要是由男生完成一系列的翻騰，女生則是做一些滾翻類的 動(dòng)作，相比較下中國隊(duì)的女運(yùn)動(dòng)員能力還是比較強(qiáng)的，每個(gè)人的分工也是很明確 的。所以說，在編排中不能忽視女運(yùn)動(dòng)員的能力。韓國隊(duì)的十個(gè)男運(yùn)動(dòng)員則表現(xiàn) 出來的

9、是陽剛之美，空間的變換程度也很大，花樣也很多，在成套的開始就用3個(gè)8拍完成三串空翻動(dòng)作，使成套動(dòng)作有了很大的吸引力。但是在健美操里，這 些翻騰的動(dòng)作是屬于違例的，所以有氧舞蹈不僅可以展示操與舞的完美結(jié)合，也 可以展示運(yùn)動(dòng)員的競技性的能力，使整套操更加獨(dú)特，既有柔美的一面，也有陽 剛的氣勢(shì)，彰顯出整套操的宏偉。3.2前三名參賽隊(duì)有氧舞蹈音樂的特點(diǎn)有氧舞蹈是在音樂伴奏下進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)，完美的將音樂和動(dòng)作結(jié)合在一起，令整套有 氧舞蹈能夠達(dá)到想要表達(dá)的效果。觀看錄像可知，三個(gè)代表隊(duì)都能選擇動(dòng)作與風(fēng)格協(xié)調(diào) 一致的音樂，并根據(jù)操化動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人表現(xiàn)能力以及集體項(xiàng)目的特點(diǎn)找到合適的 音樂，在成套動(dòng)作中設(shè)計(jì)出

10、第二風(fēng)格的音樂。表1前三名參賽隊(duì) 成套編排中第二風(fēng)格出現(xiàn)的拍數(shù)統(tǒng)計(jì)參賽隊(duì)中國羅馬尼亞韓國成套節(jié)拍數(shù)31*828*830*8第二風(fēng)格節(jié)拍數(shù)6*83*88*8在規(guī)則中要求，成套動(dòng)作必須選配第二風(fēng)格的音樂和動(dòng)作。從表1可以看出，中國隊(duì)出現(xiàn)了 6個(gè)8拍的街舞風(fēng)格音樂，成套的音樂與第二風(fēng)格音樂的銜接十分流暢，把這 6個(gè)8拍的街舞風(fēng)格操化表現(xiàn)的淋漓盡致。韓國隊(duì)出現(xiàn)了8個(gè)8拍的街舞風(fēng)格音樂，這十名男運(yùn)動(dòng)員也體現(xiàn)了街舞的陽剛之美， 在音樂方面也能體現(xiàn)出街舞音樂的動(dòng)感與成套 音樂連接的也十分微妙。而羅馬尼亞隊(duì)在音樂的編排中沒有出現(xiàn)第二風(fēng)格的音樂轉(zhuǎn)換， 只是編排了 3個(gè)8拍風(fēng)格變化不明顯的操化動(dòng)作，這 3個(gè)8拍的

11、操化與成套的操化尤 為接近，在編排理念上沒有特別明顯的改變第二風(fēng)格。因此，第二風(fēng)格的音樂和動(dòng)作極 大的影響了藝術(shù)分的得失。3.3前三名參賽隊(duì)難度動(dòng)作的統(tǒng)計(jì)分析有氧舞蹈的成套動(dòng)作分值是由藝術(shù)、 完成、難度這三個(gè)方面構(gòu)建起來的，其分值分 別為藝術(shù)10分，完成10分，難度分是由成套中難度動(dòng)作的分值之和，除以相應(yīng)的系數(shù) 而產(chǎn)生的。根據(jù)運(yùn)動(dòng)員的實(shí)際能力選擇FIG健美操競技規(guī)則中ABCD類的難度動(dòng)作各一個(gè)，分值為0.10.6分，且必須同時(shí)完成。中國隊(duì)和羅馬尼亞隊(duì)的難度分值是相等的，所選的4類難度分值都是0.6的難度，均達(dá)到最高分值。而韓國隊(duì)所選的提臀起和轉(zhuǎn)體180度科薩克再轉(zhuǎn)180度的分值均為0.5 的難

12、度，直角支撐轉(zhuǎn)體720度和依柳辛接垂劈是0.6的難度。從難度的分值上可以清楚 的看見韓國隊(duì)在難度的使用上明顯低于中國隊(duì)和羅馬尼亞隊(duì)，說明韓國隊(duì)的男運(yùn)動(dòng)員競技能力相對(duì)比較差。規(guī)則中允許最高難度分值為0.6分，4個(gè)難度的最高分值為2.4分，這個(gè)級(jí)別的難度男女之間沒有太大的差異性，體現(xiàn)不出男女運(yùn)動(dòng)員在能力上的差別，但 規(guī)則中規(guī)定了不同男女組合的難度系數(shù)計(jì)算方法，系數(shù)的不同導(dǎo)致女運(yùn)動(dòng)員有了很大的優(yōu)勢(shì)表2前三名參賽隊(duì) 男女不同組合的難度得分統(tǒng)計(jì)表下周期組合形式成套 最高分值難度系數(shù)本周期難度分難度系數(shù)難度分男2.421.221.2女或混合2.41.91.2631.751.371從表2可以很明確的看出，如

13、果難度分值為2.4分，男子組合的難度系數(shù)為2,算出的難度結(jié)果為1.2,如果組合中有女子，難度系數(shù)就為1.9，算出來的結(jié)果就是1.263, 這個(gè)結(jié)果就可以看出有女運(yùn)動(dòng)員和沒有女運(yùn)動(dòng)員的分?jǐn)?shù)就差0.063分。如果在下個(gè)周期中，有女運(yùn)動(dòng)員的組合為1.75，難度分值為1.2，則算出的分差為0.171，那么可以看出 在下個(gè)周期，有女運(yùn)動(dòng)員的組合更占有優(yōu)勢(shì)。3.4前三名參賽隊(duì)過渡與連接的統(tǒng)計(jì)分析過渡是指從一個(gè)造型、狀態(tài)、風(fēng)格、位置轉(zhuǎn)換到另一個(gè)形式的動(dòng)作，用于連接成套 中兩個(gè)不同主題和段落的動(dòng)作形式，可以使動(dòng)作的空間發(fā)生改變。連接是聯(lián)系兩個(gè)不同 內(nèi)容的動(dòng)作，該動(dòng)作本身不允許空間變化。無論是操化之間的銜接，空

14、間位置之間的轉(zhuǎn) 換和做難度前的準(zhǔn)備，都必須讓人看完后感覺動(dòng)感、新穎、流暢，也不能突然間斷，否 則會(huì)影響到成套編排的連續(xù)性和創(chuàng)新性。表3前三名參賽隊(duì)成套中過渡與連接多樣性的統(tǒng)計(jì)表參賽隊(duì)過渡連接空間轉(zhuǎn)換運(yùn)動(dòng)軸類型中國1B-A垂直軸-矢狀軸2B-A額狀軸-矢狀軸3C-A垂直軸-額狀軸4A-B矢狀軸-垂直軸5A-B額狀軸-矢狀軸6A-B額狀軸-矢狀軸羅馬尼亞1B-A額狀軸-垂直軸2B-A垂直軸-額狀軸3B-A矢狀軸4A-B垂直軸-額狀軸5A-B額狀軸-垂直軸6A矢狀軸韓國1C-A矢狀軸-垂直軸2B-A垂直軸-額狀軸3B-A垂直軸-矢狀軸4A-B垂直軸5A-B額狀軸6A-B矢狀軸-垂直軸從表3得出的數(shù)據(jù)

15、看出，前三名代表隊(duì)成套操化中，過渡連接多樣性和編排創(chuàng)新性 多的代表隊(duì)藝術(shù)分比較高。中國隊(duì)的三個(gè)下地和起時(shí)，能合理的使用不同軸類型的過渡 連接，且均衡、充分的使用場地空間，使整套動(dòng)作連接的自然流暢、新穎、美觀，每一 個(gè)過渡連接均為復(fù)合軸類型，展示出過渡連接的復(fù)雜性。而羅馬尼亞隊(duì)和韓國隊(duì)的三個(gè) 過渡連接在運(yùn)動(dòng)軸類型的使用上都比較單一性，且分別有兩個(gè)單一運(yùn)動(dòng)軸類型的過渡連 接，說明相對(duì)比較簡單，缺乏創(chuàng)新性。在觀看錄像中羅馬尼亞隊(duì)有兩個(gè)過渡連接是重復(fù)使用了兩次，沒有表現(xiàn)出過渡連接的多樣性。3.5前三名參賽隊(duì)托舉與配合的統(tǒng)計(jì)分析托舉與配合動(dòng)作作為藝術(shù)性評(píng)判的重要內(nèi)容之一。影響托舉與動(dòng)力性配合動(dòng)作的 因素

16、有空間因素、時(shí)間因素、方法因素和審美因素。托舉與動(dòng)力性配合動(dòng)作的聯(lián)合使用 是創(chuàng)新的發(fā)展趨勢(shì)。表4前三名參賽隊(duì)成套動(dòng)作中動(dòng)力性配合分析統(tǒng)計(jì)參賽隊(duì)中國羅馬尼亞韓國出現(xiàn)次數(shù)131出現(xiàn)類型2人2人2人動(dòng)力性配合是指兩名或多名隊(duì)員在保持獨(dú)自與地面接觸做動(dòng)作時(shí)而產(chǎn)生的一種相 互關(guān)系。從表4中可以看出，中國和韓國隊(duì)均選用了 1次，而且都是操化類的配合動(dòng)作， 在展示操化的同時(shí)也展示了同伴間和諧融洽的關(guān)系； 羅馬尼亞隊(duì)選用了 3次動(dòng)力性配合, 除操化形式的配合外，還選用了過渡連接結(jié)合造型展示的形式，充分體現(xiàn)了同伴間相互 依存，互幫互助的團(tuán)隊(duì)精神。三個(gè)參賽隊(duì)在類型上采用的是兩人配合的形式，但是與韓 國隊(duì)不同的是中

17、國隊(duì)和羅馬尼亞隊(duì)均采用的是男女搭檔的兩人配合形式，男女搭檔是操化類配合中最常用的配合，它是根據(jù)男女運(yùn)動(dòng)員不同生理特點(diǎn)來編排的。由于韓國隊(duì)的 參賽隊(duì)員全是男運(yùn)動(dòng)員，所以在配合上只能采取兩男搭檔，看起來比較單調(diào)。表5 前三名參賽隊(duì) 成套動(dòng)作中托舉分布、類型、所用時(shí)間及出現(xiàn)組數(shù)的統(tǒng)計(jì)參賽隊(duì)中國羅馬尼亞韓國開始托舉結(jié)束托舉托舉+造型類型2托12托13托1所用時(shí)間2X81X82X8出現(xiàn)組數(shù)211托舉是一人或多人組成的底座把一名或多名運(yùn)動(dòng)員舉、抱、離開地面，在不同的高 度、三維立體空間完成不同姿態(tài)的動(dòng)作造型的過程，充分展示運(yùn)動(dòng)員的力量、柔韌及相 互之間的配合默契。從表5可以看出，三個(gè)參賽隊(duì)根據(jù)規(guī)則要求均選

18、擇了一次托舉動(dòng)作， 中國隊(duì)將托舉編排在開始部分，羅馬尼亞隊(duì)和韓國隊(duì)在結(jié)束時(shí)編排了托舉，但與羅馬尼 亞隊(duì)不同的是韓國隊(duì)在是以造型的形式完成托舉。 中國隊(duì)是在開始的時(shí)候分成兩組做的 托舉，每組都是兩個(gè)人托一個(gè)尖子。羅馬尼亞隊(duì)也是兩個(gè)人托一個(gè)尖子，但是只有一組 人做這樣的托舉。韓國隊(duì)的托舉類型是三個(gè)人托一個(gè)尖子。中國隊(duì)和韓國隊(duì)編排了兩個(gè) 八拍，羅馬尼亞隊(duì)編排了一個(gè)八拍。4結(jié)論（1）有氧舞蹈的操化風(fēng)格主要是把舞蹈與健美操的操化融合在一起，不像競技健美操的動(dòng)作那么單調(diào)，在前三名的參賽隊(duì)里，中國隊(duì)十人用2個(gè)八拍依次完成了各種翻騰的技巧串兒。羅馬尼亞隊(duì)六人用了2個(gè)八拍依次完成了 .翻騰的技巧串兒。韓國隊(duì)的十

19、個(gè)人用 3個(gè)八拍依次完成了 .翻騰的技巧串兒。這就表明在套路中還可以做 各種翻騰技巧串兒，具有更強(qiáng)的表演性和觀賞性。（2）有氧舞蹈的成套要突出第二風(fēng)格，且第二風(fēng)格的動(dòng)作要與音樂完美結(jié)合，使人感受到有氧舞蹈的特別和新穎。在前三名的參賽隊(duì)中，中國隊(duì)出現(xiàn)了 6個(gè)8拍的街舞風(fēng) 格音樂，成套的音樂與第二風(fēng)格音樂的銜接十分流暢。韓國隊(duì)出現(xiàn)了 8個(gè)8拍的街舞風(fēng) 格音樂，這十名男運(yùn)動(dòng)員也體現(xiàn)了街舞的陽剛之美。而羅馬尼亞隊(duì)在音樂的編排中沒有出現(xiàn)第二風(fēng)格的音樂轉(zhuǎn)換，只是編排了3個(gè)8拍風(fēng)格變化不明顯的操化動(dòng)作，所以在編排第二風(fēng)格的時(shí)候必須突出第二風(fēng)格的音樂和動(dòng)作。(3)有氧舞蹈規(guī)則對(duì)難度有最高0.6分的限制，體現(xiàn)不

20、出男女性別在能力上的差異， 但難度系數(shù)的不同導(dǎo)致有女運(yùn)動(dòng)員的組合更占有優(yōu)勢(shì)。在前三名的參賽隊(duì)中，中國是五 男五女，羅馬尼亞隊(duì)是三男三女，韓國隊(duì)是十男。所以在編排中最占優(yōu)勢(shì)的組合是有女 運(yùn)動(dòng)員的組合。(4)合理使用多樣、新穎的過渡連接可以均衡、充分地使用場地空間，使整套動(dòng)作 連接的自然流暢，變化豐富。因此在編排過渡連接時(shí)盡量使用不同的運(yùn)動(dòng)軸類型來體現(xiàn) 多樣性，使用復(fù)合軸來體現(xiàn)復(fù)雜性。在前三名的參賽隊(duì)中，中國隊(duì)的三個(gè)下地和起時(shí)， 能合理的使用不同軸類型的過渡連接，而羅馬尼亞隊(duì)和韓國隊(duì)的三個(gè)過渡連接在運(yùn)動(dòng)軸 類型的使用上都比較單一性，所以在編排中需使用復(fù)合軸。(5)托舉與動(dòng)力性配合的創(chuàng)編可根據(jù)隊(duì)員的

21、性別與能力體現(xiàn)形式的多樣性和獨(dú)特性，并且能充分體現(xiàn)隊(duì)員之間相互依存、互幫互助的團(tuán)隊(duì)精神。在前三名的參賽隊(duì)中， 韓國隊(duì)不同的是中國隊(duì)和羅馬尼亞隊(duì)均采用的是男女搭檔的兩人配合形式，由于韓國隊(duì)的參賽隊(duì)員全是男運(yùn)動(dòng)員，所以在配合上只能采取兩男搭檔，看起來比較單調(diào)。所以在選配托舉與動(dòng)力性配合時(shí)要根據(jù)性別、能力編排，才能體現(xiàn)多樣性。參考文獻(xiàn)1谷麗霞.普通高校體育課系列教材一一健美操、藝術(shù)體操、體育舞蹈、健美M.山東大學(xué)出版社，2003.2劉巧俠.健美搡訓(xùn)練中舞蹈意識(shí)的培養(yǎng)J.山東體育學(xué)院學(xué)報(bào)，2004, (3)3周奉雙.第10屆世界健美操錦標(biāo)賽三人操中國隊(duì)與冠軍隊(duì)成套編排的對(duì)比分析J.山西師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2009, 24.4樊超.健美操動(dòng)作編排的創(chuàng)