希臘債務(wù)違約報(bào)道中老人形象的運(yùn)用

1、希臘債務(wù)違約報(bào)道中老人形象的運(yùn)用希臘債務(wù)違約，銀行關(guān)門(mén)歇業(yè)，自助取款機(jī)每人每天只能取出幾十美元，實(shí)際上的金融災(zāi)難已經(jīng)發(fā)生。這場(chǎng)災(zāi)難中最令媒體關(guān)注的，是無(wú)法按時(shí)領(lǐng)取養(yǎng)老金的老人。他們的生活，他們的情緒，他們的反應(yīng)，他們的心態(tài)，都成為攝影記者拍攝的內(nèi)容。攝影名作的影子歷史上最著名的金融危機(jī)和經(jīng)濟(jì)災(zāi)難，要數(shù)上世紀(jì) 30 年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條。當(dāng)年產(chǎn)生了一大批以老年人為主體形象的攝影杰作。著名女?dāng)z影記者多蘿西婭·蘭格 1933 年在舊金山拍攝的等待救濟(jì);就是那些膾炙人口;的杰作之一。畫(huà)面上，一位老年男子伏在木欄桿上發(fā)呆，破舊的禮帽雖然遮擋了他的雙眼，但是從緊閉的雙唇依然可以看出他心情的沉重

2、。他微縮著脖子，雙手合握，將放在欄桿上的小缸子圍在懷中，而這樣努力保護(hù)著的缸子里，卻空空如也。這空缸子成為整個(gè)畫(huà)面中最具有象征意義的視覺(jué)形象，使得原本就沒(méi)有安全感的老人更顯得可憐。這是一幅成功地運(yùn)用了對(duì)立統(tǒng)一;構(gòu)圖法則的照片，畫(huà)面上其他人都背對(duì)著鏡頭，使得主體形象異常突出。（見(jiàn)封三圖 1）。希臘債務(wù)違約引發(fā)的短期經(jīng)濟(jì)災(zāi)難;報(bào)道中，也有一張頗似等待救濟(jì);的照片，受到報(bào)紙編輯們的青睞，德國(guó)南德意志報(bào)、丹麥日德蘭郵報(bào)、匈牙利N?PSZABADS?G報(bào)等眾多報(bào)紙都把它作為頭版主圖使用。這幅照片的畫(huà)面上，主體形象是聚集在銀行門(mén)前等待領(lǐng)取退休金的一位黑衣老婦，她疲憊地伏在一個(gè)鐵欄桿上，手里拿著半空的礦泉水

3、瓶子，神情凝重而又哀傷。主體形象與等待救濟(jì);有相似之處，但畫(huà)面構(gòu)圖卻遠(yuǎn)不如前者。因?yàn)楸尘吧系娜罕妿缀醵际钦鎸?duì)著鏡頭，即便是使用現(xiàn)代攝影器材的優(yōu)勢(shì)縮小了景深、虛化了背景，依然對(duì)主體形象構(gòu)成了一定的沖擊。2015 年 6 月 30 日出版的希臘民族報(bào)頭版，讓出報(bào)頭位置通欄發(fā)表這幅照片，報(bào)頭壓圖放在照片背景那些面對(duì)鏡頭群眾的臉上，這體現(xiàn)出編輯突出照片主體形象的一種努力。（見(jiàn)封三圖 2）。以老人形象主打悲情牌奧地利報(bào)紙集體打出悲情牌，頭版頭條大幅照片選擇使用無(wú)奈、無(wú)助的希臘老人形象來(lái)打動(dòng)人心，體現(xiàn)了西方報(bào)紙?jiān)谶M(jìn)行災(zāi)難新聞報(bào)道中習(xí)慣的主體定位-老人和孩子-最弱勢(shì)的群體。6 月 30 日，維也納新聞報(bào)（

4、Die Presse）頭版頭條幾乎通欄一張大景別照片，一位老婦人拉著空空蕩蕩的購(gòu)物車，垂頭喪氣地站在大門(mén)緊閉的希臘銀行前。銀行旁邊所有店鋪的門(mén)都是緊閉著的，偌大的空間里只有這位老人和她孤單的影子。照片形象地反映了希臘經(jīng)濟(jì)的一派蕭條。（見(jiàn)封三圖 3）。同一天奧地利薩爾斯堡新聞報(bào)（SalzburgerNachrichten）頭版頭條，占大半個(gè)版的照片更能打動(dòng)人心 :在緊閉的卷簾門(mén)前長(zhǎng)椅上，坐著一位面容憔悴、神情凄苦的老人，他迷茫地看著眼前空空如也的街道。腳邊的地面上，一只鴿子在陪伴著他，這種陪伴;,具有鳥(niǎo)鳴山更幽;的表現(xiàn)效果，越發(fā)顯得老人孤苦無(wú)助。壓圖大字標(biāo)題做得更加揪心 :現(xiàn)在咋辦？;（Und

5、jetzt?）（見(jiàn)封三圖 4）。維也納快報(bào)（Kurier）頭版頭條大幅照片上，主體形象是在緊閉的銀行玻璃大門(mén)前，與里面的銀行職員對(duì)峙的老人，他們要求取出自己的養(yǎng)老金。圖片上，老人們的表情萬(wàn)般無(wú)奈，尤其是前景中那位心急如焚卻無(wú)計(jì)可施的婦女捋頭發(fā)的動(dòng)作，盡顯老年人在對(duì)峙中的弱勢(shì)地位。壓圖大字標(biāo)題更加讓人郁悶 :沒(méi)錢(qián)了;（Nichts geht mehr）。（見(jiàn)封三圖 5）。意識(shí)形態(tài)左右圖片的選擇潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地表達(dá)自己的觀點(diǎn)，是大多數(shù)中間派報(bào)紙的做法，意識(shí)形態(tài)特點(diǎn)明顯的報(bào)紙則顯得直截了當(dāng)-專門(mén)挑選符合自己觀點(diǎn)的照片毫不含糊地標(biāo)明立場(chǎng)。法共機(jī)關(guān)報(bào)人道報(bào)就站在齊普拉斯;一邊。7 月 1 日該報(bào)頭版頭條通欄

6、大標(biāo)題旗幟鮮明地主張 :希臘民眾維護(hù)自己的尊嚴(yán)應(yīng)該拒絕接受歐盟的改革換援助的計(jì)劃;（Le vote non,c estle choix de la dignité des Grecs），這正是齊普拉斯幾天來(lái)一直努力呼吁的。所配照片畫(huà)面是一群參加游行的希臘老年人，情緒激昂地?fù)u旗吶喊抵制歐盟的救援計(jì)劃。同樣是使用老年人形象，奧地利報(bào)紙使用希臘老年人孤苦凄涼形象大打悲情牌，博得民眾同情，主張妥協(xié)讓步 ;人道報(bào)則用希臘老年人形象鼓舞對(duì)抗到底的士氣。（見(jiàn)封三圖 6）。但是，更多的報(bào)紙則持不同立場(chǎng)。7 月 1 日韓國(guó)朝鮮日?qǐng)?bào)頭版頭條，在通欄標(biāo)題懸崖邊上，希臘到底是死是活;之下，配發(fā)的主圖雖然

7、也使用了希臘老年人響應(yīng)齊普拉斯的號(hào)召上街表達(dá)自己態(tài)度的照片，但畫(huà)面形象傳遞出來(lái)的情感卻與法國(guó)人道報(bào)南轅北轍。朝鮮日?qǐng)?bào)選擇了游行隊(duì)伍中巨大希臘國(guó)旗前一位老年婦女的形象，她胸前掛著白紙黑字的大牌子，上面分別用希臘文和英文寫(xiě)著不;- 對(duì)債權(quán)人要求希臘進(jìn)行的改革提議說(shuō)不。但她的表情卻愁苦茫然，對(duì)不確定的未來(lái)充滿了憂慮。（見(jiàn)圖 7）。不同報(bào)紙的選擇優(yōu)秀的新聞?wù)掌阅軌蜃屓擞涀∏伊粝律羁逃∠螅且驗(yàn)樗鼈兊漠?huà)面均具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這種沖擊力往往來(lái)自于畫(huà)面情節(jié)的沖突性、視覺(jué)形象的對(duì)比性以及畫(huà)面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性。而超級(jí)大報(bào)在圖片的選擇上，大多將視覺(jué)沖擊力作為首要考慮的內(nèi)容。7 月 2 日，國(guó)際主流報(bào)紙繼續(xù)加

8、大希臘違約對(duì)希臘老年人生活構(gòu)成影響的報(bào)道力度。紐約時(shí)報(bào)頭版選擇了一張更具悲情色彩的照片作為主圖。這是一幅來(lái)自路透社由 Alkis konstantinidis 拍攝的照片。攝影記者從擁擠不堪的人縫中，發(fā)現(xiàn)一位體力不支，站立不穩(wěn)，即將倒地的老婦人，抓拍到了她極度痛苦的表情。后面的年紀(jì)稍小一些的女士看到這一危險(xiǎn)情況，大聲呼叫，卻無(wú)人理會(huì)。老婦痛苦不堪的表情、女士驚慌失措的吶喊、周圍人們麻木不仁的態(tài)度，形成強(qiáng)烈對(duì)比，將悲劇推向高潮。照片采用了典型的中心式構(gòu)圖，卻使用了簡(jiǎn)潔突出主體的方法。即主體形象在畫(huà)面上雖然所占版面不大，但卻是畫(huà)面的視覺(jué)中心，讀者的視線一眼就會(huì)集中到這個(gè)形象上來(lái)。（見(jiàn)封三圖 8）。

9、同一天，在奧地利維也納今天報(bào)（HEUTE）頭版也通欄使用了這幅照片，編輯將原作剪裁成了主體形象的大特寫(xiě)，裁掉了周圍的所有人物。這樣一來(lái)，主體形象倒是更加突出了，但是照片上的對(duì)比沒(méi)有了，主題也立即變得膚淺，停留在了展示人物痛苦表情的表面。新聞?wù)掌闹黝}無(wú)法深化。這就是圖片編輯水平的不同，也是報(bào)紙品位的差距。今天報(bào)的編輯還在這幅通欄照片的右上角壓圖放了一張大景別表現(xiàn)退休老人整體氣勢(shì)的照片 :浩浩蕩蕩的人群將通往銀行的通道堵了個(gè)水泄不通。大標(biāo)題 :退休老人對(duì)銀行發(fā)起風(fēng)暴;（Rentner stürmen Banken）。（見(jiàn)封三圖 9）。傳遍全球的嚎啕老人在希臘危機(jī)圖片報(bào)道中，有些傳播效果

10、非常好的照片并非來(lái)自傳統(tǒng)媒體，而是來(lái)自網(wǎng)絡(luò)空間，通過(guò)網(wǎng)友的轉(zhuǎn)發(fā)在社交網(wǎng)站呈核裂變;式擴(kuò)散，迅速傳遍全球。希臘銀行關(guān)閉 5 天后的 7 月 3 日，法新社攝影記者薩奇斯（Sakis Mitrolidis）和往常一樣來(lái)到希臘第二大城市第撒羅尼迦市（Thessalonique），守候在銀行門(mén)前，等待拍攝一連數(shù)天都會(huì)出現(xiàn)的希臘老人排長(zhǎng)隊(duì)試圖領(lǐng)取退休金的情景。正當(dāng)我要離開(kāi)時(shí)，有一個(gè)男子走出這家銀行，他手中拿著一本存折及他的身份證，情緒有些失控地大聲嚷嚷著，肢體動(dòng)作也比較大，我立刻拿起相機(jī)開(kāi)始拍照。幾秒鐘后，這可憐的老人便嚎啕大哭跌坐在地上。;薩奇斯隨即將照片傳回到法新社，由于是上午，當(dāng)天報(bào)紙已經(jīng)上市，次日的報(bào)紙還沒(méi)有排版，法新社將照片發(fā)在網(wǎng)上，被網(wǎng)友瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)，瞬間傳遍了各大社交網(wǎng)站。7 月 5 日美國(guó)紐約出版的華文報(bào)紙世界日?qǐng)?bào)上刊