國外保護非物質文化遺產的現(xiàn)狀

1、20056非物質文化遺產國外保護非物質文化遺產的現(xiàn)狀 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved, 20056 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved, 20056一、國外搶救、保護人類口頭與非物質文化遺產的現(xiàn)狀主要以亞洲的日本、韓國，歐洲的法國、意大利等發(fā)達國家為例第二次世界大戰(zhàn)結束后,戰(zhàn)爭給各國人 民的心理留下抹不了的創(chuàng)傷，歷史上遺留下 來的物質遺產

2、和文化遺產遭到了戰(zhàn)爭浩劫的 摧毀人們十分迷惘地面對著戰(zhàn)爭帶來的毀 滅和破壞。在戰(zhàn)后的重建過程中幾乎整個 歐洲都致力于興建公共住宅，在城區(qū)內進行 大規(guī)模的開發(fā)建設。大規(guī)模的住宅重建和開 發(fā)建設使大量的歷史環(huán)境有時一夜之間在 城市中消失于是人們的懷舊之情油然而升O 戰(zhàn)爭對文化遺產和非物質文化遺產造成的破 壞無疑是十分嚴重的。在亞洲戰(zhàn)場，日本是 戰(zhàn)爭發(fā)動國。戰(zhàn)爭結束后，日本國內通貨膨 脹、賦稅加重。那些文化遺產的持有者們在 社會的動蕩不安中，為了減輕來自生活的壓 力，許多人不得不考慮放棄自己所持有的文 物。文物販子見有利可圖，便乘機活躍起來, 一些文物開始流向海外。戰(zhàn)后在日本國內發(fā) 生的幾場大火對日

3、本文化遺產的破壞更是毀 滅性的。二戰(zhàn)中和戰(zhàn)后的那些天災人禍使人 們逐漸萌生了保護非物質文化遺產的意識。在保護什么，如何保護的問題上經過人 類不斷的探索、長期的實踐，最近世界各國在 搶救、保護人類口頭與非物質文化遺產方面 又掌握了新的方式方法。()如果從明治30年(1897年)制定的潔 社寺保護法算起.日本的歷史文化遺產保 護已有10()多年的歷史。一個世紀以來，日 本對歷史文化遺產的保護一直采用指定制 度。這種制度主要是由政府和專家進行的 保護事業(yè)實行的是局限于某一個時代某一 種風格的“少數(shù)精品主義”和重點保護政 策。20世紀80年代.日本實施了由國家組 織的民俗資料緊急調查”、民俗文化分布

4、調查”、民謠緊急調查”，舉行了全國民俗 藝能大賽等。根據(jù)1983年統(tǒng)計.被指定為 重要文化財?shù)膰鴥让佬g工藝品共9224件， 其中國寶825件:指定重要文化財?shù)臍v代建 筑物1960件，有國寶名銜的占了 207件。59 到了 1996年，日本國會通過的經新一輪修 改的咬化財保護法主要引入了歐美等 國保護文化遺產和非物質文化遺產的登錄 制度。歐美等國對文化遺產和非物質文化 遺產采用登錄制度的保護方式，就是將文化 遺產和非物質文化遺產進行注冊、登記，通 過登錄認定文化遺產和非物質文化遺產的 資格，確定它們的歷史文化價值用一定的 法律法規(guī)的條例加以約束并通過大眾媒體 公布于眾進行輿論宣傳提高大眾的保護

5、意識，推動文化遺產和非物質文化遺產的保 護。日本正在積極推進文化財?shù)卿浿?度”。日本文化廳說通過這種新的戈化 財?shù)卿浿贫取?，它有邙呆護10萬件歷史遺 產”的決心。現(xiàn)在登錄制度已是世界各國廣泛采用的 保護文化遺產和非物質文化遺產的方式，實 踐證明它也是一種行之有效的方法。聯(lián)合國 教科文組織對世界文化和自然遺產”也是 采用登錄制度。()日本的文化同化政策和歐風美雨的滲 透，在韓國前后差不多有70年的時間。為了 張揚韓國的傳統(tǒng)文化遺產，1981年韓國政府 精心組織，舉辦了為期一周的大型民俗活動: 民族之風1981”。廣播、電視、報紙、雜 志等各種媒體進行了大規(guī)模的宣傳，許多優(yōu) 秀的民族民間民俗藝術能

6、人脫穎而出。韓國 在對非物質文化遺產的保護方面除了保護 政策的有效實施和政府的大力運作，還得益 于商業(yè)炒作和旅游業(yè)的參與。隨著非物質文化遺產活動的進一步拓 展，韓國資本的觸角也開始伸向這塊前景誘 人的領域。商人們恨不得把被指定為韓國 文化財和無形文化財?shù)臇|西都開發(fā)成商品o 面具、戲裝、玩偶和文化財和無形文化財?shù)?書刊到處都有供應和銷售。在韓國地鐵站 60的廣告欄中，在外國游客服務中心里，在韓 國產香煙的包裝盒上，甚至在韓國飛機的座 背上，韓國的非物質文化遺產的各種宣傳廣 告隨處可見。在韓國，屬表演類的非物質文 化遺產經常在各大賓館為外國游客表演，各 類文化財和無形文化財保有者在電視上露 面，這

7、些人都有一個岀場的價目表。事實 上，韓國的非物質文化遺產早已商品化了。 不過，你幾乎看不到小商小販們向游人大呼 小叫地兜售商品的現(xiàn)象。韓國非物質文化 遺產的商品化已經引起了人們的不安商品 化使非物質文化遺產變成了規(guī)?；?、模式 化，表演藝術本身也成了一種商品，正在逐 步失去韓國傳統(tǒng)文化原有的文化內涵。另外一方面韓國十分重視利用非物質 文化遺產來促進旅游業(yè)的發(fā)展，同時通過現(xiàn) 代觀光旅游推動非物質文化遺產的保護和 發(fā)展這是韓國旅游文化產業(yè)開發(fā)的主要目 標。多姿多彩的文化遺產和非物質文化遺 產是吸引游客的重要旅游資源。韓國十分 注意旅游地的選擇。首先韓國人把民俗村 的活動組織得有聲有色，成了很受歡迎的

8、旅 游地。在漢城城南有一個古代民俗村。一 進民俗村村口擺放著韓、中、英、日四種文 字的介紹。進入村內，可以看到李朝時期先 民們的衣食住行、建筑景觀和祭祀活動。宗 廟的祭祀典禮被韓國指定為第55號重要無 形文化財;祭祀時所演奏的音樂被韓國指定 為第1號重要無形文化財。每年春、秋兩 季，韓國民俗村的主辦者和旅游部門的官員 想盡各種辦法招彳來非韓國的游客，韓國國家 級的表演團體為外國游客表演韓國傳統(tǒng)文 化。韓國還十分注重以民俗節(jié)和祭祀活動 來吸引游客。像被國家指定為重要無形 文化財?shù)?3號”的江陵端午祭和祭日演岀 的假面戲年年在當?shù)嘏e辦盛大的旅游活動， 吸引了國內國際百萬人次參與和觀光.使這 一非物

9、質文化遺產轉化為巨大的文化產業(yè), 發(fā)展了當?shù)氐慕洕?。為了吸引外來游客，?些被韓國指定為國家級文化財?shù)谋硌菡?，隨 時隨地都會被搬上舞臺每天都要忙著 去不同的演岀場地趕場。韓國的農樂樂團 一天每隔一小時就要演出一場。久而久之, 韓國非物質文化遺產保有者們的表演逐漸 變成了純商業(yè)性的演出。這種情況也引起 了人們的擔心，恐怕韓國傳統(tǒng)文化表演將會 失去它原有的文化意義和應有的價值。()目前,法國有1. 8萬多個文化協(xié)會保護 和展示歷史文化遺產。全法國已劃定了 91 個歷史文化遺產保護區(qū)，保護區(qū)內的歷史文 化遺產達4萬多處.有80萬居民生活在其 中。現(xiàn)在大約有20多個城市正在向法國政 府申請在市內確立歷

10、史文化遺產保護區(qū)，法 國政府每年批準23個保護區(qū)。歷史文化 遺產保護區(qū)的確立并不意味著將其封閉保 護，歷史文化遺產是無法藏身于世外桃源 的。法國政府采取讓歷史文化遺產保護區(qū) 敞開大門使之成為人們了解民族歷史與文 化的窗口。文化遺產日”見法國人的首 創(chuàng)。每年9月的第三個周末,所有博物館向 公眾敞開大門，公立博物館免門票，像盧浮 宮、凱旋門等著名博物館和歷史古跡也在免 費開放之列。私立博物館門票減價它們可 以得到稅收優(yōu)惠。文化遺產日”的前幾 天，法國文化部和各省的文化機構都會向公 眾推薦參觀名錄全國的參觀點達1萬多 個。文化遺產日”那天人們扶老攜幼，舉 家出動朝圣般地參觀珍貴的歷史文化遺 產，増強

11、了法國民眾保護歷史文化遺產的意 識。在法國丈化遺產日”活動的影響下， 歐洲文化遺產保護活動也蓬勃地開展了起 來。1991年，歐洲理事會確立了 歐洲文化 遺產日”，同年歐洲其他數(shù)十個國家陸續(xù)舉 辦這項活動，有了第一個歐洲文化遺產 日”。從此，戈化遺產日”成為全歐洲的活 動。1999年9月歐洲委員會推出了主題 為 歟洲，共同的遺產”的大規(guī)模宣傳活動。 2003年.在奧地利首都維也納舉行的文化 遺產國際研討會”上，奧地利總統(tǒng)親臨大會 并致辭?，F(xiàn)在，40多個歐洲國家每年都在9 月的第三個周末舉辦墳化遺產日”活動。 僅此可見法國設立的文化遺產日”不僅 對法國而且對整個歐洲社會加強歷史文化 遺產和非物質文

12、化遺產的保護工作產生了 多么大的影響。() :意大利人曾不無自豪地說，全世界大約 4%的歷史藝術品出自意大利。也有人說，整 個意大利就是一件大文物。作為希臘文化重 地、羅馬文明的中心、天主教的核心、文藝復 興的策源地意大利保存下來的各類歷史文 化遺產多得數(shù)不勝數(shù)。1996年，意大利當時 還只有9處文化和自然遺產被列入褪界遺 產名錄，迄今意大利的世界遺產數(shù)目已發(fā) 展到37處。從1997年開始，意大利政府在 每年5月份的最后一周舉行文化與遺產 周”活動，意大利國家博物館、藝術畫廊、考 古博物館、文物古跡、著名別墅以及一些著名 的建筑等所有國家級文化和自然遺產都免費 對外開放。全國各地150個城市中

13、數(shù)百座平 時不對外開放的古跡，一律向公眾開放。為 了幫助年輕人増加歷史知識培養(yǎng)藝術修養(yǎng)， 意大利文化遺產部每年在此期間還以豐富多 樣的形式舉辦數(shù)百項與文化、歷史有關的活 動。除了自然和文化景觀遺產之外,意大利 的鄉(xiāng)村生態(tài)旅游、美食文化旅游也開始興旺 起來。尤其是意大利的西西里傀儡戲被聯(lián)合61 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved, 20056國教科文組織確立為人類非物質文化遺產 以來情況發(fā)生了很大的變化。在西西里島 上有許多木偶劇場舞臺上燈光、布景都很 講究，木偶比我國

14、一般木偶戲的木偶大些。 木偶藝人專門請手工精湛的工匠雕刻、著 色、設計木偶形象。這些工匠都延用數(shù)十年 流傳下來的制作方法，經過繁復的手工雕 刻，木偶的面部表情都被高度夸張。表演者 個個都有很高超的技術。表現(xiàn)的故事多為 宏偉的史詩傳奇。木偶藝人們根據(jù)一些基 本的故事情節(jié)用精雕細刻的木偶和道具進 行即席創(chuàng)作。這些故事一般來自詩歌、浪漫 傳奇或流行的歌劇但對白都是臨時編的。 西西里島上的木偶藝人們一直為自己擁有 這樣的傳統(tǒng)藝術表演而感到驕傲，并以家族 的方式代代相傳。西西里傀儡戲形成于19 世紀，到20世紀50年代已經呈衰落趨勢。 隨著娛樂方式的增多和電視的出現(xiàn)、西西里 島上城鎮(zhèn)社會的變遷也加快了其

15、滅亡的速 度。大量木偶藝人被迫放棄了他們的職業(yè)。 現(xiàn)在意大利政府在搶救和保護西西里島傀 儡戲方面做了不少工作。在西西里島的商 店和攤頭上到處都可以買到木偶。這些木 偶制作得都很精美，造型各式各樣。其中尤 以頂盔貫甲的古代武士最多。他們頭盔上 綴著各種顏色的羽毛或絨纓，手里拿著寶 劍、盾牌，五彩繽紛，閃閃發(fā)光、確實相當好 看。木偶已經成為西西里島的著名紀念品， 吸引著各方游客。意大利政府計劃為青年木 偶藝人開辦培訓場所舉辦西西里木偶節(jié)并 開設獎項，在國內外舉辦木偶展覽，興建木偶 戲學校等等。二、國外保護非物質文化遺產的情況:法律、政策、機構設置（）目前，國際社會十分重視歷史文化遺產 和非物質文化

16、遺產保護的立法工作很多國 家在非物質文化遺產保護的過程中根據(jù)本 國的實際情況制訂了各自的法律保護制度和 政策。茲舉幾例：1、亳無疑問，在制訂保護非物質文化遺 產的法律方面，日本一直走在世界的前頭O 日本對歷史文化遺產進行有意識的保護始于 明治4年（1871年）。明治維新，門戶大開， 廣汲知識，洋學勃興，當時西方的思想、文化、 技術等像潮水般涌向日本。在歐風謳歌” 社會思潮的巨大沖撞和影響下，日本的傳統(tǒng) 思想文化不斷受到來自西方文化的挑戰(zhàn)。另 一方面激進的改革思潮把日本的傳統(tǒng)文化 視為封建糟粕，當作垃圾予以拋棄，或者給以 毀滅。在廢佛棄釋”的浪潮席卷日本以后， 連鎖式的大破壞接踵而來整個日本掀起

17、了 廢廟合寺、僧人還俗佛事、佛法、佛經、佛像 遭到急劇的嚴重破壞。在這樣的背景下，為 了維護日本的天皇制，從統(tǒng)治階級的政治利 益出發(fā)，日本曾先后頒布三部保護文化遺產 法：潔器舊物保存法（1871年）、史跡名 勝、天然紀念物保存法（1919年）、國寶保 存法（1929）。現(xiàn)在看來，這三部法律的頒 布，一方面起到了保護日本文化遺產的積極 作用使日本傳統(tǒng)文化免受滅頂之災;另一方 面，為后來的儀化財保護法力勺出臺提供了 藍本。1950年，日本在原有基礎上，又通過 了綜合性的儀化財保護法。在這部法律 里第一次提出了 無形文化財?shù)母拍睢o 形文化財”是文化財”里的一個類別。日本 文化財可分為有形文化財、無

18、形文化財、 民俗文化財、紀念物、傳統(tǒng)建筑物群、埋藏文 化財?shù)阮悇e，也可以把它概括為不動產、動產 和無形文化三大類別。1954年5月，文化 財保護法進行了第一次修改，設立了重要 無形文化財?shù)闹付üぷ?，明確了保持人的認 定制度新増了無形民俗資料的記錄保存制 度。1968年6月對咬化財保護法進行了 第二次修改廢除了文化財保護委員會由文 化廳取而代之。新設立的文化廳委托都、道、 府、縣的教育委員會對文化財進行直接的保 護和管理，加強了文化財保護的組織機構。 1975年7月，日本對咬化財保護法進行了 第三次修訂。日本政府在重新修訂文化財保 護法時，考慮到傳統(tǒng)的文物保護修復技術后 繼無人、修復材料生產困難

19、在第5章中新増 加了 文物保護技術的保護”一節(jié)。將傳統(tǒng) 的文物保護技術作為無形文化遺產來保護, 這是對無形文化遺產認識上的又一個進步。 1996年10月，日本對咬化財保護法進行 了第四次大修訂。這次修訂主要是制定文 化財?shù)卿浿贫取?。日本政府撥?？钸M行非物 質文化遺產的登記錄入工作。日本文部省規(guī) 定,小學生在學期間必須觀看一次能劇，日本 政府官員要以能劇、歌舞伎、狂言等傳統(tǒng)藝術 招待外賓。厶20世紀60年代隨著韓國工業(yè)化、現(xiàn) 代化進程的加快以及西化思潮的洶涌而來. 韓國的民族民間文化受到了前所未有的嚴重 沖擊。在一大批民俗文化學者的積極倡導和 參與下韓國儀化財保護法于1962年1 月出臺。韓國的

20、仗化財保護法汾為四項 文化財:一是有形文化財它是指具有重大歷 史和藝術價值的建筑物、典籍、書籍、古文件、 繪畫、工藝品等有形的文化遺產;二是無形文 化財它是指具有重大歷史、藝術和學術價值 的戲劇、音樂、舞蹈、工藝、技術等無形的文化 遺產;三是紀念物它包括具有重大歷史和學 術價值的寺址、陵墓、圣地、宮址、窯址、遺物 埋藏地等歷史遺跡地.具有重大歷史藝術和 學術價值。此外，還包括動物（包括棲息地、 繁殖地）、植物、礦物、澗窟、地質及特別的自 然現(xiàn)象；四是民俗資料，它包括衣、食、住、職 業(yè)、信仰等民俗活動，以及進行有關活動時的 服裝、器具、房屋等。無形文化財根據(jù)其價值 的大小劃分不同的等級。通過對民

21、俗文化財 產展開大量的調查，1964年韓國開始啟動了 人間國寶”工程。臥間國寶”是指那些在 藝術表演領域具有突岀的表演才能、精湛的 表演技藝并愿意將自己的這些技藝傳諸后人 的杰岀的表演藝術家而在工藝制作領域則 特指那些身懷絕技并愿意通過帶徒方式將自 己的技藝傳諸后人的著名藝人、匠人。對具 有重要價值的無形文化遺產的傳承者或保持 團體授予“人間國寶”榮譽稱號并確定其責 任和義務。獲得認證之后無形文化財特別 是具有傳統(tǒng)文化技能的人一間文化財， 無不得到中央和地方政府的大力保護和財政 支持。無形文化財?shù)难莩龅雀鞣N活動國家 會根據(jù)演岀規(guī)模等具體情況提供200萬韓元 釣合人民幣1. 4萬元）至500萬韓

22、元的資 助。對于人間文化財，政府按每人每月100 萬韓元提供補助。對于能培養(yǎng)出一個大師級 人才的人，不僅給他薪水，以支持其提高技 藝,而且還要給他研究經費和傳承費。最優(yōu) 秀的學生,政府也給他研究經費要是他的老 師死了 就馬上由他來傳承。經過40年的上 下推動韓國的民族民間文化得到了全面保 護和振興。目前，韓國擁有國家級無形文化 財100多個地方級無形文化財200多種，很 大一批民族民間藝術被國家認定為重要無形 文化財，并使它們在保護過程中得到傳承。3、法國是世界上第一個制訂歷史文化 遺產保護法的國家。1793年共和二年法 令”問世，規(guī)定法國領土內的任何一類藝術 品都應受到保護這使得大量文化遺產

23、在動 蕩的年代免遭浩劫。1830年，法國政府成 立飭史古跡處”，保護遺產的工作正式提 上工作日程。1840年，法國頒布了歷史性 建筑法案，這是世界上第一部關于保護文 物的法律。1887年，法國又頒布了紀念物 保護法,并組建了古建筑管理委員會，負 責法國傳統(tǒng)建筑的認定和保護工作。為了 63 將有藝術價值的自然景觀納入法律保護范 圍，1906年.法國又頒布了歷史文物建筑 及具有藝術價值的自然景區(qū)保護法。 1913年法國頒布了世界上第一部保護文 化遺產的現(xiàn)代法律保護歷史古跡法，將 具有歷史價值和藝術價值的動產和不動產 的歷史文化遺產作為保護目的，對歷史文化 遺產進行登記造冊，重要的被列入保護名 錄。

24、1930年法國制訂了景觀保護法。這 部法律除了對自然紀念物進行保護外還將 藝術上、歷史上、學術上、傳說中為人熟知 的自然景觀和人文景觀納入其中。1967年 和1975年法國對這部法律又進行過兩次 修訂。1941年法國為了強調對地下文物 法。為了確保歷史街區(qū)人文景觀的完整 性,法國于1962年和1973年兩次頒布了 歷史街區(qū)保護法和城市規(guī)劃法o這兩 部法律的頒布、有力地促進了法國歷史文化 遺產的整體性保護。由上可以看到法國在 制定保護物質文化遺產方面的法律迄今已 有200多年的歷史而且隨著人們對保護工 作意識的不斷増強保護工作的范圍逐漸擴 展，不過從中我們也可以看到法國制訂的這 些法律，主要是針

25、對歷史文物古跡、自然景 觀及物質文化遺產的。法國非物質文化遺 產的保護工作在法律法規(guī)上還體現(xiàn)得不那 么充分。從嚴格意義上來說,在當今世界上還沒 有一部制定出完整的非物質文化遺產的法 律。盡管日本和韓國有這方面的法律法規(guī), 但它們都把非物質文化遺產納入物質文化遺 產之中。雖然目前世界上還沒有制訂專門的 非物質文化遺產的法律，但世界各國在民俗 保護法和知識產權的法律法規(guī)方面做過不少 有關非物質文化遺產的保護工作。比如意大 利是世界上第一個使用國內知識產權法保護 民間文化的國家。它除了在1889年制定咬 64學藝術版權法滋卜，還制定了關于文化遺產 及傳統(tǒng)手工業(yè)保護的法律.形成較為完備的 傳統(tǒng)文化遺產

26、保護制度。意大利對非物質文 化遺產制定的保護制度，主要特點是，民間文 學作品的著作權享受無限期。如果以盈利為 目的而使用民間文化的，不僅要征得文化行 政部門的許可，還要繳納一定的使用費把收 來的使用費以基金的形式進行管理。第三世界國家在保護知識產權方面也制 定了不少類似于保護非物質文化遺產的法律 法規(guī)。譬如坦桑尼亞于1966年頒布了新的 版權法，增加了關于文學、音樂和藝術作品、 電影制作、錄音和廣播的版權保護內容。 1996年.該法案更名為版權及鄰接權法, 經修訂后的法案擴充了推動文藝作品的創(chuàng) 作、保護傳統(tǒng)文化的內容要求向大眾傳播文 藝作品、民間文化及其他文化產品，并積極開 展群眾文化活動。又

27、如埃及則認為民間傳統(tǒng) 文化不應該屬于個人而是群體的集體財富， 國家是民間傳統(tǒng)文化的擁有者使用者應當 向國家繳納使用費，還認為埃及傳統(tǒng)文化的 保護期應當不受限制。所有這些相關的法律 法規(guī)都可以成為我國制訂保護非物質文化遺 產法律的車要借鑒。()保護非物質文化遺產必須有相應的機 構這是保護非物質文化遺產重要的組織保 證。從日本、韓國、法國和意大利的情況來 看，它們一開始就非常注意機構的設置并在 實踐中不斷完善。1、日本。日本保護非物質文化遺產的 機構是隨著咬化財保護法幾次大的修改 而逐漸完善起來的。1950年，在文部省內 組建文化財保護委員會”,文部大臣任命5 位日本國內一流的文化專家出任委員。委

28、 員會下設四個文化財保護審議會、專門負責 文化財保護的專業(yè)指導、技術咨詢和調查審 議以及相關的時務性工作。這個委員會雖 然是一個非常設機構，但它是日本當時保護 有形文化財和無形文化財?shù)淖罡邫C關。 1954年.日本明確規(guī)定地方必須組建地方 公共團體及教育委員會。日本各縣、市、 町、村開始負責地方的文化財保護工作，可 以指定重要文化財、重要有形文化財、重要 無形文化財、重要民俗文化財，并采取有效 措施保護和利用文化財。1968年，日本廢 除了 文化財保護委員會改在國家文化 廳內設置文化財保護審議會”。原文化 財保護委員會”承擔的國寶的指定與解除 工作直接由文部大臣來決定其他事務性工 作改由文化廳長

29、官決定。新成立的審議會 負責為文部大臣和文化廳長官提供咨詢，會 內設有先形文化課”專門負責日本傳統(tǒng) 戲曲的保存與振興工作。地方政府同樣也 設置文化財保護審議會與民間團體共 同保護當?shù)氐奈幕敗Ｔ谘芯抗ぷ鞣矫?，?本成立了國立文化財研究所和奈良國立文 化財研究所，所內設無形文化財研究室，專 司資料調查和分析工作。還有許多民間研 究機構分布在日本的大學和圖書館，比較有 名的如早稻田大學演劇博物館、松竹大谷圖 書館等。這些博物館和圖書館除了做有形 文化財和無形文化財文獻資料的保管工作 之外，還做一些啟蒙和推廣活動成為日本 有形文化財和無形文化財保護、研究和教育 的基地。2、韓國。為落實對文化遺產的法

30、律保 護，1962年3月韓國成立了文化財委員會 （隸屬于韓國文化財廳，相當于我國的國家 文物局），委員會下設有形文化財、無形文化 財?shù)?個分課，各分課均由各文化財保護團 體、大學、研究機構的專家組成。除專職專家 外，韓國政府還聘請了 180名各界文化財專 門委員。一旦發(fā)現(xiàn)值得保護的文化項目，委 員們便會提出報告，經過論證后將該項目確 立為國家重點保護項目。同時，這些專家學 者負責定期對文化財進行審議。設立專門的 研究機構,韓國文化財研究所。3、法國。法國文化部下設文化遺產局, 地方上也有相應機構，負責調查和監(jiān)督文化 遺產的現(xiàn)狀和維護情況。在法國，文化部決 定車大文化遺產的保護工作，但具體的工作

31、 由文化部所屬的歷史紀念物基金會、文化藝 術遺產委員會、考古調查委員會等文化團體 完成。實際上由法國政府管理的重點文化遺 產不足5% 近一半的文化遺產由市級部門管 理，而半數(shù)為私人管理，如巴黎埃菲爾鐵塔。4、意大利。意大利政府專門設有文化遺 產部并在保護和管理文物古跡方面摸索出意大利模式”:政府負責保護私人或企業(yè) 進行管理和經營。這種模式有利于調動私人 和企業(yè)的積極性。多年來，意大利在遺產保 護和利用方面已經形成了獨特的意大利模 式”即由公共部門負責保護古跡，私人和企 業(yè)來經營管理和利用這些古跡。三、關注發(fā)展中國家和不發(fā)達國家的非物質文化遺產的保護問題通過以上國外對非物質文化遺產的傳 承和保護

32、過程的粗略考察我們可以清楚地 看到，從縱向來看，人類對歷史文化遺產和 非物質文化遺產的傳承一直是在自然狀態(tài) 下進行的。如果從1793年法國頒布的共 和二年法令”算起人類有意識地保護文化 遺產的歷史也只有200多年，如果從1950 年日本開始保護非物質文化遺產算起也不 過只有50多年的歷史。從橫向來看,法國、 意大利、德國等西方國家對口頭和非物質文 化遺產的保護是放在整體性保護之中進行 的，日本、韓國等東方國家把它作為一種單 獨的文化現(xiàn)象加以保護。美國在口述史方 面做得比較有成績?？梢娫趯陬^和非物65 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved, 質文化遺產的傳承和保護過程中最薄弱的 是廣大的發(fā)展中國家和