空間(二)：透視和焦距

1、空間：透視和焦距一、從三維到二維 在電影、電視中，我們所看到的空間是一個只有長、寬的二維空間。而我們的現(xiàn)實空間是有長、寬、高的三維空間。 為了再現(xiàn)現(xiàn)實空間，我們必須將三維的現(xiàn)實世界投射在二維的銀幕平面之上。因此，銀幕上的立體空間實際上是錯覺。 如下的一些特定因素與深度錯覺息息相關。它們?yōu)槲覀兏兄疃忍峁┚€索和暗示。 1、重疊平面 2、相對大小 3、線性透視 4、大氣透視1.重疊平面 最直接的深度線索是部分重疊。當你看到一個物體被另一個物體遮擋，你會認為遮擋的物體在被遮擋的物體的前面。2.相對大小 如果你對某物體的大小有一定的了解，或者能夠通過別的參照物獲得物體大小的線索，那么你可以根據(jù)物體在銀

2、幕上的大小來判斷它與攝影機之間的距離。 在了解兩個物體大小近似或相同的情況下，感知較小的較遠，較大的則較近。 實例： 公民凱恩1:18:46 卡薩布蘭卡結尾機場段落1：35：26。3.線性透視 線性透視是最有力的深度線索。 在線性透視中，所有物體在距離變遠時都逐漸變小，平行線在遠處聚合，所有的線條距離攝影機越遠就越擁擠。4.大氣透視 大氣中總是存在一定的濕度和灰塵，因此我們看到的近處的物體比遠處的物體更加清晰。這種現(xiàn)象被稱為大氣透視。 由此，我們會把物體的清晰度和亮度的差異理解為距離和深度。二、利用鏡頭控制深度 鏡頭的光學特性可以很大程度上控制銀幕空間的深度特性。 為了更為準確地理解鏡頭對深度

3、的影響，我們首先必須了解鏡頭的一些最基本的概念和特性。1.鏡頭的基本概念 物距： 鏡頭同被拍攝主體（對焦點）之間的距離。 焦點： 與光軸平行的光線射入凸透鏡時，理想的鏡頭應該是所有的光線聚集在一點后，再以錐狀的擴散開來，這個聚集所有光線的一點，就叫做焦點。 指調(diào)焦準確與否所導致的被攝體影像的清晰程度。如“焦點清晰”、“焦點不實”、“焦點虛”。2、景深及相關概念 1）彌散圓 ： 在焦點前后，光線開始聚集和擴散，點的影象變成模糊的，形成一個擴大的圓，這個圓就叫做彌散圓。 2）容許彌散圓： 在現(xiàn)實中，觀賞拍攝的影象是以某種方式(比如投影、放大成照片等等)來觀察的，人的肉眼所感受到的影象與放大倍率、投

4、影距離及觀看距離有很大的關系。如果彌散圓的直徑小于人眼的鑒別能力，在一定范圍內(nèi)實際影象產(chǎn)生的模糊是不能辨認的。這個不能辨認的彌散圓就稱為容許彌散圓(permissible circle of confusion)。3、同景深相關的因素 景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及對像質(zhì)的要求(表現(xiàn)為對容許彌散圓的大小)有關。這些主要因素對景深的影響如下(假定其他的條件都不改變)： 光圈：光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大； 焦距：焦距越長，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越大； 物距：物距越小，景深越小；物距越大，景深越大。a、光圈的影響 b、在光圈不變的情況下，焦距越長，景深越小，是因為光圈數(shù)值是

5、為了保證在不同焦距狀態(tài)下到達膠片的入光量相等的，因此，以F8為例，當焦距是28mm時，光圈的實際孔徑為28/8mm,當焦距是135mm時，光圈的實際孔徑為135/8mm,由此來保證到達膠片的入光量是相等的。所以，長焦的光圈口徑大于廣角數(shù)值下同等光圈。同時，廣角的光線匯聚感強于長焦，因此前景和背景的物體在焦平面上靠的更近。所以總的來說，長焦景深小于廣角。 c、在其他因素都不變的情況下，物距越小，景深越小，是因為其實沒有絕對意義上的平行光，而當物距減小時，物體成像清晰的焦平面就距離焦點越遠，遠處物體就越難以在該焦平面上獲得清晰影像。 對于景深而言，光圈、焦距、物距都會產(chǎn)生相應的影響，但其中影響最大

6、的還是光圈。2.鏡頭的分類 按焦距可變與否： 定焦鏡頭、變焦鏡頭 按焦距長短： 短焦鏡頭、標準鏡頭、長焦鏡頭 標準鏡頭：視角接近人眼的視角，視角與焦距的大小均較適中，其所攝畫面中景物之間所呈現(xiàn)出的透視關系，與人眼視覺所感受到的透視關系非常相似。電影的標準鏡頭是3550mm. 短焦鏡頭（廣角鏡頭）：焦距小于而視角大于標準鏡頭的鏡頭 。 長焦鏡頭（窄角鏡頭）：焦距大于而視角小于標準鏡頭的鏡頭 。 變焦鏡頭： 在不改變被攝主體和攝影機距離的前提下，通過改變變焦距攝影鏡頭的焦距長短，使所攝畫面景別逐漸改變，令觀眾產(chǎn)生運動的錯覺，從而模擬推拉運動攝影拍攝效果。它與真實的推拉運動之間的區(qū)別在于其在改變景別

7、時，鏡頭的透視關系（也就是物距所帶來的相對大小關系）不變。3.鏡頭的深度特性 廣角鏡頭（短焦）會夸大相對大小和線性透視，但弱化重疊平面和大氣透視。 窄角鏡頭（長焦）會夸大重疊平面和大氣透視，但弱化相對大小和線性透視。 在使用窄角鏡頭（長焦）時，可以精確地控制畫面清晰的部分。通過廣角鏡頭的拉伸，這排通過廣角鏡頭的拉伸，這排圓柱似乎很長，它們之間的圓柱似乎很長，它們之間的距離讓人覺得比較舒服。距離讓人覺得比較舒服。通過窄角鏡頭的擠壓，圓柱通過窄角鏡頭的擠壓，圓柱彼此之間的距離顯得很近，彼此之間的距離顯得很近，它們之間的空間似乎被壓縮它們之間的空間似乎被壓縮了。了。廣角鏡頭使平行線的聚合比廣角鏡頭使

8、平行線的聚合比我們正常的視覺我們正常的視覺“快快”很多很多（更夸張）。（更夸張）。窄角鏡頭窄角鏡頭“延緩延緩”我們對平我們對平行線聚合的正常期待。地平行線聚合的正常期待。地平線不像在普通或廣角鏡頭中線不像在普通或廣角鏡頭中那么容易聚合。那么容易聚合。4.鏡頭深度特性的應用 1）廣角鏡頭: a 取景視角大于標準鏡頭，焦距越短，視角越大 b 廣角鏡頭能產(chǎn)生較大的景深 c 改變正常的透視關系 d 影像畸變，畫面邊緣尤為嚴重 e 明顯夸張前景橫向運動體的運動效果；明顯弱化后景橫向運動體的運動效果 f 手持攝影或運動攝影時，利于拍出較平穩(wěn)的畫面效果 廣角鏡頭特性的應用: a適于拍攝遠景全景畫面 b受狹窄

9、空間限制無法后退的環(huán)境拍攝，適于拍攝縱深方向層次多景物的深邃畫面 c適于在緊急情況下的抓拍和拍攝快速運動體 e適于d適于拍攝強調(diào)環(huán)境關系的主體近景畫面 拍攝希望畫面產(chǎn)生透視變形的場合 應用舉例： 天堂陌客兄妹看電視段落 姐妹精神病院段落 亞伯拉罕山谷20分40秒23分 2）長焦鏡頭： a 取景視角小，可以將遠處景物“拉近” b 景深較小，可以得到虛實結合的效果 c 產(chǎn)生“空間壓縮”的透視效果 d 影像畸變小 e 影像的影調(diào)和色調(diào)比較柔和 長焦鏡頭特性的應用: a適于對局部或近處細微物體進行選擇性拍攝 b適于拍攝遠處不易達到的物體或在遠處進行隱蔽拍攝 c適于拍攝處于雜亂環(huán)境中的被攝主體 d適于拍

10、攝要求有強烈大氣透視感的畫面 e沿縱深方向運動的物體在畫面中的運動感被弱化 f搖攝跟蹤沿圓周方向或橫向運動的快速運動體時，畫面的速度感顯著增強 長焦鏡頭會壓縮Z軸的范圍，使得空間顯得更加擁擠和具有壓迫性，這種失真會為畫面帶來心理方面的暗示以及不同的美學效果。這種空間處理方式稱為“壓縮空間”或者“緊致空間”。 應用舉例： 扎布里斯基角開頭學生會議段落和結尾爆炸段落； 殺人回憶蘇警官打人段落的開頭； 怪物開頭段落。 3）變焦鏡頭： a在固定的拍攝點上實現(xiàn)焦距的連續(xù)變化，產(chǎn)生推拉及縱向跟拍的錯覺 b變焦鏡頭實現(xiàn)景別漸變時，畫面中景物透視關系不變（即物體相對大小不變） c變焦鏡頭起幅與落幅由于焦距變化，視角變化的同時，景深范圍也發(fā)生變化 變焦鏡頭特性的應用： a模擬推拉鏡頭的效果 b模擬縱向跟拍的效果 c刻畫人物心理 d豐富畫面造型形式 e增加內(nèi)部蒙太奇調(diào)度的造型手段 f在不變換鏡頭的情況下，方便地進行景別調(diào)節(jié) 實例： 永恒一日0：04：15、0:08:40、0:51:49 天云山傳奇下，0：40：45 中華丈夫48，20；51，5054，10；1，14，455、焦點和畫面內(nèi)的虛實轉換 在任何畫面中，都存在焦點位置的選擇。 當物體在無限遠處其成像在焦點所在平面成為一個點 但事實上，不存在無限遠，也不存在純粹的點。 因此，物體的成像平面總存在于焦點