貝多芬土耳其進(jìn)行曲

1、貝多芬(LVBeethoven,1770-1827)是偉大的德國作曲家，維也納古典樂派的三位杰出代表人物之一，主要創(chuàng)作領(lǐng)域有交響曲(“英雄”、“命運”、“田園”、“合唱”交響曲等九部)鋼琴奏鳴(“悲愴”、“月光”、“暴風(fēng)雨”、“熱情”、“黎明”等三十二首)，鋼琴協(xié)奏曲(“皇帝”等五部)等等。專事作曲、演奏、指揮和教學(xué)活動。他的創(chuàng)作“集古典大成，開浪漫先河”。他用音樂表現(xiàn)重大的社會性問題及人生體驗，這是音樂藝術(shù)的時代進(jìn)步。他的三十二首鋼琴奏鳴曲被譽為“新約圣經(jīng)”(巴赫的平均律鋼琴曲集48首前奏曲與賦格被譽為“舊約圣經(jīng)”)。他的音樂達(dá)到了崇高的藝術(shù)精神境界，被人們譽為“樂圣”。教教 學(xué)學(xué)重難點重難

2、點 1、跳音與連音的不同奏法 2、雙手配合彈奏 3、樂曲情緒的把握作品背景作品背景貝多芬作品貝多芬作品雅典的廢墟雅典的廢墟（作品編號：（作品編號：Op.113 No.4）中的土耳其進(jìn)行曲貝多芬的土耳其進(jìn)行曲是一首廣為中的土耳其進(jìn)行曲貝多芬的土耳其進(jìn)行曲是一首廣為流傳的古典進(jìn)行曲。這首作品是流傳的古典進(jìn)行曲。這首作品是1812年在布達(dá)佩斯首年在布達(dá)佩斯首演的歌唱劇演的歌唱劇雅典的廢墟雅典的廢墟（Op.113）中）中的一首曲子的一首曲子(No.4)，降，降B大調(diào)大調(diào) 雅典的廢墟是樂圣貝多芬雅典的廢墟是樂圣貝多芬的一部歌唱劇作品，創(chuàng)作于的一部歌唱劇作品，創(chuàng)作于1811年，于年，于1812年在布達(dá)年在

3、布達(dá)佩斯首演。佩斯首演。 這部作品最有名的部分這部作品最有名的部分是其序曲和第四樂章土耳其進(jìn)行曲，甚至非古典樂迷是其序曲和第四樂章土耳其進(jìn)行曲，甚至非古典樂迷也能認(rèn)出土耳其進(jìn)行曲的主題。因此，序曲與土耳其也能認(rèn)出土耳其進(jìn)行曲的主題。因此，序曲與土耳其進(jìn)行曲都經(jīng)常被單獨取出來演奏，而作品的其它部分進(jìn)行曲都經(jīng)常被單獨取出來演奏，而作品的其它部分演奏機(jī)會較少。貝多芬的另一部作品，演奏機(jī)會較少。貝多芬的另一部作品，D大調(diào)六個變奏大調(diào)六個變奏的鋼琴變奏曲（的鋼琴變奏曲（Op.76），主題便是來自土耳其進(jìn)行曲。），主題便是來自土耳其進(jìn)行曲。介紹作品創(chuàng)作背景介紹作品創(chuàng)作背景作者曾在樂譜上說明“用一切可能有的

4、喧鬧的樂器，如響板、鐃鈸等”來烘托土耳其進(jìn)行曲的音樂氣氛。要表現(xiàn)出作者的音樂風(fēng)格要求，左手的伴奏音型起著重要的推動作用，故要彈出熱烈歡快的音樂氣氛?！巴炼溥M(jìn)行曲”是土耳其皇家近衛(wèi)兵的軍樂，樂隊包含多種吹管樂器和大量的打擊樂器，音樂情緒飽滿熱烈，喧鬧輝煌，起著統(tǒng)一步伐鼓舞士氣軍樂作用。這種風(fēng)格的音樂在1819世紀(jì)的歐洲廣泛流行。很多大作曲家諸如海頓、莫扎特、貝多芬、柏遼茲和瓦格納都寫有這種風(fēng)格的音樂作品。莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲(K331)第三樂章即是一首回旋曲結(jié)構(gòu)的“土耳其進(jìn)行曲”風(fēng)格?！径砍趼牁非?，分析樂曲土耳其進(jìn)行曲土耳其進(jìn)行曲(貝多芬曲)曲譜可見“鋼基”第一冊第3840頁。這是一首主調(diào)

5、音樂織體的樂曲，音樂輕快活躍，蓬勃向上。音樂的整體力度變化是由弱(P)到很強(ff)再到很弱(pp)，音樂形象亦隨力度變化而表現(xiàn)出從遠(yuǎn)景到近景再到遠(yuǎn)景的藝術(shù)變化，尤如一支朝氣蓬勃的土耳其軍隊從遠(yuǎn)方走來從我們身邊走過又走向遠(yuǎn)方。曲式結(jié)構(gòu)圖1、A部分：它的結(jié)ABABA。B部分是根據(jù)A部分變化來的。2第二種分析就是變奏曲式（1）介紹變奏曲式：由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式，稱為變奏曲式。圖示是A+A1+A2+A3+A4.(2）對土耳其分析這首曲子的主要動機(jī)（樂思）是5333它最具有特色的音程是三度。包括第一次變奏中的#223#47中的主要音還是#2#4還是三度第二次變奏

6、中的#55673中的#5-7也是三度。這首曲子的變奏就是根據(jù)這個樂思來變化的。（3）它的曲式結(jié)構(gòu)是A+A1+A2+A+A1+A2+A三、彈奏提示3、第26小節(jié)的A大三和弦與第27小節(jié)的a小三和弦要形成鮮明對比貝多芬的這首“土耳其進(jìn)行曲”中有比較細(xì)致的力度變化要求，如：第9小節(jié)的Pococresc.(逐漸地漸強)，第6162小節(jié)的PocoaPocodim.(逐漸地漸弱)等。音樂力度的對比，曲調(diào)音色的亮麗和音樂氣氛熱烈，是此曲練習(xí)的要點及目標(biāo)要求。曲首Allegro(快板，每分鐘132拍)，練習(xí)時可用每分鐘90136拍的音樂速度。土耳其進(jìn)行曲總共有74小節(jié)，音樂的整體力度變化是由弱(P)到很強(f

7、f)再到很弱(pp)，音樂形象亦隨力度變化而表現(xiàn)出從遠(yuǎn)景到近景再到遠(yuǎn)景的藝術(shù)變化，尤如一支朝氣蓬勃的土耳其軍隊從遠(yuǎn)方走來從我們身邊走過又走向遠(yuǎn)方。練習(xí)時要注意分手練習(xí)，講究旋律與伴奏的層次對比，追求右手旋律的明亮音色。特別是第29小節(jié)之后的音樂重復(fù)，要努力做到重復(fù)就是強調(diào)，強調(diào)就要有力量的藝術(shù)表現(xiàn)?！咀笫职樽唷孔笫质呛拖业陌敕纸庖粜桶樽?，四個八分音符為一個音型單位(一個小節(jié))，彈奏時前兩個八分音符可以加上連線，以使彈奏語氣與右手旋律性格同步。伴奏要始終保持詼諧的彈性，其音樂形象尤如軍樂中的鼓聲?！居沂种餍伞居沂种餍伞坑沂值?小節(jié)內(nèi)的四個十六分音符可以加上連線演奏，一直連至后面的第一個八分音符再用跳音奏法(以下有類似情況相同)。右手第115小節(jié)的旋律主題源自貝多芬本人的D大調(diào)鋼琴變奏曲，情緒活躍，精神振奮。右手第1628小節(jié)的曲調(diào)要彈得活潑詼諧，強弱分明，并要特別注意短連線、跳音及強音記號之間的對比變化。樂曲的第2956小節(jié)是前面二十八小節(jié)的重復(fù)，但整體的音樂力度在向強勢增長。樂曲的第5774小節(jié)(