論油畫風(fēng)景的色調(diào)

1、the way to grow is to know how to shut up and work hard, to be low-key and humble, to learn to be strong, and to be the person you want to be in every cherished day.勤學(xué)樂施積極進?。撁伎蓜h）論油畫風(fēng)景的色調(diào) 摘 要：油畫之所以能夠幾百年興盛不衰, 在于它所產(chǎn)生的那種獨特的、迷人的、復(fù)雜微妙的色調(diào)。而畫家無論是在進行寫生或創(chuàng)作的過程中, 無不像在哺育自己的孩子一樣, 投入大量的情感: 有強烈的、有溫柔的、有粗獷的、有細膩的、有深沉

2、的、有豪放的這些情感伴隨著色調(diào)一起溶入作品的誕生過程中, 使每一幅油畫作品都有一種能表達畫家思想、情感和意志的情調(diào)。情調(diào)與色調(diào)的融合, 恰恰是畫家對生活的理解和個人感受的體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：油畫風(fēng)景;色調(diào);情感;意境;一、色調(diào)的含義色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，是對一幅繪畫作品的整體色彩評價。一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏藍或偏紅，是偏暖或偏冷等等，這種顏色上的傾向就是一幅畫的色調(diào)。通?？梢詮纳?、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調(diào)，一幅畫有明確的色調(diào)，紅調(diào)子這就是從色相的角度來說;暗調(diào)子是從明度來說;暖調(diào)子是從冷暖來說;灰調(diào)子是從純度來說。另外還有一種較少使用的定義方法：如

3、果一幅畫的明暗對比很強烈，就叫長調(diào)子，如果明暗對比弱就叫短調(diào)子，其他介于中間的就叫中調(diào)。總之，色調(diào)是指畫面整體的趨勢，而不是糾纏于其中的細節(jié)，如果作品沒有一個統(tǒng)一的色調(diào)，就會顯得雜亂無章。二、油畫風(fēng)景中不同的色調(diào)表現(xiàn)方式(一)、單一色相變化調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)單一色相的變化調(diào)和的配色方法源遠流長，如原始人類在洞穴石壁上用土紅、黑等單色描繪各種動物及生活用具，后世有些畫家還沿用于壁畫、裝飾性繪畫及工藝美術(shù)，但多給予新的形式和更強烈的表現(xiàn)力。東山魁夷的藍色的峽谷，是用色相輪中藍色相作為整幅畫的色調(diào)，運用藍色的明暗度、飽和度和冷暖的變化表現(xiàn)出充滿畫面的、并列著的杉樹林的壯觀。藍色樹冠像層云般重疊，杉樹林的

4、遠近也被壓縮了，筆直向上的樹干巧妙地安排著，構(gòu)成整幅畫面單純明確的藍色調(diào)，似乎送來了音樂般的樹林的歌聲。在這藍色的和聲中，給予我們幽靜、深邃的聯(lián)想。留給觀眾整體的色彩印象，色彩的藝術(shù)感染力更集中，更明確。他的白馬森林、春雪、雪原譜等許多作品都是采取了單一色相的變化調(diào)和的色彩創(chuàng)作方法。(二)、鄰近色調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)即由色相輪中相接近顏色的配合而形成的色調(diào)，鄰近色調(diào)和的色彩關(guān)系在生活中廣為應(yīng)用，如在室內(nèi)色彩設(shè)計中大多數(shù)采用鄰近色調(diào)和的配色效果。塞尚對色彩的觀察、研究和表現(xiàn)，形成了自己新的色彩結(jié)構(gòu)，運用色相輪中的色輪角里的鄰近色推移的配色方法，即在色相輪中以某一個顏色與它相鄰色或某一個顏色與它左右相鄰

5、的顏色形成的色輪角，一般不超過90度角(該色和另外一色中間相隔一個色相而形成的色輪)。塞尚在冷色域里選擇了以藍為中心往冷色過渡至綠，往暖色至紫一組鄰近色;在暖色域里以橘色為中心往冷色趨向黃，往暖色趨向紅。他的許多畫基本上是采用這兩個色輪角的顏色進行冷暖、明暗、強弱的色面推移，表現(xiàn)出色彩的多樣和豐富，有時再以少量補色作為支持色(以求對比色效果)而構(gòu)成生動、有力而達到和諧的色調(diào)，使色彩結(jié)構(gòu)發(fā)展合乎邏輯。在各時代和各個畫家的作品中體現(xiàn)出的面貌、風(fēng)格、手法各異，然而都是用有限的顏色，創(chuàng)造出豐富的色彩感和統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色調(diào)。(三)、對比色調(diào)和的色調(diào)表現(xiàn)所謂對比色調(diào)是兩個相挨的顏色表現(xiàn)出構(gòu)成它們對照的效果，還

6、可以說成是根據(jù)雙方的顏色產(chǎn)生對比作用的現(xiàn)象。一般來說，對比色調(diào)和在色相輪中利用黃色與紫色、紅色與綠色、藍色與橘紅色等的補色關(guān)系。像這樣非常對立的配色以及相互的襯托，構(gòu)成有韻律感的色彩方法，在馬蒂斯和畢加索有些作品中表現(xiàn)得很成功，1939年馬蒂斯的音樂以近乎原色的紅與綠、黃與紫、黑與白對比色主宰整個畫面，運用它們的大小色塊的比例變化，線與面的節(jié)奏變化組織出有旋律感的、輕重照應(yīng)的色彩結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生絢爛富麗的效果。三、油畫風(fēng)景中色調(diào)的作用與意境的表達色調(diào)的創(chuàng)造是十分復(fù)雜和微妙的，色彩藝術(shù)語言也不是用簡單的公式所能代替的，它既要有對色彩規(guī)律性的認識，又要有對藝術(shù)法則的掌握和運用，有了對色彩敏銳的感覺又有對

7、色彩的規(guī)律性的認識，還需要對色彩進行提煉取舍、綜合概括等藝術(shù)加工而形成集中統(tǒng)一的色調(diào)。在油畫作品中，一個強烈總體的色調(diào)表現(xiàn)，將增加人的感受強度，人們的感受幫助理解，而這種理解又增加感受深度。色調(diào)對欣賞者來說, 是藝術(shù)作品的主要色彩傾向, 對創(chuàng)作者來說, 它是藝術(shù)作品的統(tǒng)帥和總指揮。所以有經(jīng)驗的畫家部是善于用比較的方法找出色彩的微妙變化, 也用比較的方法修改畫面，這就要求畫家通過比較力求畫面有一個統(tǒng)一的色調(diào)。色調(diào)與情緒的聯(lián)系, 不是無緣無故產(chǎn)生的, 因此不能憑主觀臆造或任意捏合，任意捏合是引不起人們共鳴的。這種色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系, 只有確實反映了人們的共同感受時, 它才得到承認, 才能引起共鳴

8、, 才有可能在藝術(shù)作品中產(chǎn)生感人的力量。當(dāng)然技巧不是目的,不能為技巧而技巧, 而是為了更好地抒情寫意, 集中地突出形象、意境!我個人認為風(fēng)景畫強調(diào)的“意境”，是指欣賞者主觀心理因素方面的“意”與畫面上呈現(xiàn)出來的客觀方面的“境”二者之間渾然融合。在審美活動中，由于主體心理因素與客體因素之間融合的方式不同，所形成的境界亦有差異，任何藝術(shù)作品都是借助特定的藝術(shù)語言和藝術(shù)形式，來構(gòu)造自己的形象和情境。正如中國傳統(tǒng)藝術(shù)重視在創(chuàng)作中的“緣物寄情”，即強調(diào)藝術(shù)要表達作者的主觀感受，求得作者和表現(xiàn)對象的精神合一，達到物我同一的境界。同樣，在油畫風(fēng)景中通過色調(diào)來表現(xiàn)意境也是可以達到的。參考文獻：1 孫營.風(fēng)景畫研究.第一版.濟南：山東美術(shù)出版社，20_。2 吳冠中著.生命的風(fēng)景.北京:十月