石膏頭像寫生

1、第一節(jié)、石膏頭像寫生本節(jié)內(nèi)容簡介：本節(jié)簡要的介紹了石膏頭像寫生教材，講解了石膏頭像寫生的方法步驟以及石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)例要。為學(xué)生掌握頭像形體結(jié)構(gòu)規(guī)律和寫生造型方法，為進(jìn)入真人頭像寫生了奠定基礎(chǔ)。本節(jié)學(xué)習(xí)目標(biāo)：熟悉石膏頭像寫生教材，激發(fā)學(xué)生寫生興趣，掌握石膏頭像寫生的步驟方法。領(lǐng)會石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)技法。本節(jié)知識目標(biāo)：1、熟悉石膏頭像寫生教材；2、掌握石膏頭像寫生的步驟方法；3、領(lǐng)會石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)技法。本節(jié)技能目標(biāo)：讓學(xué)生具有一定的審美能力、分析能力、造型能力及創(chuàng)造能力。本節(jié)重點難點：領(lǐng)會石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)技法本節(jié)知識點：知識點: 石膏頭像寫生教材知識點2 : 石膏頭像寫生

2、的步驟方法知識點3 : 石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)技法本節(jié)概述：本節(jié)介紹了石膏頭像寫生教材，講解了石膏頭像寫生的方法步驟以及石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)例要。本節(jié)知識點: 石膏頭像寫生教材1、亞歷山大面像、切面像2、阿格里巴3、伏爾泰4、朱理.美弟奇5、馬塞曲戰(zhàn)士6、阿里斯托芬7、阿里亞斯8、荷馬9、阿波羅10、布魯?shù)滤怪R點概述：本知識點講解了石膏頭像寫生教材的造型特征和精神內(nèi)涵，使學(xué)生受到審美啟迪，激發(fā)寫生興趣，提高學(xué)生素描造型能力。具體內(nèi)容：一、 石膏頭像教材引入：展示學(xué)生較熟悉的教材圖片，利用歷史知識介紹古代英雄人物傳奇故事，激發(fā)學(xué)生對教材產(chǎn)生好奇與興趣。（播放輕音樂、15分鐘）1 亞歷山大面像

3、、切面像（教師講解）面像介紹：形象清晰，富有特征。因切取的是頭部顏面部分，故稱“面像”。所謂“切面像”是將面像復(fù)雜形體，概括簡化為不同形狀的幾何形體塊，通過不同方向的體面，使輪廓突出又不失原有的形象特征。畫面像目的：通過對面像、切面像的寫生，理解面部立體結(jié)構(gòu)的造型規(guī)律，準(zhǔn)確把握體面的輪廓、比例、轉(zhuǎn)折、透視和明暗變化，掌握體面塑形的初步方法。 2 阿格里巴（教師講解）頭像介紹：阿格里巴（前6312）著名的羅馬將軍和國務(wù)活動家，出身貧民，精于文韜舞略，是一個遺志堅強(qiáng)，屢建戰(zhàn)功的軍人。雕刻簡練概括，整體感極強(qiáng)。寬闊的前額、緊縮的眉頭、突出的眉弓和深陷的眼睛，生動細(xì)膩地刻畫了一個堅定、威嚴(yán)、睿智的軍人

4、形象。其性格特征則通過挺直的鼻梁、稍有轉(zhuǎn)動的頭部和發(fā)達(dá)強(qiáng)健的頸部肌肉得到充分的揭示和展現(xiàn)。雕像表現(xiàn)出極強(qiáng)的精神因素和寫實功力，是公認(rèn)的石膏頭像優(yōu)秀教材。現(xiàn)位于法國巴黎盧浮宮博物館。寫生要點：阿格里巴石膏頭像寫生的重點不在于細(xì)節(jié)的完美，而在正確把握形體和比例關(guān)系，以及在準(zhǔn)確把握動勢的基礎(chǔ)上，運用幾何形體的分析方法和明暗規(guī)律，描繪構(gòu)成頭部體面的形狀和色調(diào)，塑造好頭部的大體積關(guān)系，并使之充實完整。3 伏爾泰（教師講解）頭像介紹：伏爾泰原作為全身座像，由法國肖像大師烏東制作，完成于1781年，現(xiàn)藏于法國巴黎和前蘇聯(lián)列寧格勒。伏爾泰是18世紀(jì)法國偉大的哲學(xué)家、批評家、戲劇家、歷史學(xué)家和社會活動家，他是法

5、國啟蒙運動最有影響的人物之一。雕像作于伏爾泰經(jīng)過多年流放生活重返巴黎之時。極度消瘦的面容，蘊(yùn)涵著堅韌的力量；沉著的神態(tài)之中，洋溢著智慧與熱情；斜視前方的敏銳目光，表現(xiàn)出對舊勢力的鄙棄、嘲諷和哲學(xué)家深邃、從容的風(fēng)度。寫生要點：在寫生中，要準(zhǔn)確把握其形體、結(jié)構(gòu)、比例和動勢，以及額部寬大豐滿、顏面比較狹小、上唇內(nèi)收、下巴尖長等造型特征。要抓住額結(jié)節(jié)、眉弓、顴結(jié)節(jié)、下頜節(jié)等關(guān)鍵部位，塑造大形。而眼神、嘴角、鼻翼及面部肌肉等具體細(xì)節(jié)所表現(xiàn)的微妙神態(tài)，則是寫生的難點，應(yīng)予充分注意。l 4-6教材由學(xué)生根據(jù)教師講解的層面自己看書分組討論分析（15分鐘）l 以組為單位請學(xué)生回答朱理.美弟奇、馬塞曲戰(zhàn)士、阿里斯

6、托芬是什么人？有什么特征？在寫生中應(yīng)注意什么？4 朱理.美弟奇頭像介紹：朱理.美弟奇是意大利文藝復(fù)興時期著名雕刻家米開朗基羅的作品，他將這一虛構(gòu)的壯年大公，雕刻成身著羅馬式盔甲、手持權(quán)仗的古代武將。塑像雖然具有富于個性的優(yōu)美外形，但在頭部微向左窺視的神態(tài)中，卻流露出內(nèi)心的空虛和精神上的疲乏與憂郁。寫生要點：在寫生中，要準(zhǔn)確把握頭、頸、胸之間的動態(tài)關(guān)系，其生動的姿態(tài)、卷曲的發(fā)型及其神態(tài)表現(xiàn)所反映出的思想內(nèi)涵，都是寫生中的難點。（如圖1） 圖1 圖25 馬塞曲戰(zhàn)士頭像介紹：馬塞區(qū)戰(zhàn)士是法國巴黎凱旋門群像高浮雕馬塞曲的局部，作于18321836年，是19世紀(jì)初期法國著名雕刻家呂德（17841855）

7、的代表作。馬塞曲又名1792年志愿軍出發(fā)，以當(dāng)時法國人民奮起抵抗奧國侵略為主題，展示了法蘭西人民奮起保衛(wèi)祖國的強(qiáng)大力量。戰(zhàn)士炯炯有神的目光，激昂的表情，強(qiáng)烈的動勢，構(gòu)成了極為鮮明的造型特征，特別是昂仰的頭、飄動的發(fā)須，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。寫生要點：在寫生中，要準(zhǔn)確把握頭、發(fā)、五官所構(gòu)成的昂揚氣勢和力度，在正確的畫出頭部的透視和內(nèi)在結(jié)構(gòu)秩序，控制好大的體塊關(guān)系和明暗色調(diào)的虛實關(guān)系；發(fā)、須是富有表現(xiàn)力的部分，要聯(lián)系頭部透視變化，注意空間深度的表現(xiàn)；歸納、分組同時進(jìn)行，要十分注意整體感（如圖2）。6、阿里斯托芬頭像介紹：阿里斯托芬原作為青銅像，作于公元前2世紀(jì)，屬古希臘雕刻，現(xiàn)藏與意大利那不勒斯博物館

8、。阿里斯托芬曾被誤傳為“海盜”他是希臘杰出喜劇家阿里斯托芬。相傳他創(chuàng)作了44部喜劇，內(nèi)容涉及奴隸、農(nóng)民、婦女和哲學(xué)藝術(shù)各個方面。雕像通過松弛的肌肉、深邃的眼神、稀疏的散發(fā)貼著前額等的細(xì)節(jié)刻畫，以及前傾而扭轉(zhuǎn)的動態(tài)，鮮明的表現(xiàn)一個老年智者的精神世界和性格特征。寫生要點：在寫生中，要準(zhǔn)確把握頭、頸、肩的關(guān)系和動態(tài)，畫準(zhǔn)頭的結(jié)構(gòu)、比例及形態(tài)。頭發(fā)、皺紋等細(xì)節(jié)的刻畫要服從頭的體積塑造。要把握頭部形體明暗變化的大關(guān)系。注意整體感和完整型。作業(yè)：教材剩下的人物特征由學(xué)生下課后自己分析完成，引導(dǎo)學(xué)生通過網(wǎng)絡(luò)了解更多的內(nèi)容。l 以下教材由學(xué)生根據(jù)教師講解的層面自己看書分組討論分析（15分鐘）l 以組為單位請學(xué)

9、生回答朱理.美弟奇、馬塞曲戰(zhàn)士、阿里斯托芬是什么人？有什么特征？在寫生中應(yīng)注意什么？7、阿里亞斯頭像介紹：阿里亞斯為希臘雕刻，現(xiàn)藏羅馬卡匹拖爾美術(shù)館。阿里亞斯雕像，對其嫻靜的端莊面容、美動人的低頭微轉(zhuǎn)的動勢等刻畫十分精細(xì)，表現(xiàn)了阿里亞斯的美麗、智慧與善良。寫生要點：在寫生中，要注意雕像的動勢和五官的透視變化，要將形體的結(jié)構(gòu)與特征及其因透視而產(chǎn)生的明暗虛實變化畫準(zhǔn)。頭發(fā)與發(fā)辮的處理要與形體的體積塑造聯(lián)系起來，從整體出發(fā)簡練概括地予以表現(xiàn)。8、荷馬頭像介紹：荷馬是古希臘時期的大理石雕刻，現(xiàn)藏于意大利那不勒斯國立美術(shù)館。荷馬是傳說中的古希臘盲詩人，他的荷馬史詩被譽(yù)為歐洲史詩的典范。雕像通過微妙的動勢

10、，深思行呤的特定神情，生動地塑造出傳說中的詩圣形象。凝眸的雙目，高挑的雙眉，布滿思痕的額頭，微微張開的口，深刻地揭示出詩圣的智慧。寫生要點：在寫生中，要在畫準(zhǔn)形體、比例、動勢的基礎(chǔ)上，重點抓好五官及面部特征的深入刻畫，注意形體形體起伏的大關(guān)系。胡須的表現(xiàn)要歸納概括，分清主次，以及前后的空間深度及上下起伏的虛實關(guān)系。9、阿波羅頭像介紹：阿波羅為青銅全身像，古希臘雕刻，藏于意大利費德勒雕刻館。阿波羅是古希臘神話中的太陽神，被視為勇敢、光明的象征和理想化英雄的典型。阿波羅被創(chuàng)造為當(dāng)時所崇尚的富于女性美的男性人體形象。雕像的解剖精確，比例協(xié)調(diào)，雕功精細(xì)。頭部微向側(cè)轉(zhuǎn)，姿態(tài)飄逸自然，表情莊重寧靜，充滿著

11、生命的活力。寫生要點：在寫生中，注意頭部向左側(cè)扭轉(zhuǎn)的動勢，把握頭、頸、胸的關(guān)系，確定構(gòu)圖，畫準(zhǔn)輪廓。雕像的左肩略高于右肩，與其動勢協(xié)調(diào)一致。在深入刻畫過程中要注意頭、頸、胸的傾斜方向和體積空間，注重頭部體積的塑造和五官的刻畫，以及頭發(fā)的左右對照關(guān)系。10、布魯?shù)滤诡^像介紹：布魯?shù)滤乖鞲?5cm，大理石雕像，作于1539年前后，是雕刻大師米開朗基羅的著名胸像作品。布魯?shù)滤故且晃粋髌媸接⑿廴宋?，?qū)逐暴君，成為維護(hù)軍事民主制度、公式無私的執(zhí)政官，并將參與復(fù)辟奴隸主貴族專制制度陰謀的兩個兒子處以極刑。雕像寄托對布魯?shù)滤垢呱衅犯竦母桧灐Ｍㄟ^有力的動勢、專注的神情、挺直的鼻部和禁閉的嘴角，表現(xiàn)了公正、堅

12、定、勇敢、機(jī)智的政治家風(fēng)度和不妥協(xié)的英雄氣概。粗鑿的肌理效果和大快大面的處理手法，加強(qiáng)了對人物粗獷性格的表現(xiàn)。寫生要點：在寫生中，把握好動態(tài)和頭、頸、胸的關(guān)系，注意頸部、頭部明確的體塊關(guān)系與量感的表現(xiàn)。突出面部五官的刻畫并注重其精神氣質(zhì)。本節(jié)知識點2: 石膏頭像寫生的方法步驟1、構(gòu)思構(gòu)圖階段2、形體分析階段3、形體塑造階段4、統(tǒng)一調(diào)整階段知識點概述：本知識點講解了石膏頭像寫生方法步驟，以及各步驟中的重點、難點，培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的寫生方法步驟，激發(fā)寫生興趣，提高學(xué)生素描造型能力。具體內(nèi)容：二、石膏頭像寫生的方法步驟石膏頭像寫生的方法步驟，一般可劃分為相互聯(lián)系的四個階段，即構(gòu)思構(gòu)圖階段、形體分析階段、

13、形體塑造階段和調(diào)整統(tǒng)一階段。在這一過程中，整體性作畫原則應(yīng)貫穿始終。1、構(gòu)思構(gòu)圖階段這一階段的主要任務(wù)是觀察對象，確定構(gòu)思；選擇角度，確定構(gòu)圖；畫面落幅，打好輪廓。構(gòu)思構(gòu)思來自于觀察、感受。構(gòu)思的過程是全面熟悉了對象（包括寫生對象的身份、經(jīng)歷、作品表現(xiàn)的內(nèi)容及原作者的意圖），用心畫、用腦畫的過程。緊緊把握住第一映象的新鮮、強(qiáng)烈的感受。當(dāng)“表現(xiàn)什么和怎樣表現(xiàn)”已經(jīng)有了清晰的答案，以至能預(yù)想到包括構(gòu)圖、形體、色調(diào)及表現(xiàn)方法在內(nèi)的畫面效果，并產(chǎn)生表現(xiàn)對象的強(qiáng)烈欲望時，即可以說基本完成了構(gòu)思。構(gòu)圖構(gòu)圖是構(gòu)思的體現(xiàn)，是構(gòu)思的補(bǔ)充和發(fā)展。要從多個角度觀察比較，確定最能體現(xiàn)對象的造型特征、精神氣質(zhì)，最能表達(dá)

14、自己感受的角度進(jìn)行構(gòu)圖。在構(gòu)圖中，要運用“變化與統(tǒng)一”的原理，處理好多種構(gòu)圖因素之間的關(guān)系。但構(gòu)圖不能僅滿足于一般的完整、穩(wěn)妥，還應(yīng)該充分的表現(xiàn)對象的形體特征和精神內(nèi)涵，表現(xiàn)自己“第一印象”的感受，對此應(yīng)予充分的重視。為了取得較完美的構(gòu)圖，應(yīng)作多個小構(gòu)圖進(jìn)行比較，評價其優(yōu)劣，擇優(yōu)構(gòu)圖落幅。落幅落幅要從整體入手，在比較中確定上下左右各高點的空間位置，確定高與寬的比例關(guān)系，頭、頸、胸的比例關(guān)系及其運勢，用較長的直線切出大形。將寫生對象、畫面落幅及小構(gòu)圖聯(lián)系起來觀察比較，確認(rèn)形象的動勢、比例基本無誤，第一階段的任務(wù)便可結(jié)束。2、 形體分析階段這一階段的主要任務(wù)是確定基本形體，深化內(nèi)部輪廓，確定塊面結(jié)

15、構(gòu)。確定基本形體依據(jù)從整體到局部的作畫原則，運用幾何形體的歸納方法，將復(fù)雜的頭部形體進(jìn)行最大限度的概括、簡化、以確定基本形體，在這一過程中，要注意以下問題：（1）排除一切細(xì)節(jié)干擾，全力以赴地、準(zhǔn)確把握頭部的高、寬、深的比例關(guān)系及其透視縮行變化。（2）要樹立體積觀念，確立大輪廓線對局部輪廓的制約關(guān)系和形體的內(nèi)輪廓線與外輪廓線相互之間的依存關(guān)系，只有將“大”與“小”，“內(nèi)”與“外”結(jié)合起來，才能獲得準(zhǔn)確的、具有空間深度的立體造型。（3）在構(gòu)圖落幅、確定大形的基礎(chǔ)上，以長直線切出具有高、寬、深度的基本形體。深化內(nèi)部輪廓以基本形體為基礎(chǔ)，從整體和形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，通過頭部的中軸線與動向線，準(zhǔn)確地把握額節(jié)、

16、眉弓、罐結(jié)節(jié)、鼻骨、下頜節(jié)、下頜角、頂側(cè)隆起等骨點的位置和五官位置。人的頭部結(jié)構(gòu)是對稱的。在確定骨點及五官位置時，要充分注意這一結(jié)構(gòu)特征，將左右對稱的的對應(yīng)部分聯(lián)系起來畫,要準(zhǔn)確地把握其透視縮形變化?？梢岳么怪钡?、水平的、傾斜的輔助線，尋求對應(yīng)點的相互聯(lián)系和透視變化。但是，無論透視變化如何，形體給人的感覺仍是對稱的。進(jìn)一步準(zhǔn)確畫出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形狀及透視變化。耳與眼、鼻最分別在兩個不同方向的體面桑，但它們是一個整體，畫時必須互相兼顧。所謂“畫左眼看右眼，畫鼻部時看耳部”也就是這個意思。要充分注意頭部、頸部、胸部（包括底座）的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，要相互聯(lián)系，準(zhǔn)確表現(xiàn)。確定塊面結(jié)構(gòu)確定塊面結(jié)

17、構(gòu)即是以結(jié)構(gòu)造型的方式，用線或略加明暗將對象的形體結(jié)構(gòu)確定下來。檢查基本形體是否準(zhǔn)確，比例、透視是否妥當(dāng)，外輪廓是否有機(jī)地聯(lián)系起來，是否準(zhǔn)確地表現(xiàn)了形體結(jié)構(gòu)與造型特征。進(jìn)一步深入分析、理解形體結(jié)構(gòu)，確定處理形體結(jié)構(gòu)，確定處于三維空間中形體的轉(zhuǎn)折、凹凸、起伏、特別是額、顴、頦、五官的形體結(jié)構(gòu)及體面關(guān)系。在石膏頭像寫生中應(yīng)該強(qiáng)化這一階段的訓(xùn)練，可作為單獨的訓(xùn)練課題，以提高對頭部形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識，鞏固結(jié)構(gòu)造型的能力。3、形體塑造階段這一階段的主要任務(wù)是以明暗色調(diào)塑造形體，深入刻畫與表現(xiàn)?；拘误w塑造基本形體塑造主要是以形體結(jié)構(gòu)、明暗交接線為依據(jù)，以暗部色調(diào)為重點，通過明與暗兩大部的對比關(guān)系去完成的。明

18、暗交接線是區(qū)分形體明部與暗部的分界線，是形體向縱深發(fā)展的輪廓和形體大面轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵部位。但是，確定明暗交接線，并非要從明暗出發(fā)，而必須從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)。分析頭部的形體結(jié)構(gòu)可以看出，顏面與兩側(cè)側(cè)面幾乎呈直角，其分界線既是從太陽穴至顴骨，再延伸到嘴角以外。這條分界線既是構(gòu)成一條縱向的明暗交接線。從明暗交接線開始，向暗部一側(cè)畫出明暗色調(diào)。這里要注意兩點：一是明暗交接線的虛實強(qiáng)弱變化，一般來講，在太陽穴外側(cè)緣、顴骨、下頜骨等幾個關(guān)鍵的虛實突出點，體面轉(zhuǎn)折“實”一些，明暗對比應(yīng)“強(qiáng)”一些；二是注意暗部色調(diào)縱深的虛實強(qiáng)弱變化，一般來講，明暗交接線部位應(yīng)該“實”一些，“強(qiáng)”一些，愈向縱深發(fā)展體面愈“虛”，對比獄

19、“弱”。作為暗部的組成部分，應(yīng)有比較地畫出眉弓、鼻底、口裂、唇溝、下頜低的暗調(diào)子。主要自上而下地把握好明暗色調(diào)的比例關(guān)系，找出差別、拉開距離，切勿平均對待。頸、胸的相互聯(lián)系。主要形象與背景是相互聯(lián)系的整體，要在基本形體塑造的過程中，聯(lián)系比較，同時畫出。要準(zhǔn)確把握形體輪廓與背景的色調(diào)比例關(guān)系。在基本形體塑造階段，一是畫得有整體感，將頭部縱向的暗部色調(diào)，頸、胸（底座）的暗部色調(diào)，形象與背景色調(diào)等，連成一體去表現(xiàn)，不過早注意細(xì)小層次；二是要畫得充實，所謂充實，就是“實”在形體結(jié)構(gòu)上，以形體結(jié)構(gòu)為依據(jù)去認(rèn)識和表現(xiàn)色調(diào)。“整體”與“充實”將為深入刻畫奠定良好的基礎(chǔ)。深入刻畫表現(xiàn)在暗部色調(diào)基本畫好的基礎(chǔ)上

20、，接著畫明暗交界線亮部一側(cè)的中間色調(diào)，這是一個變化豐富、微妙而具有規(guī)定性的色調(diào)區(qū)域，必須認(rèn)真對待。要準(zhǔn)確把握形體的起伏變化和體面關(guān)系，畫出它的形狀及形體的穿插關(guān)系，充分表現(xiàn)形象的真實性和具體性；主要意綜合概括、提煉取舍，控制中間色調(diào)層次，不要拉的大色調(diào)層次的明度差異；要準(zhǔn)確地把握中間色調(diào)與暗部色調(diào)的明度對比關(guān)系，依據(jù)形體的穿插、銜接等不同的造型特征，注意虛實強(qiáng)弱變化，避免色調(diào)雷同。畫亮部的形體，要注意頜、顴骨、鼻翼等不同傾斜體面的層次。以利于形體的塑造。畫亮部色調(diào)，仍然要依靠明暗手段去表現(xiàn)形體的起伏關(guān)系，而不是簡單地平涂一遍灰色。特別是亮部一側(cè)的輪廓線要與背景色調(diào)聯(lián)系起來畫，畫出向背面形體轉(zhuǎn)折

21、的關(guān)系。 五官的刻畫要始終保持相互照應(yīng)、同時并進(jìn)的一致性。但是，一致并不是“一樣”，不要面面俱到，主次不分。要充分注意和把握呈對稱結(jié)構(gòu)的五官，以及因透視而產(chǎn)生的虛實變化。要仔細(xì)分析眉弓與前額、鼻骨、眼窩、眼球的轉(zhuǎn)折、穿插關(guān)系。右眼及周圍的體面與色調(diào)要精細(xì)刻畫，左眼則要弱處理，將其推到相應(yīng)的空間中去。 轉(zhuǎn)入暗部形體的刻畫，要在保持暗部統(tǒng)一的前提下使暗部形體充實起來。在暗部規(guī)定的色調(diào)區(qū)域里，將額丘、顴丘、下頜骨隅、骸丘等骨點部位“拉”到前面來，通過下頜骨底、頸、肩三個不同層次的反光區(qū)域，依序?qū)⒖臻g深處過渡的部位“推”到后面去，使形體在虛實的對比中充實起來。 4、調(diào)整統(tǒng)一階段 這一階段的主要任務(wù)是回

22、到客觀形象上來，恢復(fù)到第一印象的新鮮感，認(rèn)真分析、提出問題、調(diào)整修改。 提出問題將作業(yè)放到石膏頭像旁，退到一定的距離，讓自己的視線在石膏像與畫面之間來回觀察比較，提出幾個問題，在作業(yè)中逐一尋找答案。例如：畫面的整體感如何，局部與整體是否統(tǒng)一？造型是否準(zhǔn)確，精神是否體現(xiàn)，在形與神的關(guān)系上是否得到統(tǒng)一？明暗兩大部是否明確，黑白灰色調(diào)的比例關(guān)系是否準(zhǔn)確，對比與協(xié)調(diào)關(guān)系處理是否恰當(dāng)？明暗色調(diào)是否與形體機(jī)構(gòu)相聯(lián)系，是否在形體塑造上發(fā)揮了作用？五官位置、形象是否準(zhǔn)確，刻畫是否充分？第一印象的“新鮮感”在畫面是否抓住了，效果如何？讓自己的作業(yè)回答上述問題，為調(diào)整修改在認(rèn)識是奠定基礎(chǔ)。調(diào)整修改要根據(jù)提出的問題

23、，多觀察、多比較、多分析、多思考，找準(zhǔn)主要問題，找到解決辦法。人們常說“改畫比畫畫難”，難就難在一切已經(jīng)畫在了紙面上，往往改點而動全局。修改的“點”一定要找準(zhǔn)，否則愈改愈不可收拾。調(diào)整，要從整體出發(fā)，抓住整體。將局部調(diào)整的過程變?yōu)槌鋵嵳w的過程。調(diào)整主要是通過加強(qiáng)與減弱、概括與綜合的藝術(shù)處理，準(zhǔn)確地再現(xiàn)對象，是畫面的形象更加鮮明、生動。作業(yè)：依據(jù)石膏頭像寫生步驟寫生作品。本節(jié)知識點3: 石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)例要1、從造型構(gòu)圖到作畫步驟2、從深入刻畫到加強(qiáng)減弱3、從先方后圓到圓中見方4、石膏頭像寫生表現(xiàn)方法例要知識點概述：本知識點講解了石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)例要，以及各步驟中的重點、難點，在整

24、體性原則的規(guī)范下，正確認(rèn)識和處理石膏頭像寫生過程中的各種關(guān)系，進(jìn)一步增強(qiáng)素描造型的整體意識，提高素描造型能力。具體內(nèi)容：三石膏頭像寫生要點與表現(xiàn)例要素描造型訓(xùn)練中的整體性原則，是從造型的認(rèn)識到造型的表現(xiàn)貫穿始終的基本造型原則。作為石膏頭像寫生的要點，著重圍繞造型中的整體性問題進(jìn)行分析研究，在整體性原則的規(guī)范下，正確認(rèn)識和處理石膏頭像寫生過程中的各種關(guān)系，進(jìn)一步增強(qiáng)素描造型的整體意識，提高素描造型能力。1、從造型構(gòu)圖到作畫步驟整體感，是畫者對畫面所表達(dá)的客觀物象的一種認(rèn)識，以及這種認(rèn)識作用于觀者所產(chǎn)生的一種感覺。它是指畫面所呈現(xiàn)的包括準(zhǔn)確、生動、概括地表現(xiàn)形成特征和精神內(nèi)涵在內(nèi)的完整性。即是說，

25、整體感并不是僅指對客觀物象局部與局部、局部與整體關(guān)系把握，還包括了對客觀物象形體特征和精神內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)。構(gòu)圖，是構(gòu)成畫面整體感的重要因素之一。因此，構(gòu)圖的整體感并非僅僅是將客觀物象畫“全”，而應(yīng)該是通過特定的構(gòu)圖形式，將對象的“形”與“神”呈現(xiàn)于畫面包括對象形體動勢、造型特征和神態(tài)表情。石膏頭像寫生及以后的造型訓(xùn)練課題，所表現(xiàn)的主要對象是人，從造型的角度講，除了人的形體結(jié)構(gòu)、明暗色調(diào)的變化較之靜物更趨于復(fù)雜外，還在于人有生命、有精神情感。因此，“形”與“神”是構(gòu)圖整體性不可缺少的因素，要為形象的塑造和精神內(nèi)涵的表現(xiàn)努力尋求完美的構(gòu)圖形式。圖3是三種不同的構(gòu)圖形式，都不以”求全“為目的，卻具有

26、完美的整 圖4體性，在塑造形象的同時，揭示了人物的性格和精神氣質(zhì)。如果說構(gòu)圖是構(gòu)成畫面整體感的重要因素之一，堅持從整體到局部、從局部到整體的嚴(yán)謹(jǐn)有序的作畫步驟，則是保證畫面整體感的重要條件之一。圖5所展示的作畫步驟，從造型的構(gòu)圖開始，到造型的結(jié)構(gòu)分析、形體塑造直至調(diào)整統(tǒng)一，始終貫穿著整體性作畫原則。從形體結(jié)構(gòu)的把握到透視比例的判斷，從明暗色調(diào)的歸納到形體塑造的充實，始終在整體的比較中逐步深入，沒一個步驟階段的畫面都保持著相對的完整，從而保證了造型的整體感。 圖52、從深入刻畫到加強(qiáng)減弱要提煉概括而不面面俱到，要分清主次而不平鋪直敘，這是藝術(shù)的規(guī)律。運用整體觀察的方法，對象的主體部分將會具體清晰

27、地呈現(xiàn)出來，次要、細(xì)小部分將會減弱模糊地消退下去，這是視覺的規(guī)律。對于形象的刻畫與表現(xiàn)，必須依據(jù)藝術(shù)的規(guī)律和視覺的規(guī)律，通過加強(qiáng)或減弱去能動地表現(xiàn)對象，才能獲得形象塑造的整體感。在深入形體刻畫中，“加強(qiáng)“與”減弱”是一對矛盾的統(tǒng)一體，是藝術(shù)表現(xiàn)的共同規(guī)律。在石膏頭像寫生中，“加強(qiáng)”是深入刻畫，“減弱”也是深入刻畫，對此一部分的“加強(qiáng)”，即是對彼一部分的“減弱”，兩者是辨證統(tǒng)一的。那種把深人刻畫僅僅理解為“加強(qiáng)，”而把“加強(qiáng)”又誤認(rèn)為是面面俱到重畫一遍的認(rèn)識，是十分片面的，基至是有害的。在圖6馬賽曲戰(zhàn)士石膏頭寫生（局部）素描中，畫家通過對頦、下頜隅骨的加強(qiáng)和從顴骨開始至眉弓、額丘的逐步減弱，準(zhǔn)確

28、地把握并表現(xiàn)出頦與額之間“近”與“遠(yuǎn)”的空間關(guān)系；抓住形體的大轉(zhuǎn)折關(guān)系，在明暗交界線亮部一側(cè)，通過充實而具體的刻畫予以加強(qiáng)，暗部一側(cè)予以加強(qiáng)，而向后轉(zhuǎn)折部分又予以減弱，表現(xiàn)出堅實的體積感和從面部到頭發(fā)的形體起伏及其空間感。在這里“加強(qiáng)”形體塑造和體積、空間與“減弱”得到了充分的體現(xiàn)和完美的統(tǒng)一，在加強(qiáng)形體塑造和體積、空間表現(xiàn)的同時，進(jìn)一步增強(qiáng)了造型的整體感。圖63、從先方后圓中見方在石膏頭像寫生中，從“先方后圓”到“圓中見方”不僅僅是一個作畫的方法問題，而且體現(xiàn)著素描造型中的整體意識和體結(jié)構(gòu)觀念。 在素描造型過程中，從以長直線落幅起稿，到隨著作畫程序的推進(jìn)和認(rèn)識的深入，確立趨于立體性的外（內(nèi)）

29、輪廊，即是從“圓”到“方”復(fù)歸的過程。 在深入形體塑造的過程中，從遠(yuǎn)用幾何形體的歸納方法，到通過深入刻畫再現(xiàn)客觀物象，使造型恢復(fù)到視覺的第一印象，即是從“方”到“圓”的過程（圖7）。 圖7如果說“先方后圓”反映了素描造型的過程，“圓中有方”則體現(xiàn)于形體塑造的結(jié)果?！跋确胶髨A”，就是要在素描造型的過程中，始終抓住形體的結(jié)果關(guān)系和形體轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵部位，而不要含混；“圓中有方”，就是要在深入形體的刻畫中，始終從形體的結(jié)構(gòu)、體積（體面）關(guān)系出發(fā)，去認(rèn)識和把握形體的明暗色的明暗色調(diào)層次并予以概括表現(xiàn)，但不要圓滑（圖8）。圖8在石膏頭像寫生訓(xùn)練中，不敢于“先方后圓”，往往是忽視以至不理解形體與體面關(guān)系，因而

30、導(dǎo)致形體塑造的簡單化、感念化、缺乏形體本身所具有的體積感、重量感，而顯得軟弱無力。在素描造型中，要敢于“先方后圓”，善于“圓中見方”，重要的是強(qiáng)化結(jié)構(gòu)觀念，增強(qiáng)整體意識。結(jié)構(gòu)造型的表現(xiàn)方法例要圖9、圖10是以分析、研究和表現(xiàn)雕像型體結(jié)果為目的，以結(jié)構(gòu)造型的方法完成的寫生作品。運用幾何化歸納的方法原理以直線切出具有高、寬、深度的基本形體；準(zhǔn)確把握眉弓、鼻翼、口裂、頦唇溝、下頜底的傾斜變化和形體在空間中的透視縮形；進(jìn)而通過形體內(nèi)輪廓（結(jié)構(gòu)線）的分析，準(zhǔn)確把握自頂側(cè)丘、額結(jié)節(jié)、眉弓、顴結(jié)節(jié)、下頜結(jié)節(jié)的形體結(jié)構(gòu)和體面轉(zhuǎn)折。將“大”與“小”，“內(nèi)”與“外”結(jié)合起來，表達(dá)了形體內(nèi)輪廓和外輪廓之間的依存關(guān)系和形體體塊的銜接關(guān)系。結(jié)構(gòu)造型的過程，既是分析的過程，