影視時空結構

1、第三章鏡頭的組接第八節(jié)影視時空結構第八節(jié)影視時空結構主要內容 一總體時空結構一總體時空結構 二段落時空結構二段落時空結構 三鏡頭時空結構三鏡頭時空結構 四有限時空與無限時空四有限時空與無限時空一總體時空結構一總體時空結構影視的時空結構影視的時空結構 影視的時空結構是指在影視敘事中對時影視的時空結構是指在影視敘事中對時間間空間的整體安排，它是由鏡頭按先后空間的整體安排，它是由鏡頭按先后排列順序而結成的。排列順序而結成的。分為三類分為三類 總體時空結構總體時空結構 段落時空結構段落時空結構 鏡頭時空結構鏡頭時空結構一總體時空結構一總體時空結構 總體時空結構總體時空結構 1 線性線性 2串聯式串聯式

2、 3并聯式并聯式 4交錯式交錯式 5內含式內含式 6重復式重復式 7意識流意識流一總體時空結構一總體時空結構 1 線性時空結構線性時空結構 按照事件時間空間發(fā)展邏輯結構安排。按照事件時間空間發(fā)展邏輯結構安排。 特征：明顯的事件線索；段落層次分明；特征：明顯的事件線索；段落層次分明；事件發(fā)展因果關系。事件發(fā)展因果關系。 剪輯依據：剪輯依據： a時間發(fā)展時間發(fā)展 b認識事物的邏輯順序認識事物的邏輯順序 c空間位置視點變化空間位置視點變化一總體時空結構一總體時空結構 2串聯式時空結構串聯式時空結構 影片中有二個或二個以上故事的敘事時空，影片中有二個或二個以上故事的敘事時空，各個敘事時空相互完整和獨立

3、，它們在敘各個敘事時空相互完整和獨立，它們在敘事過程中沒有互相穿插地呈現，一個敘事事過程中沒有互相穿插地呈現，一個敘事時空呈現完后接著另一個敘事時空的結構時空呈現完后接著另一個敘事時空的結構形式。形式。一總體時空結構一總體時空結構 使用串聯式結構要點使用串聯式結構要點 a保持各個板塊內容的相對完整和線索上的保持各個板塊內容的相對完整和線索上的單一清晰，時空的跳躍不宜太大；單一清晰，時空的跳躍不宜太大； b注意各版塊之間的轉換，給觀眾提示，又注意各版塊之間的轉換，給觀眾提示，又不能讓觀眾感覺前后失去關聯。不能讓觀眾感覺前后失去關聯。 c各板塊相對獨立，但主題統一。各板塊相對獨立，但主題統一。一總

4、體時空結構一總體時空結構 3并聯式時空結構。并聯式時空結構。 影片中一般只有兩個或三個故事的敘事時影片中一般只有兩個或三個故事的敘事時空，而且這些故事都具有很強的關聯性，空，而且這些故事都具有很強的關聯性，有時各個敘事時空中的許可場景時空交織有時各個敘事時空中的許可場景時空交織呈現。呈現。 結構特征：結構特征： 更強調事件之間的內在聯系，增加觀眾認更強調事件之間的內在聯系，增加觀眾認識生活、認識某事物的深度和廣度。識生活、認識某事物的深度和廣度。一總體時空結構一總體時空結構 4交錯式時空結構交錯式時空結構 它的核心是兩個或兩個以上不同時空中的它的核心是兩個或兩個以上不同時空中的片斷的有機交錯，

5、把兩條以上存在著內在片斷的有機交錯，把兩條以上存在著內在聯系的線索，按照因果、對差、對比等一聯系的線索，按照因果、對差、對比等一定的邏輯關系組合安排，以此來推動事件定的邏輯關系組合安排，以此來推動事件的發(fā)展和主題的表達。的發(fā)展和主題的表達。一總體時空結構一總體時空結構 5內含式時空結構內含式時空結構 是指從一個時空中引出第二時空，再從第是指從一個時空中引出第二時空，再從第二時空中引出第三時空等，其中包含的故二時空中引出第三時空等，其中包含的故事是框架，內含的故事是核心。事是框架，內含的故事是核心。一總體時空結構一總體時空結構 6、重復式時空結構、重復式時空結構 影片的敘事時空只有一個，但卻多次

6、重復影片的敘事時空只有一個，但卻多次重復呈現，使得這個故事變成了具有多種說法呈現，使得這個故事變成了具有多種說法的多個故事，通常這種重復呈現是依靠夢的多個故事，通常這種重復呈現是依靠夢幻或回憶來實現的?；没蚧貞泚韺崿F的。一總體時空結構一總體時空結構 7、意識流時空結構、意識流時空結構 根據人的意識流動性和連續(xù)性，打破了時根據人的意識流動性和連續(xù)性，打破了時間、空間、地點的界限，把時間、地點自間、空間、地點的界限，把時間、地點自由地交叉起來而不是為中心事件服務，完由地交叉起來而不是為中心事件服務，完全是按照人的潛意識的不規(guī)則活動而混在全是按照人的潛意識的不規(guī)則活動而混在一起的，從而起到深化主題的

7、作用。一起的，從而起到深化主題的作用。二段落時空結構二段落時空結構 段落時空結構就是選擇處在同一時空中的段落時空結構就是選擇處在同一時空中的鏡頭及其順序，以表現生活中的一個片斷。鏡頭及其順序，以表現生活中的一個片斷。 分為四種：分為四種： 1同一時空中發(fā)生發(fā)展的同一時空中發(fā)生發(fā)展的 2同一時間不同空間發(fā)生發(fā)展的同一時間不同空間發(fā)生發(fā)展的 3同一空間不同時間發(fā)生發(fā)展的同一空間不同時間發(fā)生發(fā)展的 4不同時間不同空間發(fā)生發(fā)展的線索交叉出不同時間不同空間發(fā)生發(fā)展的線索交叉出現的現的三鏡頭時空結構三鏡頭時空結構 鏡頭時空結構就是選擇分處于不同時空之鏡頭時空結構就是選擇分處于不同時空之中的鏡頭內部聲畫各要

8、素，使之對列構成中的鏡頭內部聲畫各要素，使之對列構成一種新的意境與內涵的一種技巧。一種新的意境與內涵的一種技巧。畫面畫面聲音聲音裝槍的動作裝槍的動作布巴布巴: 就像我所說，蝦是大海的產物。就像我所說，蝦是大海的產物?？梢钥疚r、白灼、煽、牛油煎，還有可以烤蝦、白灼、煽、牛油煎，還有串燒、紅燒串燒、紅燒擦鞋的動作擦鞋的動作煎、炒、炸。還有菠蘿蝦、檸檬蝦、煎、炒、炸。還有菠蘿蝦、檸檬蝦、椰蓉蝦、胡椒蝦椰蓉蝦、胡椒蝦擦地的動作擦地的動作蝦湯、蝦沙律、悶蝦肉、蝦和薯仔、蝦湯、蝦沙律、悶蝦肉、蝦和薯仔、蝦漢堡、蝦仁明治蝦漢堡、蝦仁明治四有限時空與無限時空四有限時空與無限時空 1現實時空與影視時空現實時空與

9、影視時空 無限時空：一部影片里可以表現一天或一無限時空：一部影片里可以表現一天或一年的事，也可表現幾年幾十幾百年的事，年的事，也可表現幾年幾十幾百年的事，可以在房間、禮堂、廣場、汽車、火車里，可以在房間、禮堂、廣場、汽車、火車里，也可以從北京到上海，東北到西北等。也可以從北京到上海，東北到西北等。 有限時空：一部影片在有限時空：一部影片在1.5-2小時內放完，小時內放完，一個鏡頭或一場戲只有幾秒或是幾分鐘。一個鏡頭或一場戲只有幾秒或是幾分鐘。四有限時空與無限時空四有限時空與無限時空 2影視時空與舞臺時空影視時空與舞臺時空 舞臺藝術的時空受三度空間（三面墻）的舞臺藝術的時空受三度空間（三面墻）的

10、限制，觀眾只能看到一面空間。限制，觀眾只能看到一面空間。 影視時空打破舞臺劇的三度空間限制，形影視時空打破舞臺劇的三度空間限制，形成全方位的空間調度。成全方位的空間調度。四有限時空與無限時空四有限時空與無限時空 3、影視時空的延長與縮短、擴大與壓縮、影視時空的延長與縮短、擴大與壓縮 a、影視時空的延長、影視時空的延長 雁南飛雁南飛之鮑里斯犧牲之鮑里斯犧牲 b、影視時空的縮短、影視時空的縮短四有限時空與無限時空四有限時空與無限時空 公民凱恩公民凱恩之夫妻吃飯之夫妻吃飯鏡頭一：夫妻倆在飯廳里親昵吃飯（春季服飾）鏡頭一：夫妻倆在飯廳里親昵吃飯（春季服飾）鏡頭二：妻子吃飯時親熱地看著丈夫，而丈夫卻低著

11、頭看報，未予理鏡頭二：妻子吃飯時親熱地看著丈夫，而丈夫卻低著頭看報，未予理睬（夏季服飾）睬（夏季服飾）鏡頭三：夫妻倆都在冷冷地吃飯，誰也不理誰（秋季服飾）鏡頭三：夫妻倆都在冷冷地吃飯，誰也不理誰（秋季服飾）鏡頭四：夫妻倆都吃不下飯，怒目而視（冬季服飾）鏡頭四：夫妻倆都吃不下飯，怒目而視（冬季服飾）五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 轉場，場面轉換轉場，場面轉換 轉場的作用：分隔和連貫轉場的作用：分隔和連貫 轉場里的統一矛盾體：心理隔斷性和視覺轉場里的統一矛盾體：心理隔斷性和視覺流暢性。流暢性。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場轉場依據轉場依據 第一，場面第一，場面 第二，時間第二，時間 第

12、三，情節(jié)第三，情節(jié) 第四，節(jié)奏第四，節(jié)奏五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 分類：技巧轉場和無技巧轉場分類：技巧轉場和無技巧轉場 所謂技巧轉場就是利用特技手段來完成場所謂技巧轉場就是利用特技手段來完成場面之間段落之間的分隔與過渡。傳統的特面之間段落之間的分隔與過渡。傳統的特技轉場主要包括淡出淡入、疊化、劃像、技轉場主要包括淡出淡入、疊化、劃像、圈、定格、翻轉等圈、定格、翻轉等五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 優(yōu)點：優(yōu)點： 1讓觀眾明確意識到場面與場面之間、段落讓觀眾明確意識到場面與場面之間、段落與段落之間分隔、層次。與段落之間分隔、層次。 2實現平穩(wěn)順暢的過渡。實現平穩(wěn)順暢的過渡。 3制

13、造一些直接切換不能產生的特殊效果。制造一些直接切換不能產生的特殊效果。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 缺點：缺點： 1人為痕跡過于暴露，制作意識強烈。在紀人為痕跡過于暴露，制作意識強烈。在紀實類影視作品中不宜多用，實類影視作品中不宜多用， 2過多的使用特技來分隔，容易造成作品結過多的使用特技來分隔，容易造成作品結構松散和節(jié)奏的拖沓，缺乏整體感。構松散和節(jié)奏的拖沓，缺乏整體感。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 無技巧轉場就是兩個鏡頭之間的直接剪輯無技巧轉場就是兩個鏡頭之間的直接剪輯來實現轉場。來實現轉場。 直接轉場的優(yōu)點：直接轉場的優(yōu)點： 1簡單真實簡單真實 2可以省略不必要的過場戲，

14、縮短場面、段可以省略不必要的過場戲，縮短場面、段落之間的時間間隙，使之緊湊。落之間的時間間隙，使之緊湊。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 無技巧轉場依據無技巧轉場依據 相似性相似性 邏輯性邏輯性 比喻性比喻性 過渡性過渡性五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 1.出畫入畫轉場出畫入畫轉場 運用出畫與入畫來轉場，需要注意的問題是處理好相同主體出入畫的方向問題。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 2.特寫轉場特寫轉場 特寫轉場是指無論上場戲的最后一個鏡頭是何種景別，下場戲的第一個鏡頭都用特寫景別。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 3.兩極鏡頭轉場兩極鏡頭轉場 兩極轉場是指轉場前后的兩個鏡

15、頭的景別是兩個極端，也就是說這兩個鏡頭有一個是全景或遠景，而另一個是特寫。利用兩極鏡頭的景階落差大這一特點實現轉場。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 4.相同、相似主體轉場相同、相似主體轉場 這是利用轉場前后的鏡頭中相同主體或主體在形狀、動作上的相似來實現上下場的過渡。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 5.主觀鏡頭轉場主觀鏡頭轉場 主觀鏡頭是指攝像機模擬畫面中主體(一般是人，也可以是動物)的眼睛，去拍攝他(它)的視線所看到的景物。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 6.空鏡頭轉場空鏡頭轉場 所謂空鏡頭是指以交待環(huán)境、渲染氣氛為目的的只有景物、沒有人物的鏡頭。運用空鏡頭轉場，往往會使段落之間有明顯的間隔效果，可以讓觀眾回味前一場戲的情節(jié)和意境。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 7.運動鏡頭轉場運動鏡頭轉場 所謂運動鏡頭轉場就是利用攝像機機位的移動和視角焦距的改變，來進行場景轉換。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 8.擋黑鏡頭轉場擋黑鏡頭轉場 是指前一個鏡頭主體走近攝像機直至身體擋黑攝像機鏡頭，后一個鏡頭主體從攝像機鏡頭前(黑畫面)走開，這時時空已經改變了。五利用剪輯實現轉場五利用剪輯實現轉場 9.