漆畫漆藝 第四章

1、漆藝、漆畫鑒賞漆藝、漆畫鑒賞華南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院主講：陳志強 教授漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 漆藝紋飾學(xué)漆藝紋飾學(xué) 漆地（介紹）漆地（介紹）1描繪（漆繪）描繪（漆繪）2鑲嵌鑲嵌 3堆漆堆漆( (歷史歷史) )4彰髹彰髹 5漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 漆器漆畫的表層漆器漆畫的表層“漆地漆地”無論有無無論有無紋理，都是漆器外觀的重要部分。什么紋理，都是漆器外觀的重要部分。什么材料，什么肌理，什么顏材料，什么肌理，什么顏色，決定了作色，決定了作品的基本視覺效果。品的基本視覺效果。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 素地素地素地又有通體單色和內(nèi)外分素地又有通體單色和內(nèi)外分色，素

2、髹之分。素髹嚴(yán)格意色，素髹之分。素髹嚴(yán)格意義上并不是單色，而是色漆義上并不是單色，而是色漆與透明中間漆結(jié)合使用產(chǎn)生與透明中間漆結(jié)合使用產(chǎn)生的獨特漆地效果。的獨特漆地效果。 漆器，漆皿，家具，建筑米結(jié)構(gòu)漆器，漆皿，家具，建筑米結(jié)構(gòu)和其他等的表層漆地有兩大類和其他等的表層漆地有兩大類 錦地錦地錦地則是借助各種輔料，錦地則是借助各種輔料，制作成各種肌理，紋路的制作成各種肌理，紋路的漆地。漆地。 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地素地 包括單色漆涂，間色漆涂，素包括單色漆涂，間色漆涂，素髹等技法髹等技法 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 單色

3、漆涂單色漆涂 在古代早期的漆器中，通體單色的作品較多。這在古代早期的漆器中，通體單色的作品較多。這是由于幾個原因造成的：早期的漆工藝尚不發(fā)達(dá)，是由于幾個原因造成的：早期的漆工藝尚不發(fā)達(dá)，漆器還沒有成為一個獨立的工藝美術(shù)，漆液的功漆器還沒有成為一個獨立的工藝美術(shù)，漆液的功用主要是起保護器物木質(zhì)胎骨不至腐朽，金屬胎用主要是起保護器物木質(zhì)胎骨不至腐朽，金屬胎骨不會銹蝕，它的美感功能是次要的。骨不會銹蝕，它的美感功能是次要的。 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 單色漆涂單色漆涂 漆液還用于陶器的紋飾，成為新陶藝術(shù)。在中國、漆液還用于陶器的紋飾，成為新陶藝術(shù)。在中國、日本和朝鮮半島，經(jīng)科學(xué)鑒定，許多新陶的紋

4、飾日本和朝鮮半島，經(jīng)科學(xué)鑒定，許多新陶的紋飾材料都是用漆液描繪的。材料都是用漆液描繪的。第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 單色漆涂單色漆涂 隨著漆藝材料的進(jìn)步，特別是制漆工藝的發(fā)展，隨著漆藝材料的進(jìn)步，特別是制漆工藝的發(fā)展，人們掌握了從礦物質(zhì)中提取色料的技術(shù)，天然生人們掌握了從礦物質(zhì)中提取色料的技術(shù)，天然生漆也被熬制成各種干性不同，光感不一，透明度漆也被熬制成各種干性不同，光感不一，透明度有差異的涂料，色漆地的漆器便出現(xiàn)了。有差異的涂料，色漆地的漆器便出現(xiàn)了?！昂幽泛幽范芍炱崮就攵芍炱崮就搿北闶侵袊阎钤绲纳崴氐仄崞鳌１闶侵袊阎钤绲纳崴氐仄崞?。第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地

5、漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 北斗星屏北斗星屏 喬十光喬十光漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 間色漆圖間色漆圖制作手法同單色漆圖，但又因美觀而又分內(nèi)外分制作手法同單色漆圖，但又因美觀而又分內(nèi)外分色，地紋分色，體邊分色的素地漆器，中國東周色，地紋分色，體邊分色的素地漆器，中國東周這種用色漆器多分為朱黑工色，有時在沿襲銘文這種用色漆器多分為朱黑工色，有時在沿襲銘文中亦有間色變化，西漢，魏晉有工色相間，漆器中亦有間色變化，西漢，魏晉有工色相間，漆器精品宋代分色素地漆器則是對這種藝術(shù)趣味的回精品宋代分色素地漆器則是對這種藝術(shù)趣味的回歸復(fù)興，藝匠與工藝更為精湛。歸復(fù)興，藝匠與工藝更為

6、精湛。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 唐代制琴的涂裝飾工藝在宋代演化為唐代制琴的涂裝飾工藝在宋代演化為“素髹素髹”技法，技法，“素素”，并不僅指單色，而是指這類作品，并不僅指單色，而是指這類作品特有的含蓄、豐潤的素雅之意。特有的含蓄、豐潤的素雅之意。 “ “素髹素髹”技法技法 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 “ “素髹素髹”技法技法 “素髹素髹”的底色通常是朱紅，紫紅（也有摻和細(xì)的底色通常是朱紅，紫紅（也有摻和細(xì)微金屑、鹿角粉、碎螺鈿屑的漆地）。工藝要求微金屑、鹿角粉、碎螺鈿屑的漆地）。工藝要求極高，步驟分為：色地、罩漆、推光。極高，步驟分為：色地、

7、罩漆、推光。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地錦地錦地 “錦地錦地”是指漆藝作品的漆地以漆液是指漆藝作品的漆地以漆液輔料（漆屑、粉、片）和金屬輔料（輔料（漆屑、粉、片）和金屬輔料（金銀塊、片、粉），植物輔料（葉脈金銀塊、片、粉），植物輔料（葉脈豆米、豆米、“絞花絞花”、棕絲、針葉等）構(gòu)、棕絲、針葉等）構(gòu)成肌理，直接為漆地。成肌理，直接為漆地。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 灑金地灑金地 西漢時代的重要紋飾技法西漢時代的重要紋飾技法金銀粉繪；金銀粉繪； 日本從中國引入后發(fā)展為兩個不同方向，其日本從中國引入后發(fā)展為兩個不同方向，其一是一是“末金縷末金縷”，過

8、渡到，過渡到“蒔繪蒔繪”技法，成為日技法，成為日本漆藝彩繪紋飾主要體系；其二是，金銀粉屑被本漆藝彩繪紋飾主要體系；其二是，金銀粉屑被直接用來做漆地，結(jié)合金銀大小片等材料，形成直接用來做漆地，結(jié)合金銀大小片等材料，形成了了“灑金地灑金地”、“錦地錦地”技法。在明清傳入中國。技法。在明清傳入中國。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 植紋圖植紋圖 用樹葉（主要指松針?biāo)槎危┳亟z等天然植物纖維用樹葉（主要指松針?biāo)槎危┳亟z等天然植物纖維做成漆地紋理。做成漆地紋理。 皺漆皺漆 天然漆涂刷稍厚便會起皺，皺漆的效果多用于漆天然漆涂刷稍厚便會起皺，皺漆的效果多用于漆畫和平面作品。畫和平面作品。

9、漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第一節(jié)第一節(jié) 漆地漆地 印模印模 利用編織的纖維結(jié)構(gòu)利用編織的纖維結(jié)構(gòu)“印制印制”，印模方法分為二，印模方法分為二類：類：用粗麻布，過濾網(wǎng)紗，窗紗，壓附成紋料。用粗麻布，過濾網(wǎng)紗，窗紗，壓附成紋料。用刻好的用刻好的“紋章紋章”，在起漆地上，在起漆地上“嵌印嵌印”成紋樣。成紋樣。 冰紋冰紋 水紋水紋 刷絲等技法刷絲等技法 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第二節(jié)第二節(jié) 描繪描繪在漆材料還不太豐富，漆工藝的器型，紋飾技在漆材料還不太豐富，漆工藝的器型，紋飾技法尚在探索，形成的早期發(fā)展階段，用各種漆法尚在探索，形成的早期發(fā)展階段，用各種漆液直接進(jìn)行描繪紋樣是中國古代漆器最常

10、見的液直接進(jìn)行描繪紋樣是中國古代漆器最常見的紋飾手法，甚至可以說在唐宋以前，中國漆器紋飾手法，甚至可以說在唐宋以前，中國漆器藝術(shù)素來重紋樣，輕漆地。使中國傳統(tǒng)紋飾技藝術(shù)素來重紋樣，輕漆地。使中國傳統(tǒng)紋飾技術(shù)有許多獨特之處，形成了講究漆畫技能的傳統(tǒng)。術(shù)有許多獨特之處，形成了講究漆畫技能的傳統(tǒng)。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第二節(jié)第二節(jié) 描繪描繪 彩繪彩繪 戰(zhàn)國漆器的主流是巴蜀日用型漆器。而馬王戰(zhàn)國漆器的主流是巴蜀日用型漆器。而馬王堆荊江流域的漆器卻一花獨放，代表著戰(zhàn)國漆器堆荊江流域的漆器卻一花獨放，代表著戰(zhàn)國漆器最高觀賞價值最高藝術(shù)含量的部分。尤其是楚人最高觀賞價值最高藝術(shù)含量的部分。尤其是楚人

11、大氣磅礴大氣磅礴 自有造型，流暢奔放的描繪手法，突自有造型，流暢奔放的描繪手法，突破了朱墨二色一統(tǒng)天下的格局，特別是馬王堆漆破了朱墨二色一統(tǒng)天下的格局，特別是馬王堆漆棺白色部分，經(jīng)歷千年不衰。棺白色部分，經(jīng)歷千年不衰。 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第二節(jié)第二節(jié) 描繪描繪 描線描線 古代楚人漢人于漆器上繪植紋樣的手段之高，古代楚人漢人于漆器上繪植紋樣的手段之高，圖案之精美，他們練就了富有彈性韻律的弧線，圖案之精美，他們練就了富有彈性韻律的弧線，左右盤旋，上下翻飛，描線技能一揮而就。一氣左右盤旋，上下翻飛，描線技能一揮而就。一氣呵成，并無半點著錯的功夫！呵成，并無半點著錯的功夫！ 漆藝、漆畫鑒賞

12、 之漆藝紋飾學(xué) 第二節(jié)第二節(jié) 描繪描繪 描金描金 A. A. 將金屬屑調(diào)入油料漆液中直接描繪；將金屬屑調(diào)入油料漆液中直接描繪；B. B. 用牛膠式漆液描繪紋樣，再將金粉用牛膠式漆液描繪紋樣，再將金粉“灑灑”上上（或用干毛筆掃上，貼上）（或用干毛筆掃上，貼上）漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第二節(jié)第二節(jié) 描繪描繪 雕漆雕漆 雕填雕填 用刀在漆地上鐫刻紋樣的做法，出來雕漆外，用刀在漆地上鐫刻紋樣的做法，出來雕漆外，還有刻漆類平面的剔犀，剔彩，雕填和戧線類還有刻漆類平面的剔犀，剔彩，雕填和戧線類的雕刻、戧金、的雕刻、戧金、蒟蒟醬等傳統(tǒng)做法。醬等傳統(tǒng)做法?！暗裉畹裉睢睒O極大興于明清，時稱大興于明清，時稱

13、“款彩款彩”、“陰刻紋圖陰刻紋圖”。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第二節(jié)第二節(jié) 描繪描繪雕漆雕漆 紅漆紅漆：稱：稱“剔紅剔紅”，黑漆，稱，黑漆，稱“剔黑剔黑”、紅、紅黑或其他色漆相間稱黑或其他色漆相間稱“剔彩剔彩”、“剔犀剔犀”。 雕漆雕漆 雕填雕填 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 古代漆器紋飾中的材料鑲嵌工藝一直是重要古代漆器紋飾中的材料鑲嵌工藝一直是重要的組成部分。早在殷商時期，漆器中即出現(xiàn)蚌鮑的組成部分。早在殷商時期，漆器中即出現(xiàn)蚌鮑鑲嵌紋飾，兩漢時期的鑲嵌紋飾，兩漢時期的漆器金銀邊鑲嵌；唐宋的漆器金銀邊鑲嵌；唐宋的螺鈿鑲嵌、金銀平脫；明清的百寶鑲嵌螺鈿鑲嵌、金銀平脫；明清的百寶鑲嵌，所，

14、所以說鑲嵌紋飾總是伴隨著中國漆藝的每一個歷史以說鑲嵌紋飾總是伴隨著中國漆藝的每一個歷史時期的技術(shù)進(jìn)步與發(fā)展。時期的技術(shù)進(jìn)步與發(fā)展。 第三節(jié)第三節(jié) 鑲嵌鑲嵌漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 鑲嵌工藝分為三個方面鑲嵌工藝分為三個方面 鑲嵌材料的鑲嵌材料的制作制作 鑲嵌材料的鑲嵌材料的粘合粘合 鑲嵌材料的鑲嵌材料的紋質(zhì)紋質(zhì) 第三節(jié)第三節(jié) 鑲嵌鑲嵌漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第三節(jié)第三節(jié) 鑲嵌鑲嵌 骨質(zhì)骨質(zhì)螺鈿、蚌片螺鈿、蚌片 金屬金屬金箔、銀箔、錫片、銅片金箔、銀箔、錫片、銅片石質(zhì)石質(zhì)瑪瑙、珍珠、翡翠、玉石、瑪瑙、珍珠、翡翠、玉石、泰山石、青田石泰山石、青田石鑲嵌鑲嵌 質(zhì)料質(zhì)料 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝

15、紋飾學(xué) 第三節(jié)第三節(jié) 鑲嵌鑲嵌 螺鈿鑲嵌歷史螺鈿鑲嵌歷史 在中國三四千年以前，蚌殼便出現(xiàn)在漆在中國三四千年以前，蚌殼便出現(xiàn)在漆器上，用漆液粘合度強的牛膠將蚌片裁成小器上，用漆液粘合度強的牛膠將蚌片裁成小塊鑲附在器物表面作裝飾。經(jīng)兩千年的演化，塊鑲附在器物表面作裝飾。經(jīng)兩千年的演化，來自海邊的螺片逐漸取代了蚌片，其磷質(zhì)組來自海邊的螺片逐漸取代了蚌片，其磷質(zhì)組織的色彩更豐富更有亮度。螺片的加工與紋織的色彩更豐富更有亮度。螺片的加工與紋飾也更發(fā)達(dá)。宋元時期是螺甸鑲嵌的分水嶺。飾也更發(fā)達(dá)。宋元時期是螺甸鑲嵌的分水嶺。世界上現(xiàn)存最早的漆螺作品是元代的世界上現(xiàn)存最早的漆螺作品是元代的廣塞廣塞圖圖漆盤殘片漆

16、盤殘片. .漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第三節(jié)第三節(jié) 鑲嵌鑲嵌 蛋殼鑲嵌蛋殼鑲嵌 漆藝作品中漆藝作品中的的白色一直較難達(dá)到理想要求白色一直較難達(dá)到理想要求. .由于漆液自身所具有的天然色澤由于漆液自身所具有的天然色澤, ,使其加工成白使其加工成白色色, ,都不可能全脫色都不可能全脫色, ,達(dá)到純凈的白色達(dá)到純凈的白色. .蛋殼鑲嵌蛋殼鑲嵌是近代以來用白色的雞蛋殼代替白色是近代以來用白色的雞蛋殼代替白色, ,蛋殼鑲嵌蛋殼鑲嵌成了一門常見的紋飾技法成了一門常見的紋飾技法. .漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第三節(jié)第三節(jié) 鑲嵌鑲嵌打種白雞打種白雞-純白色純白色 本地雞本地雞-淺褐色淺褐色 蛋殼蛋殼種

17、類種類鴨鴨-淺青色淺青色 竹絲雞竹絲雞-中青色中青色 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第三節(jié)第三節(jié) 鑲嵌鑲嵌 嵌絲歷史嵌絲歷史 中國得宋元漆器中使用中國得宋元漆器中使用“金銀銅絲金銀銅絲”纏繞做枝干纏繞做枝干的紋飾技法的紋飾技法, ,中國人俗稱中國人俗稱“嵌絲嵌絲”，“嵌絲嵌絲”所所用的線材古法多用金銀用的線材古法多用金銀, ,今法亦可用銅絲。今法亦可用銅絲。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第四節(jié)第四節(jié) 堆漆堆漆 堆漆是傳統(tǒng)漆藝中紋飾與器型的重要技堆漆是傳統(tǒng)漆藝中紋飾與器型的重要技法之一。與雕漆作品相同的是紋樣都凸出漆法之一。與雕漆作品相同的是紋樣都凸出漆地的地的; ;不同之處在于不同之處在于:

18、:雕漆制作作用的是減法雕漆制作作用的是減法, ,堆漆作用的是加法。堆漆作用的是加法。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第四節(jié)第四節(jié) 堆漆堆漆 “ “識文識文”是中國傳統(tǒng)漆藝最早得紋飾技法之是中國傳統(tǒng)漆藝最早得紋飾技法之一一, ,也是堆漆最早運用于器物裝飾的形式也是堆漆最早運用于器物裝飾的形式. .殷商使殷商使其的器皿殘片上其的器皿殘片上, ,人們便發(fā)現(xiàn)了識文裝飾的器紋、人們便發(fā)現(xiàn)了識文裝飾的器紋、云紋圖案。東周至兩漢堆漆技術(shù)主要應(yīng)用胎骨漆云紋圖案。東周至兩漢堆漆技術(shù)主要應(yīng)用胎骨漆地得整幅修補，魏晉佛教傳入，夾地得整幅修補，魏晉佛教傳入，夾纻纻造像開始興造像開始興起起 。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué)

19、 第四節(jié)第四節(jié) 堆漆堆漆 在唐宋在唐宋“夾夾纻纻造像造像”盛行，堆漆技術(shù)亦同步盛行，堆漆技術(shù)亦同步發(fā)展，并成為了佛像制作中五官及身軀細(xì)節(jié)造型發(fā)展，并成為了佛像制作中五官及身軀細(xì)節(jié)造型的基本手段。北宋、明清不少經(jīng)函，神龕等佛教的基本手段。北宋、明清不少經(jīng)函，神龕等佛教具均有識文飾邊。仿堆漆的堆朱胎骨亦應(yīng)用了堆具均有識文飾邊。仿堆漆的堆朱胎骨亦應(yīng)用了堆漆技法。漆技法。 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第四節(jié)第四節(jié) 堆漆堆漆堆漆堆漆 紋飾有關(guān)含灰漆技術(shù)稱作紋飾有關(guān)含灰漆技術(shù)稱作“堆漆堆漆”。青磚灰青磚灰-粗、中、細(xì)，粗、中、細(xì)，細(xì)沙泥細(xì)沙泥-粗、中、細(xì)，粗、中、細(xì)，動物灰動物灰-細(xì)，細(xì)，木炭木炭-細(xì)木

20、炭粉。細(xì)木炭粉。識文識文 識文是最簡單卻是經(jīng)常使用的堆漆紋飾技法。識文是最簡單卻是經(jīng)常使用的堆漆紋飾技法。在中國文法中，識為陽凸，款為陰凹，因識文在中國文法中，識為陽凸，款為陰凹，因識文是以漆液稠絲直接描線成凸紋，故而得名。是以漆液稠絲直接描線成凸紋，故而得名。 漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第五節(jié)第五節(jié) 彰髹彰髹 中國傳統(tǒng)紋飾技法中的中國傳統(tǒng)紋飾技法中的“彰髹彰髹”與現(xiàn)在日本流行與現(xiàn)在日本流行的的日本漆藝紋飾技法日本漆藝紋飾技法“變涂變涂”有一定的差異，彰髹原有一定的差異，彰髹原意概括了所有凹凸紋理的髹涂技法，如刷絲、蓓蕾、意概括了所有凹凸紋理的髹涂技法，如刷絲、蓓蕾、班漆、犀皮等等。變涂則

21、專指引起紋理后，罩漆磨顯班漆、犀皮等等。變涂則專指引起紋理后，罩漆磨顯，出現(xiàn)罩漆斷層與紋理內(nèi)核顯露形成的各色圈紋肌理，出現(xiàn)罩漆斷層與紋理內(nèi)核顯露形成的各色圈紋肌理?，F(xiàn)代變涂與彰髹紋飾技法是平面漆藝作品制作語匯。現(xiàn)代變涂與彰髹紋飾技法是平面漆藝作品制作語匯中最重要最常用的部分。中最重要最常用的部分。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第五節(jié)第五節(jié) 彰髹彰髹 犀皮犀皮 犀皮紋飾是一切變涂紋飾的最初形式，除戰(zhàn)犀皮紋飾是一切變涂紋飾的最初形式，除戰(zhàn)國、西漢、晉魏。晉隋的各種文字記載外，現(xiàn)存國、西漢、晉魏。晉隋的各種文字記載外，現(xiàn)存于世的最早作品是于世的最早作品是19851985年出土于三國墓葬的犀皮年出土于三國墓葬的犀皮漆盒。它的成紋成膜道理一如今日，引起凸紋后，漆盒。它的成紋成膜道理一如今日，引起凸紋后，罩髹若干道相間色漆，干后研磨出圍繞紋理凸起罩髹若干道相間色漆，干后研磨出圍繞紋理凸起部形成的重疊細(xì)密的各色斷面。部形成的重疊細(xì)密的各色斷面。漆藝、漆畫鑒賞 之漆藝紋飾學(xué) 第五節(jié)第五節(jié) 彰髹彰髹 犀皮犀皮 傳統(tǒng)犀皮作品多用紅黑、黃褐、金褐，設(shè)色傳統(tǒng)犀皮作品多用紅黑、黃褐、金褐，設(shè)色較為協(xié)調(diào)、較為協(xié)調(diào)