我喜歡的藝術(shù)家課件

1、我喜歡的藝術(shù)家我喜歡的藝術(shù)家我喜歡的藝術(shù)家 齊白石齊白石: :原名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，原名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號(hào)蘭亭、瀕生，別號(hào)白石山人，遂以齊白石名號(hào)蘭亭、瀕生，別號(hào)白石山人，遂以齊白石名行世；并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星行世；并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號(hào)。齊白石是我百樹梨花主人等大量筆名與自號(hào)。齊白石是我國國2020世紀(jì)著名畫家和書法篆刻家。曾任北京世紀(jì)著名畫家和書法篆

2、刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、國立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京北京畫院畫院名譽(yù)院長、名譽(yù)院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。有主席等職。有白石詩草白石詩草、白石印草白石印草、齊白石作品齊白石作品選集選集、齊白石作品集齊白石作品集等傳世。等傳世。 我喜歡的藝術(shù)家藝術(shù)特色與主張 齊白石主張藝術(shù)齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間妙在似與不似之間”; ;衰年變法，繪衰年變法，繪畫師法畫師法徐渭徐渭、朱耷朱耷、石濤石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼

3、及人物、山水，與蟲魚為工絕，兼及人物、山水，與吳昌碩吳昌碩共享共享“南南吳北齊吳北齊”之譽(yù)。之譽(yù)。 齊白石的繪畫，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文齊白石的繪畫，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫花鳥畫最高峰。他專最高峰。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒；但畫蟲則一絲不茍，長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒；但畫蟲則一絲不茍，極為精細(xì)；極為精細(xì)； 他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)，尤工蝦蟹、蟬、他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、蝶、魚、鳥、水墨水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息；山水構(gòu)圖奇異不

4、落舊蹊，極富創(chuàng)造精神；篆刻獨(dú)息；山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神；篆刻獨(dú)出手眼；書法卓然不群，蔚為大家。出手眼；書法卓然不群，蔚為大家。 我喜歡的藝術(shù)家 齊白石的畫，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意齊白石的畫，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說：花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰；蟲，題曰；“他日相呼他日相呼”。一幅。一幅棉花圖棉花圖題曰：題曰：“花開天

5、下暖，花落天下寒花開天下暖，花落天下寒”。不倒翁圖不倒翁圖題題“秋秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑?！?其篆刻，初學(xué)丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取其篆刻，初學(xué)丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢??；見法漢??；見祀三公山碑祀三公山碑、天發(fā)神讖碑天發(fā)神讖碑，篆法，篆法一變?cè)僮?，印風(fēng)雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表一變?cè)僮儯★L(fēng)雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表人物。人物。 其書法，廣臨碑帖，歷宗何紹基、其書法，廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海李北海、金、金冬心、冬心、鄭板橋鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。詩不求工，諸家，尤以篆、行書見長。詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別

6、具一格。其畫印無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩，人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，書詩，人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫作三萬余幅、詩詞品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種形式一再印制行世。種形式一再印制行世。 我喜歡的藝術(shù)家西班牙西班牙藝術(shù)大師藝術(shù)大師畢加索畢加索曾說曾說：“我不敢去你們中國，因?yàn)橹袊袀€(gè)齊白石我不敢去你們中國，因?yàn)橹袊袀€(gè)齊白石”，齊白石是我們所崇敬的大師，齊白石是我們所崇敬的大師，“是東方一位了不起的畫家是東

7、方一位了不起的畫家！”（畢加索語）。（畢加索語）。 齊白石與吳昌碩、黃賓虹、潘天壽等不同，齊白石不是一位傳統(tǒng)意義上的文齊白石與吳昌碩、黃賓虹、潘天壽等不同，齊白石不是一位傳統(tǒng)意義上的文人畫家，其成功之處在于：他從文人畫家統(tǒng)治了數(shù)百年的中國畫領(lǐng)域，以一個(gè)農(nóng)人畫家，其成功之處在于：他從文人畫家統(tǒng)治了數(shù)百年的中國畫領(lǐng)域，以一個(gè)農(nóng)夫的質(zhì)樸之情、以一顆率真的童子之心、運(yùn)老辣生澀的文人之筆，開創(chuàng)出文人畫夫的質(zhì)樸之情、以一顆率真的童子之心、運(yùn)老辣生澀的文人之筆，開創(chuàng)出文人畫壇領(lǐng)域前所未有的境界。這種境界，得到了傳統(tǒng)文人階層與廣大平民百姓的交口壇領(lǐng)域前所未有的境界。這種境界，得到了傳統(tǒng)文人階層與廣大平民百姓的

8、交口稱贊，從而確立了齊白石在畫壇上的歷史性地位。他的繪畫充滿了泥土芬香、生稱贊，從而確立了齊白石在畫壇上的歷史性地位。他的繪畫充滿了泥土芬香、生活氣息，其作品既師造化又師古人，達(dá)到了民間藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的統(tǒng)一，寫生與活氣息，其作品既師造化又師古人，達(dá)到了民間藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的統(tǒng)一，寫生與寫意的統(tǒng)一，工筆與意筆的統(tǒng)一，無限生機(jī)躍然紙上。寫意的統(tǒng)一，工筆與意筆的統(tǒng)一，無限生機(jī)躍然紙上。 19561956年年6 6月月張大千張大千曾去拜訪畢加索，三次而不得接見。張大千是一個(gè)不達(dá)曾去拜訪畢加索，三次而不得接見。張大千是一個(gè)不達(dá)目的不罷休的畫家，最後還是見到了畢加索，畢加索不說二話，搬出一捆畫來，目的不罷休

9、的畫家，最後還是見到了畢加索，畢加索不說二話，搬出一捆畫來，張大千一幅一幅仔細(xì)欣賞，發(fā)現(xiàn)沒有一幅是畢加索自己的真品，全是臨齊白石的張大千一幅一幅仔細(xì)欣賞，發(fā)現(xiàn)沒有一幅是畢加索自己的真品，全是臨齊白石的畫。看完後，畢加索對(duì)他說畫?？赐赆?，畢加索對(duì)他說：“齊白石真是你們東方了不起的一位畫家！齊白石真是你們東方了不起的一位畫家！中中國畫師神奇呀！齊先生水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚。那墨竹國畫師神奇呀！齊先生水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚。那墨竹與蘭花更是我不能畫的。與蘭花更是我不能畫的?！彼€對(duì)張大千說，他還對(duì)張大千說，“談到藝術(shù)，第一是你們的藝術(shù)，談到藝術(shù)，第一是你們的藝

10、術(shù)，你們中國的藝術(shù)你們中國的藝術(shù)”“”“我最不懂的，就是你們中國人為什么要跑到巴黎來學(xué)藝我最不懂的，就是你們中國人為什么要跑到巴黎來學(xué)藝術(shù)？術(shù)？”，西方一位大畫師，這樣評(píng)價(jià)齊白石，由此可見齊白石的價(jià)值。西方一位大畫師，這樣評(píng)價(jià)齊白石，由此可見齊白石的價(jià)值。 齊白石把生活中感興趣的和較熟悉的一切事物統(tǒng)統(tǒng)都搬進(jìn)了他的畫面上。他齊白石把生活中感興趣的和較熟悉的一切事物統(tǒng)統(tǒng)都搬進(jìn)了他的畫面上。他的選材突破了單純的民間畫、學(xué)院畫之間的森嚴(yán)界限，歷史上從未有過任何畫家的選材突破了單純的民間畫、學(xué)院畫之間的森嚴(yán)界限，歷史上從未有過任何畫家具有他這種罕見的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的熱情，他把平凡普通的事物作為畫材從而使自

11、具有他這種罕見的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的熱情，他把平凡普通的事物作為畫材從而使自己的畫達(dá)到了空前的豐富。己的畫達(dá)到了空前的豐富。 我喜歡的藝術(shù)家 徐悲鴻徐悲鴻, ,生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。主要成就：美術(shù)教育家。主要成就：悲鴻畫集悲鴻畫集等等. .代表作品：代表作品：愚公移山圖愚公移山圖; ;八駿圖八駿圖我喜歡的藝術(shù)家 徐悲鴻的作品，無論是油畫、國畫還是素描，在中國徐悲鴻的作品，無論是油畫、國畫還是素描，在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上都占有重要地位。他在油畫方面最大近現(xiàn)代藝術(shù)史上都占有重要地位。他在油畫方

12、面最大的成就是使印象主義的光與色的表現(xiàn)與古典主義嚴(yán)格的成就是使印象主義的光與色的表現(xiàn)與古典主義嚴(yán)格而完美的造型相結(jié)合。在早期而完美的造型相結(jié)合。在早期中國油畫中國油畫家中，杰出者家中，杰出者首推徐悲鴻。在素描方面，徐悲鴻成績卓著。他的素首推徐悲鴻。在素描方面，徐悲鴻成績卓著。他的素描既是繪畫訓(xùn)練的習(xí)作，為他的國畫和油畫創(chuàng)作打下描既是繪畫訓(xùn)練的習(xí)作，為他的國畫和油畫創(chuàng)作打下了深厚的基礎(chǔ)，同時(shí)又是具有欣賞和研究價(jià)值的藝術(shù)了深厚的基礎(chǔ)，同時(shí)又是具有欣賞和研究價(jià)值的藝術(shù)品。其一生中，僅畫人體素描就不止千幅。徐悲鴻在品。其一生中，僅畫人體素描就不止千幅。徐悲鴻在國畫方面的造詣也很深厚。他是國畫創(chuàng)新的藝術(shù)

13、實(shí)踐國畫方面的造詣也很深厚。他是國畫創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐者，在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上第一個(gè)把歐洲古典現(xiàn)實(shí)者，在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上第一個(gè)把歐洲古典現(xiàn)實(shí)主義的技法融入到國畫創(chuàng)作中，創(chuàng)制了富有時(shí)代感的主義的技法融入到國畫創(chuàng)作中，創(chuàng)制了富有時(shí)代感的新國畫。新國畫。以人們熟知的畫家的馬畫為例，從這類作品以人們熟知的畫家的馬畫為例，從這類作品中既能欣賞到中國傳統(tǒng)繪畫中的線條造型和筆墨之美，中既能欣賞到中國傳統(tǒng)繪畫中的線條造型和筆墨之美，又能觀察到物象局部的體面造型和光影明暗又能觀察到物象局部的體面造型和光影明暗。 我喜歡的藝術(shù)家 徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯

14、示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國的典范，在我國美術(shù)史美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他擅長素描、油畫、中國畫。他的巨大作用。他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。他的代

15、表作油畫無不落筆有神，栩栩如生。他的代表作油畫田橫五田橫五百士百士、徯我后徯我后、中國畫、中國畫九方皋九方皋、愚公移愚公移山山等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅(jiān)韌不拔的毅力和威武不屈的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅(jiān)韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達(dá)了對(duì)民族危亡的憂憤和對(duì)光明解放的向的精神，表達(dá)了對(duì)民族危亡的憂憤和對(duì)光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機(jī)和力往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽(yù)世界，幾近成了是

16、馳譽(yù)世界，幾近成了現(xiàn)代中國畫現(xiàn)代中國畫的象征和標(biāo)志。的象征和標(biāo)志。 我喜歡的藝術(shù)家 潘天壽（潘天壽（1898-19711898-1971），浙江寧?？h），浙江寧海縣人，現(xiàn)代著名畫家，美術(shù)教育家。早年人，現(xiàn)代著名畫家，美術(shù)教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育等。平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，為繼承和發(fā)展我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，工作，為繼承和發(fā)展我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢獻(xiàn)。他是獻(xiàn)。他是2020世紀(jì)中國畫壇的一位巨匠世紀(jì)中國畫壇的一位巨匠, ,他的藝術(shù)博才眾長他

17、的藝術(shù)博才眾長, ,但卻形成了個(gè)人的獨(dú)但卻形成了個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格特風(fēng)格. . 我喜歡的藝術(shù)家 其作品不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且其作品不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。 潘天壽精于寫意潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物花鳥和山水，偶作人物, ,兼工書法、詩詞、兼工書法、詩詞、篆刻等篆刻等, ,都有很高的造詣都有很高的造詣. .他尤善畫鷹、他尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。每作必有奇局，八哥、蔬果及松、梅等。每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)；勾結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)；勾石方長起

18、菱角；墨韻濃、重、焦、淡相石方長起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。他滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。他的作品清新蒼秀的作品清新蒼秀, ,墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無窮新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無窮, ,畫面靈畫面靈動(dòng)動(dòng) ，引人入勝。，引人入勝。 我喜歡的藝術(shù)家 潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉這類作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉晴晴霞霞、朱荷朱荷、新放新放等，畫的均為等，畫的均為“映映日荷花日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指，以潑墨指染，以掌抹

19、作荷葉，以指尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。潘天壽尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。潘天壽作畫時(shí)，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。作畫時(shí)，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在他在“有常必有變有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之的思想指導(dǎo)下，取諸家之長，成自家之體，他的畫材為平凡題材，但經(jīng)長，成自家之體，他的畫材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。他入手的畫，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。如他的如他的小龍湫一角小龍湫一角特別是把畫面主體小龍?zhí)貏e是把畫面主體小龍湫壓到邊角的構(gòu)圖，含蓄地讓觀者先看靈巖的湫壓到邊角的構(gòu)圖，含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢(shì)，爛漫的山花然后再去欣賞

20、那支龍湫磅礴山勢(shì)，爛漫的山花然后再去欣賞那支龍湫水，這種方法，正與那些使畫面水，這種方法，正與那些使畫面“一覽無余一覽無余”形成對(duì)照，不僅顯示了畫家出奇制勝的構(gòu)圖才形成對(duì)照，不僅顯示了畫家出奇制勝的構(gòu)圖才能，也表述了畫家對(duì)平凡事物的內(nèi)在感情。能，也表述了畫家對(duì)平凡事物的內(nèi)在感情。 我喜歡的藝術(shù)家 潘天壽先生書法博取眾家之長潘天壽先生書法博取眾家之長, ,自成奇掘自成奇掘, ,險(xiǎn)峻險(xiǎn)峻, ,樸茂之風(fēng)格樸茂之風(fēng)格. .畫中的畫中的”骨骨”堅(jiān)強(qiáng)無堅(jiān)強(qiáng)無比比, ,而而”氣氣”則極為浩大而剛正則極為浩大而剛正, ,于是就于是就形成了其作品的高風(fēng)峻骨的壯美藝術(shù)基形成了其作品的高風(fēng)峻骨的壯美藝術(shù)基調(diào)調(diào). .

21、這種藝術(shù)基調(diào)又是和畫家的高尚品格這種藝術(shù)基調(diào)又是和畫家的高尚品格, ,剛正不阿的精神分不開的剛正不阿的精神分不開的. .我喜歡的藝術(shù)家巴勃羅魯伊斯畢加索 西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫 1885 幅，素描 7089 幅，版畫 20000 幅，平版畫 6121幅。 我喜歡的藝術(shù)家 帕布羅.迭戈.荷瑟.山迪亞哥.弗朗西斯科.德.保拉.居安.尼波莫切諾.克瑞.斯皮尼亞諾.德.羅斯.瑞米迪歐斯.西

22、波瑞亞諾.德.拉.山迪西瑪.特立尼達(dá).瑪利亞.帕里西奧.克里托.瑞茲.布拉斯科.畢加索 我喜歡的藝術(shù)家 畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。 世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。畢加索早期的作品風(fēng)格充滿了早熟的憂郁，早期畫近似表現(xiàn)派的主題。在求學(xué)期間，畢加索努力地研

23、習(xí)學(xué)院派的技巧和傳統(tǒng)的主題，而產(chǎn)生了象第一次圣餐式這樣以宗教題材為描繪對(duì)象的作品。德加的柔和的色調(diào)，與羅特列克所追逐的上流社會(huì)的題材，也是畢加索早年學(xué)習(xí)的對(duì)象。我喜歡的藝術(shù)家 在嘉列特磨坊、喝苦艾酒的女人等畫作中，總看到用羅特列克手法經(jīng)營著浮動(dòng)的聲光魅影，曖昧地流動(dòng)著款款哀傷。 畢加索十四歲那年與父母移居巴塞羅那，見識(shí)了當(dāng)?shù)氐男滤囆g(shù)與思想。然而正當(dāng)他躍躍欲試之際，卻碰上當(dāng)時(shí)西班牙殖民地戰(zhàn)爭失利。政治激烈的變動(dòng)導(dǎo)致人民一幕幕悲慘的景象，身為重鎮(zhèn)的巴塞羅那更是首當(dāng)其沖。也許是這種興奮與絕望的雙重刺激，使得畢加索潛意識(shí)里孕育著藍(lán)色時(shí)期的憂郁動(dòng)力。 我喜歡的藝術(shù)家 影響 畢加索畢生致力于繪畫革新，利用

24、西方現(xiàn)代哲學(xué)、心理學(xué)、自然科學(xué)的成果，并吸收民族民間藝術(shù)的營養(yǎng)，創(chuàng)造出了很有表現(xiàn)感的藝術(shù)語言；他的極端變形和夸張的藝術(shù)手法，在表現(xiàn)畸形的資本主義社會(huì)和扭曲了的人與人之間的關(guān)系方面，有獨(dú)特的力量。 畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。 跟一生窮困潦倒的文森特凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首。 我喜歡的藝術(shù)家畢加索生于西班牙的馬拉加，后來長期定居法國。他的父親是一位藝術(shù)教師。他自幼喜愛藝術(shù)，15歲時(shí)以優(yōu)異成績進(jìn)入巴塞羅那美術(shù)學(xué)校，后來轉(zhuǎn)入馬德里圣費(fèi)爾南多美術(shù)學(xué)院。他于1900年來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時(shí)，他的作品充滿悲劇性。瘦削的形象和冷灰的藍(lán)色調(diào)，使他的畫上充滿孤獨(dú)和絕望、災(zāi)難與不幸的感覺。人們把這一時(shí)期稱為其創(chuàng)作的“藍(lán)色時(shí)期”(19001904年)。19041906年是畢加索創(chuàng)作生涯的“粉紅色時(shí)期”。他這一時(shí)期的作品以描繪馬戲團(tuán)人物為主，形象雖然憂郁，卻并不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉(zhuǎn)向一種新畫風(fēng)的探索。于是，他畫出了那幅具有里程碑意義的著名杰作亞維農(nóng)的少