極簡主義代表人物ppt課件

1、1極簡主義代表人物極簡主義代表人物 彼得沃克彼得沃克個(gè)人簡介：個(gè)人簡介： 彼得彼得1932年生，當(dāng)代國際知名景觀設(shè)計(jì)師，年生，當(dāng)代國際知名景觀設(shè)計(jì)師，“極簡主義極簡主義”設(shè)計(jì)代表人物，美國景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)代表人物，美國景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）理事，美國注冊景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)）理事，美國注冊景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（CLARB）認(rèn)證景觀設(shè)計(jì)師，美國城市設(shè)計(jì)學(xué)院成）認(rèn)證景觀設(shè)計(jì)師，美國城市設(shè)計(jì)學(xué)院成員，美國設(shè)計(jì)師學(xué)院榮譽(yù)獎(jiǎng)獲得者，美國景觀設(shè)計(jì)員，美國設(shè)計(jì)師學(xué)院榮譽(yù)獎(jiǎng)獲得者，美國景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)城市設(shè)計(jì)與規(guī)劃獎(jiǎng)獲得者。他有著豐富的從師協(xié)會(huì)城市設(shè)計(jì)與規(guī)劃獎(jiǎng)獲得者。他有著豐富的從業(yè)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，一直活躍在景觀設(shè)計(jì)教育

2、領(lǐng)域，業(yè)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，一直活躍在景觀設(shè)計(jì)教育領(lǐng)域，1978-19811983年于加利福尼亞州伯克利市成立了年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得彼得沃克合伙人景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所。沃克合伙人景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所。2他最著名的著作是與梅拉尼他最著名的著作是與梅拉尼西蒙合作完成的西蒙合作完成的看不見的花園：尋找美國景看不見的花園：尋找美國景觀的現(xiàn)代主義觀的現(xiàn)代主義。彼得。彼得沃克有著超過沃克有著超過50年的景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他的每一年的景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他的每一個(gè)項(xiàng)目都融入了豐富的歷史與傳統(tǒng)知識(shí)，順應(yīng)時(shí)代的需求，施工技術(shù)精湛。個(gè)項(xiàng)目都融入了豐富的歷史與傳統(tǒng)知識(shí)，順應(yīng)時(shí)代的需求，施工技術(shù)精湛。人們在他的設(shè)計(jì)中可以看到

3、簡潔現(xiàn)代的形式、濃重的古典元素，神秘的氛圍人們在他的設(shè)計(jì)中可以看到簡潔現(xiàn)代的形式、濃重的古典元素，神秘的氛圍和原始的氣息，他將藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)完美地結(jié)合起來并賦予項(xiàng)目以全新的含和原始的氣息，他將藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)完美地結(jié)合起來并賦予項(xiàng)目以全新的含義。義。設(shè)計(jì)思想：設(shè)計(jì)思想： 極簡主義（極簡主義（Minimalist），又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期結(jié)構(gòu)主義的基），又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種藝術(shù)門類。最初在礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種藝術(shù)門類。最初在20世紀(jì)世紀(jì)60年代，它主要通過一些繪年代，它主要通過一些繪畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡主義藝術(shù)就被彼得畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快

4、，極簡主義藝術(shù)就被彼得沃克（沃克（Peter Walker）、瑪薩）、瑪薩舒瓦茨（舒瓦茨（Martha Schwartz）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭議。彼得沃克將極們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭議。彼得沃克將極簡主義解釋為：物即其本身。（簡主義解釋為：物即其本身。（The object is the thing itself）。）。3“我們一貫秉承的原則是把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫和雕塑。我們一貫秉承的原則是把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫和雕塑。所有所有的設(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝

5、術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第的設(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實(shí)現(xiàn)它的形式。例如：柏林的索尼總部首先是一個(gè)公共廣場，一的理念，然后才是實(shí)現(xiàn)它的形式。例如：柏林的索尼總部首先是一個(gè)公共廣場，它的設(shè)計(jì)十分別致，令人難忘。但是它的設(shè)計(jì)與形象是在相互依賴中共存的。它的設(shè)計(jì)十分別致，令人難忘。但是它的設(shè)計(jì)與形象是在相互依賴中共存的?！?同時(shí)，隨著時(shí)間的推移，極簡主義園林意境日益為人們了解和認(rèn)可。彼同時(shí)，隨著時(shí)間的推移，極簡主義園林意境日益為人們了解和認(rèn)可。彼德德沃克作為當(dāng)今美國最具影響的園林設(shè)計(jì)師之一，他的作品帶有強(qiáng)烈的極簡主沃克作為當(dāng)今美國最具影

6、響的園林設(shè)計(jì)師之一，他的作品帶有強(qiáng)烈的極簡主義色彩，他也被人們認(rèn)為極簡主義園林的代表者。義色彩，他也被人們認(rèn)為極簡主義園林的代表者。4評(píng)評(píng) 價(jià)價(jià)： 1、彼得、彼得沃克設(shè)計(jì)的環(huán)境中貫穿著人們的活動(dòng)，提供了有實(shí)用功沃克設(shè)計(jì)的環(huán)境中貫穿著人們的活動(dòng)，提供了有實(shí)用功能的必需設(shè)施。同時(shí)，它又超越了這些層次，激發(fā)了人們本能的反應(yīng)，能的必需設(shè)施。同時(shí)，它又超越了這些層次，激發(fā)了人們本能的反應(yīng)，向那些虛幻的相關(guān)文化提出了挑戰(zhàn)。向那些虛幻的相關(guān)文化提出了挑戰(zhàn)。 與其將他的作品概括成一種風(fēng)與其將他的作品概括成一種風(fēng)格倒不如說它們是一種合成和散布元素的有效的展示，它們包含著有格倒不如說它們是一種合成和散布元素的有效

7、的展示，它們包含著有形的、象征性的及精神方面的內(nèi)容，而不是求助于強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的風(fēng)格，形的、象征性的及精神方面的內(nèi)容，而不是求助于強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的風(fēng)格，這是個(gè)人藝術(shù)的獨(dú)特成就。這是個(gè)人藝術(shù)的獨(dú)特成就。 2、彼得、彼得沃克的極簡主義更多的是從建筑的形式上來考慮的，從沃克的極簡主義更多的是從建筑的形式上來考慮的，從建筑學(xué)構(gòu)圖與藝術(shù)角度考慮，他以形式上的簡約為設(shè)計(jì)的首要目的，建筑學(xué)構(gòu)圖與藝術(shù)角度考慮，他以形式上的簡約為設(shè)計(jì)的首要目的，而不是生態(tài)上的簡約。在彼得而不是生態(tài)上的簡約。在彼得沃克風(fēng)格成熟的時(shí)代并不特別強(qiáng)調(diào)與沃克風(fēng)格成熟的時(shí)代并不特別強(qiáng)調(diào)與生態(tài)有關(guān)的內(nèi)容，這是時(shí)代的產(chǎn)物。而我認(rèn)為我們這個(gè)時(shí)代的簡約是生態(tài)

8、有關(guān)的內(nèi)容，這是時(shí)代的產(chǎn)物。而我認(rèn)為我們這個(gè)時(shí)代的簡約是生態(tài)實(shí)質(zhì)上的簡約，對(duì)自然的最少干預(yù)但又獲得最大的收獲。當(dāng)然，生態(tài)實(shí)質(zhì)上的簡約，對(duì)自然的最少干預(yù)但又獲得最大的收獲。當(dāng)然，現(xiàn)代主義的形式服從功能這一點(diǎn)不會(huì)變，但是，這里所指的功能現(xiàn)代主義的形式服從功能這一點(diǎn)不會(huì)變，但是，這里所指的功能5不僅僅是人的使用功能，還有生態(tài)的功能。遵循生態(tài)原則而設(shè)計(jì)最少介入不僅僅是人的使用功能，還有生態(tài)的功能。遵循生態(tài)原則而設(shè)計(jì)最少介入的景觀是不需要維護(hù)的，而彼得的景觀是不需要維護(hù)的，而彼得沃克的景觀需要不斷的維護(hù)，許多植物形沃克的景觀需要不斷的維護(hù)，許多植物形態(tài)需要不斷的修剪，這是他那個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀反映。而我們的設(shè)

9、計(jì)帶有強(qiáng)烈態(tài)需要不斷的修剪，這是他那個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀反映。而我們的設(shè)計(jì)帶有強(qiáng)烈的本時(shí)代關(guān)于環(huán)境的意識(shí)，景觀設(shè)計(jì)遵循生態(tài)原則是景觀走向成熟的表現(xiàn)。的本時(shí)代關(guān)于環(huán)境的意識(shí)，景觀設(shè)計(jì)遵循生態(tài)原則是景觀走向成熟的表現(xiàn)。我認(rèn)為彼得我認(rèn)為彼得沃克的作品風(fēng)格與形式簡約，打破了古典園林的作法，使景觀沃克的作品風(fēng)格與形式簡約，打破了古典園林的作法，使景觀設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義。但我們所提倡的是后現(xiàn)代主義，是生態(tài)藝術(shù)的崛起，設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義。但我們所提倡的是后現(xiàn)代主義，是生態(tài)藝術(shù)的崛起，真正認(rèn)識(shí)到簡約主義不僅僅是形式服從人的功能的需要，不僅僅是去掉裝真正認(rèn)識(shí)到簡約主義不僅僅是形式服從人的功能的需要，不僅僅是去掉裝飾，更重要

10、的是形式要符合生態(tài)，對(duì)環(huán)境造成最少的影響。并且當(dāng)代的景飾，更重要的是形式要符合生態(tài)，對(duì)環(huán)境造成最少的影響。并且當(dāng)代的景觀設(shè)計(jì)重要的是發(fā)掘景觀本身，而不僅僅是創(chuàng)造一種景觀。觀設(shè)計(jì)重要的是發(fā)掘景觀本身，而不僅僅是創(chuàng)造一種景觀。 俞孔堅(jiān)俞孔堅(jiān)(北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)院院長）北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)院院長） 63、與彼得、與彼得沃克合作能給我們的每一個(gè)項(xiàng)目帶來新的空間，自然與相互調(diào)和，沃克合作能給我們的每一個(gè)項(xiàng)目帶來新的空間，自然與相互調(diào)和，相互作用，彼得不僅是一位景觀設(shè)計(jì)師，而且還是一位真正的藝術(shù)家。相互作用，彼得不僅是一位景觀設(shè)計(jì)師，而且還是一位真正的藝術(shù)家。 作為一作為一位合作者，彼得位合作者，彼得沃克可

11、以把項(xiàng)目的設(shè)計(jì)水平提高很多，我覺得他的設(shè)計(jì)方法中沃克可以把項(xiàng)目的設(shè)計(jì)水平提高很多，我覺得他的設(shè)計(jì)方法中對(duì)自然抽象提煉的設(shè)計(jì)方法與傳統(tǒng)的日本園林有必然的聯(lián)系，他具有將抽象的對(duì)自然抽象提煉的設(shè)計(jì)方法與傳統(tǒng)的日本園林有必然的聯(lián)系，他具有將抽象的自然與對(duì)場地條件細(xì)致入微的應(yīng)用相結(jié)合的能力，這是最終促成了他對(duì)景觀設(shè)自然與對(duì)場地條件細(xì)致入微的應(yīng)用相結(jié)合的能力，這是最終促成了他對(duì)景觀設(shè)計(jì)飛躍式的貢獻(xiàn)，也可以認(rèn)為這是一種完全屬于藝術(shù)領(lǐng)域的工作。計(jì)飛躍式的貢獻(xiàn)，也可以認(rèn)為這是一種完全屬于藝術(shù)領(lǐng)域的工作。關(guān)于彼得關(guān)于彼得沃克的經(jīng)典作品不在少數(shù)，比如：沃克的經(jīng)典作品不在少數(shù)，比如： 美國駐華新使館內(nèi)美國駐華新使館內(nèi)

12、 哈佛大學(xué)唐納噴泉哈佛大學(xué)唐納噴泉 柏林索尼中心柏林索尼中心 日本埼玉廣場日本埼玉廣場 7哈佛大學(xué)唐納噴泉哈佛大學(xué)唐納噴泉哈佛大學(xué)校園內(nèi)的唐納噴泉位于一個(gè)交叉哈佛大學(xué)校園內(nèi)的唐納噴泉位于一個(gè)交叉路口，是一個(gè)由路口，是一個(gè)由159塊巨石組成的圓形石塊巨石組成的圓形石陣，所有石塊都鑲嵌于草地之中，呈不規(guī)陣，所有石塊都鑲嵌于草地之中，呈不規(guī)則排列狀。石陣的中央是一座霧噴泉，噴則排列狀。石陣的中央是一座霧噴泉，噴出的水霧彌漫在石頭上，噴泉會(huì)隨著季節(jié)出的水霧彌漫在石頭上，噴泉會(huì)隨著季節(jié)和時(shí)間而變化，到了冬天則由集中供熱系和時(shí)間而變化，到了冬天則由集中供熱系統(tǒng)提供蒸汽，人們在經(jīng)過或者穿越石陣時(shí)，統(tǒng)提供蒸汽

13、，人們在經(jīng)過或者穿越石陣時(shí)，會(huì)有強(qiáng)烈的神秘感。唐納噴泉充分展示了會(huì)有強(qiáng)烈的神秘感。唐納噴泉充分展示了沃克對(duì)于極簡主義手法運(yùn)用的純熟。巨石沃克對(duì)于極簡主義手法運(yùn)用的純熟。巨石陣源自他對(duì)英國遠(yuǎn)古巨石柱陣的研究，同陣源自他對(duì)英國遠(yuǎn)古巨石柱陣的研究，同時(shí)質(zhì)樸的巨石與周圍古典建筑風(fēng)格完全協(xié)時(shí)質(zhì)樸的巨石與周圍古典建筑風(fēng)格完全協(xié)調(diào)，而圓形的布置方式則暗示著石陣與周調(diào)，而圓形的布置方式則暗示著石陣與周圍環(huán)境的聯(lián)系。與其原型：安德魯?shù)牡袼車h(huán)境的聯(lián)系。與其原型：安德魯?shù)牡袼茏髌纷髌贰笆笆啊北绕饋恚@件作品從內(nèi)比起來，這件作品從內(nèi)容和功能上都已經(jīng)超越了它，唐納噴泉也容和功能上都已經(jīng)超越了它，唐納噴泉也

14、因此被看做是沃克的一件典型的極簡主義因此被看做是沃克的一件典型的極簡主義園林作品。園林作品。 8整個(gè)石陣被精心的設(shè)置在瀝青路和草地的交接出，石身的一部分被埋與整個(gè)石陣被精心的設(shè)置在瀝青路和草地的交接出，石身的一部分被埋與地下，這些石塊就像是慢慢的順勢蔓延到草地中的一樣，在綠草間的大地下，這些石塊就像是慢慢的順勢蔓延到草地中的一樣，在綠草間的大樹下延伸，自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長出來的。樹下延伸，自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長出來的。9霧噴泉具有物質(zhì)及精神的雙重功能。從物質(zhì)的角度而言，首先作為水景的存在，其功能之一是吸引別人觀賞她本身的特殊形態(tài)：欣賞霧氣在空中懸浮不動(dòng)的靜、隨風(fēng)飄移時(shí)的輕

15、逸和鬧中取靜的迷蒙。其二是感受它與周圍其他要素共同作用產(chǎn)生的變化，去感受那被她沁潤的石塊濕柔的表面與外圍干燥的石塊的堅(jiān)毅滄桑的外形之間的對(duì)比；感受陽光下細(xì)霧中美麗的虹；同時(shí)她的迷霧朦朧改變了人們觀察對(duì)方、觀察世界的方式。1011其三是具有空間劃分的作用。159塊天然石塊從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出這樣一塊60英尺直徑的圓形靜空間，而霧噴泉又以柔和的方式阻隔了直徑上相互對(duì)視的目光，時(shí)這里更加私密，增加了實(shí)用性。從精神的角度而言，霧噴泉的細(xì)膩朦朧與天然石塊的粗糙、質(zhì)樸的原始美感共同組合成的這個(gè)空間，試圖給予人們一種特別的相互交流以及與世界交流的方式。12春景13夏景14秋景15冬景16唐納噴泉

16、景觀的優(yōu)點(diǎn)唐納噴泉景觀的優(yōu)點(diǎn)唐納噴泉開放且美好的景觀，易于大眾親近，人們可以在這兒游玩、休憩、唐納噴泉開放且美好的景觀，易于大眾親近，人們可以在這兒游玩、休憩、學(xué)習(xí)等等。學(xué)習(xí)等等。它是一種非傳統(tǒng)式的噴泉景觀，呈現(xiàn)四季變化。它是一種非傳統(tǒng)式的噴泉景觀，呈現(xiàn)四季變化。簡潔，同時(shí)富有秩序的現(xiàn)代感，還可以從這個(gè)噴泉感受到清新、高雅的古典簡潔，同時(shí)富有秩序的現(xiàn)代感，還可以從這個(gè)噴泉感受到清新、高雅的古典美，既有金屬材質(zhì)的精湛工藝，也有通靈天地的自然魅力；美，既有金屬材質(zhì)的精湛工藝，也有通靈天地的自然魅力；唐納噴泉所處的環(huán)境優(yōu)越。周邊的遮陰效果和綠化效果都很好；唐納噴泉所處的環(huán)境優(yōu)越。周邊的遮陰效果和綠化

17、效果都很好；唐納噴泉?jiǎng)?chuàng)造了一個(gè)非常幽靜美好的空間，并且利用這個(gè)空間吸引更多的人唐納噴泉?jiǎng)?chuàng)造了一個(gè)非常幽靜美好的空間，并且利用這個(gè)空間吸引更多的人來欣賞它，享受它，讓它的美感深深的打動(dòng)來往及停留的人們；來欣賞它，享受它，讓它的美感深深的打動(dòng)來往及停留的人們；對(duì)于目前追求奢華，極端的設(shè)計(jì)，唐納噴泉卻很節(jié)省，沒有鋪張浪費(fèi)，做到對(duì)于目前追求奢華，極端的設(shè)計(jì)，唐納噴泉卻很節(jié)省，沒有鋪張浪費(fèi)，做到了真正的綠色建筑；了真正的綠色建筑；17夕陽下的唐納噴泉美得猶如仙境一般夕陽下的唐納噴泉美得猶如仙境一般1819總結(jié)：總結(jié)： 作為一件具有劃時(shí)代意義的園林設(shè)計(jì)作品作為一件具有劃時(shí)代意義的園林設(shè)計(jì)作品,唐納噴泉具有

18、鮮明的極簡主義和唐納噴泉具有鮮明的極簡主義和大地藝術(shù)的色彩大地藝術(shù)的色彩,而且也對(duì)使用功能有著周到的考慮。而且也對(duì)使用功能有著周到的考慮。大地藝術(shù)大地藝術(shù)巨石陣巨石陣 發(fā)軔于發(fā)軔于20世紀(jì)世紀(jì)60年代的大地藝術(shù)年代的大地藝術(shù),經(jīng)過幾十年的發(fā)展經(jīng)過幾十年的發(fā)展,已成為風(fēng)景園林設(shè)已成為風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的重要手段之一計(jì)的重要手段之一,大地藝術(shù)與現(xiàn)代公共園林相結(jié)合的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)大地藝術(shù)與現(xiàn)代公共園林相結(jié)合的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn),如如林瓔設(shè)計(jì)的華盛頓越南陣亡將士紀(jì)念碑、哈格里夫斯設(shè)計(jì)的拜斯比公園等林瓔設(shè)計(jì)的華盛頓越南陣亡將士紀(jì)念碑、哈格里夫斯設(shè)計(jì)的拜斯比公園等,唐唐納噴泉也是其中的優(yōu)秀代表作品之一。納噴泉也

19、是其中的優(yōu)秀代表作品之一。 唐納噴泉場地的四周是喬治時(shí)代的哈佛庭院、現(xiàn)代科學(xué)中心和維多利亞唐納噴泉場地的四周是喬治時(shí)代的哈佛庭院、現(xiàn)代科學(xué)中心和維多利亞時(shí)代的哥特式大會(huì)堂。沃克希望作為新來者的唐納噴泉與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)時(shí)代的哥特式大會(huì)堂。沃克希望作為新來者的唐納噴泉與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào),把波士頓新英格蘭的鄉(xiāng)村意象融入到哈佛校園理性的氛圍之中。把波士頓新英格蘭的鄉(xiāng)村意象融入到哈佛校園理性的氛圍之中。20極簡主義極簡主義序列序列 極簡主義極簡主義(Minimalism)是一種以簡潔幾何形體為基本藝術(shù)語言的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。是一種以簡潔幾何形體為基本藝術(shù)語言的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。沃克認(rèn)為極簡藝術(shù)中最常見的手法沃克認(rèn)為極

20、簡藝術(shù)中最常見的手法“序列序列”某一元素的重復(fù)使用、或要素之某一元素的重復(fù)使用、或要素之間的間隔的重復(fù)間的間隔的重復(fù),在園林設(shè)計(jì)中是非常有效的。在唐納噴泉中在園林設(shè)計(jì)中是非常有效的。在唐納噴泉中,沃克以傳統(tǒng)的天然沃克以傳統(tǒng)的天然石塊為基本設(shè)計(jì)元素石塊為基本設(shè)計(jì)元素,通過通過“序列序列”的手法將的手法將159塊石頭納入塊石頭納入1個(gè)直徑個(gè)直徑18m的圓形的圓形空間之中空間之中,而這個(gè)圓形空間又是由若干近似同心圓以而這個(gè)圓形空間又是由若干近似同心圓以“序列序列”的形式組成的。沃克的形式組成的。沃克擅于用簡單的元素擅于用簡單的元素,強(qiáng)調(diào)幾何構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)幾何構(gòu)圖,用人工的秩序去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料。用人工的秩序去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料。 “