色彩的情感表達(dá)

1、色彩感覺是人類與生俱來的特殊功能?！懊利惖臇|西都是有色彩的?！边@是詩人泰戈?duì)栒f的一句話。生活中人們對色彩的感覺是美感中最大眾化，最普通的形式。色彩沒有國界和種族之分，它是世界性的。色彩所抒發(fā)的情感是全人類的，但又是私人的，它所表達(dá)的確又是個人最內(nèi)在的心情和情緒。色彩只是大自然中的一種自然現(xiàn)象，但我們卻能從其中感受到色彩所表達(dá)的情感。而且任何色彩的出現(xiàn)都影響著人們的情感。色彩本身是沒有注定情感內(nèi)容的，但它能引起心理活動。人們的聯(lián)想、習(xí)慣、審美意識等諸多因素給色彩披上了情感的面紗， 人們長期生活在一個充滿色彩的自然界，當(dāng)憑借多年的視覺經(jīng)驗(yàn)與外來色彩產(chǎn)生一定碰撞時， 就會使我們讀懂色彩所表達(dá)的情感。

2、一、 色彩的心理（一）色彩的聯(lián)想在漫長的社會發(fā)展中，人們在認(rèn)識和辨別自然界色彩的同時， 常常由色彩視覺而聯(lián)想到一些相應(yīng)的事物，這稱為色彩的聯(lián)想。色彩的聯(lián)想是自由的，但又有一定的規(guī)律，一般受個人的經(jīng)驗(yàn)，記憶思想等影響。色彩的聯(lián)想有兩種，具體聯(lián)想和抽象聯(lián)想。具體聯(lián)想是指人們視覺看到某種色彩時，而聯(lián)想到自然界的相關(guān)事物。例如，從綠色聯(lián)想到萬物生長，藍(lán)色聯(lián)想到茫茫大海。抽象聯(lián)想是指人們視覺看到某種色彩時，而聯(lián)想到依稀抽象的概念。 例如紅色引起的具體聯(lián)想一般是太陽火焰等。抽象聯(lián)想?yún)s是熱情和溫暖的抽象概念。 色彩的抽象聯(lián)想也是色彩的情感聯(lián)想。（二）色彩的情感表現(xiàn)色彩作為自然界的客觀存在，只是一種物理現(xiàn)象。

3、自身不體現(xiàn)思想和情感。但我們卻能感覺到它的情感。這是由于人們長期生活在一個色彩世界， 積累了許多色彩視覺經(jīng)驗(yàn)。一旦經(jīng)驗(yàn)與外來色彩刺激產(chǎn)生共鳴時，就會產(chǎn)生情感聯(lián)想，左右人們的情緒，產(chǎn)生使人興奮或沉靜的作用。這稱為色彩的情感效果，情感聯(lián)想是抽象聯(lián)想。二、在繪畫中色彩的情感表達(dá)在繪畫諸要素中，色彩是最具情感特征的。色彩在繪畫中的運(yùn)用，是能否體現(xiàn)畫面感染力的重要手段。繪畫中的色彩是一件作品生命力所在。 色彩對于畫家而言猶如一種同觀眾進(jìn)行交換的語言，它往往體現(xiàn)出畫家個人獨(dú)到的體驗(yàn)和感受。 色彩傳達(dá)畫家的情感表達(dá)畫家的思想，且展示畫家獨(dú)有的主體意識。（一）后印象主義的色彩及其情感表達(dá)在用色彩強(qiáng)烈表達(dá)感情的

4、畫家中，荷蘭畫家梵高，是大家很熟悉的典型代表之一。他是一個對受苦的下層人民懷有熱愛，對資本主義現(xiàn)實(shí)深感悲憤的人道主義者。在吃土豆的人們一畫中，用黑棕的色彩畫出幽暗燈光下，貧苦的家庭在吃著粗陋的晚餐。這類作品，反應(yīng)了他情感上的真實(shí)感受。后來，他的大量作品卻一變低沉為響亮和明朗。好像要用歡快的歌聲來慰藉人世的苦難。以表達(dá)他的強(qiáng)烈的理想和愿望。他的畫面上充滿了陽光下的鮮艷色彩，他的向日葵用豐富的黃顏色和有力的筆觸，表現(xiàn)出花朵飛動的神態(tài)和秋天成熟了的葵子飽滿沉實(shí)的質(zhì)感，通過繪畫出植物的飽滿與生機(jī)反應(yīng)出對生命的理解。而淡藍(lán)的背景與黃色的花相襯，更加強(qiáng)了歡快嘹亮的調(diào)子。在他的諸多作品中，他一改別人忌用純黃

5、大色塊的傳統(tǒng)，都是以黃為主，一黃到底。大管大管的黃色使用，被他淋漓盡致地涂抹在畫布上。然而這種大膽色彩的使用，正同畫家內(nèi)心深處的孤寂燥熱及身體上的病痛相吻合。表現(xiàn)出他狂躁不安以及對不公命運(yùn)的的抗?fàn)帯ｈ蟾弋嬌蠌?qiáng)烈的色彩令人感到親切深厚，看似單純的繪畫并不粗淺，他并無自命不凡，故作驚人之意。而只是真情的表達(dá)。他這種非常單純的，易懂的近乎兒童畫似的藝術(shù)，表達(dá)了對自然和生命的熱愛以及對旺盛生命力的強(qiáng)烈渴望。（二）野獸派的色彩及其情感表達(dá)馬蒂斯作為野獸派的代表人物，其簡潔的造型和裝飾性的構(gòu)圖創(chuàng)造出一種本真純粹的色彩表現(xiàn)形式。運(yùn)用個性鮮明的色彩情感表達(dá)自我，以現(xiàn)代的色彩感情實(shí)現(xiàn)了色彩感覺和色彩理性的超越。

6、在野獸派初期他有意用強(qiáng)化的色彩打破色彩的感覺和諧。運(yùn)用當(dāng)時被西方畫家認(rèn)為粗野的大紅大綠的顏色作畫。按卡米爾.莫柯萊爾的話說，就像一桶灑向觀眾臉上的顏料。然而正是顏色的這種單純性才強(qiáng)烈地傳達(dá)出作者本人的色彩情感。在紅色的和諧中，作品以大面積，薄涂的紅色表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感色彩。作者用大紅，朱紅和橙紅組成紅色色彩交響。有意打破視覺和諧，對觀者展示紅色的情感色彩力量。那些紅色已不在附屬于具體的某一種外在物象上。而是色彩自身獨(dú)立組成的現(xiàn)代繪畫形式。馬蒂斯為了使紅色更加活潑，用隨機(jī)畫上的藍(lán)紫色曲線與紅色之間構(gòu)成動靜的對比。由于畫幅較大，當(dāng)觀者站在作品面前時，那種強(qiáng)烈的紅色刺激，自然會引起內(nèi)在色彩情感的震動。

7、馬蒂斯突破傳統(tǒng)，開辟了藝術(shù)語言的新的領(lǐng)域。馬蒂斯說：“我把色彩用作感情的表達(dá)，而不是對自然進(jìn)行抄襲，我使用最單純的色彩?！保ㄈ┍憩F(xiàn)主義的色彩及其情感表達(dá)挪威畫家愛德華蒙克?？胺Q二十世紀(jì)表現(xiàn)主義藝術(shù)先驅(qū)。他的成名作吶喊，其顏色與線條大膽的運(yùn)用令人震撼。畫中的色彩代表畫家當(dāng)時的心理狀態(tài)。全畫的色彩是郁悶的。濃重的血紅色是懸浮在地平線上方，給人以不詳?shù)念A(yù)感?？罩袕?qiáng)烈的紅與黃，風(fēng)景中的藍(lán)黃與綠，色彩與線條所產(chǎn)生的動感透露出不安。畫中強(qiáng)烈失真變形的人物形象，血紅的背景，動蕩的線條，是不可能取自于現(xiàn)實(shí)世界的。他來自于蒙克自己內(nèi)心的“心理地獄”，而真實(shí)與虛幻的對比，則更能給觀眾以強(qiáng)烈的感受。作品刻畫了對孤

8、獨(dú)與死亡的恐懼，畫中如火焰般的色彩燃燒著觀者的情緒。畫家用畫筆描繪的是靈魂的印象，以強(qiáng)烈的色彩將所有的作品串聯(lián)起來，這些色彩或灰暗或明亮形成蒙克特殊的繪畫語言。三、色彩的情感表達(dá)在實(shí)用美術(shù)中的運(yùn)用（一）裝飾畫中的色彩及其情感表達(dá)裝飾畫的色彩不同于寫生色彩，也不同于圖案色彩，其特點(diǎn)是介于二者之間的。它強(qiáng)調(diào)感受，裝飾色彩是強(qiáng)調(diào)色彩調(diào)子畫面氣氛的色彩。裝飾畫的色彩具有很強(qiáng)的寓意性，具有傳達(dá)情感的作用。主觀色彩對于裝飾畫起直接作用，它應(yīng)著重于強(qiáng)調(diào)色彩的情感表達(dá)，不依賴于光源色和現(xiàn)實(shí)的色彩關(guān)系，而是強(qiáng)化作者的情緒感受，因而，他不受客觀對象的固有色的限制。例如：在裝飾色彩的運(yùn)用中，可以把一頭豬的顏色畫成是

9、紅色的，藍(lán)色的，綠色的。這主要根據(jù)作者的主觀感受和情感情緒。充分利用色彩的對比，來表達(dá)作者的真實(shí)感受和情感表現(xiàn)。（二）服裝設(shè)計的色彩及其情感表達(dá)在服裝設(shè)計角度來看，服裝款式的風(fēng)格十分重要， 但服裝色彩的合理搭配更決定服裝的個性品味。在傳達(dá)心理感受方面， 服裝色彩所擁有的象征意義是一個人情感的表達(dá)。中國幾千年的服裝在色調(diào)上受到“陰陽五行論”的影響。以黃色的神圣化至高無上象征中央，紅色象征南方， 青色象征西方， 黑色象征北方。黃色是一種溫和的色調(diào)、輕快、明亮、富力、華貴、帶有濃郁的宗教色彩。佛教的建筑和服裝往往采用黃色。但 19 世紀(jì)以來以“黃色”在某些國度又變成了色情，低級庸俗的象征。同樣的黃色

10、出現(xiàn)在不同的場合卻能使人產(chǎn)生不同的感受。俗話說：“遠(yuǎn)看顏色，近看花”“七分顏色，三分形”服裝色彩是服裝感官中最奪人的印象。它有極強(qiáng)的吸引力， 一個人對服裝顏色的偏好恰恰蘊(yùn)含了他們的心理和性格。那些性格外向、熱情奔放、做事開朗、活潑、情感坦率真誠，大多有積極的人生觀和豁達(dá)的處世哲學(xué)。他們喜歡穿著色調(diào)鮮艷，純度較高色彩的服裝。是具有豐富愿望和奢侈欲望的人。例如穿紅色系列服裝的人性格多活潑、熱情、大膽、易感情用事、難免給人以倔強(qiáng)之感。 他們比較注重外表修飾，有追求物質(zhì)欲望的傾向。喜歡穿低純度服裝色彩的人（包括白色、黑色、灰色等）她們生活低調(diào)，追求高貴典雅，潛意識里帶有淡泊名利的超凡脫俗的冷漠感， 性

11、格常常比較內(nèi)向，生活樸實(shí)，溫和淑靜。了解一個人偏好服裝色彩，對于了解這個人的情感色彩有幫助。服裝的款式千變?nèi)f化，不同的風(fēng)格適應(yīng)于不同的人群。童裝的設(shè)計，款式上活潑、寬松，在色彩上也大多采用高純度，高明度的色調(diào)，這樣才能符合兒童的性格和心理。相反老年人的服裝，在色彩上很少看到鮮艷奪目的顏色。由于老年人的社會閱歷豐富，尤其是我國的老年人受到中國傳統(tǒng)色彩觀念的影響。 人們普遍認(rèn)為中性色調(diào)和純度偏低的色調(diào)比較適老年人的深沉持重。 其實(shí)年齡并不能限制色彩， 老年人的服裝同樣可以自由揮灑，多姿多彩，只要講究配色的法度。因此，在設(shè)計的過程中，只要了解穿著者的個性，所處的環(huán)境，服裝的種類，就能把握住服裝設(shè)計的

12、起始方向。（三）居室設(shè)計的色彩及其情感表達(dá)色彩是居室設(shè)計中重要的環(huán)節(jié)， 它既能喚起我們的情感。色彩的合理搭配與情感的表達(dá)是營造和諧居室環(huán)境的重要組成部分。 居室的色彩設(shè)計主要追求色彩的和諧和色彩所傳達(dá)出的美感。充分利用色彩的物理性能和色彩對心理的影響。 可在一定程度上改變空間效果彌補(bǔ)空間原有的一些不足。暖色調(diào)可以使寬大的空間顯得暖和舒適， 冷色調(diào)可以從視覺上擴(kuò)展空間。家居色彩是有語言的，是主人情感的表達(dá)，每個色彩都有自己的情感語言。明亮的暖色給人以活潑感，深暗色給人憂郁感，冷色使人寧靜。這種心理反應(yīng)可以在居室設(shè)計中被有效的運(yùn)用。 居室功能定義房間色彩。 臥室是人們工作了一天要休息的港灣。因此在

13、色彩上要注重溫馨安寧的表達(dá)。色調(diào)要柔和偏暖色，盡量避免跳躍和對比顏色以利于休息。 書房作為工作閱讀的空間， 需要使人感到安靜平和的色彩，以利于集中注意力。色彩要柔和最好以冷色或中性色為主。居室中的色彩注重居住者情感的表達(dá)。色彩的喜好，性格及職業(yè)等各方面主觀因素。以體現(xiàn)居住者的個性特色。 色彩自身就能有力的表達(dá)情感。 不同的色彩出現(xiàn)搭配帶來不同的視覺空間感受。 當(dāng)不同的色彩出現(xiàn)后，人們對色彩的感受及由之引發(fā)的聯(lián)想和情感都不同，不同的人對色彩也有不同事物情感需要。四、我的色彩觀很多人研究什么樣的色彩產(chǎn)生何種情感聯(lián)想， 但是色彩與人們情緒之間的關(guān)系往往因事因地而異。 某一色彩所獲得的情緒感受是與特定

14、的事件發(fā)生聯(lián)系中或是某一地域時間產(chǎn)生的，在另一些情況下則會發(fā)生改變甚至完全相反。盡管如此，色彩總能有力的表達(dá)情感。而一種色相的純度或明度發(fā)生變化或者處于不同的顏色搭配關(guān)系時， 色彩的情感特征也會隨之改變。在我的畢業(yè)創(chuàng)作幻夢中就用了大量的灰色塊和明亮的藍(lán)色再加之鮮艷的黃色還有小面積的紅色。畫面整體給人一種寧靜、夢幻、柔和的感受。畫面的這種情感的表達(dá)正是運(yùn)用了不同色彩的搭配以及色彩的純度和明度的不同所表達(dá)的情感的不同。 在我們生活中很多時候那種明亮刺眼的黃色常常會使人感到心煩意亂。它刺激騷擾著人們，顯露出急躁粗暴的本性。隨著黃色濃度增大，它的色調(diào)也愈加尖銳， 猶如刺耳的喇叭聲。而在我們偉大藝術(shù)家梵

15、高的諸多作品中的黃色的使用，這種純黃色被他淋漓盡致地涂抹在畫布上。他的這種大膽的色彩使用，正同畫家內(nèi)心深處的孤寂燥熱及身體上的病痛吻合， 表現(xiàn)出他狂躁不安以及對不公命運(yùn)的抗?fàn)?。這與我畢業(yè)創(chuàng)作中黃色的使用所傳達(dá)的寧靜、夢幻是完全相反的。這就是由于色彩處于不同的顏色搭配關(guān)系時的情感特征會因人因地而不同。 在我的創(chuàng)作中還用了淡淡的藍(lán)色， 則給人以遙遠(yuǎn)和淡雅的印象。 深藍(lán)色給人的感覺是深沉穩(wěn)重，而淡藍(lán)色給人最強(qiáng)烈的感覺就是寧靜正適合我畫的思想感情。 這里就正是利用了色彩明度不同所傳達(dá)的感情色彩也不同的原因。 在我的創(chuàng)作中結(jié)合這樣淡淡的藍(lán)色，讓人感到一種對無限的呼喚對純凈和超脫的渴望。 這里我之所以用淡

16、淡的藍(lán)色是因?yàn)榈{(lán)色正是我所要傳達(dá)的情感也正和我的主題相適應(yīng)。在我的畢業(yè)創(chuàng)作 幻夢中，我貫注著自己的真情實(shí)感。 那些散落一地的紫色珠子，猶如憂傷的眼淚。 紫色本身給人的感覺是夢幻的， 在這里它和我畫面中的其他顏色搭配中表現(xiàn)了這種情感。首先，在整個色調(diào)中應(yīng)是一種夢幻的、令人輕松明朗的調(diào)子。我利用了淡藍(lán)色給人一種遙遠(yuǎn)淡雅的印象。濃烈的紅、黃，淡雅的藍(lán)以及低調(diào)陰沉的灰色， 這些不同面積色彩的對比搭配，營造了一種寧靜、 夢幻、 柔和的氛圍，它們之間的搭配使畫面整體上和諧。在最后我又在灰色塊上畫了一些散落的珠子，我之所以這樣做的目的是使這些珠子打破大面積的灰色調(diào)那種沉悶的氛圍， 傳達(dá)我自己的一種輕松愉悅

17、的感受，給人一種夢幻的感覺。通過自己的創(chuàng)作， 我感覺色彩的搭配和色彩的面積是很重要的。 同樣的色彩在與不同顏色、不同面積搭配時所傳達(dá)的情感是不同的。如委拉斯開茲的教皇英諾森十世的畫中，畫家整體畫面用大面積的紅色作為畫面的主色調(diào)與小面積的白色搭配。將一位有權(quán)勢的人的不寧靜的心理狀態(tài)刻畫入微， 令人對傳統(tǒng)的教皇給人的 “人人親愛”“給人溫暖”的印象質(zhì)疑。與我創(chuàng)作中小面積的紅色的使用以及和整體畫面的其他顏色的搭配中使人感到的寧靜、 夢幻、柔和的情感及心理狀態(tài)是完全不同的。委拉斯開茲的教皇英諾森十世表達(dá)的是有權(quán)勢的人的不寧靜的心理狀態(tài)，而我表達(dá)的是一種寧靜夢幻柔和的心境。 因此我們可以知道同樣顏色面積的大小和搭配不同時所表達(dá)情感是不同的。在繪畫創(chuàng)作中色彩成為與心靈對話最直接的窗口，這樣不但能更加輕松快樂的表達(dá)，而且還能記錄你最真實(shí)的情感和自我。 在畢業(yè)創(chuàng)作過程中通過收集各種相關(guān)資料，我感到了自己與色彩的距離越來越近，越來越親密，我越來越了解它，它也