淺析舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

1、-淺析舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn) 內(nèi)容摘要：文章論述了德國浪漫主義作曲家舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的主要特征。這位繼“歌曲之王”舒伯特之后的又一位藝術(shù)歌曲創(chuàng)作大師，他在選詞、旋律、節(jié)拍、和聲、曲式、鋼琴伴奏等方面具有獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和特點(diǎn)。 關(guān) 鍵 詞：舒曼 藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作 浪漫主義 舒曼（18101856）是19世紀(jì)上半葉德國浪漫主義作曲家、音樂評(píng)論家，是繼舒伯特之后為德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作做出重大貢獻(xiàn)的第一人。舒曼和舒伯特一樣，都用浪漫主義的靈感去創(chuàng)作藝術(shù)歌曲。然而舒曼具有非常豐富的文學(xué)修養(yǎng)，他的音樂比后者的音樂更精雕細(xì)琢，深刻細(xì)致；不像舒伯特的易于外露的感情，舒曼的作品與他內(nèi)向的個(gè)性相吻合。他的大多數(shù)作品

2、是受到詩意的啟示創(chuàng)作而成的，浪漫主義的詩意想象力和音樂家的敏感、細(xì)膩在舒曼身上完美地結(jié)合在一起，舒曼是樂壇上的浪漫詩人。本文主要闡述舒曼藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作方面的主要特點(diǎn)。 一、聲樂作品借助詩歌的明確語義，充滿真情，富于幻想，具有強(qiáng)烈的浪漫主義氣質(zhì) 舒曼少年時(shí)代在文學(xué)、詩歌、音樂方面同時(shí)顯露出天才，富有詩人氣質(zhì)與靈性。歌德、海涅的作品對(duì)他影響很大。舒曼的藝術(shù)歌曲，大多數(shù)以這些浪漫主義詩人的詩歌譜曲。藝術(shù)歌曲選詞嚴(yán)格，通常采用詩人最有價(jià)值的詩歌作為歌詞，非常注重詩歌本身的藝術(shù)性。他希望通過音樂的本質(zhì)，使詩歌煥發(fā)出更加動(dòng)人的詩意來。 如著名的聲樂套曲詩人之戀，這部聲樂套曲是根據(jù)海涅的一首長詩改編的，它描

3、寫了一個(gè)詩人對(duì)真誠愛情的向往以及失戀以后的痛苦，作者用音樂的手段著力挖掘詩歌的深刻感情，更加細(xì)膩地表現(xiàn)原作的詩情畫意，使套曲具有很深的感染力。詩人之戀這部套曲共有13首歌曲，舒曼用簡潔的筆法寫出了復(fù)雜多變的藝術(shù)形象，其中細(xì)膩的情感變化和詩情畫意，都通過音符表達(dá)出來，吸引和感動(dòng)著人們。這部套曲的第一首歌曲燦爛鮮艷的五月里描寫春天來到了，百花盛開，欣欣向榮，詩人心里萌發(fā)了對(duì)愛情的渴望。這首歌的曲調(diào)并不華麗，卻表達(dá)出發(fā)自內(nèi)心的真誠，歌曲到了結(jié)尾，曲調(diào)有意地并不終止，停在一個(gè)不穩(wěn)定音上，給人一種回味無窮的感受，形象地表達(dá)出詩人對(duì)愛情生活的向往。 二、舒曼的藝術(shù)歌曲以愛情為主要題材，還兼有一些抒情的以風(fēng)

4、景描寫為題材的歌曲和一些敘事曲 在舒曼的五百多首藝術(shù)歌曲中，占比例最高的是愛情歌曲，其中有很多藝術(shù)性非常高。歌曲集桃金娘是舒曼在1840年作為結(jié)婚禮物送給克拉拉的。該集共有26首歌曲，每一首都寫得極其動(dòng)人，其中最受人們喜愛并傳唱最廣的是第一首獻(xiàn)詞。在舒曼的歌曲中，以抒情的風(fēng)景描寫為題材的歌曲也很多，如月夜是一首具有典型的舒曼式浪漫主義風(fēng)格的歌曲。它是根據(jù)德國浪漫主義詩人艾興多夫的原詩創(chuàng)作的。這是一首分節(jié)歌，鋼琴引出月夜的寧靜、安詳?shù)淖匀幻利愐箍罩埃枨趯拸V寧靜的旋律上展開，在第三節(jié)情感加強(qiáng)，推向高潮，抒發(fā)了作者思念故國、熱愛家鄉(xiāng)的心情，在減弱的和聲中，全曲結(jié)束。舒曼還寫過不少敘事曲，最出色

5、的是兩個(gè)擲彈兵。這是舒曼思想性和藝術(shù)性都很杰出的敘事歌曲代表作，歌詞也是海涅的詩作。它通過1812年從俄羅斯戰(zhàn)敗的兩個(gè)法國士兵的對(duì)話，來表達(dá)歐洲封建復(fù)辟以后，人們重新懷念拿破侖、向往資產(chǎn)階級(jí)民主革命的思想情緒。全曲采用通俗的手法，音調(diào)鏗鏘有力，引用了標(biāo)志法國革命精神的馬賽曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士視死如歸的英雄氣概。 三、舒曼的藝術(shù)歌曲與德國民歌的聯(lián)系比較隱晦，旋律很短小，大多不是結(jié)構(gòu)完整的樂句 德國民歌有著與其他民族不同的特點(diǎn)，它既不像意大利民歌外露的抒情，也沒有西班牙民歌豪放的性格，它始終保持著樸實(shí)、內(nèi)在、簡潔、工整的特點(diǎn)。舒曼在歌曲創(chuàng)作中，雖然極少直接地引用德國民歌的曲調(diào)，但他十分忠實(shí)于民歌的特色。

6、 舒曼的節(jié)奏最具有獨(dú)創(chuàng)性，他非常愛用復(fù)雜的節(jié)奏，我們常見到跨小節(jié)的切分音，高低聲部的復(fù)節(jié)奏，但有時(shí)他又堅(jiān)持不變地在一個(gè)較長的段落中使用一個(gè)節(jié)奏型，表現(xiàn)他獨(dú)具的風(fēng)格。 在和聲上，舒伯特雖在創(chuàng)作手法上開創(chuàng)了浪漫主義表現(xiàn)手法的新領(lǐng)域，但還沒有跳出古典和聲的窠臼。而舒曼則開辟了浪漫主義和聲手法的新領(lǐng)域，他力求和聲“功能”強(qiáng)度的減弱，運(yùn)用不協(xié)和音，轉(zhuǎn)離調(diào)大膽，他常采用大小調(diào)交替以及模糊調(diào)性的離調(diào)手法，制造一種詩意的朦朧氣氛和充滿幻想的意境。因此，在演唱舒曼的抒情性藝術(shù)歌曲時(shí)，必須具備能在高音區(qū)上漸弱和運(yùn)用輕聲的技巧。唯此才能表達(dá)出這種縹緲的、超脫塵世的遐想和令人神往的意境。 如舒曼用海涅的詩歌譜寫的蓮花

7、，音調(diào)自然樸素，全曲基調(diào)是f大調(diào),當(dāng)唱到“月亮是她的情人，用光輝將她喚醒”時(shí)，調(diào)性向ba大調(diào)離調(diào)，使歌曲進(jìn)入一個(gè)情感高潮。接著，伴奏又造成離調(diào)效果，舒曼用這樣多變的調(diào)性對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行細(xì)致刻畫，形象地描繪了蓮花的情態(tài)。 在曲式上，他掙脫古典樣式，不受束縛，依從感情的自由奔放，抒發(fā)內(nèi)心的感受。曲式自由松弛，從而形成了他創(chuàng)作上的又一大特點(diǎn)。 四、舒曼的鋼琴伴奏寫作具有非常獨(dú)特的效果，歌曲旋律與鋼琴伴奏結(jié)合完美，音樂形象鮮明 舒曼在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，獨(dú)具匠心地對(duì)歌曲伴奏也作了非常精確的首尾一貫的設(shè)計(jì)，把藝術(shù)歌曲曲調(diào)與鋼琴伴奏結(jié)合得天衣無縫，使鋼琴伴奏更能體貼入微，展現(xiàn)了無窮無盡的可能性。在舒曼的歌曲中

8、鋼琴與人聲密不可分。有時(shí)鋼琴部分甚至超過歌唱部分。他還常常在歌曲的末尾加上大段的鋼琴尾奏，像尾聲，又像發(fā)展部分，在這些部分常會(huì)出現(xiàn)新的樂思，使歌曲的意境更上一層樓。 假如說舒伯特的鋼琴伴奏寫作還屬于古典技巧的話，舒曼的伴奏則已開創(chuàng)了浪漫主義鋼琴表現(xiàn)技巧的新天地，他的轉(zhuǎn)調(diào)手法，使音樂從古典和聲和轉(zhuǎn)調(diào)法中解放了出來，從而豐富了和聲色彩和變化，豐富了表現(xiàn)的手法和技巧。此外，他還吸收了復(fù)調(diào)音樂的織體寫作風(fēng)格，加強(qiáng)了鋼琴伴奏內(nèi)聲部旋律的活躍性，更豐富了鋼琴的表現(xiàn)力及表現(xiàn)范圍。 俄羅斯音樂評(píng)論家斯塔索夫說，舒曼是貝多芬、伯富朗茲、舒伯特之后最有天賦的一個(gè)繼承者。他的藝術(shù)歌曲更側(cè)重于通過貼切的情感與心理狀態(tài)

9、，描繪大自然的優(yōu)美景色，使音樂形象更加鮮明生動(dòng)呈示出一種獨(dú)特的“意境美”。 如 核桃樹，這是一首突出的帶有舒曼歌曲中“鋼琴伴奏與歌唱同樣重要”之特點(diǎn)的聲樂作品，歌曲旋律并不十分寬廣、流暢，而大多是短呼吸式的小句子，在曲子中起著主導(dǎo)作用。美麗的鋼琴琶音音型和一再出現(xiàn)的主題動(dòng)機(jī)，把春風(fēng)蕩漾、樹葉沙沙作響的詩意，以及青年人對(duì)愛情的幸福憧憬，表現(xiàn)得無比生動(dòng)。在變化三段式的中段，則進(jìn)一步表現(xiàn)了樹葉在耳語、少女在傾訴的意境。而后，隨著旋律線的低沉，刻畫了少女憧憬著愛情的幸福，含笑進(jìn)入夢鄉(xiāng)的形象。全曲在盎然的詩意中達(dá)到了高潮，聽來讓人回味無窮，給人以一種身臨其境的美感享受。 還有如奉獻(xiàn)的結(jié)束部分，舒曼借用了

10、舒伯特的圣母贊的旋律，把克拉拉比作圣母，來傾訴他對(duì)克拉拉的贊美和敬仰。舒曼很多歌曲的主要內(nèi)容是用伴奏來表達(dá)的，因此，要深刻理解舒曼的藝術(shù)歌曲，就必須認(rèn)真理解其伴奏的每一個(gè)細(xì)節(jié)。 舒曼的藝術(shù)歌曲，能夠深刻準(zhǔn)確地從獨(dú)特的角度表達(dá)出詩歌的意境，他將旋律與語言音節(jié)、語調(diào)緊密地結(jié)合在一起，以至于他的歌曲如果不用德語演唱就會(huì)黯然失色。 舒曼這位偉大的作曲家在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方面，顯示出了其過人的浪漫主義才情，他的歌曲創(chuàng)作對(duì)德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 參考文獻(xiàn)： 1張洪島歐洲音樂史，人民音樂出版社，1983年第1版 2方之文舒曼詩的音樂，音樂的詩，人民音樂出版社出版 ，1998年第1版 3（英）蒂姆·道雷著，朱健慧譯，舒曼，江蘇人民出版社出版，1999年第1版 4尚家驤歐洲古典抒情歌曲集，人民音樂出版社，1995年 5葉松榮西方音樂史略，文化藝術(shù)出版社出版，1990年 其他參考文獻(xiàn)1熊飛.本量利分析方法在高校成本核算中的應(yīng)用 j.會(huì)計(jì)之友2任婷,石芬芳.高校成本管理研究綜述 j.武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)3萬楚軍.高校成本性態(tài)分析與管理 j.荊州師范學(xué)院學(xué)報(bào),2001.4:48-49. 4李玉周,聶巧明.基于成本視角對(duì)管理會(huì)計(jì)框架的構(gòu)