四大建筑師9頁(yè)

1、世界四大最具影響力建筑師觀點(diǎn)：實(shí)用不規(guī)則構(gòu)圖踩用現(xiàn)代技術(shù)并創(chuàng)辦了包豪斯建筑學(xué)校1937年，格羅庇烏斯受聘擔(dān)任哈佛大學(xué)建筑研究生院院長(zhǎng)。之前，他在德國(guó)創(chuàng)建了包豪斯一所現(xiàn)代主義工藝、美術(shù)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)的學(xué)校并在其中領(lǐng)導(dǎo)執(zhí)教近十年。包豪斯的理念起源于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)并受到烏托邦的影響，在當(dāng)時(shí)是非常前衛(wèi)的思想。它提倡結(jié)合新技術(shù)并致力于創(chuàng)造一種不為歷史傳統(tǒng)所束縛的新美學(xué)，它認(rèn)為美不是來(lái)自裝飾，而是來(lái)自經(jīng)濟(jì)的形態(tài)和對(duì)材料的表達(dá)。納粹希特勒掌權(quán)后，包豪斯被關(guān)閉。當(dāng)格羅庇烏斯移居美國(guó)后，一位慈善家詹姆斯·斯道柔夫人(James Storrow)捐出她自己在林肯鎮(zhèn)的一塊土地，出資讓格羅庇烏斯自己設(shè)計(jì)并建造一個(gè)

2、家，造好后格羅庇烏斯付租金給斯道柔夫人。現(xiàn)在這棟住宅歸新英格蘭古跡保護(hù)社團(tuán)擁有并向公眾開放。格羅庇烏斯在設(shè)計(jì)之前游覽了新英格蘭地區(qū)以便自己的住宅能更好地融合到環(huán)境當(dāng)中，他非常喜歡這個(gè)地區(qū)簡(jiǎn)潔的農(nóng)場(chǎng)住宅，那白色的形態(tài)在景色中相當(dāng)美麗。他在設(shè)計(jì)中用了很多新英格蘭民居的語(yǔ)匯，例如漆成白色的木墻面、磚砌的煙囪、有遮擋的露臺(tái)、石頭堆起來(lái)的基礎(chǔ)和擋土墻等。他室內(nèi)、室外的墻用了木板條，但卻設(shè)計(jì)成豎向的，可能是為了平衡住宅本身的橫向感。所有的材料除了樓梯扶手之外都是工廠標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品，因此造價(jià)降低很多。住宅緊湊開放的平面布局減少了走廊面積和多余的空間，廚房和衛(wèi)生間都背靠背以達(dá)到經(jīng)濟(jì)性，但內(nèi)部的家用電器等卻用了最

3、先進(jìn)的，包括在當(dāng)時(shí)還非常少見的洗碗機(jī)和廚房垃圾處理機(jī)。住宅在能源利用上也很經(jīng)濟(jì)，它設(shè)計(jì)得冬暖夏涼、空氣流通。格羅庇烏斯也考慮到他12歲女兒長(zhǎng)大了需要私密空間，所以給她設(shè)計(jì)了帶有她自己的陽(yáng)臺(tái)的臥室，并且有一個(gè)室外單獨(dú)的旋轉(zhuǎn)樓梯供她使用，但他和夫人從一樓共同使用的書房里還可以“偷偷地”觀察女兒的去向。住宅所在的基地附近有蘋果園，遠(yuǎn)眺是群山，住宅通過(guò)突出的入口、露臺(tái)、葡萄架、平臺(tái)等和自然結(jié)合在一起，通過(guò)大面積的窗又將室外的景觀延伸到室內(nèi)。我們現(xiàn)在看到的格羅庇烏斯的家是1960年時(shí)他們住在里面的情況，據(jù)講解員介紹，格羅庇烏斯的女兒有時(shí)還會(huì)光臨，并指出當(dāng)時(shí)的擺設(shè)是怎樣一個(gè)情況。我們喜歡這棟住宅是因?yàn)樗?/p>

4、常的緊湊，沒有多余的空間被浪費(fèi)，但每個(gè)空間又特別舒服溫馨；我們喜歡它還因?yàn)樗且粭澐浅闼刈匀坏淖≌?，沒有中產(chǎn)階級(jí)虛假的表面文章，也沒有上層社會(huì)惡俗的裝飾，例如豪華的進(jìn)廳、兩層高的挑空客廳等都不存在。這種自然樸素也是我們的為人之道。勒柯布西耶勒·柯布西耶總是被誤認(rèn)為有法國(guó)血統(tǒng)，實(shí)際上他出生于瑞士一個(gè)制表業(yè)者家庭。他少年時(shí)也曾學(xué)過(guò)制表，但后來(lái)在老師的勸說(shuō)下從事建筑。年到曾先后在巴黎著名建筑師貝瑞和柏林著名建筑師貝倫斯處工作過(guò)。貝瑞因較早運(yùn)用鋼筋混凝土而著名，貝倫斯以設(shè)計(jì)新穎的工業(yè)建筑而著名，他們對(duì)勒·柯布西耶后來(lái)的建筑方向產(chǎn)生了重要影響。勒·柯布西耶沒有受過(guò)正規(guī)的學(xué)

5、院派建筑的教育，因此從一開始他就受到當(dāng)時(shí)建筑界和美術(shù)界的新思潮影響，這決定了他從一開始就走上新建筑的道路。走向新建筑是他的一本宣言式小冊(cè)子，中心思想很明確，就是激烈否定十九世紀(jì)以來(lái)因循守舊的建筑觀點(diǎn)、復(fù)古主義和折衷主義建筑風(fēng)格，主張創(chuàng)造新時(shí)代的新建筑。在這本書中他給住宅下了一個(gè)新的定義，他說(shuō)：“住房是居住的機(jī)器”，“如果從我們頭腦中清除所有關(guān)于房屋的固有概念，而用批判的、客觀的觀點(diǎn)觀察問(wèn)題，我們就會(huì)得到：房屋機(jī)器大規(guī)模生產(chǎn)房屋的概念?！笨虏嘉饕岢隽诵陆ㄖO(shè)計(jì)的原則，即用細(xì)柱抬高建筑離開地面，讓連續(xù)的綠地在建筑下面通過(guò)；由于城市中地面已經(jīng)被建筑充滿了，將把公園拋向天空作有效的屋頂花園；由大柱距

6、的空間結(jié)構(gòu)體系必然帶來(lái)開敞式的平面布局，其中可以安裝隔斷來(lái)劃分空間；矩形窗不受柱距開間尺寸的限制，采光面積更為有效；外墻不承重，自由開閉的幕墻和隔斷滿足功能與美觀的需要。這五個(gè)要點(diǎn)構(gòu)成了柯布新建筑美學(xué)的基礎(chǔ)?？虏嘉饕瑫r(shí)又強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)一個(gè)建筑師不是一個(gè)工程師而是一個(gè)藝術(shù)家。他說(shuō)建筑的輪廓不受任何約束，輪廓線是純粹精神的創(chuàng)造，它需要有造型藝術(shù)家。建筑師用形式的排列組合，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)純粹是他精神創(chuàng)造的程式。這些觀點(diǎn)表明他既是理論主義者，又是浪漫主義者。薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎郊區(qū)的普瓦西，由現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，并于1930年建成。別墅

7、在設(shè)計(jì)之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅，沒想到老百姓還沒來(lái)得及接受，卻讓有億萬(wàn)家產(chǎn)的年輕的薩伏伊相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向。為什么薩伏伊別墅會(huì)讓久居在莊園中的富翁產(chǎn)生興趣。是什么吸引了他？以一般的人的審美情趣來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從環(huán)境、地段、房型、裝修都比不上傳統(tǒng)意義上的豪宅如凡爾賽和楓丹白露等，糾其原因，也許是別墅本身清新的格調(diào)吧。薩伏伊別墅是什么樣呢？著名建筑師崔愷用這樣詩(shī)意的語(yǔ)言來(lái)描述它：“那一天小雨，當(dāng)我們推開院門穿過(guò)綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面前了。繞過(guò)架空的門廊，走進(jìn)宜人

8、的門廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺衣，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡(jiǎn)單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說(shuō)70年前，就是放在21世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才是大師！”薩伏伊別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約225米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自

9、由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比?，F(xiàn)代建筑認(rèn)為空間是建筑的“主角”，并在實(shí)踐中特別注重空間的組織與塑造，使建筑空間在技術(shù)飛躍的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了巨大的發(fā)展。建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)，已從傳統(tǒng)的靜態(tài)空間，逐漸發(fā)展到現(xiàn)代建筑的動(dòng)態(tài)空間，即“空間時(shí)間”的概念，在傳統(tǒng)三維空間上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素，因而使建筑空間表現(xiàn)出更多的自由、變化和豐富。薩伏伊別墅就是一個(gè)“空間時(shí)間”營(yíng)造的典范。別墅采用開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式，尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間。并沒有用豪華的材料，沒有附加的裝

10、飾，純粹由建筑的基本構(gòu)成元素及其材料來(lái)組織和塑造豐富的動(dòng)態(tài)空間，這絕不僅僅是順應(yīng)了當(dāng)時(shí)窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況，而更主要是當(dāng)時(shí)重視功能、強(qiáng)調(diào)空間、反對(duì)附加裝飾的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想的反映。薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色，給人以清新自然的感覺，而崇尚自然也是現(xiàn)代主義建筑的一大特色。在柯布西耶建筑中，我們還可以看到為加強(qiáng)整體的豐富所作的富有人性化、個(gè)性化的細(xì)部處理，專門對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作，比如，薩伏伊別墅的衛(wèi)生間，浴缸邊緣做成具有人體曲線的寬邊。屋頂花園在設(shè)計(jì)上使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧，車庫(kù)則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫(kù)和建筑完美

11、的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交叉。歌德說(shuō)建筑是凝固的音樂，而薩伏伊別墅內(nèi)則更像一個(gè)音樂小品。其室內(nèi)與室外、空間與實(shí)體、構(gòu)想與細(xì)部、理性與感性等等都以一個(gè)完美的整體展現(xiàn)在我們面前，給人以強(qiáng)烈的感染力，這一切靠的不是豪華的材料或附加的裝飾，而是設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的人文精神、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和旺盛的創(chuàng)造活力，從中可以深切感到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想，是表現(xiàn)為一種詩(shī)意而富有生命力的創(chuàng)造。薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對(duì)稱，處理手法簡(jiǎn)潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果等，這些建

12、筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無(wú)數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。密斯凡德羅（）西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館German Pavilion of Barcelona International Fair 1929巴塞羅納國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館大理石壁面有十字形柱的巴塞羅納國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館（1928-1929）十字形柱巴塞羅那展覽館密斯·凡德羅流動(dòng)空間概念的代表作之一。巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館，密斯·范·德·羅的代表作品，建成于1929年，博覽會(huì)結(jié)束后該館也隨之拆除，其存在時(shí)間不足半年，但其

13、所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。密斯認(rèn)為，當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競(jìng)市角遂功能的設(shè)計(jì)思想，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身就是展品的主體。密斯·范·德·羅在這里實(shí)現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想。在密斯看來(lái)，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài)。這座德國(guó)館建立在一個(gè)基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡(jiǎn)單光潔的薄片，它們縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割又連通，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒有附加的雕刻裝飾，

14、然而對(duì)建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季浚壤魄镁?dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對(duì)20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。德國(guó)館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人密斯·范德·羅的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。弗蘭克勞賴特：賴特后來(lái)總是對(duì)他的學(xué)生說(shuō)：“您們應(yīng)當(dāng)了解大自然、熱愛大自然、親近大自然，他永遠(yuǎn)都不會(huì)虧待你的?！彼淖髌贩从沉藢?duì)社會(huì)和人們需要的一種本能的關(guān)注和對(duì)自然和自然材料的追求。

15、賴特（Frank Lloyd Wright）1867年6月8日，在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亞利桑那州的Phoenix死去，享年91歲。他的父親William Cary Wright是一個(gè)音樂家、傳教士；他的母親Anna Lloyd Jones來(lái)自一個(gè)位于威斯康星州的Spring Green附近的威爾士家庭，是一個(gè)老師；賴特有兩個(gè)妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）。·早年，他們一家人過(guò)一種游牧式的生活，在1878年來(lái)到Madison之前，他們?cè)?jīng)在Rhode Island、Iowa、和Massachusett

16、s住過(guò)。從11歲開始，賴特在Madison待了九年，他總是和他的叔叔James Lloyd Jones一起在Taliesin hill附近的農(nóng)場(chǎng)里度過(guò)夏天。其時(shí)，他的父親在Unitarian教堂里當(dāng)牧師。這段早年在威斯康星州農(nóng)村的生活經(jīng)歷對(duì)賴特的影響非常深刻1885年他的父母離婚了，那之后賴特再也沒有見過(guò)他的父親。為了支持這個(gè)家庭，賴特開始為Allan Conover工作，此人是威斯康星州立大學(xué)工程學(xué)院的院長(zhǎng)。在威斯康星州立大學(xué)，賴特花了兩個(gè)學(xué)期的時(shí)間學(xué)習(xí)土木工程，同時(shí)他還為建筑師Joseph Lyman Silsbee畫圖、監(jiān)督Unity小教堂的施工。一代宗師弗蘭克·賴特Falli

17、ng Water著名的“流水別墅”（Falling Water），由弗蘭克·賴特于1936年設(shè)計(jì)和建成?！傲魉畡e墅”是賴特為匹斯堡的百貨公司巨商卡夫曼在賓夕法尼亞州西部工業(yè)城市匹茲堡東郊一個(gè)叫“熊溪”（Bear Run）的地方設(shè)計(jì)的別墅，設(shè)計(jì)時(shí)考慮了穿越樹林的一條小溪流上形成的小瀑布，把建筑設(shè)計(jì)在溪流上，而不是設(shè)計(jì)在溪流旁邊，因此稱為“流水別墅”，使建筑和自然環(huán)境盡量融為一體談到山水別墅，我們就不能不提及20世紀(jì)美國(guó)建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特(F.L.Wright 1867-1959)，不能不提及他為德裔美國(guó)富商考夫曼(E.J.Kaufman)設(shè)計(jì)建造的流水別墅

18、。1934年，美國(guó)富商考夫曼結(jié)識(shí)了賴特，由于志趣相投成為摯友。當(dāng)年12月，考夫曼邀請(qǐng)賴特到匹茲堡東南郊的熊跑溪去商談建造一座周末別墅的事宜，別墅的基址選在溪流上游，遠(yuǎn)離公路并有密林環(huán)繞，氣氛十分清幽。此后，賴特給考夫曼回信說(shuō)，那次現(xiàn)場(chǎng)踏勘的印象非常難忘，并在頭腦中出現(xiàn)了一個(gè)與溪水的音樂感相配合的別墅的模糊印象，希望考夫曼能提供一份把每塊大石頭和6英寸直徑以上的樹木都標(biāo)點(diǎn)清楚的地形圖。1935年3月，地圖應(yīng)約送至設(shè)計(jì)事務(wù)所，而賴特卻一直到8月底還沒有動(dòng)一筆，在考夫曼的一再催促下，賴特在9月的一天畫了第一張?jiān)O(shè)計(jì)草圖，實(shí)際只用了15分鐘左右的時(shí)間。通常，大師喜歡他的助手和學(xué)生看著自己畫圖，這次他卻希

19、望單獨(dú)一人進(jìn)行創(chuàng)作。第二天早晨，當(dāng)學(xué)生們開始用早餐的時(shí)候，看到了大師桌上的草圖。賴特描述這個(gè)別墅是在山溪旁的一個(gè)峭壁的延伸，生活空間靠著幾層平臺(tái)而凌空在溪水之上，一位珍愛著這個(gè)地方的人就在這個(gè)平臺(tái)上，他沉浸在瀑布的響聲里享受著生活的樂趣。；大師將這幢別墅取名為流水。1936年1月，流水別墅的施工圖完成。2月，考夫曼請(qǐng)來(lái)匹茲堡的工程師檢查地基是否能承受建筑的集中荷載。誰(shuí)知工程師們對(duì)結(jié)構(gòu)提出了否定性疑問(wèn)，并提出了多達(dá)38條的意見。賴特對(duì)此報(bào)告大為不滿，甚至要求考夫曼歸還他的圖紙，因?yàn)榭挤蚵慌涞玫竭@幢別墅。結(jié)果是考夫曼表示了歉意并按照賴特的意見動(dòng)工興建流水。工程期間，大師四次到現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督，多次與工程

20、師發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)果總是使建筑與結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)得更妥貼。1937年秋，占地380平方米，底層直接臨水的流水別墅全部建成，造價(jià)從原來(lái)的35000美金飚升到75000美金。正是由于考夫曼的富有與鑒賞力，賴特才將流水琢磨成了建筑藝術(shù)精品。1938年1月，以賴特在熊跑溪的新住宅為題的攝影展正式舉行，各種建筑雜志爭(zhēng)相向公眾介紹了流水別墅，經(jīng)過(guò)媒體的大量宣傳與報(bào)道，這幢別墅成為美國(guó)近代建筑史上的經(jīng)典之作。1963年，考夫曼的兒子將流水別墅捐獻(xiàn)給匹茲堡西賓夕法尼亞州保護(hù)局。捐獻(xiàn)儀式上，小考夫曼以這樣的語(yǔ)句表達(dá)了他的心情：流水別墅是一件人類為自身所做的作品，不是一個(gè)人為另一個(gè)人所做的，它是一個(gè)公眾的財(cái)富，而不是私人擁有

21、的珍品。截止到1988年，參觀流水別墅的訪問(wèn)者總數(shù)超過(guò)100萬(wàn)。弗蘭克·賴特（Frank Lloyd Wright）于1867年6月8日生于美國(guó)威斯康星州的里譜蘭，于1959年4月9日去世，享年92歲。賴特是芝加哥建筑學(xué)派的積極成員，也是現(xiàn)代建筑重要的奠基人之一。賴特從來(lái)不追隨大流，向來(lái)我行我素，形成非常特殊的局面。賴特的設(shè)計(jì)無(wú)所不包，他的大部分設(shè)計(jì)都是豪華的私人住宅，服務(wù)的對(duì)象是社會(huì)的富裕階層，通過(guò)他個(gè)人幾乎是孤軍奮戰(zhàn)的努力，把美國(guó)平庸的建筑提高到世界水平，并且把這個(gè)水平提高到既具有美國(guó)特色，同時(shí)又具有世界級(jí)的水平，起到舉足輕重的作用。賴特是一個(gè)高產(chǎn)的建筑家和設(shè)計(jì)師，他一生共設(shè)計(jì)了

22、800多個(gè)建筑，其中380個(gè)實(shí)際建成，目前依然存在的有280個(gè)。他畢生都堅(jiān)持采用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)，但是他同時(shí)堅(jiān)持采用各種具有裝飾含義和形式的細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)，又使他與正宗的現(xiàn)代主義建筑家不同。他的裝飾性細(xì)節(jié)運(yùn)用、暖色體系的色彩計(jì)劃、豐富的表面肌理是裝飾性特征的核心。他對(duì)于現(xiàn)代材料和自然材料的配合運(yùn)用很有經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于空間的自由運(yùn)用、建筑與自然的和諧關(guān)系也有獨(dú)到的地方，他的這些特征對(duì)于美國(guó)20世紀(jì)下半葉的住宅建筑具有相當(dāng)?shù)挠绊懽饔?。賴特提出了“有機(jī)建筑”(organic architecture)的原則，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑與自然形式應(yīng)具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。在自己的設(shè)計(jì)中，他強(qiáng)調(diào)建筑與周圍環(huán)境的形式和功能的協(xié)調(diào)性

23、。雖然理論上非常龐雜和混亂，但是的確樹立了嶄新的建筑設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)，而有異于現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)單理性方式。他的建筑充滿了個(gè)人的特征，在反個(gè)人特征、求劃一形象的國(guó)際主義風(fēng)格建筑時(shí)代是一個(gè)具有相當(dāng)積極意義的聲音。正是如此，他在現(xiàn)代建筑中具有一個(gè)非常獨(dú)特的地位。流水別墅的藝術(shù)價(jià)值流水別墅，使賴特在瀑布之上實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢(mèng)想，樓板錨固在后面的自然山石中。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過(guò)空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺(tái)與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。整個(gè)構(gòu)思是大膽的，流水別墅也因此成為世界上最著名的

24、現(xiàn)代建筑。流水別墅分為三層，室內(nèi)面積為380平方米，底層直接可以到溪流水面，建筑外部有寬大的陽(yáng)臺(tái)。這個(gè)建筑層層迭出，采用非常單純的長(zhǎng)方形形式，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。室內(nèi)和部分外部墻面、地面采用本地的石料，室內(nèi)寬敞自由的空間，橫向沒有間隔的窗戶使室內(nèi)能夠看到外面的森林和自然一年四季的變化?，F(xiàn)代化的建筑形式和自然的配合，在這個(gè)建筑中體現(xiàn)得非常好。賴特喜歡使用暖色系列，在這里也同樣運(yùn)用。從流水別墅的外觀：我們可以讀出那些水平伸展的地坪、橋、便道、車道、陽(yáng)臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過(guò)山谷而向周圍凸伸。這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起。巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自平展

25、的巖石突然下落一般。整個(gè)建筑看起來(lái)像是從地里生長(zhǎng)出來(lái)的，但是它更像是盤旋在大地之上。這幢最高層次的建筑已經(jīng)超越了它本身，深深地印在人們的意識(shí)之中，以其視覺意象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)。流水別墅具有活生生的，超越時(shí)間的質(zhì)地。為了越過(guò)建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了人與自然和諧的最高境界。流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛。不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過(guò)程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先