從《荷花淀》中的對話描寫,看人物復(fù)雜微妙多層次的內(nèi)心世界講解

1、從荷花淀中的對話描寫，看人物復(fù)雜微妙多層次的內(nèi)心世界張雄南陽理工學(xué)院 摘要 “語言是一切事實(shí)和思想的外衣?！比宋锏难孕锌倳杂X或不自覺地受 其思想的支配，把握人物的思想，分析人物的性格也應(yīng)該從分析人物的言行入 手。孫犁在他的經(jīng)典名篇荷花淀中，憑著他對女性內(nèi)心世界的深刻洞悉， 以極其細(xì)膩的筆觸，通過對人物只言片語的的描摹，即展示出了其各自不同的 內(nèi)心世界，也刻畫出了其各不相同的性格特征，為我們塑造出了眾多極其完美 的女性典型形象。 關(guān)鍵詞 荷花淀 對話描寫 人物性格 心理 高爾基說過“語言是一切事實(shí)和思想的外衣?！绷硪晃煌鈬骷艺剬懽鲿r也提 到，能夠用人物對話表現(xiàn)的，應(yīng)盡量用對話去表現(xiàn)。“言為心

2、聲”，用直接的 語言來表現(xiàn)心聲，遠(yuǎn)勝于作者羅羅嗦嗦的平白直敘。孫犁的荷花淀之所以 具有永久的藝術(shù)魅力，一個重要原因，就在于作者在語言運(yùn)用上，用細(xì)致入微 的筆觸，真實(shí)自然、繪聲繪色的描摹了人物的對話，從而揭示了人物復(fù)雜、微 妙、多層次的內(nèi)心世界。作者為了揭示人物豐富的內(nèi)心世界，突出人物的個性特點(diǎn)，在作品中精心描述 了幾組人物對話：水生和水生妻的對話；四個青年婦女的對話；區(qū)小隊(duì)長和水 生、水生妻的對話。這些對話，雖然有的樸素而優(yōu)美、有的簡潔而明快、有的 率直而含蓄，但無一不在揭示人物心靈上的微妙變化，反映人物或嗔或怒、或 喜或悲、亦是亦非、多層次的內(nèi)心世界方面，發(fā)揮了杰出的作用。下面逐一分 析之：

3、第一組人物對話 ： 水生夫妻的對話 小說開頭寫水生到區(qū)上開會，天很晚了還沒有回家，他妻子心里很是惦念。根 據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，她斷定今天區(qū)里一定有什么不尋常的事情發(fā)生了，可她對丈夫 的工作又不便直問。水生回來后，水生嫂只是裝作漫不經(jīng)心的樣子，抬頭笑著 問：“今天怎么回來得這么晚？”關(guān)切之中透出疑慮。接著，她看到水生“臉 上有些紅漲，說話也有些氣喘?！碑?dāng)即就知道他有心事瞞著自己，疑問立即增 加，于是便拐彎抹角地詢問其他同去開會的幾個人的情況，“他們幾個呢？” 實(shí)際上她是想從側(cè)面委婉地向丈夫打聽今天到底出了什么事。水生呢？他明明 是回來要告訴妻子自己參加游擊隊(duì)的事的，但他又怕妻子一下子承受不了這么 大的

4、事。于是他便采取“王顧左右而言他”的方法，故意把話題岔到爹和孩子 身上，問“爹哩？小華哩？”可是聰明的水生嫂一眼就看出丈夫這一微妙的心 理變化，在簡單地回答了丈夫的問題之后馬上追問：“他們幾個為什么還不回 來？”對妻子的追問，水生笑而不答。但這一笑，反而更增添了妻子的疑惑， 她終于抑制不住自己焦急的心情，直接逼問起水生來：“怎么了，你？”這簡 簡單單的五個字，就把水生嫂此時此刻那種焦急、煩悶、急不可奈的心情刻畫 了出來。在水生嫂的步步逼問下，當(dāng)水生說出“今天縣委召集我們開會。假若敵人再在 同口安上據(jù)點(diǎn)，那和端村就成了一條線，淀里的斗爭形勢就變了。會上決定成 立一個地區(qū)隊(duì)。我第一個舉手報(bào)了名”的

5、情況后，水生嫂低頭說道“你總是很 積極的”。這是含義極為豐富、極有藝術(shù)表現(xiàn)力的一句話。這句話妙就妙在那 個“總是”上?！翱偸恰保谶@里是一種嗔怪、埋怨的口氣。在突然聽到丈夫 已報(bào)名參軍的消息時，她不僅十分吃驚，而且是很有點(diǎn)埋怨情緒的，埋怨他這 么大的事情為什么不同自己商量商量；在她一點(diǎn)思想準(zhǔn)備也沒有的情況下，丈 夫馬上就要離家遠(yuǎn)別，在感情上更是有點(diǎn)依依不舍。但她并非是兒女情長、目 光短淺的家庭婦女，而是在革命根據(jù)地成長起來的有一定覺悟的“開明”婦 女。因此，盡管她有埋怨情緒，依戀之情，她對丈夫的行動還是贊同的。“很 積極的”，就是對丈夫一貫表現(xiàn)的熱烈稱贊，也是贊同、支持這一行動的表 示。水生嫂

6、的這句話，表現(xiàn)了她又喜又嗔的微妙心理，生動地表現(xiàn)了這時她對 丈夫那種愛中有怨、怨中有愛的復(fù)雜感情和矛盾心理。接著，小說又通過節(jié)奏 緩慢，語調(diào)低沉的對話，進(jìn)一步揭示了她內(nèi)心的矛盾沖突。“你走，我不攔你，家里怎么辦？”當(dāng)水生告訴她“家里的事你就多做些”之 后，她只用一句話作為回答“你明白家里的難處就好了”。這兩處對話，再次揭示了水生嫂十分豐富的內(nèi)心世界。“你走，我不攔你，”說明她在大敵當(dāng)前 之際，深明大義，先國后家；“家里怎么辦？”這是她希望在丈夫出發(fā)前能夠 考慮一下的問題。這是一種含有深情的“啟發(fā)”，卻并不要求他來解決。“你 明白家里的難處就好了”，這一句表示了她對丈夫的深刻諒解，她所要求丈夫

7、的，也只有這些。這是一個合理的要求，這一對話描寫，細(xì)膩而又真切地寫出 了水生嫂復(fù)雜的內(nèi)心活動。后來，水生嫂主動要求丈夫臨別前“囑咐囑咐”自己時，她對丈夫的囑咐，是 用兩聲“嗯”來作回答的。從語氣上看，這里已全無嗔怪味道，而是完全聽從 的。從對話情景看，她已從開始的追問，繼而的埋怨，后來的要求，進(jìn)入到推 心置腹地?cái)⑹鲑N心話的階段，此時此刻，她對丈夫的囑咐，可以用激昂慷慨的 保證以示聽從，也可以用感人肺腑的敘說讓丈夫放心，但她沒有這樣做，而是 極簡短地回答了兩聲“嗯”。因?yàn)樗男那闊o比激動，聽了丈夫那貼心的囑 咐，滿腹深情是難以用語言來表達(dá)的，她也是在盡力地在克制自己，仿佛再多 說一個字，那兩眼熱

8、淚就會滾滾流出。這兩聲“嗯”含不盡之意于言外，比直 接寫出許多話語更耐人尋味，更有藝術(shù)表現(xiàn)力。接著，她聽到了那最重要的囑 咐：“不要讓敵人漢奸捉活的。捉住了就要和他們拼命。”她知道這句話的分 量，她也下定了在關(guān)鍵時刻拼死到底的決心。這時，她的心情更加激動了，連“嗯”的不聲音也發(fā)不出來了，那早就盈眶的熱淚便不由自主的簌簌而下了。 這是水生嫂高尚和美好的情懷，溫柔而堅(jiān)強(qiáng)的性格的生動反映。綜上所述，水生夫妻對話這段文字，作者雖然對雙方復(fù)雜而細(xì)微的心理活動不 置一詞，但在一問一答中，卻曲盡其妙地把他們倆的感情潛流展示了出來。這 使我想起了紅樓夢中曹雪芹塑造人物形象的方法。在這部古典名著中，作 者也總是

9、通過這種貼切的、很少輔助性描寫的家常絮語，讓人物自己把我們一 步步帶入他們的內(nèi)心世界。第二組人物對話：四個青年婦女的對話四個青年婦女的對話，在全篇中共有三次：第一次是在水生家里商量前去探望 丈夫，第二次是在離開馬莊后的風(fēng)趣談話，第三次是回家路上的興奮說笑。這 三次對話的共同特點(diǎn)是你一言，我一語，七嘴八舌，熱烈歡快，既表現(xiàn)出了年 輕婦女的共性，也表現(xiàn)出了她們每個人鮮明的個性。如在第一次對話里，她們 四個人雖然只說了五句話，但我們只要把每個人的話稍加品味就可以看出，雖 然她們都從心底里思念自己的丈夫，可是由于都很愛面子，誰也沒有直接了當(dāng) 地把心里話掏出來，而是各人都心照不宣地為自己找到一個天真而虛

10、偽的借 口，要到戰(zhàn)地去探望自己的丈夫，作者異常細(xì)膩而真實(shí)的描摹出了女人們特有 的心理狀態(tài)。第一個婦女說：“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴?？墒峭铝艘患?裳?！痹捳f得委婉含蓄，為什么這樣說呢？你看“聽說”二字是要告訴別人不 是她自己存心要主動打聽丈夫行蹤的；并且又聲明“不拖尾巴”，這是她怕別 人說她拖尾巴；拐彎抹角，最后才說明，不是我故意“想去”送衣裳，而是他 臨走時“忘下了”的，這就似乎非得送去不可了。她說起話來小心謹(jǐn)慎，不漏 痕跡，活脫脫是紅樓夢中林黛玉的化身。第二個女人說：“我有句要緊的話，得和他說說”。話雖然只有一句，可是卻 非常“要緊”，那就非去說不可。毫不掩飾，不繞彎子，可以說

11、是竹筒里藏棒 槌直來直去。她明明白白地告訴別人，自己就是要去見丈夫。顯然，這個 婦女思想較為簡單，性格較為直爽，感情較為外露，這個人像紅樓夢中那 個心直口快的史湘云。第三婦女談的是斗爭形勢，似乎與思念丈夫無關(guān)，其實(shí)她的心思還是在丈夫身 上。“鬼子要在同口安據(jù)點(diǎn)”，這說明“淀里的斗爭形勢就變了”。形勢越 緊，丈夫就越?jīng)]時間回來，因此就更該前去探望。從說話的內(nèi)容和口氣可以看 出，這是水生嫂的話。從她那不慌不忙的話語中，可以看出她是一個性格比較 謹(jǐn)慎，穩(wěn)重而又老練的女人。由此我們想到了紅樓夢中的襲人。第四個婦女先表白“我本來不想去”，接著說明這是“俺婆婆非叫我再去看看 他”不可的，最后還拉著長腔說“

12、有什么看頭?。　奔炔幌肴?，又無看 頭，可是卻積極聚會商量怎樣前去探望，這不是自相矛盾嗎？這正表現(xiàn)出她那 用假話掩真情、遮遮掩掩、羞羞答答的個性特點(diǎn)。文字雖不多，但作者卻能夠 深入細(xì)致地把握和表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，能夠用極少的語言表達(dá)極豐富的情 感。如果把水生夫妻的對話同四個婦女的對話相比較，還可以看出，作者描寫對話 的藝術(shù)技巧是相當(dāng)高超的。在描寫水生夫妻的對話時，語言細(xì)膩深沉，真摯含 蓄；在描寫四個婦女在一起的對話時，語言又很生動、活潑、詼諧、風(fēng)趣。不 同情況下的三次對話也各有其特點(diǎn)。商量探夫的一段對話，寫得比較委婉，從 語氣上看都是很急切的，急著想快點(diǎn)去看望自己的丈夫；傷心失望地離開馬莊 后的一段對話，寫得比較詼諧、風(fēng)趣，語氣上看都是對丈夫有點(diǎn)埋怨，埋怨他 “狠心”地離開了自己；在親眼看見一次打仗之后，回家路上的一段對話，寫 得興奮、情緒熱烈，有一股爭強(qiáng)好勝、決心同男人一比高下的勁頭。從四個婦 女不同場合的三次對話中，還可以看出，他