從鄧麗君觀我國流行音樂三十年的發(fā)展

1、百度文庫從鄧麗君觀我國流行音樂三十年的發(fā)展論文導(dǎo)讀：中國流行音樂自20世紀(jì)20年代發(fā)展至今，起初我國流行音樂與國 際同步，但因種種原因如今我國的流行音樂發(fā)展與國際相差了不下幾十年。而現(xiàn)代流行音樂在中國發(fā)展的時間比較短尤其是在大陸地區(qū)。自70年代末改革開放以來中國港臺大量的流行歌曲涌進(jìn)了中國內(nèi)地，使內(nèi)地掀起一股追尋流行音樂的熱潮。本文主要探討80年代初的代表人物鄧麗君，講述中國流行音樂的復(fù)蘇 及發(fā)展，。論文關(guān)鍵詞：我國流行音樂，鄧麗君，發(fā)展一，中國流行音樂的概念流行音樂是根據(jù)popular music 翻譯而來，19世紀(jì)末20世紀(jì)初源于美國， 是一種都市化的大眾音樂，也可看做是都市中的民間音樂，

2、實際所指也確實是一 些結(jié)構(gòu)短小，通俗化的，并且有一定商業(yè)價值和商品性質(zhì)的流行音樂作品。主要以美國和英國大眾文化體系為基礎(chǔ)，和歐洲的古典音樂文化體系形成差異， 泛指 Jazz、Rock、Soul、Blues、Reggae、Rap、Hip-Hop、Disco、New Age 。 而中國流行音樂的風(fēng)格與形態(tài)主要受歐美影響，在此基礎(chǔ)上逐漸形成本土風(fēng)格。 它屬于一種有著廣泛聽眾吸引力的音樂，通常是說那些內(nèi)容通俗而被大多數(shù)人喜 愛，能流傳一時甚至流傳下來的音樂。 這些音樂相比那些古典音樂，形式上更加 活潑，結(jié)構(gòu)也短小得多并且情感更真摯，而這些音樂也更容易引起大多數(shù)人的共 鳴而被大多數(shù)接受的音樂，因此流行音

3、樂還被稱作“大眾音樂”。絕大多數(shù)的流行音樂通俗易懂不需要我們進(jìn)行沉重的思考， 所以我們大多數(shù)人都喜歡在閑暇時 靜下心來聽聽流行音樂緩解一下生活中，學(xué)習(xí)中的壓力。我們經(jīng)常會遇到這種情況，本來兩個人是第一次見面，但是因為兩人特別喜歡同一類型的音樂，兩個人 可以聊得很開，于是迅速成為了好朋友。不難看出，我們在很多時候是以流行音 樂為中介，同他人交流感情，以此拉近人與人間的心理距離，在得到審美、娛樂 的同時，也獲得了改善和增進(jìn)人際關(guān)系的益處。二,鄧麗君的中國流行音樂成就及貢獻(xiàn)鄧麗君（1953年1月29日一1995年5月8日），生于臺灣省云林縣褒忠 鄉(xiāng)田洋村，原籍河北省邯鄲市大名縣鄧臺村，是出生于臺灣的

4、外省第二代。鄧麗 君因其形象高貴、親切、成熟，令她逐漸成為 80年代的華語樂壇和日本樂壇的 天王巨星。是一位在華人社會具有相當(dāng)大影響力的臺灣歌手，亦是20世紀(jì)后半葉最富盛名的華語和日語女歌手之一。在新中國最有影響力文化人物評選當(dāng) 中，鄧麗君被選為港臺最有影響力的藝人。 其代表作品甜蜜蜜、小城故事、 夜來香、但愿人長久、月亮代表我的心、我只在乎你、又見炊煙、 千言萬語、你怎么說等歌曲，早已成為無數(shù)華人心中永恒的經(jīng)典。據(jù)統(tǒng)計鄧麗君的唱片銷售量已超過 4800萬張。鄧麗君也是一位全球華人社會影響力 巨大的歌手，并贏得了“有中國人的地方，就有鄧麗君的歌聲”的美譽。她更是 是首位登上美國紐約林肯中心、洛

5、杉磯音樂中心的華人女歌手，曾經(jīng)在美加等國 家巡演。1986年獲選美國時代雜志世界七大女歌星，世界十大最受歡迎女 歌星之一，是唯個同時獲兩項殊榮的亞洲歌手。1984-1986 連續(xù)三年蟬聯(lián)日本有線大賞以及全日本有線放送大賞， 創(chuàng)下雙獎三連冠記錄無人打破；她曾于 1985，1986，1991三次參加日本紅白歌會。即使在逝世 14年后的2009年， 仍以850多萬票的高票力壓群芳，勝過王菲，周杰倫，老舍，金庸等人，獲得 中國建國60周年最有影響力文化人物網(wǎng)絡(luò)評選榜首。鄧麗君的聲音甜美圓潤，溫婉動人，這與生俱來的完美音色演繹出無數(shù)傳唱至 今、余韻繞梁的情歌，聆聽她天籟般的歌聲是種美妙的享受，在她的歌聲

6、中思緒也會 隨之起舞。鄧麗君的歌有一種渾然天成的美，如涓涓細(xì)流般緩緩地滌蕩著聽眾的心 扉。鄧麗君的曲風(fēng)多以溫婉見長，不拘一格雅俗共賞，所以她的歌老少皆宜，從剛懂 話的兩歲娃娃甚至到一百歲的老人都愛聽。她給人的印象似乎永遠(yuǎn)都是那么溫文爾/X雅、親切可人，她的笑容就像她的歌聲一樣令人回味。她典雅甜美的外形、溫柔細(xì)膩 的內(nèi)心、她的一顰一笑都融入到每一首歌曲之中。中國的流行音樂其實已經(jīng)走了幾十年了，循著路上步履匆匆的足跡，但時至今日，卻沒有人能繞開這樣一個名字一鄧麗君。 勿庸置疑，她開創(chuàng)了中國當(dāng)代 流行音樂史的先河，她演唱的每一首歌曲都已傳承為那個年代的經(jīng)典，她以妙不可言的鄧式唱腔和完美的演唱技巧，弓

7、I領(lǐng)人們走進(jìn)真、善、美的藝術(shù)境界里。多 年前，一代人被她的甜美歌聲深深陶醉， 許多年后，這一代人在她的歌聲中邁向 中年、老年。當(dāng)走在熙熙攘攘的大街上，鄧麗君的甜蜜蜜不經(jīng)意地從某家店 鋪飄進(jìn)耳朵，他們不由自主地停下腳步，恍若隔世地想起自己青澀的初戀， 淡淡 一笑或是慨然嘆息。然而這么多年過去了，依然如故，人們由衷地喜愛她，難忘 她，懷念她。究其根本，在于她將歌曲與內(nèi)心感情的有機結(jié)合。一個內(nèi)心清純的 人演唱肯定感人，因為她早已將自己的心靈融入在歌曲中， 怎能不給聽眾以震撼 呢？三，中國流行音樂三十年的發(fā)展中國的流行音樂伴隨著中國改革開放，風(fēng)風(fēng)雨雨的走過了 30年。1977年開 始，少量的港臺歌曲傳

8、入內(nèi)地，打破了之前的中國大陸音樂傳統(tǒng)性。 這一時期主 要是指鄧麗君張國榮等港臺歌手的磁帶音樂傳入內(nèi)地， 為內(nèi)地注入了一股新鮮的音樂風(fēng)氣。同時，臺灣年青一代創(chuàng)作的校園歌曲也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。 如清晨我們踏上小道（韓先杰詞、谷建芬曲）、年輕的朋友來相會（張 枚同詞、谷建芬曲）等。80年代后，臺灣校園民謠風(fēng)靡內(nèi)地，內(nèi)地的流行音樂 開始進(jìn)入了一個開拓時期。大量的內(nèi)地歌手開始翻唱港臺作品。鄧麗君等港臺歌 手是所有歌手學(xué)唱的樣本。80年代中后期開始，作品風(fēng)格又開始轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了 一種具有文化批判意識和搖滾風(fēng)格的“西北風(fēng)”風(fēng)格作品，音調(diào)上使用的是北方 慷慨悲壯的音樂素材。如搖滾歌曲家崔健無地自容代表了

9、積極向上的思想追 求?！拔鞅憋L(fēng)”是音樂人在特定的歷史環(huán)境下對搖滾樂文化的一種吸收，代表了 自鄧麗君以來的陰柔的演唱風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。90年代初期，中國經(jīng)濟(jì)繼續(xù)迅猛發(fā)展， 導(dǎo)致明星效應(yīng)的出現(xiàn)。港臺音樂和內(nèi)地音樂進(jìn)入到了大融合時期， 包裝明星開始 大量涌現(xiàn)， 對“四大天王”追星的效應(yīng)同樣也傳入中國內(nèi)地，吸引了大批年青 人開始追星。港臺的明星效應(yīng)極大的沖擊著國內(nèi)的流行音樂發(fā)展市場。在音樂風(fēng)格上也轉(zhuǎn)向都市題材，貼近年青人的審美需求。進(jìn)入到二十一世紀(jì)的今天，中國 流行音樂的發(fā)展通用的名詞“網(wǎng)絡(luò)歌手”“網(wǎng)絡(luò)歌曲” “選秀”等網(wǎng)絡(luò)音樂開始盛行。如楊臣剛的老鼠愛大米、唐磊的丁香花、龐龍的兩只蝴蝶， 也在網(wǎng)絡(luò)上火起來。中國的流行音樂已經(jīng)從 90年代的音樂會，明星包裝等形式 進(jìn)入到了一個由“追星”到“做星”的時期，全國出現(xiàn)了 “海選”的潮流中?；仡欀袊餍幸魳肺幕?0年發(fā)展歷程，它始終沒有脫離經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大 環(huán)境，隨著中國社會主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展的不斷深入， 流行音樂也從欣賞、娛樂的層 面進(jìn)