千與千尋動(dòng)畫角色分析

1、. 動(dòng)畫角色分析千與千尋一眼看到這個(gè)“動(dòng)畫角色分析”的題目，腦海里立即浮現(xiàn)出一個(gè)場(chǎng)景：點(diǎn)綴著夏之花朵的草地，毫無(wú)遮擋的藍(lán)天，和風(fēng)而動(dòng)的白云里，一個(gè)正處在豆蔻年齡的小女生猛回頭一笑，世界都亮了······沒錯(cuò)，宮崎駿大師的作品總是那么唯美而溫情，而其中最讓我印象深刻的莫過(guò)于動(dòng)漫千與千尋中的小千了。所以今天，我打算以“小千”角色為中心，從色彩、配樂、造型、鏡頭、裝飾、動(dòng)作、語(yǔ)言、線條、性格、意境，分層剖析角色。實(shí)際上，我覺得正是所有的東西的完美融合造就了小千這樣一個(gè)鮮活的動(dòng)漫形象，因此分析的時(shí)候我不會(huì)刻意把界限劃得很明顯。1.色彩：不同色

2、調(diào)、比例的色彩傳達(dá)出不同的情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容。故事開篇小千與父母一起從都市搬家到郊區(qū)，場(chǎng)景色彩明度適中，敘事為主。 小千爸爸迷路將車開進(jìn)了一條林中小路時(shí)，畫面場(chǎng)景色彩變得陰郁、深沉，感覺神秘而緊張，似乎不好的事情要發(fā)生。 當(dāng)車最后終于停下來(lái)時(shí)畫面色彩又重新變得明亮，但突然出現(xiàn)的紅色的古老城樓使人感覺突兀而又神秘，紅色的出現(xiàn)，則常常伴隨著動(dòng)蕩與不吉祥事件的發(fā)生。千尋經(jīng)過(guò)白龍的指引通過(guò)狹長(zhǎng)危險(xiǎn)的樓梯來(lái)到鍋爐爺爺工作的工房時(shí)，在幽暗冷色調(diào)的環(huán)境中溫暖明亮的光在通道的盡頭的門里閃耀著，正像小主人公的心情一樣，從驚恐、無(wú)助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。 在鍋爐爺爺?shù)膸椭拢じS小玲到油屋找湯婆婆，場(chǎng)

3、景的色調(diào)又由溫暖轉(zhuǎn)變?yōu)殛幇?，空曠、昏暗的電梯井使人感到壓抑，表現(xiàn)了千尋內(nèi)心的不安，穿插出現(xiàn)的油屋中色彩明亮的場(chǎng)景使這種感覺更加強(qiáng)烈。 正是這種在統(tǒng)一色調(diào)下的對(duì)比，產(chǎn)生了暗示與聯(lián)想，使劇情更加連貫，在不同的色彩感覺想象發(fā)展過(guò)程中揭示了影片所要傳達(dá)的知覺與情感。這一明一暗、一鬧一靜、一東一西的多重對(duì)比表現(xiàn)了油屋是湯婆婆掌控下的物欲世界。2.配樂：影片開頭，風(fēng)和日麗，道路暢通，樂聲輕巧溫馨，瑣碎的家常談話-一切都極為流暢，如同千尋踏入的世界中的萋萋芳草，任人采攫，而回蕩在耳邊的，卻只有靜靜的風(fēng)聲。我想，這大概就是配樂的意義所在吧，它的職責(zé)就是烘托氛圍，不搶占噱頭，很明顯，久石讓的配樂正把這個(gè)定理詮釋

4、得淋漓盡致。樂音、鳥鳴、電車聲交織。閑適的感覺讓觀者也陶醉其間。尋常，但卻至美。只是都市人往往沉迷于懶惰。配樂的琴鍵，有著晶瑩的意味，讓人聯(lián)想起水晶一類的精致事物。之后，音樂的風(fēng)格隨著突然冒出的古老的小鎮(zhèn)，消失了的食肆形式，古樸的道路，石板縫隙間青草招搖的改變而改變·····3.造型：人物造型都非常獨(dú)到。無(wú)面人一身薄黑衣，一副獨(dú)自幽幽飄游的樣子；湯婆婆不成比例的身形，長(zhǎng)鼻子，充滿了恐怖和貪婪的巨大眼睛；鍋爐爺爺九只可伸縮手，光是看就覺得很忙碌；寶寶很胖很笨重，一看就是嬌生慣養(yǎng)的；小白表情堅(jiān)定穩(wěn)重，油屋里眾多呈蟾蜍臉，妖魔鬼怪，千奇百怪。相比之下

5、，小千卻是那些獨(dú)特中的星點(diǎn)平凡，用導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)就是：不是一個(gè)漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處。那怯弱的性格，沒精打采的神態(tài)，不討人喜歡?？墒?，在影片的最后所有人都會(huì)深信千尋成為了一個(gè)討人喜歡的角色，她勇敢，努力，只因她的平凡反而增加了故事的真實(shí)感。我覺得這是一種欲揚(yáng)先抑的手法，讓觀眾體驗(yàn)到人性由外而內(nèi)的升華。4.鏡頭：一方面，以小千的視覺，在鐵道午夜的城市，上空籠罩的曖昧的粉色云霧、清晨悄然轉(zhuǎn)亮的天空，以及許久才從高樓大廈的圍堵中掙脫的光線的主人慘淡的光線，蕭瑟的清晨，樂曲帶著清幽和悵然，暗示著場(chǎng)景的虛幻。 另一方面，鏡頭經(jīng)常對(duì)小千的神態(tài)和表情進(jìn)行臉部特寫，由此，一個(gè)誤闖陌生環(huán)境的怯懦女生的恐

6、懼心理一覽無(wú)余。在場(chǎng)景與場(chǎng)景直接，鏡頭切換得也非常流暢，唯美。5.裝飾:超炫民族風(fēng)。是日本文化的一種有趣的縮影。比如澡堂里的設(shè)計(jì)和裝飾是日本風(fēng)俗的重要組成部分之一，導(dǎo)演有機(jī)的將油屋、洗澡、神仙集散的這些風(fēng)俗全部整合起來(lái)，營(yíng)造出一個(gè)極具東方色彩和充滿日本風(fēng)情的神秘世界，為故事的不斷展開提供了充分的表現(xiàn)空間。還有影片中的眾多人物在裝飾方面的設(shè)定在日本民俗中也是有跡可尋的。高高聳立的寺廟，相撲一樣的客人，穿著和服的女人···6.動(dòng)作：小千動(dòng)作的前后對(duì)比極為明顯：閉眼的動(dòng)作表現(xiàn)一個(gè)十歲小女孩此時(shí)內(nèi)心的無(wú)助和害怕，前后動(dòng)作的對(duì)比一幕一開始所表現(xiàn)的動(dòng)作是千尋喬遷的新址不感興趣

7、， 反感父母不征求老板同意而貪吃的行為，這些動(dòng)作基本構(gòu)成了千尋“任性、依賴性強(qiáng)，但有是非原則”的性格特點(diǎn)，同時(shí)是被動(dòng)的。 直到遇到白龍，一切都改變了，千尋的動(dòng)作突然變得主動(dòng)并且強(qiáng)勁有力那就是“逃”和“尋找”，面對(duì)父母變成了豬這個(gè)事實(shí)，“逃”的動(dòng)作更加激烈，視聽節(jié)奏隨之加快，為了救爸爸媽媽而尋找工作 ?？倲垊∏?，千尋從被動(dòng)的無(wú)需求到最后形成強(qiáng)烈的需求，作者的設(shè)計(jì)可謂暢快淋漓、一氣呵成。7.語(yǔ)言：在我看來(lái)，語(yǔ)言就是臺(tái)詞，影片中有很多樸實(shí)無(wú)奇的臺(tái)詞，看似孩童般的幼稚，真正融入宮崎駿的動(dòng)畫王國(guó)，猝然發(fā)現(xiàn)，他的影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊(yùn)涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我們成年人都難以望其項(xiàng)背，反而會(huì)覺

8、得自己尚未成熟與長(zhǎng)大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多。例如：用魔法做的東西一點(diǎn)用都沒有， 完成了，戴上吧，這是護(hù)身符，大家一起紡的。“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？” “我想在這里工作?！痹?jīng)發(fā)生的事情永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，只是暫時(shí)想不起來(lái)而已.8.線條：二維特點(diǎn)，簡(jiǎn)單的卡通形象又不失單純與可愛，這些都讓你很容易就分辨出宮崎峻特有的風(fēng)格。可以用宮崎駿的眾多動(dòng)畫人物做對(duì)比，發(fā)現(xiàn)無(wú)論是天空之城，幽靈公主，側(cè)耳傾聽還是本片千與千尋，都有一個(gè)共同點(diǎn),主人公總是清新小少女，線條清晰，明朗，簡(jiǎn)單的人物形象。我們是不是可以理解為宮崎駿大師一直在探求人最本真最純凈的東西呢？9.性格：柔弱小女孩，

9、可愛的娃娃臉，透露出堅(jiān)強(qiáng)，一看面容就知道是那種循規(guī)蹈矩的可愛女生，不肯吃美味的食物，因?yàn)樗紤]到了后果，很執(zhí)著的的避開了美味食物的誘惑，因?yàn)檫@份執(zhí)著和考慮事物全面，也讓千尋在朦朧之中學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)了成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了愛，就是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)也自然而然的成為了故事里的主人公！10.意境：我在文章一開頭曾經(jīng)提到“點(diǎn)綴著夏之花朵的草地，毫無(wú)遮擋的藍(lán)天，和風(fēng)而動(dòng)的白云”，散落其間的，是破敗的建筑和石像，這種景象，引得心靈會(huì)莫名哀傷。仿佛夢(mèng)的色澤會(huì)失真，而腦海中紛亂的記憶也會(huì)扭曲變形，小鎮(zhèn)的斑駁，實(shí)在很獨(dú)特。莫名的符號(hào)和標(biāo)記，剝落的墻皮上漆著花朵、文字、星星和月亮，仿佛自己就告訴你，這是夢(mèng)的場(chǎng)景，這種景象在現(xiàn)實(shí)中，不會(huì)存在·····我想，這就是意境，看不到摸不著，卻能真切感受到。夢(mèng)露的后記： 千與千尋合適所有即將或已經(jīng)踏上人生旅途的人。如何找尋真正的自我，如何在困境中堅(jiān)持自我，這是人生中的必修課。