論朱昌耀二胡藝術(shù)

1、朱昌耀二胡藝術(shù)論析作者：張 杰 指導(dǎo)老師：徐金陽湛江師范學(xué)院音樂學(xué)院，湛江 524048摘 要：音樂藝術(shù)的屬性，首先是文化，是人類寄予感情和意識的特殊形態(tài)的文化現(xiàn)象。就器樂演奏家的素養(yǎng)而言，其文化底蘊(yùn)的豐厚或淺薄，將始終伴隨著并將最終決定著他的演奏風(fēng)格及藝術(shù)修養(yǎng)。朱昌耀二胡演奏的主要成就與特點(diǎn)，在于他將技術(shù)和藝術(shù)融會(huì)貫通，在長期的二胡演奏中，既博采眾長融匯貫通、又刻意求新，逐漸形成了獨(dú)特的“柔美舒展、清新流暢”的演奏風(fēng)格 “如杯中醇酒，滿而不溢”、“弓弓訴人意，弦弦道世情”， 他對音樂細(xì)膩、完美、一絲不茍的出力，是音樂達(dá)到更高一個(gè)層次的體現(xiàn)而付出自己全心的精力，這就是朱昌耀先生對音樂的態(tài)度和要

2、求。從而達(dá)到“民族管弦樂宗師級”的境界，成為“世界一流的弦樂演奏家”、“人間國寶”。關(guān)鍵詞：藝術(shù)；修養(yǎng)；融會(huì)貫通；細(xì)膩；演奏家Abstract: The properties of musical art, above all, culture, awareness of human feelings and placed a special form of cultural phenomenon. Instrumentalist of the accomplishment to terms of the richness of its cultural heritage, or shallo

3、w, and will always be accompanied by a final decision on his playing style and artistic accomplishments. Zhu Changyao Erhu and characteristics of the main achievements is that he will be technical and artistic mastery, the erhu performance in the long term, the only absorbing mastered, but also deli

4、berately novelty, gradually formed a unique "soft stretch, fresh and smooth," playing style - "If the wine cup, full but not overflow," "bow bow complainant meaning of string, string channel world situation," he's fine, perfect, meticulous efforts, the music reach a

5、 higher level of expression of a full-pay their own heart energy, which is Mr. Zhu Changyao attitudes and requirements of the music. So as to achieve "national orchestral master class" level, a "world-class players of stringed instruments", "National treasure." Keywords

6、: art, accomplishment, mastery, exquisite, virtuoso引言：朱昌耀：國家一級演員，江蘇省歌舞劇院院長、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)學(xué)務(wù)理事、江蘇省音樂家協(xié)會(huì)理事、南京大學(xué)及東南大學(xué)兼職教授。所創(chuàng)作的主要作品有：歡慶羅鼓、江南春色、楓橋夜泊、姑蘇情。他既博采眾長融匯貫通，又刻意求新，逐漸形成了他柔美舒展、清新流暢的演奏風(fēng)格。其作品演奏特點(diǎn)是：“弓弓訴人意、弦弦道世情”。他力求揭示每首音樂的內(nèi)涵，將音樂的“靈魂”獻(xiàn)給聽眾。朱昌耀先生與所有演奏家甚至藝術(shù)大師一樣，他的二胡藝術(shù)境界在長期的藝術(shù)活動(dòng)實(shí)踐中，勤奮學(xué)習(xí)、刻

7、苦鉆研、大膽創(chuàng)新受自然環(huán)境和人文環(huán)境的影響等等而逐漸形成的。以下本文將從“二胡創(chuàng)作及演奏他人作品風(fēng)格”、“演奏技巧”、“作品所體現(xiàn)的思想及情感”和“審美追求”等四方面來闡述朱昌耀先生的二胡藝術(shù)概況。一、 朱昌耀的二胡創(chuàng)作及演奏他人作品的處理風(fēng)格。朱昌耀二胡藝術(shù)的主要成就與特點(diǎn)，在于他將技術(shù)和藝術(shù)融會(huì)貫通，在長期的二胡演奏中既博采眾長、融匯貫通又刻意求新，而他對音樂刻意求新，另辟蹊徑，逐漸形成了他自己柔美舒展、清新流暢的創(chuàng)作及演奏風(fēng)格。其創(chuàng)作難度不高，抒情優(yōu)美，容易上手，給人以恬靜、舒暢、滿足的感覺。“如杯中醇酒，滿而不溢”，“弓弓訴人意、弦弦道世情”，“中國的帕爾曼”就是行家和同行對朱昌耀先生

8、以其對音樂深刻、入微的理解和對樂曲細(xì)致、獨(dú)到的處理給予高度的贊譽(yù)。在朱昌耀的記憶中，最有意義，最難忘的獎(jiǎng)項(xiàng)是1982年的“全國民族器樂獨(dú)奏比賽”。這是建國以來規(guī)模最大的一次民樂比賽，全國近百名民樂演奏家匯聚一堂一爭高低。他演奏了二泉映月、江南春色兩首二胡曲，琴聲停住，臺(tái)下有近一分鐘的寂靜，而后爆發(fā)的掌聲經(jīng)久不息，他鞠躬謝幕下臺(tái)后，居然掌聲還響個(gè)不停。舞臺(tái)監(jiān)督當(dāng)機(jī)立斷，趕忙拉出來在后臺(tái)正要卸妝的朱昌耀，再次返回舞臺(tái)頻頻謝幕，這才慢慢平息了臺(tái)下的掌聲。他一舉奪得二胡演奏第一名。一個(gè)演員能得到觀眾的如此 認(rèn)可，比獲得什么獎(jiǎng)更重要，更具價(jià)值，更有意義！所以筆者就以這兩首曲來論述他的創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏他人作

9、品的處理風(fēng)格。(一)、朱昌耀創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)及演奏技巧以江南春色為例“日出江花紅勝火，春來江水綠如蘭，怎不憶江南”。二胡曲江南春色是 1977年由朱昌耀、馬熙林以蘇南地區(qū)的民歌姑蘇風(fēng)光的音調(diào)改編創(chuàng)編的一首借景抒情的二胡曲。曲作者在作品中采用景象的發(fā)展、轉(zhuǎn)移、遞進(jìn)和擴(kuò)充的表現(xiàn)手法，在優(yōu)美動(dòng)情的歌唱性旋律中，“描繪”出了一幅生機(jī)盎然的江南水鄉(xiāng)春歸大地圖。特別是在其中的很多地方所用到的裝飾音（如：打音、顫音、泛音、滑音等）。如朱昌耀演奏的譜例：在樂曲一開始，朱昌耀是用顫音來表現(xiàn)“1”上的倚音，這樣就可以給人感覺到曠野的清晨充滿著生機(jī)，又充滿著寧靜，給人感覺大自然春回大地、萬物復(fù)蘇、鳥語花香的景象。聽朱

10、昌耀演奏的江南春色，讓人仿佛看見了那“物欣欣而向榮，家涓涓而如流”的景象。一切都是那樣的富有生氣，充滿著自然之美。這哪里是音樂？簡直是描寫江南的詩篇！含蘊(yùn)豐富，耐人尋味；這哪里是詩？分明是描寫江南景色的畫卷！形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)。樂曲由引子、中板、快板、廣板及尾聲五個(gè)部分組成，具有濃郁的江南絲竹樂風(fēng)格。流暢優(yōu)美的旋律，富有濃郁的江南水鄉(xiāng)氣息，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)匦忝赖娘L(fēng)光和江南人民溫厚善良、勤勞靈秀的人格魅力。一瞬間，筆者不僅欣賞了春天的外貌，傾聽過春天的脈博，還追蹤著春天的腳步朱昌耀所作江南春色的風(fēng)格特點(diǎn)，筆者從主題陳述、表現(xiàn)目的、作品處理等幾個(gè)方面分析。主題陳述樂段由四個(gè)規(guī)整的越劇構(gòu)成。旋律以級進(jìn)為主

11、間雜五、六度音程跳進(jìn)，形成波浪型的線條，委婉、纏綿且具有歌唱性。音樂的發(fā)展通過主題樂段的加花裝飾性重復(fù)展開。在第二段的快板中，主題的第二次重復(fù)出現(xiàn)了切分節(jié)奏，給人以乘風(fēng)破浪先前進(jìn)的感覺，展現(xiàn)了水鄉(xiāng)人民蒸蒸日上的生活。在快板的后半部分，作者運(yùn)用自由模進(jìn)，使音樂情緒逐漸高漲，引出了高潮的廣板。在高潮中，主題的節(jié)奏被擴(kuò)展，熱情地歌頌了美麗的江南風(fēng)光，抒發(fā)了作者對家鄉(xiāng)的人愛。尾聲中，主題在泛音走出的回聲中結(jié)束，給人以余韻無盡的感受。泛音的頻繁運(yùn)用，使樂曲的意境更為深遠(yuǎn)飄逸，極好的展現(xiàn)出二胡通透明亮的獨(dú)特音色，因而成為這首樂曲尤為突出的藝術(shù)特色。演奏該樂曲時(shí)引子部分要注意樂句的氣息感、內(nèi)在節(jié)奏的控制及速

12、度的變化，連續(xù)的泛音進(jìn)行要注意發(fā)音清亮，并符合樂句內(nèi)在的律動(dòng)感。作者對該樂曲的演奏技巧有以下要求：第一部分要突出江南民歌的秀麗、婉轉(zhuǎn)，氣息應(yīng)寬廣，運(yùn)功要舒展，多用中長弓；多種裝飾音（如顫音、滑音）的處理要細(xì)致、靈巧，柔婉而甜美。此外，這類作品的句逗玩玩比較清楚，因此要注意氣息的流暢。中段的快板由慢漸快進(jìn)入，發(fā)音力求清朗、靈動(dòng)，要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音的音頭效果，后半部分“歡快地”快板，情緒更為熱烈，所以速度應(yīng)比前面更快些，以更好地抒發(fā)歡快之情。第三部分是一個(gè)縮短的且有節(jié)奏變化的再現(xiàn)，音樂體現(xiàn)了一種樂觀向上的精神氣質(zhì)。演奏中應(yīng)力求音質(zhì)的飽滿、堅(jiān)定，用滿弓演奏。尾聲在片段的主題再現(xiàn)中靜靜地化出，“稍自由的慢

13、板”應(yīng)注意運(yùn)弓速度與力度的控制。從朱昌耀的這首江南出色，不難看出他對江南絲竹音樂有一種獨(dú)特的風(fēng)格，特別是在裝飾音上更是讓人（二）、朱昌耀演奏他人作品的風(fēng)格特點(diǎn)以二泉映月為例二泉映月是華彥均（阿炳）最富代表性的一首二胡作品。樂曲以深沉感人的旋律，傾訴了作者在舊社會(huì)的艱難辛酸，以及對黑暗現(xiàn)實(shí)的憤懣和反抗。筆者在下筆之前欣賞過多次朱昌耀演奏的二泉映月，從中深有感觸。有詩句描繪：“望斷天涯路，何處是歸宿？茫茫長夜行，琴音慰孤獨(dú)”。孤獨(dú)之感是全曲的靈魂，是能否動(dòng)人心魂的感情之源。引子： 即開頭的第一句，在朱昌耀的琴聲里似乎是聲積郁在胸中而被擠壓出來的長嘆。從為主題的第一個(gè)曲調(diào)，在朱昌耀的琴聲里，似乎是一

14、種木然的腳步邁在人生艱辛的路上，木然、平淡之中透露出沉重壓抑的內(nèi)心，而樂句的結(jié)束音“1”是一個(gè)長音、空弦音，這個(gè)音的奏法極為特殊，稱之為“浪弓”。朱昌耀的演奏的方法是：他持弓的右手用力有輕有重，在第一拍的時(shí)候較重，漸弱后的第二拍有兩個(gè)連頓，有時(shí)似有非有，有時(shí)又比較明確，聽起來使人感覺到連中有斷，強(qiáng)中有弱，起而再伏。這種“浪弓”的奏法，在“二泉映月”中出現(xiàn)多次，成為具有典型意義的音型，這種音型使樂器隱伏著內(nèi)在的律動(dòng)，它賦予二泉映月一種深刻內(nèi)涵和鮮明的特征。所以有人把它聯(lián)想為“人生腳步之聲”，“孤獨(dú)的夜行者步履之聲”。二、 朱昌耀的演奏技巧筆者認(rèn)為：技巧雖不是衡量一個(gè)演奏家的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但它是衡量一

15、個(gè)演奏家的首要或必要標(biāo)準(zhǔn)。換句話說，每位演奏家首先都應(yīng)該具有一定的演奏技巧，否則，他（她）將無法扎根于其所從事的演奏藝術(shù)土壤中。筆者又認(rèn)為：研究朱昌耀的二胡演奏藝術(shù)，首先的研究他的演奏技巧，從研究和評論其演奏技巧切入，必能取得事半功倍的成效。然而，什么是“技巧”呢？“技巧”一詞，在現(xiàn)代漢語詞典中被譯為：“巧妙的技術(shù)活熟練地運(yùn)用技術(shù)的能力。”可見，“技巧”既包含著“技術(shù)”，又包含著“技能”。從上述角度出發(fā)，筆者在將從一下兩大方面對朱昌耀的二胡演奏技巧作較為細(xì)致的評述。（一）、評朱昌耀掌握的各種技術(shù)及配合能力筆者對朱昌耀的幾次在海內(nèi)外各個(gè)時(shí)期的演奏錄像進(jìn)行了反復(fù)的聆聽、觀看和研究、分析、比較、梳理

16、，最后得出的結(jié)論是：就朱昌耀的綜合技巧而言，無疑堪稱為中國甚至世界頂級的演奏家。他左手運(yùn)指干凈、清晰，揉弦豐富多彩，尤其對打音、顫音、滑音泛音技巧掌握得更為精到；尤其是描繪江南絲竹的音樂，其中的泛音、打音、顫音等高難度指法。都表現(xiàn)的出神入化的境地。同時(shí)，他右手運(yùn)弓氣勢宏大、感情豪放，并給人以內(nèi)在及獨(dú)特的戲劇性效果。在雙手配合方面，無論是速度、力度的同步進(jìn)行，還是非同步進(jìn)行等，都能協(xié)調(diào)得很好，尤其是在快速換把、換弦、換指是，雙手同樣是十分嫻熟協(xié)調(diào)，以致到達(dá)極其靈活、自如、精確的效果。（二）、評朱昌耀將各種技術(shù)與音樂感的有機(jī)結(jié)合 在訓(xùn)練和演奏中，朱昌耀非常注重技術(shù)與音樂感得有機(jī)結(jié)合。并力求一高超的

17、技術(shù)與良好的音樂感來共同塑造音樂形象或表達(dá)音樂情緒。在其中，他對掌握音樂表達(dá)的氣息感、突出旋律的線條感、體現(xiàn)各裝飾音的語氣感尤為重視。1、掌握音樂表達(dá)的氣息感有大師認(rèn)為：正確運(yùn)氣（包括吸氣和呼氣）不僅對歌唱和指揮等音樂行為至關(guān)重要，對二胡演奏也同樣重要。當(dāng)演奏中發(fā)生技術(shù)、速度、力度等變化時(shí)，掌握時(shí)機(jī)正確進(jìn)行是必不可少的。只有重視和掌握正確的運(yùn)氣，才能使音樂“氣韻生動(dòng)”，并會(huì)大大增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。他在江南出色的引子部分體現(xiàn)的尤為淋漓盡致。筆者認(rèn)為：“運(yùn)氣”就是呼吸，不會(huì)呼吸的物體是沒有生命的物體。換句話說，不懂得呼吸的演奏家是毫無音樂“氣息感”的，也奏不出有生命的音樂來。朱昌耀的“氣息感”并不僅

18、僅指運(yùn)氣，而是指在“運(yùn)氣”過程中所結(jié)合的那些技術(shù)、元素及它們之間的組合形式或互相關(guān)系。只有認(rèn)真地把握或處理好每一個(gè)環(huán)節(jié)，才能真正做到汽運(yùn)暢通、心隨弓運(yùn)、意到聲發(fā)地掌握音樂表達(dá)的氣息感。2、突出旋律進(jìn)行的線條感 旋律在西方古典主義、浪漫主義、印象主義等音樂中是主導(dǎo)要素，在中國音樂中更占統(tǒng)治地位。作為線性思維的中國傳統(tǒng)音樂，旋律線就是其生命線。那么，作為二度創(chuàng)作的演奏家，就一定要對突出旋律進(jìn)行的線條有敏銳的感覺(即線條感)。朱昌耀在創(chuàng)作江南絲竹樂風(fēng)格的作品時(shí)，對旋律的“線條感”非常有研究，并把它看成是二胡演奏尤為重要的方面之一。還有的人以為每弓都有漸強(qiáng)漸弱（ ）的起伏才算是表現(xiàn)力。這是錯(cuò)誤的概念，

19、應(yīng)當(dāng)加以糾正。筆者認(rèn)為：突出旋律進(jìn)行的線條感，不僅與左手按弦、右手運(yùn)弓的技術(shù)有著密切的聯(lián)系，而且與速度、力度等音樂基本元素有著密切的聯(lián)系。另外，各種不同類型的旋律線條，表達(dá)著各種不同的內(nèi)容或情緒。如“動(dòng)態(tài)”型旋律線條給人以“運(yùn)動(dòng)”的印象，富有積極展開的動(dòng)力：“靜態(tài)”型旋律線條給人以“靜止”的印象，善于表達(dá)安寧、纏綿、沉思的內(nèi)在情緒。要突出旋律進(jìn)行的線條感，就必須對旋律運(yùn)動(dòng)的類型有所了解或研究，否則無法建立這種線條感。以上所述的音樂表達(dá)的氣息感、旋律進(jìn)行的線條感等在體現(xiàn)中，既含動(dòng)作技能，又含心智技能、還與個(gè)人的音樂及審美態(tài)度有著密切的聯(lián)系。同時(shí)，這兩者之間也不是孤立的，他們互相包含著。然而，他們

20、又都必須以各種弓、指法結(jié)合音樂四大基本元素去體現(xiàn)之。從某個(gè)角度看，他們已經(jīng)不是一種單純的或簡單的技巧，而是一種復(fù)雜的綜合性的技巧。三、 朱昌耀作品所體現(xiàn)的思想意境、情感朱昌耀說過這樣一句話：“二胡，確立了我做人的原則；二胡，明確了我人生的目標(biāo)；二胡，讓我懂得了情感我的人生可能并不豐富，也不多采，但應(yīng)該有價(jià)值，值得自己回顧如果二胡能夠帶給我更多值得回憶的東西，那不是比鮮花和掌聲更有意義嗎？”根據(jù)朱昌耀的這句話，我就分別從他的治學(xué)作風(fēng)，美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)道路談?wù)勎业目捶ā?一)、沉迷二胡，癡迷藝術(shù)無論是做學(xué)問、搞研究，或者搞創(chuàng)作、練技能，都必須有一種鉆子的精神。首先，要有濃厚的興趣和認(rèn)真的態(tài)度，跟著就

21、要有鉆子一樣一頭鉆進(jìn)去的精神。不斷地鉆深之后，就進(jìn)入了一種不離不棄、不眠不休、神魂顛倒的癡迷境界。這時(shí)，奇跡和寶藏就出來了。那么朱昌耀的鉆子精神和癡迷境界是怎么一回事呢？他身兼多職，一天當(dāng)作兩天用，8小時(shí)是工作時(shí)間擴(kuò)大成16小時(shí)，再減去2個(gè)小時(shí)的睡覺時(shí)間，用來練琴。因此，晚上10以后，往往是他最好的練琴或?qū)懽V時(shí)間。為了不攪擾鄰居，將二胡的琴碼用夾子一夾，夜闌人靜，思想集中，效果也還不錯(cuò)?。≡趽?dān)任歌舞劇院院長的時(shí)候，劇院在創(chuàng)作上屢次獲得國家大獎(jiǎng)，同時(shí)獲得了省政府授予的集體一等功的光榮稱號。他認(rèn)為如果給自己藝術(shù)打80分的話，而做領(lǐng)導(dǎo)只能打65分，一個(gè)人的能量的有限的明白可能十全十美啊！但是既然組織

22、上和廣大群眾把他放在這個(gè)位置上，他就盡心盡力。他說他是從一個(gè)普通演員走過來的，深知演員的甘苦。作為劇院的“當(dāng)家人”，最重要的是為演職員創(chuàng)造一個(gè)良好和諧的氛圍和環(huán)境，讓大家感到在工作上事業(yè)上有奔頭。正因?yàn)槿绱耍觳粌H精益求精地拉著小小胡琴，更傾盡心力撥動(dòng)著歌舞劇院這臺(tái)“大琴”。他是“當(dāng)家人”。但不是那種只抱電話或光下命令的指揮員，更多的時(shí)候，他仍然是一名沖鋒陷陣的士兵。他的“交響工作法”中幾乎就沒有休止符，總是以“德藝雙馨”來要求自己。11年的春節(jié)慰問“三下鄉(xiāng)”，他年年參加，既是領(lǐng)隊(duì)又是演員。演職員的收入逐年提高，而他卻沒有多拿一分錢的職務(wù)津貼和獎(jiǎng)金。他的一切一切大家看在眼里，佩服在心。四、 朱昌耀對藝術(shù)的審美追求在音樂藝術(shù)的表演中，音樂藝術(shù)的美感是對音樂審美的重要方面。音