《霧都孤兒》的幽默藝術(shù)探析

1、    霧都孤兒的幽默藝術(shù)探析    周凱旋狄更斯的霧都孤兒是十九世紀(jì)經(jīng)典文學(xué)作品之一，其具有非常深刻的文學(xué)價(jià)值，不僅在于霧都孤兒深刻地分析了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，更是在映射現(xiàn)實(shí)世界的過(guò)程中隱藏著細(xì)膩的幽默之處，基于一種無(wú)奈而心酸的表現(xiàn)形式凸顯出來(lái)的幽默藝術(shù)才是霧都孤兒的精髓所在，而在霧都孤兒當(dāng)中，狄更斯運(yùn)用靈活的幽默技巧真實(shí)地呈現(xiàn)出十九世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)，本文將以此為基礎(chǔ)，深刻分析狄更斯在霧都孤兒當(dāng)中運(yùn)用的幽默藝術(shù)。一、概述幽默藝術(shù)“幽默”一詞本不屬于中國(guó)的現(xiàn)代語(yǔ)言，這一名詞是通過(guò)英文當(dāng)中的“humour”直譯過(guò)來(lái)的，是引進(jìn)的國(guó)外語(yǔ)言當(dāng)中的意象詞匯，根據(jù)我國(guó)的現(xiàn)

2、代漢語(yǔ)詞典中對(duì)于這一單詞的解釋，可以理解為“有趣、詼諧”，通常作為名詞屬性出現(xiàn)，但是在辭海中對(duì)于該詞的詮釋除了基本的釋義之外，不僅屬于詞匯的范疇，同時(shí)也是藝術(shù)的一種表象，在藝術(shù)中充分融合幽默能夠升華藝術(shù)效果，并且產(chǎn)生愉悅的成果。在實(shí)際生活當(dāng)中，每每提及幽默，人們總是會(huì)下意識(shí)地聯(lián)系內(nèi)涵，這兩種詞匯在本質(zhì)上是相同的。狄更斯是英國(guó)著名的文學(xué)家，其出版的書籍大多存在著幽默的成分，狄更斯的早期作品當(dāng)中充斥著英國(guó)盛世時(shí)期輕松快意的幽默成分，其主基調(diào)是基于一種文學(xué)意識(shí)上的調(diào)侃，但是在其中后期所著的作品中不難看出更多的時(shí)候是一種對(duì)社會(huì)狀況的分析，尤其是其中后期的文學(xué)著作霧都孤兒，兼?zhèn)渥匀辉溨C的幽默效果，同時(shí)也

3、充滿了對(duì)于社會(huì)的探討，這種幽默形式更為犀利。二、幽默藝術(shù)在小說(shuō)中的作用“幽默”一詞人們并不陌生，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中常常會(huì)聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)人用“幽默”一詞來(lái)形容另一個(gè)人，更多的時(shí)候是對(duì)一個(gè)人的欣賞與稱贊，著名的幽默大師卓別林曾經(jīng)就這樣形容過(guò)幽默，他說(shuō)：“幽默是人類智慧的最高具象表現(xiàn)，具有幽默感的人最富有人格魅力?！辈粌H對(duì)于人們而言，幽默同樣適用于文學(xué)作品當(dāng)中，對(duì)于小說(shuō)等各種形式的文學(xué)作品來(lái)講，具有幽默感在一定程度上能夠豐滿小說(shuō)的情節(jié)，促使小說(shuō)具有感染力，讓讀者在情節(jié)當(dāng)中產(chǎn)生深刻的共情，從而極大程度地吸引讀者。具有幽默成分的文學(xué)作品，單單從內(nèi)容上講無(wú)疑已經(jīng)是巨大的成功，作者在小說(shuō)當(dāng)中運(yùn)用幽默藝術(shù)塑造出完美的作

4、品不僅意味著存在著較大的文學(xué)價(jià)值，還能夠通過(guò)幽默藝術(shù)展現(xiàn)出作者自身的文學(xué)造詣，突出文章的風(fēng)格所在，吸引讀者產(chǎn)生閱讀興趣的同時(shí)還能在幽默藝術(shù)之下，探析其深層次的內(nèi)涵。幽默藝術(shù)分為很多種，有些是基于剖析現(xiàn)實(shí)意味的幽默，有的是單純的喜劇色彩的幽默，幽默藝術(shù)在小說(shuō)中所起到的作用需要充分結(jié)合小說(shuō)的創(chuàng)造背景以及作者的中心思想，根據(jù)不同的幽默藝術(shù)理解文章所要表達(dá)的意圖，分析在幽默藝術(shù)背后的情感基調(diào)。三、霧都孤兒幽默藝術(shù)賞析（一）自然幽默霧都孤兒這本小說(shuō)由狄更斯細(xì)膩的筆觸呈現(xiàn)出了英國(guó)十九世紀(jì)的社會(huì)現(xiàn)狀，小說(shuō)中對(duì)于各個(gè)人物生動(dòng)形象的描寫，均與處于那一年代中生活的人物寫照相一致，這是基于自然主義的創(chuàng)造手法，狄更斯

5、在創(chuàng)造霧都孤兒時(shí)對(duì)于英國(guó)當(dāng)時(shí)的環(huán)境有著充分的認(rèn)知與理解，從而能夠運(yùn)用更為自然的幽默手段將當(dāng)時(shí)人們的生活現(xiàn)狀通過(guò)更為直接自然的藝術(shù)手法呈現(xiàn)給讀者，讓讀者在這種幽默藝術(shù)當(dāng)中不僅感到有趣，同時(shí)也能夠引發(fā)其思考。1.反派人物的自然幽默在霧都孤兒當(dāng)中，狄更斯構(gòu)建得更多的是對(duì)于底層小人物的描寫，通過(guò)各種寫照形成鮮明的人物性格特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)小人物悲慘生活的深度刻畫引起讀者的共鳴。例如小說(shuō)描寫的部分反派，就是一個(gè)相對(duì)于正派而言的存在，不僅讓那些無(wú)家可歸的孩子去為他們撿麻絮換錢，還不斷為了自己的利益殘害孩子們，這樣的壓力之下促使小湯姆在晚上睡覺(jué)時(shí)不敢入睡，生怕自己身邊的朋友會(huì)對(duì)自己造成威脅。這樣基于真實(shí)的故事背景

6、進(jìn)行的創(chuàng)作不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更多的是突出了當(dāng)時(shí)人民的生活狀態(tài)以及處境，讓讀者在富有幽默意味的文字當(dāng)中感到可笑，正是在這樣的環(huán)境之下，成就了狄更斯霧都孤兒這樣富有深刻意義的文學(xué)。也正是狄更斯的文學(xué)，豐富了當(dāng)前的藝術(shù)以及文化領(lǐng)域，為后人的研究提供了資料，為后人的寫作提供了模板。2.正派人物的自然幽默與反派人物產(chǎn)生鮮明對(duì)比的正是小說(shuō)當(dāng)中的正派主人公，在霧都孤兒中的主人公奧利弗·退斯特，與狄更斯筆下的反派小人物不同，他的一言一行都與那個(gè)社會(huì)的主流截然相反。奧利弗·退斯特出生于救濟(jì)院中，從小就是孤兒的他并沒(méi)有被這個(gè)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所擊倒，即使在被迫參與到盜賊團(tuán)伙當(dāng)中他也依然能夠秉

7、持一顆純真善良的初心，其善良正直不愿與盜賊同流合污的美好品質(zhì)正是狄更斯借助文字而抒發(fā)的一種情感。奧利弗進(jìn)入到盜竊團(tuán)伙中學(xué)會(huì)一項(xiàng)技能時(shí)喜悅地大笑出來(lái)，這并不是為自己學(xué)會(huì)一種謀生技巧的笑，而是基于最單純的成功的自豪感，這樣積極陽(yáng)光的心態(tài)在狄更斯的筆下展露得淋漓盡致，主人公無(wú)論在何種境遇之下都能夠保持最純真的心態(tài)，與反派人物的鮮明對(duì)比進(jìn)一步地映射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中那些所謂的高等人的齷齪，明暗對(duì)比之下主人公高尚的情操就是狄更斯自然幽默藝術(shù)的體現(xiàn)，更能夠襯托出狄更斯對(duì)于社會(huì)的美好盼望。（二）夸張幽默夸張幽默是幽默藝術(shù)當(dāng)中最為主要的一種表達(dá)方式，其融合了現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及浪漫主義的色彩，更加吸引讀者的閱讀興趣，在讀者

8、捧腹大笑之后能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)社會(huì)引發(fā)深思。文學(xué)作品的創(chuàng)作當(dāng)中常見(jiàn)于使用浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義互相交織的創(chuàng)作形式，而在狄更斯創(chuàng)作的霧都孤兒中更是將這種手法發(fā)揮到了極致，浪漫主義的創(chuàng)作手法是將社會(huì)中的美好盼望通過(guò)一種具象夸張的形式借助文字的力量表達(dá)出來(lái)的，這也是將現(xiàn)實(shí)社會(huì)與浪漫主義相融合創(chuàng)作出來(lái)的幽默藝術(shù)。針對(duì)霧都孤兒這本小說(shuō)具體來(lái)看，從故事的具體情節(jié)、文筆的表達(dá)以及小說(shuō)當(dāng)中各個(gè)人物角色的性格塑造等都融合了浪漫主義的幽默藝術(shù)。1.故事情節(jié)的幽默藝術(shù)夸張的故事情節(jié)才能夠引發(fā)讀者的閱讀興趣，突出故事的曲折，從而引出背后作者所要描述的實(shí)質(zhì)現(xiàn)象。在霧都孤兒中有這樣一些情節(jié)，例如奧利弗在倫敦時(shí)遇到的那個(gè)盜竊團(tuán)伙，被迫

9、參與盜竊活動(dòng)的第一個(gè)對(duì)象竟然是自己父親生前最好的朋友布朗洛先生，再例如奧利弗所在的團(tuán)伙的第二次行竊活動(dòng)失敗之后徑直將奧利弗扔到路邊的水溝中，而奧利弗自己爬到了一個(gè)院子中躲避，巧的是這個(gè)院子的主人正是奧利弗的姨媽羅斯小姐。這樣看似夸張的巧合正是文學(xué)的魅力所在，既讓人覺(jué)得意外又仿佛一切都在情理之中，通過(guò)這樣緊湊又意外的情節(jié)構(gòu)思，豐滿了小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，促使小說(shuō)內(nèi)容有趣又精彩，吸引讀者因?yàn)榍楣?jié)的荒誕而發(fā)笑的同時(shí)，不禁思考奧利弗艱難而又心酸的處境，設(shè)身處地地體會(huì)奧利弗的感受。小說(shuō)利用夸張幽默的表達(dá)方式襯托出奧利弗在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下，仍然能夠保持自身的善良與單純。2.語(yǔ)言表達(dá)的幽默藝術(shù)語(yǔ)言的表述力量是在文學(xué)作品

10、當(dāng)中能夠讓人產(chǎn)生共鳴的有力武器，通過(guò)作者對(duì)小說(shuō)當(dāng)中人物語(yǔ)言的刻畫讓人深刻感受到幽默藝術(shù)的存在，霧都孤兒中不僅僅在情節(jié)的構(gòu)思上處于夸張幽默的表達(dá)，其語(yǔ)言表達(dá)手法也極為精妙，狄更斯能夠在小說(shuō)當(dāng)中利用夸張反應(yīng)等語(yǔ)言效果突出小說(shuō)的黑色幽默。例如描寫小說(shuō)主人公奧利弗的成長(zhǎng)他是這樣說(shuō)的：“幸好在這樣短暫的時(shí)間當(dāng)中，周圍的人們不是關(guān)懷備至的阿姨、經(jīng)驗(yàn)豐富的保姆以及專業(yè)的醫(yī)生，否則他一定會(huì)被整死的?！边@樣看似自嘲的輕松語(yǔ)氣讓人看了不免會(huì)心一笑，但是這樣的語(yǔ)言背后，作者所剖析的卻是奧利弗成長(zhǎng)處境的艱難，悲慘的童年生活沒(méi)有讓奧利弗形成自怨自艾的心態(tài)，他總是一副積極向上的樣子，這樣鮮明的對(duì)比之下，使孩子純真的心、積

11、極向上的生活狀態(tài)，顯得更加難能可貴，也警示著后人以之為楷模而為生活?yuàn)^斗。（三）犀利幽默狄更斯創(chuàng)作霧都孤兒中更加側(cè)重于人物語(yǔ)言以及心理特征的犀利描寫，尤其是針對(duì)反派人物的刻畫上，狄更斯利用犀利幽默襯托出這些人物的丑惡嘴臉，促使讀者在閱讀時(shí)譴責(zé)這些惡行，反思這些反派角色出現(xiàn)的原因，側(cè)面烘托出社會(huì)狀態(tài)。例如小說(shuō)結(jié)尾，盜賊頭領(lǐng)費(fèi)金在監(jiān)獄中重復(fù)著一句話“我以后還會(huì)好”，這是時(shí)代專有的惡人麻痹自己的典型行為，幻想那同樣污濁的社會(huì)能夠?qū)捤∷@污濁的人，利用幽默語(yǔ)言構(gòu)建出費(fèi)金的心理世界，在表達(dá)了對(duì)于費(fèi)金一行人的憎惡的同時(shí)，給予深受疾苦的人民以同情，也側(cè)面映襯出主人公奧利弗的美好與天真，充斥著作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判與愿景，通過(guò)對(duì)種種角色的塑造寄托了狄更斯希望幫助孩子們脫離