歐洲經(jīng)典音樂論文(電子科大選修課論文)

1、歐洲經(jīng)典音樂論文1、我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)和了解歐洲經(jīng)典音樂？歐洲經(jīng)典音樂也常被人們稱為歐洲古典音樂。我們之所以稱之為 經(jīng)典音樂，不僅是為了避免與18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初的古典主義音 樂相混淆，更重要的是想強(qiáng)調(diào)它的久盛不衰，百聽不厭，能給人以美 的享受，有助于提高人們的文化修養(yǎng)和精神文明的境界，可以培養(yǎng)對 音樂的興趣和愛好，全面提高人的素質(zhì)和審美能力。歐洲經(jīng)典音樂的基本理論和作曲技巧，也是其他音樂包括現(xiàn)代民 族音樂發(fā)展和提高所需要借鑒的。優(yōu)秀的音樂能激發(fā)人們愛祖國、愛人民、愛生活的熱情，能豐富 人們的精神生活，能陶冶人們的高尚情操，能有助于開發(fā)人們的創(chuàng)意 思維，能提高全民族的文化修養(yǎng)和整體素質(zhì)。2、

2、談?wù)勔魳纷髌返暮喆a對我們有什么幫助？常見的簡碼源自何處？古典咅樂作品的標(biāo)題后面，通常還跟著一些字母與數(shù)字組成的序 號，這就是作曲家的作品編號。到歐洲18世紀(jì)初期，一般作曲家仍 不為自己的作品編號，因此需要樂譜出版商為了區(qū)別同一作曲家的不 同作品而進(jìn)行編號，一般都是按其創(chuàng)作次序由小到大排列。最常見的 就是"op. xxx",這是拉丁語“opus”（作品）的縮寫。它大概起源于 17世紀(jì)初葉，出版音樂樂譜的出版商為了區(qū)別同一作曲家的不同作品 而標(biāo)上記號,這就是op記號.op記號通常是按同一作曲家出版作品 的次序由小到大編號，但這又并不是絕對的.當(dāng)然，不同的出版商有不同的編號，則難

3、免造成重疊混亂，也就 不能完全如實反映作品的先后順序，因此一些作曲家本人也開始為自 己的作品編號。一般認(rèn)為最早為自己作品編號的是意大利作曲家班基 耶里，貝多芬亦比較早系統(tǒng)的為自己的作品進(jìn)行編號，今日所見大部 分重要作品的編號皆出自本人之手。即便如此，個人編號仍有許多遺 漏。因此，后來的音樂學(xué)家從利于后人對作曲家作品研究出發(fā)，對重 要作曲家尚無編號的作品系統(tǒng)的進(jìn)行了編號，或?qū)ο到y(tǒng)編號者加以重 新編號并標(biāo)注特定的標(biāo)記。這些標(biāo)記通常是提出新作品編號的學(xué)者名 字或者目錄、索引名稱的縮寫。由于整理者不同，有的作曲家會有兩 個甚至三個作品編號。3、以下簡碼代表什么意思？作者是誰？作品名稱？r. 269四季

4、-e大調(diào)協(xié)奏曲，春天維瓦爾第r. 461a小調(diào)單簧管協(xié)奏曲維瓦爾第bw. 565d小調(diào)托卡塔與賦格巴赫bwv. 1050d大調(diào)第五布蘭登堡協(xié)奏曲巴赫k. 492費加羅的婚禮莫扎特k. 525g大調(diào)第13小夜曲莫扎特d. 759b小調(diào)第八交響曲舒伯特d. 797g大調(diào)第二芭蕾舞曲舒伯特hob. 104d大調(diào)第104交響曲海頓4、寫出下列作品的編號及作者c小調(diào)第五交響曲命運(yùn)貝多芬op. 67艾格蒙序曲貝多芬op. 84蘇格爾巖洞序曲門德爾松op. 26a大調(diào)意大利第四交響曲門德爾松op. 90升c小調(diào)圓舞曲肖邦op. 64, no. 2c小調(diào)幻想即興曲肖邦op. 66d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲貝多芬op. 61柴科夫斯基op. 35勃拉姆斯op. 77帕格尼尼op. 6b小調(diào)第六交響曲柴可夫斯基op. 741812序曲柴可夫斯基op. 49e小調(diào)笫九交響曲新大陸德沃夏克op. 95b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲德沃夏克op. 104培爾金特組曲