超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的夢(mèng)幻與怪誕

1、    超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的夢(mèng)幻與怪誕    劉暢 王超摘 要：超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要目的就是體現(xiàn)夢(mèng)幻與怪誕。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，特別是相關(guān)題材的設(shè)計(jì)作品中，融入超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格能夠最大限度地激發(fā)觀眾的視覺感官。文章以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影海報(bào)設(shè)計(jì)為例，利用色彩、圖形的表現(xiàn)手法營(yíng)造海報(bào)中超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的表現(xiàn)形式，探究設(shè)計(jì)風(fēng)格在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中如何更好地體現(xiàn)夢(mèng)幻與怪誕。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格;夢(mèng)幻;怪誕一、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的釋夢(mèng)性特征非常顯著。在弗洛伊德的精神分析學(xué)說影響下，電影海報(bào)領(lǐng)域的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)開始借鑒夢(mèng)的解析相關(guān)原理，模擬或還原夢(mèng)境中符號(hào)化的畫面

2、或者場(chǎng)景，設(shè)計(jì)出具有夢(mèng)幻、荒誕、碎片化、天馬行空等特點(diǎn)的超現(xiàn)實(shí)主義釋夢(mèng)特征的電影海報(bào)，向我們揭示了借助夢(mèng)境的自由聯(lián)想式思維的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作方法，并通過創(chuàng)作出來的作品，讓大眾的精神得到了最大的滿足。二、用色彩表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)幻超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)幻的視覺表象離不開色彩的渲染，夢(mèng)充滿了不確定性和不可預(yù)知性，而人類對(duì)色彩的認(rèn)知也充滿神秘與未知性，因此，二者的相似屬性使色彩成為表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的重要視覺元素。在表現(xiàn)海報(bào)設(shè)計(jì)中夢(mèng)幻的氛圍時(shí)，設(shè)計(jì)師往往會(huì)使用色彩渲染的方法提升整體畫面的迷幻感。色彩對(duì)于人來說是十分重要的，我們接觸一件新的作品時(shí)，首先注意到的便是作品的色彩，其次才是圖形，利用色彩可以抓

3、住受眾的視線，甚至可以左右受眾的情緒和感受。在豐富多彩的色彩體系中，色彩逐漸有了情感屬性，這也為超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)幻場(chǎng)景的表現(xiàn)提供了更豐富的選擇，例如紅色象征熱烈，容易使人感到興奮;橙色象征活躍，容易使人感到快樂;藍(lán)色象征安靜，容易使人感到孤獨(dú)等。明亮艷麗的色彩能讓人感到心情愉悅，反之暗沉的色彩會(huì)讓人感到壓抑。不同的色彩在渲染中會(huì)引起大眾的不同心理變化，通過主體色調(diào)的渲染可以加深大眾對(duì)海報(bào)的印象，讓大眾在觀影前后再審視海報(bào)時(shí)會(huì)因?yàn)槟撤N色彩渲染而記住影片的某個(gè)片段或某個(gè)畫面。在超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)中，色彩渲染可以很好地將色彩的物理屬性和情感屬性結(jié)合，通過渲染可以使色彩的神秘感和超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)幻感表

4、現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也啟發(fā)了設(shè)計(jì)師海報(bào)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作靈感;色相的神秘性和色調(diào)的多變性運(yùn)用到設(shè)計(jì)中可以創(chuàng)作出具有夢(mèng)幻色彩的電影海報(bào)作品。（一）通過色相轉(zhuǎn)換增加畫面的神秘感在設(shè)計(jì)中，色相的相互轉(zhuǎn)換可以增加畫面的沖突，每個(gè)物體都具有固定的色相，但是在超現(xiàn)實(shí)主義釋夢(mèng)原理下，夢(mèng)境中的一切都不再固定，天空不一定必須是藍(lán)色，也許會(huì)因?yàn)槟愕慕箲]不安變?yōu)樾杉t色。同理，在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，可以通過類似的色相轉(zhuǎn)換表現(xiàn)視覺沖突，加深大眾對(duì)電影海報(bào)的印象。特別是神秘主題或夢(mèng)幻主題的電影，例如愛麗絲夢(mèng)游仙境的電影海報(bào)，畫面中踮起腳觀望的愛麗絲四周卷起的原本綠色的樹枝被處理成詭異的由綠色向外漸變的暗黑色，逐漸與下方黑色的大地融為一

5、體，營(yíng)造出極具神秘感的畫面。海報(bào)畫面展示的綠色到黑色的轉(zhuǎn)變，配合畫面向心旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖方式，使?jié)u變的暗黑色部分看起來像一個(gè)黝黑神秘的洞，十分貼合電影由莊園向仙境轉(zhuǎn)換的奇妙冒險(xiǎn)的主題。這種色相的轉(zhuǎn)化運(yùn)用使得電影海報(bào)畫面形成具有神秘感的夢(mèng)幻場(chǎng)景。因此，運(yùn)用色相轉(zhuǎn)換進(jìn)行電影海報(bào)設(shè)計(jì)，可以創(chuàng)作出另類新穎的畫面，構(gòu)筑充滿神秘感的夢(mèng)境，再結(jié)合特定的構(gòu)圖更可以使畫面夢(mèng)幻的感染力更強(qiáng)。（二）運(yùn)用色調(diào)變化增加畫面的奇幻感色調(diào)的變化也是增強(qiáng)海報(bào)畫面奇幻色彩的重要手段，電影海報(bào)設(shè)計(jì)在確定主旋律后，首先要選擇一種與主旋律相吻合的主色調(diào)，形成畫面與內(nèi)容的統(tǒng)一。由于超現(xiàn)實(shí)主義崇尚自發(fā)聯(lián)想式的創(chuàng)作，很多視覺元素來自不同的場(chǎng)景或

6、意象，將這些元素聚集后畫面就會(huì)雜亂無章，這就需要找一種色調(diào)將這些破碎的元素整合在一個(gè)有序的畫面里，或統(tǒng)一色調(diào)發(fā)揮主導(dǎo)作用，或形成對(duì)比色調(diào)增加沖突，總之，既能兼顧超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的奇幻又能方便大眾對(duì)電影海報(bào)主題的理解?？梢哉f設(shè)計(jì)師只要抓住色調(diào)的掌控力，將色彩色調(diào)的統(tǒng)一或?qū)Ρ扰c畫面達(dá)成和諧，既能突出畫面主體，形成生動(dòng)的視覺效果，又能吸引大眾的目光，實(shí)現(xiàn)電影海報(bào)的宣傳作用，同時(shí)也豐富了電影海報(bào)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的夢(mèng)幻色彩。三、用圖形表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的怪誕圖形創(chuàng)意是一切設(shè)計(jì)中最重要的視覺符號(hào)，小到一個(gè)logo大到一套vi圖形，創(chuàng)意始終貫穿其中，可以說圖形創(chuàng)意是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)靈感和設(shè)計(jì)思維實(shí)現(xiàn)二維或三維呈現(xiàn)的過程。

7、圖形創(chuàng)意是設(shè)計(jì)師根據(jù)電影主題潛意識(shí)情感表達(dá)的結(jié)果，在創(chuàng)意中經(jīng)常會(huì)用一些圖形塑造電影主題。在超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會(huì)看到生活中常見的視覺元素經(jīng)過圖形置換或變異處理后出現(xiàn)在電影海報(bào)中，看似是風(fēng)馬牛不相及，但卻傳遞出了超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境的怪誕感。這是因?yàn)樵趬?mèng)境中超現(xiàn)實(shí)主義最直觀的視覺效果就是怪誕，在潛意識(shí)的作用下，夢(mèng)境中的光怪陸離是正常的，類似液體的鐘表，三頭六臂的人才是真實(shí)，反映在海報(bào)設(shè)計(jì)中就是設(shè)計(jì)師善于使用怪異的圖形來塑造超現(xiàn)實(shí)主義的怪誕以契合夢(mèng)境中的真實(shí)。在具體的設(shè)計(jì)過程中，通過對(duì)圖形的變異或者圖形置換，圍繞設(shè)計(jì)主題構(gòu)建新的創(chuàng)意圖形來體現(xiàn)夢(mèng)境般的怪誕，從而更好地表現(xiàn)電影海報(bào)的超現(xiàn)實(shí)主義

8、風(fēng)格。為了在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出夢(mèng)境般的怪誕，設(shè)計(jì)師通常會(huì)采用圖形置換或圖形變異的手法，將矛盾或者是擁有類似屬性的不同元素巧妙地結(jié)合到同一個(gè)結(jié)構(gòu)當(dāng)中，形成一種新的具有創(chuàng)造力和想象力的圖形，是一種充分展示個(gè)性、特性與共性的奇異形態(tài)語言，這些元素要么含義相近，要么視覺形式上相似或者兩者都有。在超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影海報(bào)設(shè)計(jì)中，夢(mèng)幻與怪誕通常是同時(shí)出現(xiàn)的，這是由釋夢(mèng)特征決定的。在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中經(jīng)?？梢钥吹皆O(shè)計(jì)師在畫面中營(yíng)造出夢(mèng)幻與怪誕相統(tǒng)一的氛圍。設(shè)計(jì)師認(rèn)為一部電影就是一個(gè)完整的大腦，電影描述的故事就是電影的夢(mèng)，而電影海報(bào)的設(shè)計(jì)是模擬夢(mèng)在大腦中潛意識(shí)工作的產(chǎn)物。這種潛意識(shí)的外在表現(xiàn)就是夢(mèng)幻與怪誕，簡(jiǎn)而言之在超

9、現(xiàn)實(shí)主義語境下，任何一款電影海報(bào)的設(shè)計(jì)都是在追求夢(mèng)幻（色彩）與怪誕（圖形）的統(tǒng)一，二者的統(tǒng)一可以更好地幫助畫面擺脫理性下各種規(guī)則的束縛，激發(fā)電影內(nèi)心深處最真實(shí)的意識(shí)。夢(mèng)境中的所思所見雖然夢(mèng)幻與顛倒甚至荒誕，但從創(chuàng)作角度看，這些都是設(shè)計(jì)師夢(mèng)寐以求的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)新思維。在超現(xiàn)實(shí)主義語境下，檢驗(yàn)一幅電影海報(bào)設(shè)計(jì)的成功與否，首先要先看色，畫面色彩與色調(diào)變化是否能夠渲染出夢(mèng)幻的氛圍;其次是看形，設(shè)計(jì)師能否通過置換或變異創(chuàng)作出有差異感的怪誕視覺形象，二者缺一則海報(bào)的超現(xiàn)實(shí)主義語境就會(huì)不完整。例如從超現(xiàn)實(shí)主義語境分析電影霓裳魅影的海報(bào)設(shè)計(jì)，我們可以看到雖然設(shè)計(jì)師采用了水墨抽象淡彩、黑白人物剪影、人物寫實(shí)照片

10、三種形式，但在夢(mèng)幻（色彩）與怪誕（圖形）上追求了二者的統(tǒng)一。海報(bào)用非常舒緩的筆觸刻畫了主人公alma和reynolds的形象，兩個(gè)人的形體塑造非常簡(jiǎn)潔，左上角的alma為暖色調(diào)的橘紅色，右下角的reynolds為穿著正裝的冷色調(diào)，男女主人公的對(duì)立關(guān)系通過畫面色調(diào)冷暖的對(duì)比得以表現(xiàn)，運(yùn)用這種對(duì)比也突出電影要表達(dá)的主體信息。水彩的極簡(jiǎn)筆墨也為大眾構(gòu)造出了無數(shù)的想象，既豐富了電影主題的創(chuàng)作手法又能使畫面遠(yuǎn)離平庸，創(chuàng)建一種生動(dòng)夢(mèng)境。除了色彩，它還有圖形創(chuàng)意上的怪誕，首先，我們看到身穿制服的reynolds倚靠在一處樓梯扶手上，而這個(gè)扶手是alma的裙擺下墜變異而來，裙擺與樓梯的融合看似怪誕，但是隨著形

11、而上的動(dòng)勢(shì)，reynolds似乎是駐足欣賞alma的美麗身影抑或是alma身上的璀璨霓裳，與電影名稱相呼應(yīng)。海報(bào)的怪誕之處還表現(xiàn)在人物形態(tài)的比例關(guān)系上，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系和男女性別造成的身高差異看，reynolds作為男士又處于畫面透視關(guān)系的前方理應(yīng)比站在樓梯上方的alma要高大，但設(shè)計(jì)師違反正常邏輯，將二者大小進(jìn)行倒置，從超現(xiàn)實(shí)主義語境看，這是對(duì)夢(mèng)境的一種反映。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是男尊女卑，但是在夢(mèng)的潛意識(shí)里，一切都是反的，也許設(shè)計(jì)師正是為了表現(xiàn)夢(mèng)境，才將二者的圖形位置和比例進(jìn)行對(duì)調(diào)，最終設(shè)計(jì)出一款既有視覺沖擊力，又能引導(dǎo)大眾對(duì)影片豐富寓意的深刻的思考，總之這是一幅令大眾感覺夢(mèng)幻怪誕又合理的海報(bào)設(shè)計(jì)作品。綜上所述，夢(mèng)幻與怪誕在海報(bào)的設(shè)計(jì)中是相互作用的，都是為了更好地表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的釋夢(mèng)特征，二者的結(jié)合或統(tǒng)一既可以增加海報(bào)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感，又能豐富電影