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文檔簡(jiǎn)介

1、愛(ài)德華阿爾比戲劇作品中的母親角色 分析李瓊南京審計(jì)大學(xué)金審學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部摘要:愛(ài)德華阿爾比的戲劇作品的主題是個(gè)人應(yīng)積極塑造社會(huì),而不要把社會(huì)標(biāo)準(zhǔn) 留給別人去決定。重點(diǎn)研究了阿爾比筆下的母親角色及其所塑造的荒誕性和現(xiàn)實(shí) 性,認(rèn)為其作品中的女性形象可以分為兩種:“真正的母親”和“臆想或非母 親”,而母性或非母性角色的特征都是角色發(fā)展的一個(gè)重要方面,通過(guò)對(duì)母親 角色的分析可以看出,阿爾比對(duì)20世紀(jì)中晚期美國(guó)女性所期望的美國(guó)夢(mèng)進(jìn)行了 批判。關(guān)鍵詞:愛(ài)德華阿爾比;戲劇;母親角色;美國(guó)夢(mèng);荒誕;現(xiàn)實(shí);作者簡(jiǎn)介:李瓊(1984-),女,安徽阜陽(yáng)人,南京審計(jì)大學(xué)金審學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué) 部講師,碩士,主要從事英語(yǔ)語(yǔ)言

2、文學(xué)方面的研究。收稿日期:2017-10-16analysis of mother characters inedward albee" s playsli qiongdept of basic education, nanjing audituniversity jinshen college;abstract:edward albee's regular theme is that individuals should shape their own society actively, without leaving the determination of social

3、 standards to others. this study focuses on albee's realistic and absurd mother characters, which belong to two categories in his plays: “real mothersn , and a imag in ary or non-mothers” . the motherhood or non-m ot herhood of the character is an importemt aspect of that charactcr,s dcvclopmcnt

4、by analyzing real mother characters, we can see how albee comments on the american dream, as it was desired by american women in middle and late of 20 th century.keyword:edward albee; plays; mother characters; american dreeim; absurdity; reality;received: 2017-10-16一、阿爾比作品中的女性形象20世紀(jì)中后期的美國(guó)社會(huì),為美國(guó)女性樹(shù)立了

5、一個(gè)理想女性的形象,以妻子和 母親的身份來(lái)決定一個(gè)女人的價(jià)值。美國(guó)劇作家愛(ài)德華阿爾比戲劇作品的fi標(biāo) 是影響社會(huì),讓人們重新審視他們的價(jià)值體系,個(gè)人接受自己是誰(shuí)或真正是誰(shuí), 不管他們是否符合被社會(huì)指定的角色,或者更確切地說(shuō)這個(gè)角色是否適合他們, 取決于角色接受自我的程度。阿爾比在作品中通過(guò)表現(xiàn)不同程度的荒誕性,把這個(gè)主題聯(lián)系起來(lái),這意味著 在阿爾比戲劇的女性角色屮,自我認(rèn)同感越強(qiáng)的女性,其性格越現(xiàn)實(shí);而越是試 圖融入美國(guó)夢(mèng)理想女性形象模式的女性,其性格越荒誕。在愛(ài)徳華阿爾比:劇作家在抗議一書(shū)中,阿爾比曾經(jīng)說(shuō)道:“作家的責(zé) 任是成為一種惡魔般的社會(huì)批評(píng)家,向世界和人們展示他所看到的,并且發(fā) 問(wèn):

6、'你喜歡它嗎?如果你不喜歡就改變它。'”阿爾比相信他的讀者會(huì)認(rèn)識(shí)到自 己生活屮的荒謬,并改變它。愛(ài)徳華阿爾比所處的時(shí)代,關(guān)于美國(guó)式妻子和母親的形象的定義非常狹窄, 她們應(yīng)該做飯、和孩子們一起玩耍、教孩子們課程、打掃房子、組織有利于家庭 和社區(qū)的俱樂(lè)部和委員會(huì)、去教堂、取悅她們的丈夫。盡管這個(gè)形象不可能完成, 美國(guó)婦女仍感到很有必要順應(yīng)這種形象,她們?yōu)樽约簞?chuàng)造出一種虛幻的生活。阿 爾比戲劇作品中所攻擊的正是這種虛幻的生活。為了改變美國(guó)社會(huì)所設(shè)定的女性角色和價(jià)值觀,阿爾比塑造了一些母親的角色: (1) “真正的母親”(生育的婦女),如沙箱和美國(guó)夢(mèng)中的grandma.美國(guó)夢(mèng)中的mrs

7、. barker微妙的權(quán)衡中的agnes結(jié)束中的thewife、 海景中的nancy和sarahs三個(gè)高個(gè)子的女人中的abc、山羊或誰(shuí)是 希爾維亞?中的stevie; (2) “臆想或非母親”(指那些沒(méi)有生育的婦女,她 們收養(yǎng)了一個(gè)孩子或者創(chuàng)造了一個(gè)想象中的孩子),如沙箱和美國(guó)夢(mèng)中 的mommy.誰(shuí)害怕弗吉尼亞伍爾夫?中的martha和honey、微妙的權(quán)衡 中的julia、結(jié)束中的thedaughtei%阿爾比通過(guò)塑造這些母親角色,探討 了各種主題:逃避還是投入、美國(guó)夢(mèng)式的女性期望、禁錮女性的社會(huì)角色和價(jià)值 觀等。阿爾比善于運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義和風(fēng)格化戲劇元素,用諷刺、荒誕以及其它前衛(wèi)風(fēng)格編 織現(xiàn)實(shí)

8、主義的戲劇元素,以此刻畫(huà)了投入生活的女性、逃跑的女性、試圖滿足社 會(huì)期望的女性和選擇滿足自己期望的女性形象。本文接下來(lái)主要側(cè)重分析阿爾比作品屮的“真正的母親”。二、“真正的母親”在阿爾比的筆下,女性角色要么試圖符合一個(gè)虛幻的價(jià)值體系,要么建立自己 的價(jià)值體系,這些角色中有許多是“真正的母親”,也就是生育了孩子的母親, 她們面臨著社會(huì)壓力、敵對(duì)角色和某種形式的危機(jī)。問(wèn)題是,這些女性角色是如 何對(duì)自己的處境做出反應(yīng)的?她們是否遵從社會(huì)的期望,躲避生命中的種種事件, 假裝她們已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了美國(guó)夢(mèng)的神話?還是直面應(yīng)對(duì)危機(jī)以及敵對(duì)者,以不損害母 性形象的方式解決她們的問(wèn)題?當(dāng)答案是人物選擇逃避時(shí),阿爾比用更

9、多的諷刺 和荒謬元素來(lái)刻畫(huà)人物;而當(dāng)角色試圖面對(duì)各種問(wèn)題時(shí),阿爾比的風(fēng)格變得更加 具有現(xiàn)實(shí)性。人物的刻畫(huà)越接近現(xiàn)實(shí)主義,人物就越接近其投入人生的目標(biāo)。因此,阿爾比作 品屮“真正的母親”形彖被描繪成不同程度的荒誕。從荒謬到現(xiàn)實(shí),或者搖擺在 兩者之間,角色在什么位置決定于她對(duì)自己的身份和生活的參與程度。阿爾比的作品中,較為現(xiàn)實(shí)的人物角色包k stevie和nancy;徘徊在荒誕與現(xiàn)實(shí) 之間的人物形象包括sarah, agnes, grandma和thewife;而荒謬的人物形象是 mrs. barkero每一個(gè)角色投入生活的程度,直接關(guān)系到諷刺、現(xiàn)實(shí)主義和荒誕的 平衡,代表了每個(gè)角色發(fā)展自己價(jià)值觀

10、的能力。筆者選擇三位具有代表性的母親 角色進(jìn)行分析,分別是荒誕與現(xiàn)實(shí)之間的grandma荒誕的mrs. barker以及較 為現(xiàn)實(shí)的人物stevie(一)grandma母親形象分析阿爾比在1959年所刻畫(huà)的第一個(gè)母親角色是grandma,這是一個(gè)在沙箱和 美國(guó)夢(mèng)中都出現(xiàn)的人物,在這兩部戲里,grandma既聰明又風(fēng)趣,說(shuō)話尖刻。沙盤(pán)是一部諷刺獨(dú)幕劇,mommy和daddy把grandma帶到海灘,因?yàn)檫@樣 grandma很快就會(huì)死掉。劇中其他人物還有一位音樂(lè):家、一位受雇于不矢ii名工作 室的年輕人(實(shí)際上是一位死亡天使)。舞臺(tái)設(shè)置簡(jiǎn)單但充滿象征意義,為音樂(lè) 家設(shè)置了一把椅子、一個(gè)裝著玩具鏟和

11、桶的大沙箱。舞臺(tái)布景、人物角色的名稱(chēng)、 角色的無(wú)效對(duì)話,都是荒誕派戲劇的要素。grandma被mommy和daddy毫不客氣地甩進(jìn)舞臺(tái)上的沙箱里,她最開(kāi)始發(fā)出"ahhhhhh!graaaaa!"的聲音,顯示她智力己經(jīng)衰退;然而很快觀眾就因?yàn)樗?晰而又尖銳的說(shuō)話感到驚訝:“天哪!怎么這樣對(duì)待一個(gè)老太婆!”這話是對(duì)觀 眾、音樂(lè)家和年輕人說(shuō)的,momniy和daddy根本不會(huì)聽(tīng)到這個(gè)對(duì)話,因?yàn)榧词?grandma直接對(duì)他們說(shuō)話,他們也充耳不聞,對(duì)他們而言,grandma很幼稚;而對(duì) 觀眾來(lái)說(shuō),她乂聰明乂獨(dú)立,阿爾比描述她有“干癟”卻“明亮的眼睛”,當(dāng) 她開(kāi)始直接與觀眾對(duì)話時(shí),她

12、說(shuō)話是連貫的。祖母說(shuō)的第一句話是難以理解的,像嬰兒說(shuō)話一樣,這表明了荒謬的語(yǔ)言貶值。 事實(shí)上,grandmei發(fā)現(xiàn)自己處在一個(gè)荒謬的情況z屮,她努力創(chuàng)造價(jià)值和意義, 女兒卻覺(jué)得她們之間的關(guān)系或者母親的為人都毫無(wú)價(jià)值。過(guò)了一會(huì)兒,她開(kāi)始在 水桶上敲一個(gè)玩具鏟,試圖引起女兒的注意,這很像孩子試圖抓住父母注意力 的行為,但沒(méi)有結(jié)果。于是她放棄了孩子式的行為,繼續(xù)和觀眾、音樂(lè)家、年輕 人進(jìn)行智慧的交談。她講述了自己很多事情,包括她的丈夫是一個(gè)農(nóng)民,在她 30歲時(shí)去世了;她談到要獨(dú)自撫養(yǎng)她的女兒,“那只大奶牛在那里”,以及她是 如何與女兒女婿生活在一起的。grandma繼續(xù)說(shuō)了很多從來(lái)不關(guān)心她的女兒和女

13、婿的問(wèn)題,當(dāng)向觀眾講述她的 故事時(shí),她常帶著諷刺的口吻,例如她說(shuō):“女兒和女婿太體面了讓我 睡在一所舒適大房子里的壁爐前給了我一張軍用毯還有我的盤(pán)子 我自己的盤(pán)子! " mommy告訴daddy她母親的日子(死亡)就要來(lái)了,安慰她要 勇敢,grandma說(shuō)道:“是的,孩子,你要勇敢。你會(huì)挺過(guò)來(lái)的,會(huì)過(guò)去的?!边@出戲荒謬的特質(zhì)在于指出了 grandnia面臨的困難,她無(wú)法與女兒溝通,他們 之間的語(yǔ)言毫無(wú)意義。然而阿爾比賦予了她人性化的一面,grandma冷靜接受死 亡,對(duì)同胞表示仁慈,她比其他角色更接近一個(gè)真正的人,即使在死亡過(guò)程中, 她也不會(huì)被擊敗,她憤怒的聲咅好像在說(shuō):“看著我,看

14、看他們是怎么害我的。 對(duì)這種虐待做點(diǎn)什么吧!”當(dāng)死亡天使準(zhǔn)備迎接她時(shí),起初她可能有點(diǎn)吃驚,但 她接受了 0己的命運(yùn),歡迎甚至贊美它。grandma沒(méi)有對(duì)mommy和daddy進(jìn)行最 后一刻的詛咒,沒(méi)有對(duì)死亡的懇求,只是簡(jiǎn)單地說(shuō):“那太好了,親愛(ài)的”因此,grandma是一個(gè)在荒誕的戲劇中保持著真實(shí)性格的人物,她在沙箱里 是一個(gè)具有投入生活能力的人物形象,然而,她也相當(dāng)荒謬,她還沒(méi)有完全投 入生活,可能主要是因?yàn)樗焖懒?、不能控制自己的生活,她完全喪失了獲得快 樂(lè)的能力;她有機(jī)會(huì)重新塑造自己的命運(yùn),但卻允許她的女兒帶她“遠(yuǎn)離農(nóng)場(chǎng)”; 當(dāng)她抱怨女兒虐待她時(shí),她忘記了自己曾是女兒唯一的家長(zhǎng),至少部分

15、地對(duì) mommy的道德教育負(fù)責(zé)。()mrs. barker母親形象分析美國(guó)夢(mèng)屮,mrs. barker也是一位"真正的母親”,但她完全不同于grandma, 盡管劇中沒(méi)有展示過(guò)她的能力,但很顯然比起撫養(yǎng)孩子,她要獲得崇高的社會(huì) 地位的愿望更大。barker太太承認(rèn),她“把手指插在這么多小餡餅里”,因此 她記不起她為什么來(lái)公寓了。在談話中,她透露出她是許多委員會(huì)的成員,顯然 對(duì)自己在社區(qū)中的地位感到自豪,但她從不提及她的孩子。觀眾知道她有孩子的 唯一原因,是因?yàn)閙ommy提到她是一個(gè)“可怕的女人”,有“兩個(gè)可怕的孩 子”。mrs. barker的首要任務(wù)是鞏固她自己的社會(huì)地位,而不是她

16、孩了們的幸 福。她是一個(gè)不為人母的母親,一個(gè)荒謬的人物。mrs. barker成為阿爾比筆下的第一個(gè)試圖符合社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)和實(shí)現(xiàn)神話般美國(guó)夢(mèng)的 母親角色。表而上,她似乎已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo):她有一個(gè)丈夫和兩個(gè)孩子; 她參與一些社區(qū)居委會(huì)活動(dòng);她是組織者志愿者,經(jīng)常造福他人。但是很明顯, 她對(duì)那些成就不感興趣,因?yàn)樗挥浀盟哪康氖鞘裁础Ecmrs. barker形成鮮明對(duì)比的是,grandma代表了一個(gè)真正的母親形象,她試 圖面對(duì)問(wèn)題,并找到解決問(wèn)題的辦法,當(dāng)她用“美國(guó)夢(mèng)”替代“大黃蜂”時(shí), 她在“修復(fù)”她的家庭。mrs. barker沒(méi)有時(shí)間跟自己的孩子聯(lián)系,從而導(dǎo)致父 母和孩子之間的聯(lián)系斷開(kāi),而具

17、有諷刺意味的是,她所服務(wù)的收養(yǎng)機(jī)構(gòu)卻鼓勵(lì) 這種聯(lián)系。mrs. barker曾試圖實(shí)現(xiàn)她的美國(guó)夢(mèng),她性感、有家庭責(zé)任和社區(qū)責(zé) 任,但她沒(méi)有做過(guò)任何這些成就上的連接。(三)stevie母親形象分析在山羊或誰(shuí)是希爾維亞?里,stevie這個(gè)母親角色與阿爾比作品屮的其他角 色大不相同。她很快樂(lè),具有很好的適應(yīng)能力;嫁給她深?lèi)?ài)著的男人,有一個(gè)喜 歡的兒子。這出戲開(kāi)始于stevie幫助martin,為采訪者ross的到來(lái)做準(zhǔn)備,在 準(zhǔn)備過(guò)程中,揭示了 stevie對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注,martin的問(wèn)題她都能回答,包括他所忘記的ross兒子的名字;她還為martin的采訪安排了一個(gè)非常怡人的環(huán) 境。盡管marti

18、n顯得心事重重,但stevie卻認(rèn)為是他采訪太緊張以及martin 剛滿50歲這些原因。stevie在面試開(kāi)始前離場(chǎng),在她離開(kāi)的時(shí)候,martin向ross坦白了他和山羊希 爾維亞的事;接著stevie和他們的兒了 billy與martin對(duì)峙,b訂ly與martin 爭(zhēng)吵,martin對(duì)bil ly的同性戀進(jìn)行了攻擊。這時(shí)stevie才意識(shí)到她的家庭不 是她想彖的那么正常,她認(rèn)為她的丈夫是一個(gè)“體面”的人,但他剛剛叫自己 的兒子“該死的同性戀”。stevie想保護(hù)她的兒子,但意識(shí)到自己的生活一直 是個(gè)幻象的時(shí)候,她發(fā)現(xiàn)很難做到這點(diǎn)。stevie不停地提醒自己不要忽視存在 的問(wèn)題,她不會(huì)允許自

19、己逃到一個(gè)虛幻的世界中去,雖然在那里丈夫的不忠沒(méi) 有發(fā)生。她必須面對(duì)丈夫,她也必須保護(hù)她的兒子。因此,她讓兒子離開(kāi)房間。 billy表達(dá)了他保護(hù)母親的愿望,盡管stevie和martin的關(guān)系已經(jīng)破裂,但 stevie和billy的關(guān)系始終如一,這種關(guān)系不是幻象。在stevie身上,阿爾比創(chuàng)造了一個(gè)有力量和誠(chéng)實(shí)的性格。他把自己的世界觀傾 注到她的身上,讓她陷入荒謬的境地,而stevie接受了現(xiàn)實(shí)并開(kāi)始與之抗?fàn)帯?martin開(kāi)始講他與山羊的事情,stevie 一言不發(fā)地摔東西,billy拿起一只花 瓶,說(shuō)因?yàn)榛ㄆ渴撬o母親的,因此他會(huì)帶走它。stevie安慰他說(shuō)她“會(huì)注意 的”,這表明即使在憤

20、怒和對(duì)抗之中,她總是試圖安慰她的兒子。stevie說(shuō)她一直很忠誠(chéng),她除了丈夫之外從來(lái)沒(méi)有想要任何人,然后她開(kāi)始講 述她和母親的談話,她和母親有著非常好的關(guān)系,“我們真的是好朋友”。這與 阿爾比戲劇屮其他母女角色的關(guān)系形成了鮮明的對(duì)比。stevie接著說(shuō),她們“像姐妹一樣說(shuō)話”,她母親說(shuō)“要確定你嫁一個(gè)你愛(ài)的 深入而全而的愛(ài)人”在阿爾比以前的戲劇作甜中,其他母親角色都不可能 給予這樣的忠告。第三幕,billy回到房間,開(kāi)始傾訴自己對(duì)生活感到很絕望,他告訴父親,他們 班同學(xué)被要求談?wù)撍麄兊募彝ド?,而班里的犬部分孩子都是支離破碎家庭的 受害者。當(dāng)martin開(kāi)始明口他給家里帶來(lái)多大的災(zāi)難時(shí),ste

21、vie回家了,她拖 著一只死了的希爾維亞走進(jìn)房間,她割破了山羊的喉嚨,并把它交給了 martin。雖然這個(gè)劇本的結(jié)構(gòu)是純粹的阿爾比風(fēng)格,但人物角色卻是新的,這乂是一個(gè) 家庭故事,但這一次母親和父親一直養(yǎng)育父母,丈夫和妻子有著深深的、真誠(chéng)的 愛(ài);妻子/母親的性格與她自己的母親有著積極的關(guān)系,與她兒子有著真正的聯(lián) 系。當(dāng)這個(gè)妻子面臨危機(jī)時(shí),她不會(huì)逃避和隱瞞,她不會(huì)忽視問(wèn)題,她不僅拒絕 逃避,她也迫使她的丈夫面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。與阿爾比創(chuàng)造的許多妻子/母親的角色 不同,這個(gè)角色積極地去參與和找到解決問(wèn)題的方法。因此,stevie代表了真正投入?;畹哪赣H形象,她選擇做妻子和母親,事實(shí)上 她已經(jīng)預(yù)料到了這些角色的困難,她

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