《天凈沙秋思》簡(jiǎn)案設(shè)計(jì)

1、天凈沙秋思簡(jiǎn)案設(shè)計(jì)七百多年以來，當(dāng)人們提起“鄉(xiāng)愁”這個(gè)詞語(yǔ)，人們就 自然會(huì)聯(lián)想到這篇作品。它巧妙地運(yùn)用了名詞的串聯(lián)，運(yùn)用 景物烘托的手法，將抒情主人公置于一個(gè)特定的氛圍中，使 作者的主觀情緒和客觀的環(huán)境有機(jī)的統(tǒng)一在了一起，生動(dòng)地 表達(dá)了長(zhǎng)期飄泊在外的游子的深沉的悲哀。馬致遠(yuǎn)，號(hào)東籬，大都人。元代著名散曲家。曾任江浙 行省務(wù)官，不久即跳出宦海，退隱田園，寫出許多“嘆世之 作”。著有漢宮秋青衫淚黃粱夢(mèng)等雜劇共1 5種，與關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸并稱元代雜劇四大家。在他 的作品中，更能反映他風(fēng)格的是散曲；散曲中又以小令天 凈沙秋思最為有名。元人周德清譽(yù)之為“秋思之祖”， 王國(guó)維稱贊其“寥寥數(shù)語(yǔ)，深得唐人

2、絕句妙境”，是“小令 之最佳者”。這些評(píng)價(jià)，并非溢美之詞。1、教師范讀課文，學(xué)生仿讀。2、學(xué)生閉上眼睛，隨著老師的描繪想像畫面，感悟內(nèi) 容，體會(huì)思鄉(xiāng)之情深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦弱的老 馬，迎著凜冽的寒風(fēng)，在古道上躑躅獨(dú)行。他走過纏滿老藤 的古樹，看見暮鴉在樹梢上盤旋，昏鴉就要?dú)w巢了。他走過 橫架在溪流上的小橋，看到一幅“小橋流水人家”的溫暖圖 畫，炊煙裊裊，一派安適、清雅的景象。這時(shí)候太陽(yáng)就要下 山了，自己卻沒有投宿的地方，迎接自己的依然只是漫漫長(zhǎng) 夜。哎，自己卻是有家難歸，令人心腸寸斷，更添愁緒。問 君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。學(xué)生交流自己想像的畫面，及作者所表達(dá)的濃

3、重的思鄉(xiāng) 情。根據(jù)作品提供的信息作簡(jiǎn)筆畫，加深思考。學(xué)生自主合作探究，明確：這首小令有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點(diǎn)是：1、簡(jiǎn)約與深細(xì)相依：古人宋玉曾用“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”, 來形容美女身量的恰到好處。天凈沙秋思文字之精煉， 也可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二 十八字，既無(wú)夸張，也不用典，純用白描勾勒出一幅生動(dòng)的 圖景。這首小令，確實(shí)不愧為言簡(jiǎn)意豐、以少勝多的佳作。 小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、 道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨 如金”。但是，凝練而并不簡(jiǎn)陋，九種事物名稱之前分別冠 以枯、老、昏、小、流、人、古、西、

4、瘦等表現(xiàn)各自特征的 修飾語(yǔ)，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來互不相 干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。 作品中前三行全寫景，人物未出場(chǎng)，但每一個(gè)景物細(xì)節(jié)都意 味著他的存在枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，人家， 是主人公眼中的景物，景物緊緊扣著“情”；古道，是他的 行經(jīng)路；瘦馬，是他所騎；而西風(fēng)，也正吹在他身上，透著 一種悲涼。僅僅28個(gè)字，一個(gè)長(zhǎng)期漂流他鄉(xiāng)的游子的悲哀 就這樣淋漓盡致地表現(xiàn)出來，文字不多，然而思鄉(xiāng)之情卻綿 綿柔長(zhǎng)，纏繞在讀者心頭。2、靜景與動(dòng)景相映：作者將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納入一個(gè)畫面之中，從 而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動(dòng)態(tài) 中的

5、“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋” “人家”相映，更 顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見蒼 涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋 風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉 涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、 安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲 愁。從整個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體， 景物是人活動(dòng)的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來 了。這正是相互映襯的妙用。3、景色與情思相融：詩(shī)言志。這首小令旨在表達(dá)天涯淪落人的凄苦之情。但 人的思想感情，是抽象的東西，難于表達(dá)。作者運(yùn)用傳統(tǒng)的 寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。 枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)，這些有形的可感的 事物，具有明顯的深秋色彩，與無(wú)形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無(wú)形，方使人感到具體生動(dòng)。 正如“問 君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本 無(wú)聯(lián)系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之 處，用江水東流之景，表達(dá)無(wú)限的悲愁之情， 十分深刻?！靶?橋流水人家”，不過是極常見的普通景色，但當(dāng)它與“斷腸 人在天涯”同處于一個(gè)圖景之中時(shí)，便不再是孤立的景物， 而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，