鋼琴音樂探究闡述

1、鋼琴音樂探究闡述作者：趙靜靜單位：河南理工大學(xué)音樂學(xué)院獨(dú)特創(chuàng)新的音樂語(yǔ)言阿爾坎是一位深具個(gè)人原創(chuàng)力的音樂家，他的音樂擁有 其個(gè)人獨(dú)特創(chuàng)新的音樂語(yǔ)言，在和聲、對(duì)位與旋律上，以及 對(duì)曲調(diào)色彩如何運(yùn)用上都深深地影響了后輩，在音樂的表現(xiàn) 上給予后人許多新的啟發(fā)。（一）在和聲、調(diào)性的架構(gòu)上，有著個(gè)人獨(dú)特的見解阿 爾坎在他的作品中經(jīng)常運(yùn)用半音化和聲并廣泛應(yīng)用不協(xié)和 和弦；調(diào)式上采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)及意外轉(zhuǎn)調(diào)等手法，以產(chǎn)生大量 的調(diào)性色彩。二十五首前奏曲中使用了大量超越當(dāng)時(shí)時(shí) 代的變化和聲，演奏難度之高，是鋼琴作品中的極品。（二）節(jié)奏變化多端，充滿著不規(guī)則的手法他的鋼琴作 品不拘成規(guī)，在節(jié)奏運(yùn)用上十分大膽。op.

2、32即興聚會(huì) 中有五拍的樂曲，也有七拍的樂曲。十二首小調(diào)練習(xí)曲 中的第十首粗野的快板，其中粗野的節(jié)奏和新穎奇特的復(fù)節(jié) 奏的使用。這些在當(dāng)時(shí)都是新奇大膽的創(chuàng)作手法，似乎預(yù)示 了早期現(xiàn)代音樂的走向。（三）常見模仿的語(yǔ)言，常常模仿自然界的音響阿爾坎 善于用鋼琴表現(xiàn)自然界的各種音響效果，大大提高了鋼琴的 表現(xiàn)力。練習(xí)曲鐵路模仿火車聲音，描述了發(fā)動(dòng)機(jī)運(yùn)行 時(shí)有節(jié)律的聲響以及火車汽笛聲；“馬車”主題變奏曲 中的引子即模仿了馬車行駛時(shí)規(guī)律的節(jié)奏，主題出現(xiàn)的下行 滑奏描述了馬車下坡時(shí)的情境。（四）在作品中常常描繪動(dòng)物，拓展鋼琴的音效功能阿 爾坎不斷開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作了大量描繪動(dòng)物的音樂作品。葬 禮進(jìn)行曲用聰明而滑

3、稽的手法描寫了鸚鵡之死；在“伊 索的宴席”變奏曲中，阿爾坎以高超的鋼琴技巧在音樂上 展現(xiàn)了一座動(dòng)物園，每一個(gè)變奏都描繪了伊索寓言里的一個(gè) 動(dòng)物。（五）髙超的彈奏技巧和難度，把作品的表現(xiàn)力擴(kuò)張到 極致阿爾坎在鋼琴技巧的拓展上頗有影響，其貢獻(xiàn)和成就不 亞于李斯特。極其飛旋的速度、快速的大跳、長(zhǎng)時(shí)間快速的 重復(fù)音群以及持續(xù)的大篇幅的對(duì)位線條等等都需要演奏者 具備十分精湛的演奏技巧及超凡卓越的表達(dá)力。極大地開拓 了鋼琴音樂發(fā)展的道路，拓寬了鋼琴音樂的范圍，提高了鋼 琴音樂的表現(xiàn)力。作品流傳不廣的原因阿爾坎一生未婚，深居簡(jiǎn)出，除了演奏之外專事作曲， 后人對(duì)他的生平和思想了解甚少，對(duì)其作品也很少演奏，這

4、使他在人們心目中成為一個(gè)神祕(mì)人物。直到作曲家去世后， 他的音樂才由德彪西、拉威爾、布索尼和拉赫馬尼諾夫等 新一代作曲家學(xué)習(xí)并演繹，他的作品才逐漸地引起了大眾的 興趣和重視。（一）生前很少演奏自己的作品阿爾坎本人偏愛巴赫、 貝多芬和舒伯特的鋼琴作品，音樂會(huì)上演奏的大部分作品都 出自這幾位作曲家之手。他因其性格上的軟弱，再加上敏感 的特質(zhì)，使他在音樂藝術(shù)上綻放異彩的同時(shí)時(shí)?？謶肿晕业?音樂不夠完美，不敢在真實(shí)的舞臺(tái)上展現(xiàn)自己的作品。在世 時(shí)極少公開演奏自己的作品，導(dǎo)致世人對(duì)他的音樂創(chuàng)作知之 甚少。（二）個(gè)性所致作品反常規(guī)各種介紹中所述，阿爾坎的 精神不是特別的正常，性格里有著極不協(xié)調(diào)的矛盾。他極端

5、 矛盾的性格，使他的情緒總是處于極端狀態(tài)，從而影響到他 的鋼琴創(chuàng)作中。作品往往不在同一主題上，較長(zhǎng)的作品常常 是忽視了結(jié)構(gòu)，不斷出現(xiàn)的重復(fù)音群演繹著一種不正常的狀 態(tài)。古怪的個(gè)性導(dǎo)致他的作品中有大量不協(xié)調(diào)的因素和新穎 奇特的動(dòng)機(jī)，使大多數(shù)人不容易從他的音樂中獲得共鳴。（三）遜于同時(shí)代肖邦和李斯特的作品阿爾坎和肖邦、 李斯特等偉大的鋼琴家處于同一時(shí)代，當(dāng)時(shí)肖邦和李斯特更 大的光環(huán)總是讓他感覺自己黯淡無(wú)光。雖然阿爾坎的天賦從 小就表現(xiàn)出來了，但他成年后卻沒有波蘭血統(tǒng)的肖邦和匈牙 利血統(tǒng)的李斯特那么大放光芒，時(shí)常覺得自己的演奏和作品 的表現(xiàn)力不及肖邦和李斯特。（四）資料記載夸大其作品的技巧難度很多資

6、料記載阿 爾坎鋼琴作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜，創(chuàng)作手法新穎，許多超越當(dāng)時(shí)時(shí)代 的變化和聲不為時(shí)人所理解，把技巧難度夸大到不可能達(dá)到 的地步。他的作品在演奏技巧和表現(xiàn)力上都大大超越了前 人，但絕大部分都是在任何一個(gè)好的鋼琴演奏者的能力范圍 內(nèi)的。這些說法導(dǎo)致很多鋼琴家都聞聲卻步，導(dǎo)致他的作品 漸漸被人們淡忘了。結(jié)語(yǔ)阿爾坎的鋼琴作品向人們充分證明了他在創(chuàng)作上的過人天分，這些作品有著一個(gè)獻(xiàn)身于鋼琴事業(yè)、富有獨(dú)創(chuàng)精神 的作曲家的鮮明印記，從中突現(xiàn)了阿爾坎作為一個(gè)偉大鋼琴 家、作曲家極具表現(xiàn)力和魅力的高貴品格。由于種種原因阿 爾坎和他的作品漸漸遠(yuǎn)離歷史舞臺(tái)，從人們的視野中消失 to近年來，隨著音樂學(xué)家和鋼琴家的不斷挖掘，再加上唱 片的普及和網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的發(fā)達(dá)，人們能通過多種途徑