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1、 拉羅西班牙交響曲第五樂章特色和聲與曲式結(jié)構(gòu)的分析 【摘要】愛德華·拉羅是西班牙裔法國作曲家。西班牙交響曲是具有鮮明拉羅特點的一部作品,這部作品的素材具有濃烈的西班牙風(fēng)格,技巧華麗,情調(diào)迷人,形式內(nèi)容也頗具深度,是拉羅偉大的代表作。西班牙交響曲的標(biāo)題自古以來引人注目,因為它實則是一部小提琴協(xié)奏曲,在拉羅的作品中,經(jīng)??吹竭@種“名不副實”的現(xiàn)象。拉羅避免用傳統(tǒng)的小提琴主奏聲部寫作協(xié)奏曲的方式,而是以交響樂的創(chuàng)作手法來寫這部作品,這也是作品最大的特色和吸引人的地方之一。本樂曲節(jié)奏歡快明朗,主題重復(fù)多次出現(xiàn),同時,曲中的素材多來自西班牙民
2、間舞素材,以顯西班牙開朗,明快的民族風(fēng)情。本文主要針對第五樂章中曲式,和聲等作曲技法來分析這首樂曲帶給我們的無盡的審美感受?!娟P(guān)鍵詞】拉羅;西班牙交響曲;和聲;曲式結(jié)構(gòu);技法淺析j60 a第一章 西班牙交響曲第五樂章的特色和聲分析第一節(jié) 和聲的縱向分析之重屬方向離調(diào)本片段摘自第五樂章的第231-234小節(jié)。在這四小節(jié)內(nèi),和聲反復(fù)進(jìn)行重屬方向的離調(diào),和聲進(jìn)行主要是兩小節(jié)的s-dd7/dd-s/dd-dd7,在解決到重屬七和弦后又進(jìn)行一次d/dd的離調(diào),最終落在重屬和弦上,利用同和弦轉(zhuǎn)換進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)到主調(diào)性的屬方向調(diào)#f小調(diào)上,接著以k46-d7-t結(jié)束,鞏固新調(diào)性。第二節(jié) 和聲的縱向分析之連續(xù)使用六
3、和弦本片段摘自第五樂章第309-312小節(jié)。在這四小節(jié)內(nèi),和聲功能反復(fù)運用六和弦,各個功能組的六和弦進(jìn)行交替循環(huán)使用,是本曲的一大特色之處,在音響效果上,更加純凈通靈配以小提琴聲部的主旋律顯得更加絕妙,不得不說拉羅在和聲與配器上的安排是精美絕倫的。第二章 西班牙交響曲第五樂章的曲式分析第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)本曲為七部單式回旋曲式。主部再現(xiàn)兩次,有四個不同的插部。附屬結(jié)構(gòu)主要是引子和尾聲。曲式結(jié)構(gòu)圖示如下。在結(jié)構(gòu)上,主部重復(fù)再現(xiàn),插部由四個不同的材料進(jìn)行陳述,構(gòu)成了典型的回旋曲式結(jié)構(gòu);在調(diào)性上,插部調(diào)性均為主部調(diào)性的從屬調(diào)。這兩點符合回旋曲式的特點,是19世紀(jì)浪漫主義時期典型的回旋曲式傳統(tǒng)古典范本。第
4、二節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析本曲為七部單式回旋曲式。全曲共有七個部分,每部分都是一部曲式。本曲主調(diào)性為d大調(diào)。回旋曲式的第一部分引子:主要以鋼琴為主,共二十小節(jié)。和聲進(jìn)行簡單,主要以t-d進(jìn)行反復(fù),為小提琴主旋律的進(jìn)入做鋪墊。回旋曲式的主部:其結(jié)構(gòu)屬于非方整性兩樂句樂段并進(jìn)行反復(fù)。第一樂句4小節(jié),第二樂句12小節(jié)。兩個樂句的關(guān)系為合首關(guān)系,第二樂句是在第一樂句相同材料下進(jìn)行發(fā)展而來。調(diào)性為d大調(diào),以8/6為拍。織體主要表現(xiàn)為鋼琴的柱式和弦的形式。最后以主調(diào)性的屬七和弦結(jié)束形成開放性終止,并且過度到本曲的第一個附屬部分連接。回旋曲式的第一插部b段。結(jié)構(gòu)屬于一樂句樂段。規(guī)模較小,調(diào)性轉(zhuǎn)入#f大調(diào)最后結(jié)束在#
5、f大調(diào)的屬七和弦上形成開放性終止,緊接著進(jìn)入連接二?;匦降倪B接二。調(diào)性轉(zhuǎn)入#f大調(diào)的下屬方向調(diào)降b大調(diào),在這一連接部分織體形式主要表現(xiàn)為鋼琴柱式和弦和小提琴的音階式為主。在第123小節(jié)處,轉(zhuǎn)回主調(diào)性d大調(diào),并且開始三小節(jié)的屬準(zhǔn)備階段,為引出主部的第一次再現(xiàn)做準(zhǔn)備。回旋曲式主部的第一次再現(xiàn)a'段:其結(jié)構(gòu)屬于非方整性兩樂句樂段。本段為變化再現(xiàn)。兩個樂句的關(guān)系為合首關(guān)系,第二樂句是在第一樂句相同材料下進(jìn)行發(fā)展而來。結(jié)構(gòu)規(guī)模較主部稍大,主要在第二樂句進(jìn)行擴充??楏w形式主要表現(xiàn)為柱式和弦和分解和弦。本段多次用離調(diào)和弦,是調(diào)性不穩(wěn)定,最終在第150小節(jié)處以d大調(diào)的主和弦為共同和弦轉(zhuǎn)入其屬方向調(diào)
6、a大調(diào)。值得一提的是,本段多次使用重屬和弦的變音,使得和聲效果豐富多彩,令人回味。本段小提琴旋律聲部密集,鋼琴伴奏聲部稀疏。回旋曲式的第二插部c段。其結(jié)構(gòu)屬于非方整性兩樂句樂段,第一樂句8小節(jié),第二樂句12小節(jié)。旋律材料是獨立的主題。本段和聲多運用六級的離調(diào),并且在第176小節(jié)的最后一拍開始用升五音的屬四六和弦解決到主,如此反復(fù)三次,最后落在a大調(diào)的屬和弦上形成開放性終止。接著過渡到d段。本段前接連接,后接第三插部,起著承上啟下的作用?;匦降牡谌宀縟段。結(jié)構(gòu)屬于非方整性四樂句樂段。第一樂句8小節(jié),第二樂句13小節(jié),后兩個樂句前兩樂句高八度變化重復(fù),在最后兩小節(jié)進(jìn)行一些變化。本插部旋律材料
7、是一個獨立的主題。和聲功能主要以d-t-s為主。調(diào)性為a大調(diào)??楏w主要以柱式和弦為主,鋼琴伴奏聲部和聲密集,小提琴旋律聲部稀疏。回旋曲式連接部三。調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)性d大調(diào)。前四小節(jié)(第224-227小節(jié))和聲運用屬功能組和弦伴有離調(diào),后四小節(jié)(第228-232小節(jié))運用二級下屬功能組和弦重復(fù)離調(diào)到屬和下屬,接著四小節(jié)(第233-235小節(jié))又用重屬功能組和弦離調(diào)到重屬,下屬,七級,最后解決到重屬原位。在第236小節(jié)處,以d大調(diào)的重屬二和弦為共同和弦轉(zhuǎn)入到屬方向調(diào)#f小調(diào)。在247小節(jié)處又轉(zhuǎn)入其同主音大調(diào)#f大調(diào)。進(jìn)入到第二插部的再現(xiàn)。回旋曲式的第四插部b'段。本段為第一插部b段的完全再現(xiàn)。調(diào)性轉(zhuǎn)為#f大調(diào)。回旋曲式的連接部四。本段為連接部二的完全再現(xiàn)。調(diào)性轉(zhuǎn)為降b大調(diào)?;匦街鞑康牡诙卧佻F(xiàn)。為變化再現(xiàn)。其結(jié)構(gòu)屬于非方整型兩樂句樂段。材料來源于主部,根據(jù)主部材料變化發(fā)展而來。和聲方面,頻繁出現(xiàn)六級上的離調(diào)???/p>
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