北影,教授推薦,最全視聽語言,,PPT精選文檔

1、 1視聽語言視聽語言 2什么是視聽語言？什么是視聽語言？ 視聽語言：視聽語言：是人類創(chuàng)造并使用的，同是人類創(chuàng)造并使用的，同時依托時依托視覺視覺和和聽覺聽覺兩種感覺器官，以兩種感覺器官，以聲音聲音和和圖像圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流與傳播所使用的語言。情的交流與傳播所使用的語言。 視聽語言三大構(gòu)成主體視聽語言三大構(gòu)成主體 影像影像 聲音聲音 剪輯剪輯 3lens 鏡頭鏡頭場面調(diào)度場面調(diào)度 site condition screen畫面畫面 4 鏡頭：從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩 個剪接點之間的片段，也叫一個鏡頭。 畫面：電影片、幻燈片、縮微膠片一系列鏡

2、頭中的一個。 5 場面調(diào)度 意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，或“放在場景中”。起初這個詞只適用于舞臺劇方面，指導(dǎo)演對演員在舞臺上表演活動的位置變化所做的處理，是舞臺排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛、以及節(jié)奏等，通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，運用場面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨特的語言。場面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，指演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理，被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺上的不同，還涉及攝影機(jī)調(diào)度（或稱鏡頭調(diào)度） 6 演員調(diào)度演員調(diào)度橫向調(diào)度橫向調(diào)度、正向或背向正向或背向、調(diào)度斜向調(diào)度調(diào)度斜向調(diào)度向上或向下調(diào)度向上或向下

3、調(diào)度、斜向上或斜向下調(diào)度斜向上或斜向下調(diào)度環(huán)形調(diào)度環(huán)形調(diào)度、無定形調(diào)度無定形調(diào)度 攝影調(diào)度攝影調(diào)度運動形式運動形式有有推、拉、搖、跟、移、升、降。推、拉、搖、跟、移、升、降。以鏡頭位置分以鏡頭位置分有有正拍、反拍、側(cè)拍正拍、反拍、側(cè)拍以鏡頭角度分以鏡頭角度分有有平拍、仰拍、俯拍、升降平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋轉(zhuǎn)拍等形式。拍及旋轉(zhuǎn)拍等形式。 7影像影像 影視畫面的基本元素影視畫面的基本元素 鏡頭元素：景別、焦距、運動、角度鏡頭元素：景別、焦距、運動、角度 造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào)造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào) 實體元素：主體、陪體、環(huán)境實體元素：主體、陪體、環(huán)境 （前景、背景）（前景

4、、背景） 8一、畫面鏡頭元素一、畫面鏡頭元素-景別景別 景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍。 景別的劃分景別的劃分主要把握以下兩點： 景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體； 通常的作法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。 主要分為: 遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫 9近取其神近取其神 遠(yuǎn)取其勢遠(yuǎn)取其勢 10 遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景（Long Shot，簡寫為，簡寫為L.S.） 遠(yuǎn)景：顧名思義，遠(yuǎn)景拍攝點離被攝對象較遠(yuǎn)，包括的景物范圍大。遠(yuǎn)景主要以大自然為表現(xiàn)對象表現(xiàn)自然氣勢，表現(xiàn)地形特征，地理位置，氣候變化等環(huán)境氛圍。遠(yuǎn)景能抒發(fā)情感渲染氣氛。 11 斷背山斷背山 12星爸客星爸客 13

5、全景全景（Full Scene，簡寫為，簡寫為F.S.） 全景是相對人來說的，全景以表現(xiàn)被攝對象的全身或一個小場景全貌為目的。 展示人物和空間環(huán)境的具體關(guān)系。 14你媽媽也一樣你媽媽也一樣 15阮玲玉阮玲玉 16 中景中景（Medium Shot，簡寫為，簡寫為M.S.） 是指由拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面，展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別。 主要用來表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體動作與姿態(tài)。 17西雅圖夜未眠西雅圖夜未眠 18旺角卡門旺角卡門 19近景近景（Close Shot，簡寫為，簡寫為C.S.） 是指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成

6、的畫面，表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，由于人像占據(jù)了大部分畫面，環(huán)境變得零碎、模糊，觀眾可以看清人物的面部表現(xiàn)，更容易介入人物的感情世界。 主要用于通過面部表情刻畫人物性格。 20末代皇帝末代皇帝 21 特寫（Close Up，簡寫為，簡寫為C.U.） 是指由被拍攝主體的某個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面 主要用來突出特定局部、特定細(xì)節(jié)，創(chuàng)造一種強(qiáng)烈的視覺效果 22十二怒漢十二怒漢 23洛城機(jī)密洛城機(jī)密 24馬路天使馬路天使 25畫面實體元素畫面實體元素 主體 陪體 環(huán)境 前景 背景 26 27 28 29常見的鏡頭常見的鏡頭 一 、空鏡頭 鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭. 二 、

7、主觀鏡頭 以攝象機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進(jìn)行拍攝的鏡頭. 另一種是以攝象機(jī)的視點再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時的鏡頭 三 、客觀鏡頭 也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭 四、正反打鏡頭 30二、畫面鏡頭元素二、畫面鏡頭元素-焦距 是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時從透鏡光心到光聚集之焦點的距離。 亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。 簡單的說焦距是焦點到面鏡的頂點之間的距離。 31 長焦鏡頭長焦鏡頭（窄角鏡頭）（窄角鏡頭）長焦距鏡頭的特點：視角小。景深短。透視效果差。 32短焦鏡頭（廣角鏡頭）（廣角鏡頭） 短焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦

8、距短的攝影鏡頭短焦距鏡頭分為普通短焦鏡頭和超短焦鏡頭（即魚眼鏡頭）兩類。a、短焦鏡頭的視角大 適于在狹小的空間里 拍攝b、短焦鏡頭會使直線條 產(chǎn)生畸變而彎曲。c、除非拍攝距離極近。 否則短焦鏡頭產(chǎn)生的 景深總是較大的。 33標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)的視覺效果有一種自然的親近感，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時與被攝物的距離也較適中，所以在諸如普通風(fēng)景、普通人像、抓拍等攝影場合使用較多最常見的紀(jì)念照，更是多用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來拍攝。 34 景深：距離鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。 35三、畫面鏡頭元素三、畫面鏡頭元素-運動運動 被攝對象運動被攝對象運動 攝影機(jī)

9、運動攝影機(jī)運動 綜合運動綜合運動 36攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式一、推鏡頭（推）一、推鏡頭（推）攝影機(jī)沿光軸方向向前移動攝影機(jī)沿光軸方向向前移動采取變焦鏡頭，從短焦調(diào)至長焦采取變焦鏡頭，從短焦調(diào)至長焦 37推鏡頭的推鏡頭的作用作用 把觀眾帶入故事環(huán)境（攝影機(jī)前行） 突出被攝主體 突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力 代表劇中人物的主觀視線。 表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。 38攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式二、拉鏡頭（與推鏡頭相反）二、拉鏡頭（與推鏡頭相反）攝影機(jī)沿光軸方向向后移動采取變焦鏡頭，從長焦調(diào)至短焦 39拉鏡頭的拉鏡頭的作用作用 拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處的環(huán)境 建立縱深空間上兩點上

10、的聯(lián)系，構(gòu)成故事敘述的新動力 創(chuàng)造戲劇效果 結(jié)束了一次敘述，進(jìn)行換場或收尾 40攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式 三，搖鏡頭（搖）三，搖鏡頭（搖）拍攝一個鏡頭時攝影機(jī)的機(jī)位不動只有機(jī)身做上下、左右旋轉(zhuǎn)等運動 41搖鏡頭的搖鏡頭的作用作用 介紹環(huán)境 從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個被攝主體 表現(xiàn)人物的運動 代表劇中人物的主觀視線和內(nèi)心感受 42攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式 四、移鏡頭（移） 攝影機(jī)沿水平方向各方面做移動（升降是垂直方向） 43移鏡頭的移鏡頭的作用作用 進(jìn)行全景式的展開描述 在畫面上建立微觀的全景 場面 44攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式 五、跟鏡頭（跟）五、跟鏡頭（跟） 攝影機(jī)跟隨

11、被攝主體一起運動攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運動 45攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式攝影機(jī)的遠(yuǎn)動方式 六、升降鏡頭六、升降鏡頭 攝影機(jī)沿垂直方向各方面做移動攝影機(jī)沿垂直方向各方面做移動 46升降鏡頭的升降鏡頭的作用作用 使觀眾在豎直運動過程中觀察高大物體的各個局部。 升降鏡頭攝影機(jī)由低到高運動，觀影視野范圍擴(kuò)大或縮小。 升降鏡頭使視點產(chǎn)生高低變化，低視點鏡頭往往造成畫面的仰視視角，高視點鏡頭多屬于俯視視點。 47運動運動&景別景別全全中中特特拉拉移移升升景別景別角度角度遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近推推搖搖跟跟降降 48四、畫面鏡頭元素四、畫面鏡頭元素-角度角度 鏡頭的角度： 是指攝影（像）機(jī)鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角

12、 鏡頭角度的劃分：垂直變化和水平變化。 49 1、垂直變化： 平角（平視鏡頭）； 仰角（仰視鏡頭）； 俯角（俯視鏡頭）。 50 平角：平角：電影中絕大部分鏡頭的角度是平角。電影中絕大部分鏡頭的角度是平角。 注意：電影中的平角是指成年人視力水平注意：電影中的平角是指成年人視力水平線的平角。有些影片為了達(dá)到特殊的藝術(shù)線的平角。有些影片為了達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線的平角，甚至是動物的視力水平力水平線的平角，甚至是動物的視力水平線的平角線的平角。 51 它模擬人的常規(guī)視野，透視正常，構(gòu)圖平穩(wěn)、呈現(xiàn)出鮮明的客觀性特征。平視鏡頭中，地平

13、線基本居于畫面中央，起分割畫面的構(gòu)圖作用；水平狀的物體、線條被淡化，而垂直狀的形體、線條則得到加強(qiáng)。另外，由于是平視角度，鏡頭整體的空間透視效果較暗淡，無法充分表現(xiàn)豐富的層次感；而對于敘事而言，平視鏡頭也許是最中性最冷靜、最常見、同時也最呆板的鏡頭。 52極地戀人極地戀人 53 仰角、俯角仰角、俯角 仰角、俯角是電影鏡頭的特仰角、俯角是電影鏡頭的特殊角度。殊角度。 54 人們運用仰視鏡頭通?；趦煞N考慮。一是務(wù)實的，仰角代表了人物的實際空間位置或視點。第二種情況是務(wù)虛的，主要暗示或表達(dá)出拍攝對象的高大、英武、強(qiáng)悍、神圣等象征性含義。 人們運用仰視鏡頭也通?；趦煞N考慮。一是務(wù)實的，仰角代表了人

14、物的實際空間位置或視點。第二種情況是務(wù)虛的，主要暗示或表達(dá)出拍攝對象的渺小、卑微、脆弱、俗氣等象征性含義。 55宮鎖沉香宮鎖沉香 56這個殺手不太冷這個殺手不太冷 57 2、水平變化： 正面（0度）， 側(cè)面（90度）， 背面（180度 ）。 58 正拍：這是平視鏡頭中最最具有生活真實感的，再現(xiàn)色彩很強(qiáng)烈。同時，正面平視帶來了構(gòu)圖上鮮明的對稱性，由此造就出平和、中正、莊重的形式美。 59美國往事美國往事 60 在一定程度上避免了四平八穩(wěn)的呆板和中規(guī)中矩的對稱，顯示出相當(dāng)?shù)撵`活性；而與背面鏡頭相比，側(cè)面鏡頭又?jǐn)[脫了背面鏡頭刻意的造型性及由此帶來的強(qiáng)烈表現(xiàn)色彩，它顯得自然、隨意，富有日常生活化的氣息

15、。 61簡單西蒙簡單西蒙 62 如果說，正面鏡頭具有直白再現(xiàn)的特點，背面鏡頭多少帶有神秘、含蓄和表現(xiàn)性色彩。這一方面是由于主體與觀眾交流的間接性，人物的背影本身具有不可知的神秘感；另一方面是由于背面鏡頭中常見的縱深構(gòu)圖形式造成的。 63云圖云圖 64傾斜鏡頭傾斜鏡頭 65焦距焦距梳理梳理景別景別角角 度度構(gòu)圖構(gòu)圖一種一種 距離距離視角的視角的轉(zhuǎn)化轉(zhuǎn)化演員、攝影機(jī)的調(diào)度演員、攝影機(jī)的調(diào)度主體主體 配體配體 背景背景調(diào)度調(diào)度觀察觀察的的位置位置 66蒙太奇蒙太奇 “蒙太奇”的含義： 狹義的蒙太奇：專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在后期制作中,將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)

16、思精心排列,構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。 67蒙太奇蒙太奇 廣義的蒙太奇：不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品完成整個過程中藝術(shù)家的一種獨特的藝術(shù)思維方式。 68蒙太奇的分類蒙太奇的分類 功能上劃分：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇； 修辭效果上劃分：對比蒙太奇、象征蒙太奇； 表現(xiàn)形式上劃分：連接蒙太奇、轉(zhuǎn)換蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、閃回、長鏡頭 69蒙太奇的類型蒙太奇的類型以蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能為標(biāo)準(zhǔn)，可將蒙太奇分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三類。1 1、敘事蒙太奇、敘事蒙太奇由美國導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)，是電影最常用的敘事方法。以交代情節(jié)，展示事

17、件為旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接，邏輯連貫，明白易懂。（1 1）線性蒙太奇）線性蒙太奇 沿著單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。（2 2）平行蒙太奇）平行蒙太奇 兩條或兩條以上情節(jié)線索。（不同時空、同時異地或同時同地）的并列表現(xiàn)，分?jǐn)倲⑹龆纸y(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或者幾個表面毫無聯(lián)系的情節(jié)或是事件互相穿插、交錯表現(xiàn)，統(tǒng)一在共同的主題中。（3 3）交叉蒙太奇）交叉蒙太奇 又稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來。兩種手法同時并用，稱為“平行交叉蒙太奇”。較之平行蒙太奇的特征在于，它所表現(xiàn)的是同一時間

18、內(nèi)的兩條或多條線索的齊頭并進(jìn)，他們之間由密切的因果關(guān)系，彼此依存，互相促進(jìn)，而且發(fā)展迅速，交替頻繁，最終匯合在一起。（4 4）重復(fù)蒙太奇）重復(fù)蒙太奇 又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的鏡頭或場面，乃至各種元素在關(guān)鍵時刻一再出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果，深化觀眾的印象。這種手法容易產(chǎn)生節(jié)奏感，利于影片的結(jié)構(gòu)完整。 702 2、表現(xiàn)蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上的相互對照沖擊，產(chǎn)生一種單個鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇的目的不是敘述情節(jié)，

19、而是表達(dá)情感、表現(xiàn)寓意、揭示含義。其中包括：（1 1）對比蒙太奇）對比蒙太奇 通過對鏡頭之間在內(nèi)容上（如貧與富、苦與樂、生與死、高尚與卑下等）或形式上（如景別的大小、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強(qiáng)弱、動與靜）的強(qiáng)烈對比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、互相沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容。（2 2）隱喻蒙太奇）隱喻蒙太奇 相當(dāng)于文學(xué)的比喻手法。通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比，含蓄而形象的表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或?qū)κ录哪撤N情緒色彩。將類比的不同事物之間具有的某種特征凸顯出來，以引起觀眾的遐想，領(lǐng)悟其中的寓意與情緒色彩。（3 3）心理蒙太奇）心理蒙太奇 這是人物心理描寫的重要手段。通過鏡頭的組接或

20、聲畫的有機(jī)結(jié)合，生動展示出人物的精神世界，比如夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想等。在現(xiàn)代電影中運用廣泛。（4 4）抒情蒙太奇）抒情蒙太奇 通過畫面的組接，創(chuàng)造意境，使劇情的發(fā)展富有詩意，故而又被稱作“詩意蒙太奇” 71 ( (一一) )敘事蒙太奇敘事蒙太奇 敘事蒙太奇也稱“連續(xù)蒙太奇”、“連續(xù)構(gòu)成”。按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來組接鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情，這樣的構(gòu)成方式稱為敘事蒙太奇。 它著重于動作、形態(tài)及造型的連貫性，是影視剪輯中最常用的形式。一部影視作品中絕大部分都是連續(xù)構(gòu)成。 72 1 1、平行蒙太奇：平行蒙太奇： 平行蒙太奇是指在一個蒙太奇段落里把不同時空或

21、同時異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線分頭敘述。這樣的剪輯形式稱為平行蒙太奇。平行蒙太奇打破了單一情節(jié)線索的約束，幾條線索并行表現(xiàn)，可以刪節(jié)過程，又使線索之間互相烘托、形成對比、易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。 73 3 3、 重復(fù)蒙太奇：重復(fù)蒙太奇： 把具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻劃人物、深化主題的目的，這種剪輯形式稱為重復(fù)蒙太奇。 74 2 2、交叉蒙太奇：交叉蒙太奇： 交叉蒙太奇，它是由平行蒙太奇發(fā)展而來的，是將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條線索情節(jié)迅速而頻繁地交替剪接，以造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，產(chǎn)生驚險的戲劇效果。交叉蒙太奇從本質(zhì)上它屬于平行蒙太奇，只是

22、它更強(qiáng)調(diào)時間的因素，主要是指同一時間里平行發(fā)生的事情或現(xiàn)象。 75 4 4、積累蒙太奇：積累蒙太奇： 將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起，形成視覺積累，起到強(qiáng)調(diào)的作用。將若干性質(zhì)相同的鏡頭并列地組接在一起，以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、突出某種含義的目的，這樣的剪輯形式稱為積累蒙太奇。 積累式蒙太奇結(jié)構(gòu)的特點是不強(qiáng)調(diào)鏡頭之間在時間、空間上的聯(lián)系，而注重于鏡頭的同一類型性,具有共同的性質(zhì)、特點，鏡頭造型在景別和運動狀態(tài)上基本一致。 76 ( (二二) )、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇，往往不是為了敘事，而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要。它不是以事件發(fā)展順序為依據(jù)的鏡頭組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列，來暗示、比喻、表達(dá)一個原來所不曾有的新含義。 表現(xiàn)蒙太奇是畫面編輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。 77 1 1 對比蒙太奇：對比蒙太奇： 將兩種性質(zhì)、內(nèi)容或造型形式相反的鏡頭組接在一起，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對比，表達(dá)某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒、和思想，這樣的剪輯形式稱為對比蒙太奇。 除了內(nèi)容對比外，鏡頭的造型因素如景別的大小、角度的俯