書法演示文稿1

1、講師講師簡介簡介甲骨文甲骨文金文、鐘鼎文、石鼓文金文、鐘鼎文、石鼓文小篆小篆隸書隸書楷書楷書草書草書行書行書大篆大篆楚簡楚簡書書法法源源流流甲骨文甲骨文（殷商）（殷商） 甲骨文甲骨文是中國已發(fā)現(xiàn)的古代文字中時代最早文字。甲骨文主要指殷墟甲骨文，又稱為 “殷契”，是殷商時代刻在龜甲獸骨上的文字。19世紀(jì)末年，在殷代都城遺址（今河南安陽小屯）被發(fā)現(xiàn)。是中國商代后期王室用于占卜記事而刻（或?qū)懀┰邶敿缀瞳F骨上的文字。甲骨文甲骨文（殷商）（殷商）金金 文文（西周）（西周） 金文金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。金文內(nèi)容多是記述重大事件，如紀(jì)念祖先、記錄賞賜、記述戰(zhàn)功或王命等。 “金”石氣，線

2、條圓潤而凝練。金金 文文散氏盤散氏盤 石鼓文石鼓文（秦）（秦） 石鼓文石鼓文，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。發(fā)現(xiàn)于唐初，共十枚，高約二尺，徑約三尺，分別刻有大篆四言詩一首，共十首，計七百一十八字。內(nèi)容最早被認(rèn)為是記敘周宣王出獵的場面，故又稱“獵碣”。石鼓文石鼓文（秦）（秦）楚簡、楚帛書楚簡、楚帛書（戰(zhàn)國初期）（戰(zhàn)國初期） 楚簡楚簡屬戰(zhàn)國時期竹簡，其文字具有商周金文大篆向秦漢隸書轉(zhuǎn)折期的風(fēng)格。根據(jù)出土情況，較有代表性的楚簡包括信陽楚簡、郭店楚簡、包山楚簡等。楚簡、楚帛書楚簡、楚帛書（戰(zhàn)國初期）（戰(zhàn)國初期） 帛書帛書排行大體整齊，力求規(guī)范整齊之中又現(xiàn)自然恣放之色。其字體扁平而穩(wěn)定，介于篆隸之

3、間，其筆法圓潤流暢，直有波折，曲有挑勢，于粗細(xì)變化之中顯其秀美，在點畫頓挫中展其清韻。馬王堆帛書馬王堆帛書小小 篆篆 小篆小篆是在秦始皇統(tǒng)一中國后（前221年），由宰相李斯負(fù)責(zé)，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎(chǔ)上，取消其他六國的異體字，創(chuàng)制的統(tǒng)一文字漢字書寫形式。 特點：特點：筆畫復(fù)雜，形式奇古，筆劃粗繁，追求對稱。嶧山刻石嶧山刻石隸隸 書書 隸書隸書，亦稱漢隸，起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達(dá)到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。 特點：特點：書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈扁長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。曹全碑曹全碑隸隸 書書石門頌石門頌隸隸 書書禮器碑禮器碑隸隸 書書張

4、遷碑張遷碑草草 書書 草書草書形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。成熟于東晉、盛唐繼續(xù)發(fā)展。有章草（隸草）、今草、狂草之分。 特點：特點：結(jié)構(gòu)簡約、筆畫連綿、勾連不斷，書寫自由。書譜書譜草草 書書陸機(jī)陸機(jī)平復(fù)帖平復(fù)帖楷楷 書書它是由隸書演變來的，也叫正楷、真書。始于漢末，通行至今，長盛不衰。 特點：特點：章法規(guī)整、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，體勢上呈長方，筆畫平直、均勻。顏真卿顏真卿勤禮碑勤禮碑楷楷 書（小楷）書（小楷）鐘繇鐘繇薦季直表薦季直表布局空靈，結(jié)體疏朗、寬博，體勢橫扁，尚有隸意，筆畫渾厚，重心偏低，大小不一，欹正各異，楷書剛從隸書中蛻變出來?？?書（小楷）書（小楷）王羲之王羲之黃庭經(jīng)黃

5、庭經(jīng)王獻(xiàn)之王獻(xiàn)之洛神賦十三行洛神賦十三行中岳嵩高靈廟碑中岳嵩高靈廟碑始平公造像始平公造像鄭文公碑鄭文公碑張猛龍碑張猛龍碑張玄墓志張玄墓志歐陽詢歐陽詢九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘褚遂良褚遂良雁塔圣教序雁塔圣教序褚遂良褚遂良大字陰符經(jīng)大字陰符經(jīng)顏真卿顏真卿自書告身自書告身顏真卿顏真卿麻姑仙壇記麻姑仙壇記顏真卿顏真卿多寶塔碑多寶塔碑柳公權(quán)柳公權(quán)神策將軍碑神策將軍碑行行 書書 行書行書是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌?，草法多于楷法的叫“行草”。 王羲之王羲之蘭亭序蘭亭序行行 書書顏真卿顏真卿祭侄文稿祭侄

6、文稿行行 書書蘇軾蘇軾黃州寒食詩帖黃州寒食詩帖各朝代代表書家各朝代代表書家宋：宋：黃庭堅、米 芾元：元：趙孟頫明：明：祝允明、文徵明、徐 渭、董其昌、倪元璐、黃道周、 張瑞圖、王 鐸、傅 山清：清：鄧石如、趙之謙、何紹基、吳昌碩工具：文房四寶工具：文房四寶筆筆按筆毫的材料分為：1、 羊毫。 山羊毛制成。特點：較柔軟，吸墨量大，適于寫 表現(xiàn)圓渾厚實的點畫。比狼毫筆經(jīng)久耐用。2、 狼毫。黃鼠狼尾巴上的毛制成。特點：比羊毫筆力勁挺 剛勁，宜書宜畫，但不耐用。 3、 紫毫。兔毛制成。因色澤紫黑光亮而得名。特點：挺拔尖銳鋒利，彈性比狼毫更強(qiáng)。4、 兼毫。用兩種剛?cè)岵煌膭游锩瞥?。常見有羊狼兼毫、羊紫?/p>

7、毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。優(yōu)點：兼具了羊狼毫筆的長處，剛?cè)徇m中。 挑選選筆：挑選選筆：以“尖、齊、圓、健尖、齊、圓、健”為原則 ，稱“毛筆四德”。 尖：筆毫聚攏時要尖; 齊：壓扁時要齊； 圓：書寫時四面都能鋪開，不扁不散為圓; ?。汗P毫彈性好，久寫不退為健墨墨松煙墨松煙墨 ： 用松樹枝燒煙，再配以膠料、香 料加工而成。 特點：墨色濃而無光，入水易化。 油煙墨油煙墨 ：用油燒煙（主要是桐油，并和以麻油或豬油等），再加入膠料、麝香、冰片等制成。 特點：墨色烏黑有光澤。 宣宣 紙紙宣紙分類： 1、生宣 ： 漬水滲化，宜書宜畫； 2、熟宣 ： 經(jīng)過膠礬浸染，不滲化，宜于工筆，小字； 3、半生熟宣

8、： 介乎生、熟宣之間初學(xué)可使用低廉的毛邊紙硯硯 臺臺硯，是磨墨器，又稱硯臺、硯田、墨池、墨海、墨盤 。四大名硯： 廣東端州端硯 安徽歙縣歙硯 甘肅臨洮洮河硯 山西繹州澄泥硯顏體楷書的臨習(xí)顏體楷書的臨習(xí) 勤禮碑勤禮碑為顏真卿晚年所書，是為顏真卿晚年所書，是顏體典型風(fēng)格，此碑氣勢磅礴，雍顏體典型風(fēng)格，此碑氣勢磅礴，雍容大方，線條橫細(xì)豎粗，撇輕捺重，容大方，線條橫細(xì)豎粗，撇輕捺重，用筆爽和勁健，結(jié)體雄偉開朗。用筆爽和勁健，結(jié)體雄偉開朗。執(zhí)筆法執(zhí)筆法運筆法運筆法基本筆畫基本筆畫間架結(jié)構(gòu)間架結(jié)構(gòu)章法布局章法布局姿勢姿勢 寫字的姿勢有坐姿坐姿和立姿立姿兩種，坐姿宜寫中、小字或小幅作品，立姿用于書協(xié)大字或大

9、幅作品。 坐姿的要求：坐姿的要求：上身正直，胸不貼桌，背不靠椅，兩肩要平，兩腳分開平放于地，雙肘外拓，左手壓紙，右手執(zhí)筆，筆桿要正，且與右眼對正。 立姿的要求立姿的要求與坐姿基本相同，只是身體可略向前傾，腰部不要挺得太直，全身略為放松，且左手壓紙，但不能用力過大以支撐身體。執(zhí)筆執(zhí)筆拇指按住筆管內(nèi)側(cè)，食指壓住筆管的外側(cè)，與拇指相對；中指勾住筆管的左側(cè)；無名指頂住筆管的右側(cè)，與中指上下相對；小指在無名指的下方，幫助無名指用力。執(zhí)筆要求：執(zhí)筆要求：指實掌虛。執(zhí)筆方法有多種，現(xiàn)多采用的是五指執(zhí)筆法五指執(zhí)筆法。運筆方法運筆方法 一是指運法，一是指運法， 二是腕運法，二是腕運法， 三是肘運法三是肘運法運筆

10、的方法有三種：運筆的方法有三種：指運法：指運法： 做法是將左手墊于右手之下，通稱枕腕式。亦可放一筆擱于右手腕之下，適合書寫小楷。 腕運法：腕運法：腕運法腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。活動范圍就較枕腕式大，可以書寫中楷、小行草書及其他書體。肘運法：肘運法：肘運法肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸肘式。以肩膀為中心，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草書及其他書體。運筆的要領(lǐng)運筆的要領(lǐng) 落筆時如何做各種筆畫，表現(xiàn)各種書風(fēng)，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉(zhuǎn)折之方式，筆鋒

11、之運用等，皆需注意。 略概分類敘述：提筆與頓筆：提筆與頓筆：當(dāng)你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，頓是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上。提，則是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。書法行筆是提與頓的交替過程。中鋒與側(cè)鋒：中鋒與側(cè)鋒：中鋒中鋒是指筆在運行過程中其主鋒（筆頭最尖的那一部分）始終處于筆畫的中心線。 側(cè)鋒側(cè)鋒是指筆在運行過程中其主鋒偏于筆畫的一側(cè)，不能保持在筆畫的中心線。圓筆與方筆：圓筆與方筆：書寫圓筆時起、收，提、頓、轉(zhuǎn)、折，在起止及轉(zhuǎn)彎處，筆畫中等，使整體看起來圓潤。 而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。逆鋒與順鋒：逆鋒與順鋒：

12、逆鋒入筆與順鋒入筆是起筆是的兩種方法，寫字時點畫從空中運動到與紙接觸，叫作入筆。 入筆的方向與筆畫首端的運行方向相同，稱為順鋒入筆。 入筆的方向與筆畫首端的運行方向相反，稱為逆鋒入筆。 順鋒入筆又稱露鋒，逆鋒入筆又稱藏鋒?；竟P畫基本筆畫 學(xué)習(xí)楷書，首先要從練習(xí)筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結(jié)構(gòu)效果。筆畫好比零件，結(jié)構(gòu)好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。 橫的寫法橫的寫法橫的寫法橫的寫法豎的寫法豎的寫法豎的寫法豎的寫法撇的寫法撇的寫法撇的寫法撇的寫法撇的寫法撇的寫法捺的寫法捺的寫法捺的寫法捺的寫法折的寫法折的寫法折的寫法折的寫法鉤的寫法鉤的寫法鉤的寫法鉤的寫法點

13、的寫法點的寫法點的寫法點的寫法挑的寫法挑的寫法挑的寫法挑的寫法間架結(jié)構(gòu)間架結(jié)構(gòu) 寫好獨體字，關(guān)鍵在于筆畫搭配要合理，要疏密勻稱。筆畫之間互相照應(yīng)，保證字形的重心平衡。 要確保重心平衡、穩(wěn)定，需做到以下幾點：橫畫要平穩(wěn)，豎畫要端正，筆畫之間排列要均勻，左右對應(yīng)的筆畫要位置對稱。這也是其它任何結(jié)構(gòu)形式的字要遵守的基本原則。獨體字的結(jié)構(gòu)方法獨體字的結(jié)構(gòu)方法上下結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法上下結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法 上下結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)在“平正、勻稱”的基礎(chǔ)上，做到上緊下松，橫多就長，豎多就寬；有長豎的要長，有長橫或撇捺、拋鉤橫的部分要寬。筆畫的長短及占位的大小應(yīng)以勻稱為原則。 左右結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)在“平正、勻稱”的基礎(chǔ)上，左右各部要向中靠攏，在互相靠攏時，要注意筆畫之間的穿插與挪讓，決不可出現(xiàn)左右筆畫連成一筆。左右各部的大小比例與筆畫的多少及長短有關(guān)。筆畫多的占位大，少的占位小。左右長度相等時，上下平齊，方正整齊；左右長度不相等時，一般為左高右低，中部較短時則靠上。左右結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法左右結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法包圍結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法包圍