語基十四檢查PPT課件

1、語基十四檢查語基十四檢查字音字音如如椽椽大筆大筆 掾掾吏吏 不容置不容置喙喙 采采擷擷 倉倉頡頡 巋巋然不動(dòng)然不動(dòng) 信信箋箋 箴箴言言 擘擘畫畫 矯矯枉過正枉過正字形字形震震sh、sh取、震取、震hn近義詞近義詞淹沒淹沒 湮沒湮沒1. 他的功績仿佛早就為時(shí)間所他的功績仿佛早就為時(shí)間所_，他也從不向別，他也從不向別人說起自己光榮的過去。人說起自己光榮的過去。2. 20世紀(jì)世紀(jì)60年代至年代至90年代，韓國本土文化在日本、年代，韓國本土文化在日本、美國文化以及中國香港、臺(tái)灣文化的沖擊下，美國文化以及中國香港、臺(tái)灣文化的沖擊下，幾乎幾乎 。 下列各選項(xiàng)中，沒有語病的一項(xiàng)是（下列各選項(xiàng)中，沒有語病的一

2、項(xiàng)是（ ）A近來流入大陸的外匯減少，且春節(jié)長假后物近來流入大陸的外匯減少，且春節(jié)長假后物價(jià)下滑，企業(yè)投資及信貸需求逐漸恢復(fù)正常，價(jià)下滑，企業(yè)投資及信貸需求逐漸恢復(fù)正常，央行降低存款準(zhǔn)備金率，希望能緩解當(dāng)前市場央行降低存款準(zhǔn)備金率，希望能緩解當(dāng)前市場資金緊張。資金緊張。B2011年年11月月16日甘肅正寧縣發(fā)生的特大交通日甘肅正寧縣發(fā)生的特大交通事故的原因是甘事故的原因是甘MA4975小客車嚴(yán)重超員，在小客車嚴(yán)重超員，在大霧天氣下逆向超速行駛，導(dǎo)致事故發(fā)生。大霧天氣下逆向超速行駛，導(dǎo)致事故發(fā)生。C在在NBA的主導(dǎo)下，籃球運(yùn)動(dòng)成了一種混雜著的主導(dǎo)下，籃球運(yùn)動(dòng)成了一種混雜著商業(yè)、體育等因素，并且具有

3、超乎尋常的社會(huì)商業(yè)、體育等因素，并且具有超乎尋常的社會(huì)群體效應(yīng)的通俗文化。群體效應(yīng)的通俗文化。D今年年初，廣西河池市龍江河發(fā)生鎘污染事今年年初，廣西河池市龍江河發(fā)生鎘污染事件，記者在污染源頭看到，國家明令禁止淘汰件，記者在污染源頭看到，國家明令禁止淘汰的設(shè)備卻在此運(yùn)行。的設(shè)備卻在此運(yùn)行。“極其工極其工”、“極其變極其變”的南宋詞的南宋詞 “極其工極其工”、“極其變極其變”是清代詞學(xué)家朱彝尊對南宋是清代詞學(xué)家朱彝尊對南宋詞的評(píng)價(jià)。其原話為詞的評(píng)價(jià)。其原話為“世人言詞，必稱北宋。世人言詞，必稱北宋。然詞至然詞至南宋時(shí)極其工，至宋季始極其變，姜堯章詞最為突南宋時(shí)極其工，至宋季始極其變，姜堯章詞最為突

4、出出”。這是對宋代詞的發(fā)展很有見地的評(píng)價(jià)。這是對宋代詞的發(fā)展很有見地的評(píng)價(jià)。 “極其工極其工”是指南宋詞人對詞的內(nèi)在規(guī)律能繼續(xù)深入是指南宋詞人對詞的內(nèi)在規(guī)律能繼續(xù)深入探討，在探討，在詞體、音律、聲韻詞體、音律、聲韻等方面達(dá)到了更高水平。等方面達(dá)到了更高水平。在這方面成就卓著的首推在這方面成就卓著的首推姜夔姜夔，他與北宋周邦彥并稱，他與北宋周邦彥并稱“周姜周姜”。他精于音律，能自制曲牌，他留下的詞譜他精于音律，能自制曲牌，他留下的詞譜成為流傳至今唯一完整的宋代詞樂文獻(xiàn)成為流傳至今唯一完整的宋代詞樂文獻(xiàn)。 “極其變極其變”則指宋詞內(nèi)容、風(fēng)格的多樣化。則指宋詞內(nèi)容、風(fēng)格的多樣化。南宋時(shí)期南宋時(shí)期15

5、0150年間，內(nèi)憂外患不斷。關(guān)系國家興亡的政治社會(huì)年間，內(nèi)憂外患不斷。關(guān)系國家興亡的政治社會(huì)影響反映于詞中特別顯著，影響反映于詞中特別顯著，其前期多表現(xiàn)為激于愛國其前期多表現(xiàn)為激于愛國熱情的壯懷高唱；其末期則變?yōu)閼n國傷時(shí)的哀感低吟。熱情的壯懷高唱；其末期則變?yōu)閼n國傷時(shí)的哀感低吟。多變的時(shí)局，動(dòng)蕩的歲月雖然是一種不幸，但也不斷多變的時(shí)局，動(dòng)蕩的歲月雖然是一種不幸，但也不斷豐富了南宋詞人創(chuàng)作的內(nèi)容，引發(fā)了他們對時(shí)勢身世豐富了南宋詞人創(chuàng)作的內(nèi)容，引發(fā)了他們對時(shí)勢身世的深切思考，抒寫出了自己的心聲。的深切思考，抒寫出了自己的心聲。 一剪梅一剪梅 李清照李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰紅

6、藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。誰解千古愁，誰解千古愁，微懷一瓣香。微懷一瓣香。 清晨薄霧繚繞，久久不散，繼而天空濃清晨薄霧繚繞，久久不散，繼而天空濃云密布。這白天啊，怎么這么漫長，金獸爐云密布。這白天啊，怎么這么漫長，金獸爐中的瑞腦熏香已經(jīng)燃盡，四顧寂寥，悄無人中的瑞腦熏香已經(jīng)燃盡，四顧寂寥，悄無人聲。又到了美好的節(jié)日重陽，恍恍惚惚難以聲。又到了美好的節(jié)日重陽，恍恍惚惚難以入睡。睡在

7、碧紗廚里頭枕瓷玉枕頭，夜半時(shí)入睡。睡在碧紗廚里頭枕瓷玉枕頭，夜半時(shí)分感覺分外寒涼。分感覺分外寒涼。 在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的菊在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的菊花清香飄滿雙袖。千萬不要說憂愁不傷身，花清香飄滿雙袖。千萬不要說憂愁不傷身，當(dāng)秋風(fēng)掀起簾子時(shí)，你看，那幽閨里的佳人當(dāng)秋風(fēng)掀起簾子時(shí)，你看，那幽閨里的佳人不是比籬邊的菊花還要瘦嗎？不是比籬邊的菊花還要瘦嗎？愁愁 詞人運(yùn)用哪些詞人運(yùn)用哪些景物景物來來烘托烘托心情？運(yùn)心情？運(yùn)用哪些用哪些人物行動(dòng)人物行動(dòng)來來渲染渲染心情？心情？ 景物：景物：薄霧、濃云、瑞腦、金獸、薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、西風(fēng)、黃花。玉枕、紗廚、西風(fēng)、黃花。

8、 人物行動(dòng)：人物行動(dòng)：獨(dú)坐、孤眠、自斟。獨(dú)坐、孤眠、自斟。據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙明誠后，趙明誠贊賞不已，自愧丈夫趙明誠后，趙明誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要?jiǎng)龠^她，于是寫詞不知妻子，卻又想要?jiǎng)龠^她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評(píng)論。陸德夫細(xì)加玩味后請友人陸德夫評(píng)論。陸德夫細(xì)加玩味后說：說：“只三句絕佳。只三句絕佳?！壁w明誠問哪三句，趙明誠問哪三句，陸德夫說：陸德夫說：“莫道不銷魂，簾卷西莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似

9、黃花瘦風(fēng)，人似黃花瘦。” 作者由作者由“永晝永晝”的無聊到的無聊到“半夜半夜”的的寒涼寫自己的寒涼寫自己的孤單寂寞孤單寂寞，含蓄地抒發(fā)，含蓄地抒發(fā)自己自己對丈夫的思念之情對丈夫的思念之情, ,情景交融情景交融。 昨夜雨狂風(fēng)急，我從沉睡中昨夜雨狂風(fēng)急，我從沉睡中醒來，酒醉沒有全消。試問醒來，酒醉沒有全消。試問卷簾的侍女，她卻說海棠花卷簾的侍女，她卻說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？依然如舊。知道嗎？知道嗎？應(yīng)是綠葉更加茂盛，紅花卻應(yīng)是綠葉更加茂盛，紅花卻已凋零。已凋零。 如夢令如夢令 這首詞刻畫了怎樣一個(gè)這首詞刻畫了怎樣一個(gè)形象？表達(dá)了怎樣的思想感情？形象？表達(dá)了怎樣的思想感情？ 這首詞刻畫了一

10、個(gè)愛花、這首詞刻畫了一個(gè)愛花、惜花的年輕女子的形象，惜花的年輕女子的形象，表達(dá)了主人公傷春、惜表達(dá)了主人公傷春、惜春以及對美好事物珍惜春以及對美好事物珍惜的情感。的情感。 “綠肥紅瘦綠肥紅瘦”歷來為人稱道，說說好在哪些方歷來為人稱道，說說好在哪些方面？面？ （試從修辭的角度進(jìn)行分析）（試從修辭的角度進(jìn)行分析）1 1、借代。、借代?！熬G肥紅瘦綠肥紅瘦”中的中的“綠綠”和和“紅紅”是是葉和花的顏色，用以代指海棠的葉和花的顏色，用以代指海棠的葉葉和和花花，十分，十分貼切。貼切。2 2、擬人。、擬人?！胺史省焙秃汀笆菔荨卑延旰蠛Ｌ幕ǖ陌延旰蠛Ｌ幕ǖ娜~和葉和花形態(tài)花形態(tài)擬人化，形象生動(dòng)。擬人化，形象生動(dòng)

11、。3 3、對比。、對比?！熬G綠”代替葉，代替葉，“紅紅”代替花，是代替花，是兩兩種顏色的對比種顏色的對比；“肥肥”形容雨后的葉子因水份形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，充足而茂盛肥大，“瘦瘦”形容雨后的花朵因不形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比兩種狀態(tài)的對比。本來。本來平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)。得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)。 通過這些修辭方法的運(yùn)用，準(zhǔn)確地表達(dá)了通過這些修辭方法的運(yùn)用，準(zhǔn)確地表達(dá)了作者對海棠花的憐惜之情。作者對海棠花的憐惜之情。 千年的煙雨洗不掉歷史千年的煙雨洗不

12、掉歷史的記憶，那個(gè)纖瘦而美麗的的記憶，那個(gè)纖瘦而美麗的憂愁女神仍然活在讀者的心憂愁女神仍然活在讀者的心中：在藕花深處戲水爭渡，中：在藕花深處戲水爭渡，在東籬畔把酒賞菊，在西窗在東籬畔把酒賞菊，在西窗下聆聽梧桐細(xì)雨，在凄風(fēng)苦下聆聽梧桐細(xì)雨，在凄風(fēng)苦雨中踽踽獨(dú)行雨中踽踽獨(dú)行 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風(fēng)急。雁杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑

13、。誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得這次第，怎一個(gè)愁字了得!語基十五語基十五A B B D C字音字音 船船舷舷 琴琴弦弦 玄玄機(jī)機(jī) 喝喝倒彩倒彩 喝喝問問 喁喁喁喁私語私語 喁喁喁喁（形容眾人景仰歸向的樣子）（形容眾人景仰歸向的樣子） 模模板板 模模具具 模模樣樣 模模子子 豁豁免權(quán)免權(quán) 供供認(rèn)認(rèn) 混沌混沌 餛飩餛飩 壓壓軸軸戲戲 軸軸承承字形字形 含含垢垢忍辱忍辱 詬詬罵罵 吊吊銷銷 消消聲器聲器 善罷善罷甘甘休休 近義詞近義詞附和附和 迎合迎合 推敲推敲 推求推求 成語成語揚(yáng)湯止沸揚(yáng)湯止沸 耳提面命耳提面

14、命 一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開 耿耿于懷耿耿于懷 語病語病近日，一則近日，一則“立頓茶農(nóng)藥殘留超立頓茶農(nóng)藥殘留超標(biāo)標(biāo)”的消息，引起社會(huì)廣泛關(guān)注，我國的農(nóng)藥的消息，引起社會(huì)廣泛關(guān)注，我國的農(nóng)藥殘留限量標(biāo)準(zhǔn)是如何制定的？中外標(biāo)準(zhǔn)存在差殘留限量標(biāo)準(zhǔn)是如何制定的？中外標(biāo)準(zhǔn)存在差異的原因是什么？對于廣大消費(fèi)者來說，這些異的原因是什么？對于廣大消費(fèi)者來說，這些無疑不是大問題。無疑不是大問題。 衛(wèi)生部發(fā)出緊急通告，要求消費(fèi)者和食品經(jīng)營衛(wèi)生部發(fā)出緊急通告，要求消費(fèi)者和食品經(jīng)營機(jī)構(gòu)要停止銷售和食用美國的兩種花生醬。機(jī)構(gòu)要停止銷售和食用美國的兩種花生醬。 淳熙丙申至日，余過維揚(yáng)。淳熙丙申至日，余過維揚(yáng)。

15、夜雪初夜雪初霽霽，薺麥彌望薺麥彌望。入其城則。入其城則四顧蕭條，寒水自碧四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟暮色漸起，戍角悲吟；余懷；余懷愴愴然，然，感慨今感慨今昔昔，因自度此曲。千巖老人以為有，因自度此曲。千巖老人以為有黍離黍離之悲之悲也。也。 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程?；醋竺?，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去自胡馬窺江去后，后，廢池喬木，猶厭言兵。廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，漸黃昏，清角清角吹寒吹寒，都在空城。，都在空城。 杜郎俊賞，算而今重到須驚。杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆縱豆蔻蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。詞工，青樓夢好

16、，難賦深情。二十四橋仍二十四橋仍在，在，波心蕩冷月無聲。波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，念橋邊紅藥，年年年年知為誰生。知為誰生。 詞前小序交待了什么內(nèi)容？詞前小序交待了什么內(nèi)容？ 寫作時(shí)間寫作時(shí)間 淳熙丙申至日淳熙丙申至日 所見所聞所見所聞 夜雪初霽，薺麥彌望。夜雪初霽，薺麥彌望。 四顧蕭條，寒水自碧。四顧蕭條，寒水自碧。 暮色漸起，戍角悲吟。暮色漸起，戍角悲吟。 寫作緣由寫作緣由 感慨今昔感慨今昔 其他人的評(píng)價(jià)其他人的評(píng)價(jià) 有有黍離黍離之悲之悲自主學(xué)習(xí)自主學(xué)習(xí)1. 上片哪個(gè)詞可以來概括今日的揚(yáng)州城特點(diǎn)？上片哪個(gè)詞可以來概括今日的揚(yáng)州城特點(diǎn)？2. 昔日的揚(yáng)州城是怎么樣的呢？請用紅筆畫出來。昔日的揚(yáng)

17、州城是怎么樣的呢？請用紅筆畫出來。造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢？造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢？空城。詞人是從哪些方面來渲染空城。詞人是從哪些方面來渲染“空城空城”的的淮左名都，淮左名都，竹西佳處竹西佳處，解鞍少駐初程。，解鞍少駐初程。過過春風(fēng)十里春風(fēng)十里胡馬窺江去后胡馬窺江去后青青薺麥青青薺麥對比對比（名都佳處春風(fēng)十里）（名都佳處春風(fēng)十里）蕭條冷落，昔盛今衰蕭條冷落，昔盛今衰廢池喬木廢池喬木擬人擬人“樹猶如此，人何以樹猶如此，人何以堪堪”，痛恨戰(zhàn)爭，痛恨戰(zhàn)爭二十四橋二十四橋無聲冷月無聲冷月移就移就“物是人非物是人非事事休事事休”，凄清冷落，凄清冷落紅藥紅藥直抒胸臆直抒胸臆“寂寞開無主寂寞開無主”，

18、感時(shí)，感時(shí)傷亂傷亂所謂所謂“移就移就”，就是有意識(shí)的把描寫甲事物的詞語移用，就是有意識(shí)的把描寫甲事物的詞語移用來描寫乙事物。一般可分為移人于物、移物于人、移物來描寫乙事物。一般可分為移人于物、移物于人、移物于物三類。于物三類。這些景物描寫怎樣表現(xiàn)詞人這些景物描寫怎樣表現(xiàn)詞人“黍離之悲黍離之悲”的的？胡馬窺江去后胡馬窺江去后 南宋王朝南渡后，金人屢次渡南宋王朝南渡后，金人屢次渡淮，淮，揚(yáng)州變得殘破不堪揚(yáng)州變得殘破不堪。紹興三十。紹興三十一年一年 ( (公元公元11611161年年) )，金人十萬鐵騎，金人十萬鐵騎破揚(yáng)州，大肆擄掠，破揚(yáng)州，大肆擄掠，“橫尸二十橫尸二十里里”，破壞極其慘重。雖已時(shí)隔

19、十，破壞極其慘重。雖已時(shí)隔十五年了，但作者經(jīng)過揚(yáng)州時(shí)依然五年了，但作者經(jīng)過揚(yáng)州時(shí)依然“薺麥青青薺麥青青”，瘡痍滿目，不禁追，瘡痍滿目，不禁追憶喪亂，憶喪亂，“感慨今昔感慨今昔”?！绑@驚”因因“空空”而而“驚驚”，返照現(xiàn)實(shí)揚(yáng)，返照現(xiàn)實(shí)揚(yáng)州何等凄清荒涼，何等令人心痛！州何等凄清荒涼，何等令人心痛！ 詞人穿越時(shí)空，想象唐朝的杜牧來詞人穿越時(shí)空，想象唐朝的杜牧來到揚(yáng)州，他會(huì)是什么感受？到揚(yáng)州，他會(huì)是什么感受？ 杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。 曾經(jīng)在杜牧筆下流淌過無數(shù)贊美曾經(jīng)在杜牧筆下流淌過無數(shù)贊美揚(yáng)州詩文，可是面對今

20、日的揚(yáng)州，杜揚(yáng)州詩文，可是面對今日的揚(yáng)州，杜牧極度的驚訝，再有才華也難賦深情牧極度的驚訝，再有才華也難賦深情的詩文來了。的詩文來了。名句欣賞名句欣賞 自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵 這三句用了這三句用了擬人擬人的寫法。廢池、喬木的寫法。廢池、喬木是沒有知覺的東西，詞人將它們?nèi)烁窕菦]有知覺的東西，詞人將它們?nèi)烁窕饧此鼈兪且饧此鼈兪?515年前那場浩劫的目擊者，戰(zhàn)年前那場浩劫的目擊者，戰(zhàn)爭的恐怖、敵人的兇殘，種種景象仍然留爭的恐怖、敵人的兇殘，種種景象仍然留在它們心中；它們在它們心中；它們“猶厭言兵猶厭言兵”，更何況，更何況當(dāng)?shù)氐娜嗣衲?？這樣寫，當(dāng)?shù)氐?/p>

21、人民呢？這樣寫，深刻地反映了人深刻地反映了人民對侵略戰(zhàn)爭的極端痛恨。民對侵略戰(zhàn)爭的極端痛恨。 二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生念橋邊紅藥，年年知為誰生 紅藥一到春天就開始生長，不管人世紅藥一到春天就開始生長，不管人世間發(fā)生了怎樣的變化，自然物的本性不會(huì)間發(fā)生了怎樣的變化，自然物的本性不會(huì)改變。往年，它可以供游人觀賞，可是現(xiàn)改變。往年，它可以供游人觀賞，可是現(xiàn)在城空了，人少了，何況國難未息，誰也在城空了，人少了，何況國難未息，誰也無心去觀賞它。真有點(diǎn)兒無心去觀賞它。真有點(diǎn)兒“映階碧草自春映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音色，隔葉黃鸝空好音”的味

22、道。詞人借此的味道。詞人借此曲折地表現(xiàn)出劫后揚(yáng)州人民的凄苦生活情曲折地表現(xiàn)出劫后揚(yáng)州人民的凄苦生活情況，以及自己感時(shí)傷亂的情懷。況，以及自己感時(shí)傷亂的情懷。 藝術(shù)手法藝術(shù)手法 全詞最顯著的特點(diǎn)是運(yùn)用全詞最顯著的特點(diǎn)是運(yùn)用對比手法對比手法。姜夔，。姜夔，作為一位藝術(shù)上富于獨(dú)創(chuàng)性的詞人，對比作為一位藝術(shù)上富于獨(dú)創(chuàng)性的詞人，對比手法在他手上運(yùn)用得尤為精巧、純熟而又手法在他手上運(yùn)用得尤為精巧、純熟而又別致。在這首詞里，別致。在這首詞里，他從不同的角度刻意他從不同的角度刻意渲染眼下?lián)P州的荒蕪凄涼。而對往日的繁渲染眼下?lián)P州的荒蕪凄涼。而對往日的繁榮只是以前人的名詩警句天衣無縫地鑲嵌榮只是以前人的名詩警句天

23、衣無縫地鑲嵌入詞，借以勾起讀者的聯(lián)想、追憶，從而入詞，借以勾起讀者的聯(lián)想、追憶，從而取得以少勝多的藝術(shù)效果。取得以少勝多的藝術(shù)效果。今昔對比，昭今昔對比，昭然可見。然可見。 小結(jié)全詞小結(jié)全詞 作者作者因路過揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭洗劫因路過揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，后揚(yáng)州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，日的荒涼，追憶昔日的繁華，寄托了寄托了對對揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對今日山河破的揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。哀思。 王國維在王國維在人間詞話人間詞話給予詞人極給予詞人極高評(píng)價(jià)：高評(píng)價(jià)：“古今詞人格調(diào)之高，無如白古今詞人格調(diào)之高，無如白石，惜不于意

24、境上用力，故覺無言外之石，惜不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響。味，弦外之響?！?滿江紅滿江紅 岳飛岳飛 岳飛岳飛作為我國歷史上的作為我國歷史上的民族英雄民族英雄，其，其精忠報(bào)國精忠報(bào)國的精神深受中國各族人民的敬佩。其在的精神深受中國各族人民的敬佩。其在出師北出師北伐、壯志未酬的悲憤心情伐、壯志未酬的悲憤心情下寫的千古絕唱下寫的千古絕唱滿滿江紅江紅： 怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。 抬望眼，抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。仰天長嘯，壯懷激烈。 三十功名塵與土，八千三十功名塵與土，八千里路云和月。里路云和月。 莫等閑白了少年頭，空悲切。莫等閑白了少年頭，空悲切。 靖康

25、恥，猶未雪。靖康恥，猶未雪。 臣子恨，何時(shí)滅。駕長臣子恨，何時(shí)滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴笑談渴飲匈奴血。飲匈奴血。 待從頭、收拾舊山河，朝天闕。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。 至今仍是令人士氣振奮的佳作。其率領(lǐng)的至今仍是令人士氣振奮的佳作。其率領(lǐng)的軍隊(duì)被稱為軍隊(duì)被稱為“岳家軍岳家軍”，人們流傳著，人們流傳著“撼山易，撼山易，撼岳家軍難撼岳家軍難”的名句，表示對的名句，表示對“岳家軍岳家軍”的最的最高贊譽(yù)。高贊譽(yù)。 這是一首氣壯山河，震撼人心的這是一首氣壯山河，震撼人心的愛國愛國之詞。之詞。詞中表現(xiàn)了這位英雄詞中表現(xiàn)了這位英雄勇赴國難，勇赴

26、國難，氣吞山河氣吞山河的豪情壯志。的豪情壯志。 1.1.這首詞描繪了什么形象？抒發(fā)了作這首詞描繪了什么形象？抒發(fā)了作者怎樣的感情？者怎樣的感情？ 這首詞描繪這首詞描繪一位壯懷激烈、憂憤國事、一位壯懷激烈、憂憤國事、痛恨敵人的民族英雄的光輝形象痛恨敵人的民族英雄的光輝形象。抒。抒發(fā)了作者發(fā)了作者渴望為國殺敵立功、雪恥復(fù)渴望為國殺敵立功、雪恥復(fù)仇、重整乾坤的豪情壯志。仇、重整乾坤的豪情壯志。 小重山小重山 【宋宋】岳飛岳飛 昨夜寒蛩不住鳴。昨夜寒蛩不住鳴。 驚回千里夢，已三更。驚回千里夢，已三更。 起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名。舊山松竹老，阻

27、歸程。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。 欲將欲將心事付瑤琴。心事付瑤琴。 知音少，弦斷有誰聽。知音少，弦斷有誰聽。 昨晚受寒的秋蟬不斷哀鳴，驚醒我千里之昨晚受寒的秋蟬不斷哀鳴，驚醒我千里之夢，已經(jīng)三更了，我寂靜無語，簾外面月亮朦夢，已經(jīng)三更了，我寂靜無語，簾外面月亮朦朧微明。朧微明。 為了追求功名利祿頭發(fā)已白，家鄉(xiāng)的松竹為了追求功名利祿頭發(fā)已白，家鄉(xiāng)的松竹也長大了，阻斷了我回家的路。也長大了，阻斷了我回家的路。想要將心事寄想要將心事寄托在瑤琴上，知音太少了，弦彈斷了又有誰聽？托在瑤琴上，知音太少了，弦彈斷了又有誰聽？ “昨夜寒蛩不住鳴。昨夜寒蛩不住鳴。 驚回千里夢，已三更。驚回千里夢，已三更。

28、” 寫作寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已。的偉大抱負(fù)，興奮不已。 “起來獨(dú)自繞階起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。行。人悄悄，簾外月朧明?！?三句夢醒后的失望和徘徊，三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。上闕寓情于景，寫上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。作者思念中原、憂慮國事的心情。 “白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。

29、白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。”三句感嘆三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望。歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望?！白铓w程阻歸程”表面指山高水深，道路表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。“欲將心事付瑤琴。欲將心事付瑤琴。 知音知音少，弦斷有誰聽。少，弦斷有誰聽?！比溆糜岵琅c鐘子期的典故，表達(dá)三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。 全詞表現(xiàn)了作者不滿全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議和議”，反對投降，以及受，反對投降，

30、以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國情感。掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國情感。 卜算子卜算子詠梅詠梅陸陸 游游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。驛外斷橋邊，寂寞開無主。 已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故零落成泥碾作塵，只有香如故。 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。自愁，更著風(fēng)和雨。 上闋集中寫了梅花的困難處境，上闋集中寫了梅花的困難處境， 它也的確它也的確還有還有 “ 愁愁”。從藝術(shù)手法說，寫愁時(shí)作者從藝術(shù)手法說，寫愁時(shí)作者沒有用詩人、詞人們那

31、套慣用的比喻手法，沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得像這像那，而是把愁寫得像這像那，而是用環(huán)境、時(shí)光和用環(huán)境、時(shí)光和自然現(xiàn)象來自然現(xiàn)象來烘托烘托。就是說，詞人描寫這么就是說，詞人描寫這么多多“景物景物”，是為了獲得梅花的，是為了獲得梅花的“神致神致”。 上闋四句上闋四句情景交融，情景交融，讓讀者在一系列景物讓讀者在一系列景物中感受到作者在特定環(huán)境下的心緒中感受到作者在特定環(huán)境下的心緒 愁愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境。也讓讀者逐漸踏入作者的心境。無意苦爭春，一任群芳妒。無意苦爭春，一任群芳妒。 下闋，下闋，托梅寄志托梅寄志。梅花，它開得最早，是它迎來了春。梅花，它開得最早，是它迎來

32、了春天。但它卻天。但它卻“無意苦爭春無意苦爭春”。春天，百花怒放，爭麗。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去斗妍，而梅花卻不去“苦爭春苦爭春”，凌寒先發(fā)，只有迎，凌寒先發(fā)，只有迎春報(bào)春的赤誠。春報(bào)春的赤誠。“苦苦”者，抵死、拼命、盡力也。從者，抵死、拼命、盡力也。從側(cè)面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭，即使側(cè)面諷刺了群芳。梅花并非有意相爭，即使“群芳群芳”有有“妒心妒心”，那也是它們自己的事情，就，那也是它們自己的事情，就“一任一任”它它們?nèi)ゼ刀拾?。們?nèi)ゼ刀拾伞?在這里，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，在這里，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，花開花落，是自然現(xiàn)象。其中卻花開花落，

33、是自然現(xiàn)象。其中卻暗含著作者的不幸遭暗含著作者的不幸遭遇，揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。遇，揭露了茍且偷安的那些人的無恥行徑。說說“爭爭春春”，是暗喻人事；，是暗喻人事；“妒妒”，則非草木所能有。，則非草木所能有。這兩這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的峻然傲骨。之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的峻然傲骨。 零落成泥碾作塵，只有香如故。零落成泥碾作塵，只有香如故。 前句前句承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等承上闋的寂寞無主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。凄慘境遇。這句七個(gè)字四次頓挫：這句七

34、個(gè)字四次頓挫：“零落零落”，不堪雨，不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，為第一層。驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，為第一層。落花委落花委地，與泥水混雜地，與泥水混雜，不辨何者是花，何者是泥了，這是，不辨何者是花，何者是泥了，這是第二層。從第二層。從“碾碾”字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者的凄慘境遇，為第三層。結(jié)果呢，者的凄慘境遇，為第三層。結(jié)果呢，梅花被摧殘、被梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。踐踏而化作灰塵了。是第四層?？?，梅花的命運(yùn)有多是第四層?？矗坊ǖ拿\(yùn)有多么悲慘，簡直不堪入目，令人不敢去想象。讀者在此么悲慘，簡直不堪入目，令人不敢去想象。讀者在此時(shí)已融入了

35、字里行間所透露出的情感中。但作者的目時(shí)已融入了字里行間所透露出的情感中。但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來說，從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。句的詞意推上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成灰塵了，請看，土了，被碾成灰塵了，請看，“只有香如故只有香如故”，它那，它那“別有韻致別有韻致”的香味，卻永遠(yuǎn)的香味，卻永遠(yuǎn)“如故如故”，仍然不屈服，仍然不屈服于寂寞無主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一于寂寞無主、風(fēng)雨交侵的威

36、脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會(huì)改變。絲一毫也不會(huì)改變。即使是凋落了，化為即使是凋落了，化為“塵塵”了，了，也要也要“香如故香如故” 。 末句末句具有扛鼎之力具有扛鼎之力，它，它振起全篇振起全篇，把把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見末句想見勁節(jié)勁節(jié)”（卓人月卓人月詞統(tǒng)詞統(tǒng)）。而這）。而這“勁節(jié)勁節(jié)”得以得以“想見想見”，正是由于此詞十分成功地，正是由于此詞十分成功地運(yùn)用運(yùn)用比興比興手法，作者手法，作者托物言志，以梅花自托

37、物言志，以梅花自喻，喻，以梅花的自然代謝來形容自己。此時(shí)，以梅花的自然代謝來形容自己。此時(shí)，已已將梅花人格化將梅花人格化?！霸伱吩伱贰?，實(shí)為表白自，實(shí)為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。印象，成為一首詠梅的杰作。 陸游一生的政治生涯：陸游一生的政治生涯：早年早年參加參加考試被薦送第一，為秦檜所嫉；考試被薦送第一，為秦檜所嫉；孝宗孝宗時(shí)時(shí)又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；又為龍大淵、曾覿一群小人所排擠；在四川王炎幕府時(shí)在四川王炎幕府時(shí)要經(jīng)略中原，又見要經(jīng)略中原，又見扼于統(tǒng)治集團(tuán)，不得遂其志；扼于統(tǒng)治集團(tuán)，不得遂其志；晚年晚年贊贊

38、成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗后被誣陷。成韓侂胄北伐，韓侂胄失敗后被誣陷。我們讀他這首詞，聯(lián)系他的政治遭遇，我們讀他這首詞，聯(lián)系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的縮影。詞中可以看出它是他的身世的縮影。詞中所寫的梅花是他高潔品格的化身。所寫的梅花是他高潔品格的化身。 托物言志。托物言志。詞人詞人“詠詠”的是的是“梅梅”，但所，但所“詠詠”不僅在不僅在“梅梅”，“梅梅”實(shí)際是他人格的化實(shí)際是他人格的化身。驛外斷橋，黃昏風(fēng)雨，身。驛外斷橋，黃昏風(fēng)雨，正象喻著他一生艱難正象喻著他一生艱難的政治處境和他所遭受的嚴(yán)酷政治打擊的政治處境和他所遭受的嚴(yán)酷政治打擊；爭春無；爭春無意，妒任群芳，意，妒任群芳，正寫照了

39、他不屑媚俗邀寵、阿諛正寫照了他不屑媚俗邀寵、阿諛奉承，不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的傲岸性格；奉承，不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的傲岸性格；成泥作成泥作塵，香猶如故，塵，香猶如故，正突現(xiàn)出他即便粉身碎骨也還是正突現(xiàn)出他即便粉身碎骨也還是要堅(jiān)持愛國理想、民族氣節(jié)、君子操守的頑強(qiáng)意要堅(jiān)持愛國理想、民族氣節(jié)、君子操守的頑強(qiáng)意志。志。 陸游的陸游的卜算子卜算子是一首詠梅明志之是一首詠梅明志之作。想一想，作者表達(dá)了什么樣的君子作。想一想，作者表達(dá)了什么樣的君子人格？怎樣表達(dá)的？人格？怎樣表達(dá)的？課前檢查課前檢查1.1. 昨夜雨疏風(fēng)驟。昨夜雨疏風(fēng)驟。 。2.2. 薄霧濃云愁永晝，薄霧濃云愁永晝， 。3.3. 東籬把酒黃昏后，

40、東籬把酒黃昏后， 。 ，簾卷西風(fēng)，簾卷西風(fēng)， 。4.4. ，八千里路云和月。，八千里路云和月。 、 ， 。5.5. ，笑談渴飲匈奴血。，笑談渴飲匈奴血。 、 ， 。6.6. ，寂寞開無主。，寂寞開無主。 ， 。7.7. 無意苦爭春，無意苦爭春， 。 ， 。8.8. 過春風(fēng)十里，過春風(fēng)十里， 。9.9. 杜郎俊賞，算而今重到須驚。杜郎俊賞，算而今重到須驚。 ， ， 。10.10.二十四橋仍在，二十四橋仍在， 。 ， 。 江城子江城子 秦觀秦觀 西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流

41、。人不見，水空流。 韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休。飛韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。流不盡，許多愁。 （1 1）概括）概括“楊柳楊柳”“”“飛絮飛絮”意象的內(nèi)涵，并意象的內(nèi)涵，并分析這首詞表達(dá)的情感。（分析這首詞表達(dá)的情感。（4 4分）分） （2 2）詞中）詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多便做春江都是淚，流不盡，許多愁愁”一句是從一句是從“問君能有幾多愁，恰似一江春問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流水向東流”（李煜（李煜虞美人虞美人）化用而來，請）化用而來，請比較兩者的異同。（比較兩者的異同。（4 4

42、分）分）（1 1）意象的內(nèi)涵：）意象的內(nèi)涵：楊柳楊柳代指代指初春初春季節(jié)，暗寓季節(jié)，暗寓男男女離別女離別。飛絮飛絮代指代指暮春暮春季節(jié)，暗寓季節(jié)，暗寓青春流逝青春流逝。表達(dá)的情感：表達(dá)的情感：傷春傷別之愁，久別懷人之情傷春傷別之愁，久別懷人之情。（2 2）同：同：寫出了寫出了愁之深廣綿長愁之深廣綿長。比喻比喻手法手法及藝術(shù)效果：及藝術(shù)效果：以水喻愁，比喻生動(dòng)形象以水喻愁，比喻生動(dòng)形象。 異：異：愁情及其程度愁情及其程度：李詞表現(xiàn)的是：李詞表現(xiàn)的是家國家國之愁之愁，秦詞表達(dá)的是，秦詞表達(dá)的是兒女之情兒女之情，且秦詞愁情，且秦詞愁情的程度比李詞有所加強(qiáng)。表現(xiàn)手法：秦詞的程度比李詞有所加強(qiáng)。表現(xiàn)手法

43、：秦詞是對李詞的翻新，不是直接以水喻愁，而是是對李詞的翻新，不是直接以水喻愁，而是以春水比擬淚水以春水比擬淚水，再，再以淚寫愁以淚寫愁，寫法曲折。，寫法曲折。 這首愁情詞由這首愁情詞由春愁離愁春愁離愁寫起，再寫失戀之愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說是虛化了具體時(shí)空和嘆老嗟卑之愁，省略或者說是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。 上片前三句寫初春的離別，上片前三句寫初春的離別，并未出現(xiàn)告別的并未出現(xiàn)告別的對象而悲淚滂沱，已寓無限隱情。對象而悲淚滂沱，

44、已寓無限隱情?！蔼q記猶記”兩句兩句轉(zhuǎn)為憶舊，轉(zhuǎn)為憶舊，“多情多情”指戀人，指戀人，“系歸舟系歸舟”指飄泊指飄泊重逢的激動(dòng)。重逢的激動(dòng)?！氨桃爸鞓虮桃爸鞓颉笔钱?dāng)日系舟處所，又是當(dāng)日系舟處所，又是今日處境。是今日處境?！爱?dāng)日事當(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是唯存記憶，而眼前是“人不見，水空流人不見，水空流”。即謂再度離別，再度。即謂再度離別，再度“歸歸來來”時(shí)，已無人時(shí)，已無人“系舟系舟”，只見水流了！幾個(gè)波，只見水流了！幾個(gè)波折，訴盡折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。赴約而不遇的絕望哀情。 換頭換頭“韶華韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出

45、則有極哀切的意蘊(yùn)。常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。這這青春不再，年華易衰青春不再，年華易衰，才是，才是“恨悠悠恨悠悠”的終極原因，的終極原因，何況春天又一次完結(jié)了！此悠悠長恨，當(dāng)然將詞人何況春天又一次完結(jié)了！此悠悠長恨，當(dāng)然將詞人仕途仕途不遇、理想落空不遇、理想落空的傷感融注其間了。的傷感融注其間了?！帮w絮落花時(shí)節(jié)一飛絮落花時(shí)節(jié)一登樓登樓”說不登則已，說不登則已，“一登一登”就這楊花似雪的就這楊花似雪的暮春暮春時(shí)候，時(shí)候，真正是真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！?將愁將愁恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事，卻仍恨之淚化作春江，極盡夸飾之能事

46、，卻仍“流流不盡，許不盡，許多愁多愁”！妙在！妙在“流不盡流不盡”！此喻，在李后主！此喻，在李后主“問君能有問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，的比喻基礎(chǔ)上，又翻出又翻出一層新意，一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。 此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花飛絮落花”印上片印上片“楊柳弄春柔楊柳弄春柔”；“登樓登樓”印印“離憂離憂”；“春江都是淚春江都是淚”印印“淚難收淚難收”；“韶華不為少年留韶華不為少年留”總提全詞命意，天總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長。然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長。 在中國古代的

47、在中國古代的送別詩送別詩中，描寫最多、最優(yōu)美動(dòng)人、情意纏綿中，描寫最多、最優(yōu)美動(dòng)人、情意纏綿的意象是的意象是楊柳楊柳。這個(gè)意象最早見于。這個(gè)意象最早見于詩經(jīng)詩經(jīng)小雅小雅采薇采薇：“昔我昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲。往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲。”詩中的前兩句，景中詩中的前兩句，景中含情，以輕柔可愛的楊柳，反襯出辭別家園的征夫依戀傷感的心含情，以輕柔可愛的楊柳，反襯出辭別家園的征夫依戀傷感的心情。情。楊柳的依依之態(tài)和人們的依依惜別之情楊柳的依依之態(tài)和人們的依依惜別之情，和諧地交融在一起，和諧地交融在一起，使使“楊柳楊柳”這個(gè)意象開始注入了這個(gè)意象開始注入了惜別之情惜別之情的蘊(yùn)意。

48、的蘊(yùn)意。 到了漢代的到了漢代的折楊柳折楊柳曲，以及晉、南朝直至唐人的曲，以及晉、南朝直至唐人的折折楊柳楊柳，歌辭大多仍然受，歌辭大多仍然受詩經(jīng)詩經(jīng)影響，影響，抒發(fā)傷春惜別之情抒發(fā)傷春惜別之情，常，常常跟常跟懷念征人之情懷念征人之情聯(lián)系在一起。例如唐人王之渙的聯(lián)系在一起。例如唐人王之渙的涼州詞涼州詞：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。度玉門關(guān)?！边@首詩的前兩句寫山川的雄闊蒼涼，以及戍邊將士這首詩的前兩句寫山川的雄闊蒼涼，以及戍邊將士處境的孤危。第三句引入羌笛之聲，羌笛所奏乃處境的孤危。第三句引入羌笛之聲，羌笛所

49、奏乃折楊柳折楊柳曲調(diào)，曲調(diào)，這就不能不勾起這就不能不勾起征夫的離愁征夫的離愁了。此句化用樂府了。此句化用樂府橫吹曲辭橫吹曲辭折楊折楊柳歌辭柳歌辭“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒。兒。”的詩意。的詩意。折柳贈(zèng)別之風(fēng)在唐時(shí)最盛，折柳贈(zèng)別之風(fēng)在唐時(shí)最盛，“楊柳楊柳”與與離別離別有更有更直接的關(guān)系。因此，直接的關(guān)系。因此，人們不但見了楊柳會(huì)引起別愁，連聽到人們不但見了楊柳會(huì)引起別愁，連聽到折折楊柳楊柳曲也會(huì)觸動(dòng)離恨。曲也會(huì)觸動(dòng)離恨。玉門關(guān)外，春風(fēng)不度，楊柳不青，離人玉門關(guān)外，春風(fēng)不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為

50、難堪。征人懷想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。征人懷著這種心情聽笛曲，似乎笛聲也在著這種心情聽笛曲，似乎笛聲也在“怨楊柳怨楊柳”，流露出的怨情是，流露出的怨情是強(qiáng)烈的，也是深沉含蓄的。強(qiáng)烈的，也是深沉含蓄的。 楊柳這個(gè)意象跟楊柳這個(gè)意象跟離別離別聯(lián)系在一起，還有一個(gè)因素，就是在漢聯(lián)系在一起，還有一個(gè)因素，就是在漢字中字中“柳柳”與與“留留”諧音諧音。折柳送別，暗寓了。折柳送別，暗寓了殷勤挽留殷勤挽留的意愿。的意愿。如隋代無名氏的如隋代無名氏的送別送別詩：詩：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。飛。柳條折盡花飛盡，借問行人

51、歸不歸?！睏盍嗲?，參差披拂，楊柳青青，參差披拂，長條垂地；楊花漫漫，滿天飄飛，不計(jì)東西；折盡柳條，殷勤挽長條垂地；楊花漫漫，滿天飄飛，不計(jì)東西；折盡柳條，殷勤挽留，今日惜別，何日歸來？那楊柳仿佛是送行者伸出的千萬條手留，今日惜別，何日歸來？那楊柳仿佛是送行者伸出的千萬條手臂，牽衣扯袖，不忍友人遠(yuǎn)去。殷殷挽留之意，是何等濃郁？臂，牽衣扯袖，不忍友人遠(yuǎn)去。殷殷挽留之意，是何等濃郁？柳柳亦如此，人何以堪！亦如此，人何以堪！ 折柳送客至唐代風(fēng)氣最盛。折柳送客至唐代風(fēng)氣最盛。唐代長安人送客，一般都到唐代長安人送客，一般都到灞橋灞橋折柳折柳而別，以至灞橋被稱為而別，以至灞橋被稱為“銷魂橋銷魂橋”。例如詩

52、人羅隱的。例如詩人羅隱的柳柳：“灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。自家飛絮猶無定，爭解垂灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人？絲絆路人？”這首詩寫的即是灞水岸邊送別的情景。首句即景興這首詩寫的即是灞水岸邊送別的情景。首句即景興起，以送別帶出柳：晴和的春日，灞水橋邊，一批又一批的離人，起，以送別帶出柳：晴和的春日，灞水橋邊，一批又一批的離人，折柳送別。次句寫柳條披拂，相偎相倚，描繪出春風(fēng)中垂柳婀娜折柳送別。次句寫柳條披拂，相偎相倚，描繪出春風(fēng)中垂柳婀娜的姿態(tài)，更使人想見青年男女臨別時(shí)親昵、難舍的情景。的姿態(tài)，更使人想見青年男女臨別時(shí)親昵、難舍的情景。 “楊柳楊柳”這個(gè)意象

53、在古典詩歌中可以這個(gè)意象在古典詩歌中可以作為實(shí)物來歌詠春天作為實(shí)物來歌詠春天的美景的美景，如賀知章的，如賀知章的詠柳詠柳：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！钡皸盍鴹盍边@個(gè)意這個(gè)意象所代表的，更多的是象所代表的，更多的是依依惜別之情和殷勤挽留之意。依依惜別之情和殷勤挽留之意。所以，后所以，后世詩家都已經(jīng)較為固定地以世詩家都已經(jīng)較為固定地以“楊柳楊柳”作為作為抒寫離愁別緒的常用意抒寫離愁別緒的常用意象象了。了。 楊花，又名柳絮、柳花、柳綿。楊花，又名柳絮、柳花、柳綿。柳絮這一意象含義豐富，柳絮這

54、一意象含義豐富，流傳廣遠(yuǎn)，是古典詩詞中一個(gè)符號(hào)化了的重要意象。流傳廣遠(yuǎn)，是古典詩詞中一個(gè)符號(hào)化了的重要意象。一、人生遲暮、青春易逝的感喟一、人生遲暮、青春易逝的感喟柳絮飛舞，春色將老，人們自然會(huì)觸發(fā)柳絮飛舞，春色將老，人們自然會(huì)觸發(fā)傷春惜春傷春惜春之之情，更會(huì)聯(lián)想到情，更會(huì)聯(lián)想到人生聚散無常，年華易逝，生命衰老。人生聚散無常，年華易逝，生命衰老。蘇軾蘇軾東欄梨花東欄梨花“梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城”句，抒發(fā)的就是感傷春光易逝、年華易老的惆悵之情。句，抒發(fā)的就是感傷春光易逝、年華易老的惆悵之情。二、離情別緒、愁腸百結(jié)的媒介二、離情別緒、愁腸百結(jié)的媒介柳絮微小繁多

55、，暮春時(shí)節(jié)，其柳絮微小繁多，暮春時(shí)節(jié)，其漫天飛舞的姿態(tài)漫天飛舞的姿態(tài)常常常常會(huì)撩亂人的思緒，且柳絮的會(huì)撩亂人的思緒，且柳絮的“絮絮”諧音諧音“緒緒”，更使人，更使人思緒萬千。思緒萬千。如劉禹錫如劉禹錫柳花詞柳花詞：“輕飛不假風(fēng)，輕落輕飛不假風(fēng)，輕落不委地。撩亂舞晴空，發(fā)人無限思。不委地。撩亂舞晴空，發(fā)人無限思?！绷醭Ｓ脕砹醭Ｓ脕肀扔飨嗨肌㈤e愁的綿密。比喻相思、閑愁的綿密。賀鑄的賀鑄的青玉青玉案案：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！黃時(shí)雨！”以具體的物象以具體的物象“滿城風(fēng)絮滿城風(fēng)絮”之繁多比喻抽象之繁多比喻抽象的閑愁之多之廣。的閑愁之

56、多之廣。 三、人生漂泊、淪落無助的觀照三、人生漂泊、淪落無助的觀照柳絮與柳絮與遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、漂泊他方、無法把握自己命運(yùn)的遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、漂泊他方、無法把握自己命運(yùn)的游子游子的生存狀態(tài)極具相似性。文天祥的生存狀態(tài)極具相似性。文天祥過零丁洋過零丁洋“山山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”兩句，兩句，把破碎的山河把破碎的山河比做風(fēng)中的柳絮，把浮沉的身世比做雨中的浮萍。比做風(fēng)中的柳絮，把浮沉的身世比做雨中的浮萍。唐代唐代女詩人薛濤女詩人薛濤柳絮柳絮：“二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。他家本是無情物，一任南飛又北飛。人衣。他家本是無情物，一任南飛又北飛?！苯枇跏?/p>

57、借柳絮抒發(fā)身世飄搖之感。發(fā)身世飄搖之感。四、輕薄無行、顛狂囂張的象征四、輕薄無行、顛狂囂張的象征柳絮飄忽不定、行蹤難覓的特質(zhì)也被用來指人的輕柳絮飄忽不定、行蹤難覓的特質(zhì)也被用來指人的輕薄無行難以信賴。杜甫薄無行難以信賴。杜甫絕句漫興絕句漫興“顛狂柳絮隨風(fēng)去，顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流輕薄桃花逐水流”中，中，柳絮同桃花一樣為輕薄之花，顛柳絮同桃花一樣為輕薄之花，顛狂囂張，得意忘形。狂囂張，得意忘形。柳絮得風(fēng)生力，漫天飛舞，也可象征小人的得意忘柳絮得風(fēng)生力，漫天飛舞，也可象征小人的得意忘形和趨炎附勢，形和趨炎附勢，故柳絮又被貶為故柳絮又被貶為“顛狂之花顛狂之花”。晏幾道。晏幾道的的“人情卻似楊

58、柳絮，悠揚(yáng)便逐春風(fēng)去人情卻似楊柳絮，悠揚(yáng)便逐春風(fēng)去”，一語道破小，一語道破小人的特質(zhì)。曾鞏的人的特質(zhì)。曾鞏的詠柳詠柳詩：詩：“亂條猶未變初黃，倚亂條猶未變初黃，倚得東得東 風(fēng)勢便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。風(fēng)勢便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜?！痹娙嗽娙擞脭M人手法，以諷刺的口吻詛咒用擬人手法，以諷刺的口吻詛咒“倚得東風(fēng)勢便狂倚得東風(fēng)勢便狂”的的楊柳最終必將受到楊柳最終必將受到“清霜清霜”的懲罰。的懲罰。五、品格高潔、不隨大流的寫照五、品格高潔、不隨大流的寫照柳絮的素白之色被賦予一定的人格象征意蘊(yùn)。柳絮的素白之色被賦予一定的人格象征意蘊(yùn)。如吳如吳融融楊花楊花：“不斗秾華不占紅，自飛晴

59、野雪濛濛。百不斗秾華不占紅，自飛晴野雪濛濛。百花長恨風(fēng)吹落，唯有楊花獨(dú)愛風(fēng)。花長恨風(fēng)吹落，唯有楊花獨(dú)愛風(fēng)?！眳侨谡J(rèn)為楊花的素吳融認(rèn)為楊花的素白之色是楊花不愿與眾芳爭奇斗艷的表現(xiàn)，眾芳在風(fēng)中白之色是楊花不愿與眾芳爭奇斗艷的表現(xiàn)，眾芳在風(fēng)中紛紛凋零，楊花卻在風(fēng)中自由飛舞，自是紛紛凋零，楊花卻在風(fēng)中自由飛舞，自是品行高潔品行高潔之花之花卉?；?。六、閑情逸趣、怡然自得的寄寓六、閑情逸趣、怡然自得的寄寓柳絮輕揚(yáng)，從樹上飄然而下柳絮輕揚(yáng)，從樹上飄然而下, ,悠悠落地，風(fēng)流繾綣，悠悠落地，風(fēng)流繾綣，搖曳生姿。在富有閑情的詩人看來，這無疑是一種雅致。搖曳生姿。在富有閑情的詩人看來，這無疑是一種雅致?！皸罨ㄓ芮v

60、無才思楊花榆莢無才思, ,惟解漫天作雪飛惟解漫天作雪飛”，韓愈的，韓愈的晚春晚春已道出了柳絮的神韻；晏殊已道出了柳絮的神韻；晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)塘淡淡風(fēng)”也創(chuàng)設(shè)了靜謐優(yōu)美的情境，盡展柳絮淡雅的也創(chuàng)設(shè)了靜謐優(yōu)美的情境，盡展柳絮淡雅的一面。一面。 鵲橋仙鵲橋仙夜聞杜鵑夜聞杜鵑 陸陸 游游 茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。 催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅。故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅。