作為電視劇編審

1、作為電視劇編審，以挑剔的眼光審視每一部電視劇是慣常的、亦為富責(zé)任感的情愫，一、結(jié)構(gòu)：我們一向強(qiáng)調(diào)電視劇的開場也就是第一集非常重要，我們也一直津津樂 道， “沒有沖突就沒有戲劇 ”。電視劇的戲劇沖突是不同人物之間的矛盾、對 立、斗爭，這種沖突觀眾尤為關(guān)注。這是因?yàn)殡娨晞±铮^眾關(guān)注的是人，是 人的生活，人的遭遇，人的命運(yùn)。在第一集，我們沒有遇見一個(gè)大的起伏、激 切的劇情。如果我們試試改變一下第一集的出場順序，或許會有沖突、嘩眾取 寵、拉攏觀眾、提升收視率之良好效益。例：把白宏罵學(xué)生卓夢的戲放在第一集的第一場，也就是第一集之第十九場戲 提前，提到第一場，雖然第一場不是主角粉墨登場，但配角的不倫演繹

2、，反倒 讓觀眾心理產(chǎn)生對于主角閨密的期盼。那么第二場，鏡頭切到陳靜辦公 室。最后一場，陳靜找到卓夢道歉，卓夢不屑一顧。另，可以安排第二集的最后一場，白宏責(zé)怪妻子，路遇車禍，雙目失明。于此，第一、二、三集 的順序就需調(diào)整，這個(gè)調(diào)整不大。調(diào)整是為了戲劇性、故事性，為了迎合觀 眾。但是這種調(diào)整意義似乎不夠積極，閨密的含金量仍未凸現(xiàn)。保證商業(yè)成功的劇本亦為一種結(jié)構(gòu)性過強(qiáng)、過分復(fù)雜、人物設(shè)置過多的感 官刺激。閨密一劇整個(gè)結(jié)構(gòu)似乎沒有往前推進(jìn)的良好趨勢，我們也看不到 明顯的起伏和變化。例，從第五集第一場戲白宏提出離婚，到第十集才有了一 個(gè)假離婚證的結(jié)果，劇情略顯拖沓，注水現(xiàn)象較為嚴(yán)重，基本無有令人折服 的

3、、讓人茶思飯想的、或者具有持久感染力的劇情。如，第一集到第四集中三 位女主角個(gè)人故事的結(jié)構(gòu)性不足，看上去只是對生活片段的呆板刻畫，將表相 逼真誤認(rèn)為是生活真實(shí)，沒有啟迪，沒有深化。還有就是一集至十七集基本找 不到一個(gè)戲骨，也就是足以撐起整個(gè)大情節(jié)的有故事、有巧妙遞進(jìn)、耐人尋味 的敘事結(jié)構(gòu)，以及主情節(jié)與次情節(jié)之間的關(guān)系和發(fā)展。第十八集至二十三集仍 然是揪心著白宏的眼疾，眼疾好，閨密就好。無論如何閱畢本劇，總覺得并非 純閨密題材，其主題內(nèi)容太平，太素，太空洞。結(jié)構(gòu)是對人物生活故事一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具 有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生 觀。

4、二、疑慮：一直有疑慮，為什么白宏在妻子陳靜跟桌夢道歉這件事上那么耿耿入懷， 竟然跑到妻子的辦公室肆意指責(zé)，白宏深愛自己的妻子，平素基本是妻管炎， 而且按正常思路，大學(xué)教師誰都會關(guān)注自己的職稱，傻子才不關(guān)注呢。如果說 畫家有不同尋常人的行為方式，都是特立獨(dú)行的話，那么在劇中我們所了解的 白宏其現(xiàn)實(shí)生活狀況卻是思維正常、舉止言談非常得體，那么跟學(xué)生道歉這樣 的事，應(yīng)該不至于讓白宏大動(dòng)肝火。故而這場戲或許有點(diǎn)過，有些突兀，有些 不通常理。由一個(gè)道歉而引出的一場車禍，這場車禍顯然是刻意的戲劇沖突，而刻意 的戲劇沖突會使觀眾憶起以往的許多劇目中的熟悉的情節(jié)，顯然此劇的車禍沖 突其手法太慣常，太平實(shí)，太簡

5、單，缺乏創(chuàng)意，缺乏新鮮感。似乎是沒有白宏 的車禍，我們所要表現(xiàn)的閨密情結(jié)就出不來。我在想，我們能不以車禍來拉開 閨密的序幕，或許可以找到更好的創(chuàng)意、更妥貼的方式來完成制造閨密的種種 劇情元素，我們或許可以做的更好更真實(shí)更完善更無可挑剔呢！比如白宏沒有 遇到車禍，只是開始與妻子陳靜冷戰(zhàn)，而冷戰(zhàn)分居是現(xiàn)代人慣用的顯示婚姻危 機(jī)的信號標(biāo)示。再比如，白宏與妻子的冷戰(zhàn)，是由于閨密的介入，閨密的挑撥 離間導(dǎo)致婚姻的危機(jī)等等吧。畢竟，觀眾需要在輕松的氛圍中看現(xiàn)代白領(lǐng)女性 題材。畢竟，故事性是基石，人物命運(yùn)是核心，沖突是動(dòng)脈，真實(shí)是有意味的 藝術(shù)，鏡頭運(yùn)用是影像資料傳神并引人入勝的堡壘。白宏提出離婚，這是另一

6、 個(gè)疑慮，白宏是因?yàn)樯類圩约旱钠拮?，怕耽誤妻子的前途或者是怕耽誤妻子的 幸福提出離婚，這種看似高尚、看似無私的行為，好像不是十分打動(dòng)人，編劇 者的刻意顯而易見，讓離婚成為沖突，讓刻意的沖突導(dǎo)致閨密事實(shí)的成立，這 些在劇中顯得重要的戲份，其實(shí)只能使閨密一劇布設(shè)了更多虛晃的影子，平常 瑣碎，觀眾自然對此慣常的情節(jié)司空見慣，嗤之以鼻，或許不屑一顧?？傊?白宏提出離婚的劇情不適合當(dāng)今社會的男女對家庭、愛情的思維和判斷，白宏 的方式只適宜八九十年代年輕人對于愛情家庭的處理方式。不然，我們或許可以這樣創(chuàng)造一個(gè)對于陳靜和白宏婚姻戲份的布設(shè)：如，由于夫妻之間的矛盾沖突，分居已成定局，白宏提出分居，而不是提

7、出離婚，陳靜被這突如其來的事件震驚、傷心。三、故事性：綜上所述，如果閨密按現(xiàn)有的故事情節(jié)排列組合意欲來成就一部前所未 有、萬人空巷、以絕對女性題材為主的優(yōu)秀電視劇顯然是不可能的。因?yàn)槲?的非常閨密不是一部以閨密為主線的電視劇，而是以陳靜與白宏的愛情作為 主線，其結(jié)構(gòu)是：眼疾 -離婚-治療-閨密-痊愈-非常閨密，劇情至始至終圍繞白宏與陳靜 的愛情的變化而變化，閨密之間情誼的發(fā)展亦是以這種變化而生變化的。我的非常閨密編劇者用了慣常的敘事模式，也就是愛情成為永恒的主 題，而沒有設(shè)置閨密成為主題、主線，閱完劇本我所感受到的是沒有白宏就不 存在閨密，牽強(qiáng)的劇情，牽強(qiáng)的人物關(guān)系，牽強(qiáng)的發(fā)展與結(jié)局。不妨，我

8、們這 樣改動(dòng)：閨密是主情節(jié)，劇中的矛盾沖突是閨密與閨密之間引起的，其結(jié)構(gòu)為：閨密-閨密與工作 -閨密與老公-非常閨密。故事的獨(dú)創(chuàng)性是內(nèi)容和形式的 融合-獨(dú)具慧眼的主題選擇加上獨(dú)運(yùn)匠心的故事形態(tài)。內(nèi)容（場景、人物、思 想）和形式（事件的選擇和編排）相輔相成、相得益彰而且相互影響。人類對故事的胃口是不可饜足的，故事藝術(shù)已經(jīng)成為人們首要的靈感源 泉，因?yàn)楣适略诓粩嗟卦O(shè)法整治人生的混亂，挖掘人生的真諦。對故事的嗜好 反映了人類對捕捉人生模式的深層的需求，這不僅僅是一種純粹的知識實(shí)踐， 而且是一種非常個(gè)人化的、非常情感化的體驗(yàn)。對于觀眾而言，將注意力集中 在屏幕上，來體驗(yàn)故事的意義以及隨著對故事見解而來

9、的強(qiáng)烈的、有時(shí)候甚至 是痛苦的情感刺激，并且，這種情感會隨著意義的加深而得到極度的滿足。四：人物分析：xx：眾所周知，而今我國就職于外企的白領(lǐng)，其工作程度和強(qiáng)度都非常大，業(yè) 績也需是非常的。在閨密一劇中，一直在提及陳靜若干年以來都非常忙， 可她在忙什么，在做些什么，閱完劇本，心里似乎沒有較為明確的共鳴。由 此，建議將陳靜作為白領(lǐng)工作的戲份加大，白領(lǐng)工作內(nèi)容的技術(shù)含量要做到細(xì) 致、深刻，影像畫面要具體到實(shí)處，而不是鏡頭一到陳靜的office 都輕描淡寫地帶過，不具體談及白領(lǐng)的實(shí)際工作內(nèi)容。將白領(lǐng)在外企具體的工作內(nèi)容具體地 展現(xiàn)到劇中，讓影像資料告訴那些不了解白領(lǐng)工作性質(zhì)的觀眾熟諳有關(guān)白領(lǐng)的 能力、肯干、智慧、才智、敬業(yè)等等。xx：海歸，建議添加幾組潘子晴在國外的戲份，在國外的生活、工作和