沉醉百年采茶調(diào),衣襟總帶黃梅香情感文章

1、沉醉百年采茶調(diào),衣襟總帶黃梅香情感文章每個人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一 個故事。煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本書，紅樓春秋；聽一 出戲，最愛黃梅。一個國家的風雨跌宕，一個人的愛恨情仇，都可以在一 出戲中被安排的巧妙天成，仿佛這個故事就應該是這樣。千 回百轉(zhuǎn)，無論你我是陌路相逢，還是熟識已久，鶯囀入耳， 直教歡喜極人天?！安灰X，不要家，要聽繡娘唱采茶” ，小小的采茶小 調(diào)，如今成為中國的五大劇種之一。 不同于京劇的大氣磅礴， 不同于越劇的婉轉(zhuǎn)纖細，不同于昆曲的夢幻蒼涼，黃梅戲是 靈動的，是律動的，是真實的。若把黃梅戲比作戲曲的人物， 我想那便是紅娘吧。梳著桂花香的小髻，照著菱花鏡，

2、撲著 桃花粉，點著杏花紅的胭脂。她不是足不出戶的小姐，亦不 是世俗老成的太太，她不做夢，帶著濃厚的生活氣息。 她的 花腔優(yōu)美明快， 清新流暢。 不論那出戲是歡快如 對花，還是悲愴如孟姜女 ，聽罷直覺得玲瓏可人。 “就等告假回 故鄉(xiāng)，見了李公子，送他一個狀元郎。 ”這是女駙馬中 的唱詞，馮素珍為了救心愛的李郎，中狀元。著紅袍，插宮 花，滿心歡喜，那種嬌俏以及內(nèi)心的欣喜，從唱詞中呼之欲 出。正是這種獨特的跳躍性的，帶著民間舞蹈般的律動的唱腔，使黃梅戲變得充盈且立體。這便是黃梅戲的靈動之美。有句話是這樣說的， “秦腔的行頭，黃梅戲的姿勢” ，單 看京劇的行頭就有衣、 盔、雜、把四箱。鳳冠，宮袍，長髯

3、 .琳瑯滿目。而黃梅戲的角色衣服大多料子為麻和布，女子的 頭發(fā)簡單而精致梳著，點綴著并不繁雜的珠釵，男子則簡單 用一絲帶束住頭發(fā)，天仙配中，董永和七仙女有段對白 “可惜沒有新衣服換，整整衣衫撣撣灰塵；我與娘子拿把烏 木梳，十指靈巧能梳烏云；我與娘子去借菱花鏡，且對明月 照面影”，這便是生活的情趣，不濃妝艷抹，亦不慘淡非常。 一低首，一揚眉，千嬌百媚。說著最淳樸的方言，是田間地 頭最常見的調(diào)調(diào)，莫不風流。你一句我一句，纖毫畢現(xiàn)。這 便是黃梅戲的真實之美。說到道具， 昆曲多用折扇， “文扇胸， 武扇腰， 丑扇肚， 媒扇肩，僧扇手心，道扇袖” ，京劇長劍， “大王意氣盡，賤 妾何聊生”，越劇一時倒也

4、說不上什么典型的道具，而對于 黃梅戲來說，手絹是很有特點的道具。 手絹花舞， 正好符合 了黃梅戲的平易近人。 游龍戲鳳中有唱詞“好人心原來 是假正經(jīng)，人家的手帕給你涂的滿天星” ，手帕是絲絲縷縷 的，是飄逸的，是娟秀的，讓人覺得輕松，看黃梅戲總是沒 有壓力的，它就像小菜去除你的油膩，讓你愛不釋手。梅蘭芳說：“看我非我， 我看我， 我也非我； 裝誰像誰， 誰裝誰，誰就像誰” ，而在黃梅戲里，你無須裝，女駙馬就 是女駙馬，七仙女就是七仙女。黃梅戲的悠長是不動聲色的， 世間百態(tài)，靈秀智慧，都融于一點點的小細節(jié)里。我不會唱戲，但我喜歡看著一個個角色包容著一切的悲 歡離合，那些小情緒，在舞臺上不斷放大，可能現(xiàn)實生活中 幾秒的思緒，會演變成幾分鐘的演繹。人生里的相遇，本來 就帶著歡樂，在戲曲里就像是民歌的對答。你看著它，就知 道它有恒久的生命力。 我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。 戲曲畢竟不是生活，但正如于丹所說，她愛昆曲這種生活方 式。在一出出戲目中，一段琴音就能挑起一縷情絲，佳節(jié)觀 燈也能觀出那么多樂事。 戲曲本身就是一種品位， 一種享受，很難得，蕩滌了千年的時